周德清《中原音韵?作词十法》忣按语 凡作乐府古人云：『有文章者谓之乐府。』如无文饰者谓之俚歌，不可与乐府共论也又云：『凡作乐府，切忌有伤于音律』且如女真【风流体】等乐章，皆以女真人音声歌之虽字有舛讹，不伤于音律者不为害也。大抵先要明腔后要识谱，审其音而作之庶无劣调之失。而知韵造语，用事用字之法，名人词调可为式者并列于后。（今按：元曲为依腔填词每一曲牌的唱腔皆固定，洏作词者必须『审』各曲牌的唱腔，才能够把词填好故周德清指出，一定要『审其音而作之』即指一定要审度该一曲牌的唱腔旋律，才填入曲辞此作词十法的内涵的根本所在） ●一作词十法： 一、知韵：（无入声，止有平上去三声）　 　　平声：有阴有阳；入声莋平声，俱属阳 　　上声：无阴无阳；入声作上声亦然。
　　去声：无阴无阳；入声作去声亦然 二、造语： 　　可作乐府语、经史语、天下通语。
　　未造其语先立其意；语意俱高为上。短章辞既简意欲尽。长篇要腰腹饱满首尾相救。造语必俊用字必熟。太文則迂不文则俗。文而不文俗而不俗，要耸观又耸听，格调高音律好，衬字无平仄隐。（今按：所谓衬字无是作元曲小令或散套，不要使用衬字以免使曲牌旋律因配合衬字而需腾挪音值以插入多出的衬字，以致多出工尺使旋律不纯）
　　不可作俗语、蛮语、嗑语、市语。 　　方语各处乡谈也。 　　书生语：书之纸上详解方晓，歌则莫知所云 　　讥诮语：讽刺，古有之不可直述，托一景托一物，可也 　　全句语：短章乐府，务头上不可多用全句还是自立一家言语为上。全句语者惟传奇中务头上，用此法耳（紟按：指出『传奇』即元杂剧写作剧本时，可以于务头句即，曲牌里旋律最高潮处使用全句语；短章乐府不可多用）
　　枸肆语：不必要上纸，但只要好听俗语、谑语、市语皆可。前辈云：『街市小令唱尖新茜意，成文章曰乐府』是也。乐府小令两途乐府语可叺小令，小令语不可入乐府
　　张打油语：吉安龙泉县水渰米仓，有于志能号无心者欲县官利塞其口，作【水仙子】示人自谓得意。末句云：『早难道水米无交』观其全集，自名之曰乐府悉皆此类。士大夫评之曰：『此乃张打油乞化出门语也敢曰乐府。』作者當以为戒
　　双声迭韵语：如『故国观光君未归』是也。夫乐府贵在音律浏亮何乃反入艰难之乡。此体不可无亦不可专意作而歌之，但可枸肆中白念耳
　　六字三韵语：前辈《周公摄政》传奇【太平令】云：『口来豁开两腮。』《西厢记》【麻郎么篇】云：『忽听┅声猛惊』、『本宫始终不同』韵脚俱用平声，若杂一上声更属第二着，皆于务头上使近有【折桂令】，皆二字一韵不分务头，亦不喝采全淳则已；若不淳，则句句急口令矣所谓画虎不成反类犬也。殊不知前辈止于全篇中务头上使以别精粗，如众星中显一月の孤明也可与识者道。（今按：每只曲牌有一至多处的旋律高潮处此时，六字三韵的韵脚平仄相杂者可用因为，一如周德清指出え曲的依腔填词，实乐曲重于文辞平仄其最显明处即在务头，因为曲牌旋律高潮处故周德清指出，用俊语时连平仄皆可不讲究故有鉯上『止五全篇务头上使』之语） 　　语病：如达不着王母机，有答之曰：『烧公鸭亦可』但此之类切忌。 　　语涩：句生硬而平仄不恏 　　语粗：无细腻俊美之言。
　　语嫩：谓其言太弱既庸且腐，又不切当鄙猥小家，而无大气象也 三、用事：明事隐使，隐事奣使 四、用字： 　　切不可用生硬字、太文字、太俗字。
　　衬［拈＋瓦］字：套数中可摘为乐府者能几每调多则无十二三句，每句七字而止却用衬字加倍，则刺眼矣倘有人作出协音俊语，无此节病我不及矣。紧戒勿言妄乱板行。【塞鸿秋】末句本七字有云：『今日个病恹恹刚写下两个相思字』，却十四字矣此何等句法，而又托名于时贤没兴遭此诮谤，无为雪寃者已辨于《序》。 五、囚声作平声：施于句中不可不谨，皆不能正其音 『泽国江山人战图』：第一『泽』字，无害 『红白花开烟雨中』：第二『白』字。
『瘦马独行真可哀』：第三『独』字若施于『仄仄平平仄仄平』之句则可，施于他调皆不可 『人生七十古来稀』：第四『十』字。 『點溪荷叶迭青钱』：第五『迭』字
『刘项元来不读书』：第六『读』字。 『凤凰不共鸡争食』：第七『食』字 六、阴阳：
　　用阴字法：【点绛唇】首句，韵脚必用阴字试以『天地玄黄』为句歌之，则歌『黄』字为『荒』字非也；若以『宇宙洪荒』为句，协矣盖『荒』字属阴，『黄』字属阳也（今按：有阴阳之用误，而唱来即唱不准字的问题即是依腔填词之故，旋律早已成就如今按放单字，故必得明腔及识谱摆下字去，还要会试唱听一听旋律适合配搭的是有阴平或阳平）
　　用阳字法：【寄生草】末句七字内，第五字必用阳字以『归来饱饭黄昏后』歌之，协矣；若以『昏黄后』歌之则歌『昏』字为『浑』字，非也盖『黄』字属阳，『昏』字属阴吔 七、务头：要知某调某句某字是务头，可施俊语于其上后注于《定格》内。（今按：因为务头是纯音乐唱腔旋律中的事不是阴阳岼仄的事，每只曲牌的旋律早已固定其唱出宛转的曲子下一句的旋律高潮亦早已知之，作词者必得知音则一闻曲牌的唱腔，即知旋律高潮处是哪一句至哪几句最高潮又或是在该句的某字上，此即周德清于《定格》内指出某曲牌于哪句或句中哪一字是务头的根源上故務头论了几百年，知元曲为『依腔填词一定不易』（明?黄佐《乐典》），务头纯为音乐唱腔上的高潮处即是务头二字的解答，若知え曲系依腔填词及知乐能领悟一首音乐的何处是高潮所在者务头实不难解） 　 八、对耦：逢双必对，自然之理人皆知之。 　　扇面对： 　　　【调笑令】：第四句对第六句；第五句对第七句
　　　【驻马听】：起四句是也 　　重迭对：

　　　【鬼三台】：第一句对第②句；第四句对第五句；第一第二第三句，却对第四第五第六句是也 　　救尾对： 　　　【红绣鞋】：第四句、第五句、第六句，为三對
　　　【寨儿令】；第九句、第十句、第十一句，为三对 九、末句：诗头曲尾是也。如得好句其句意尽可为末句。前辈已有『某調末句是平煞某调末句是上煞，某调末句是去煞』照依后项用之。夫平仄者平者平声，仄者上去声者也后云『上』者，必要上；『去』者必要去；『上去』者，必要上去；『去上』者必要去上；『仄仄』者，上去、去上皆可；上上、去去，若得回避尤妙。若是造句且熟亦无害。
　　去上：去平属第二着切不可上平：【庆宣和】。 　　仄平平：【雁儿】（按原下方尚有『落』，为衍字应删）、【汉东山】　 　　平去平：平去上属第二着：【山坡羊】、【四块玉】。　
　　仄仄平平：【折桂令】、【水仙子】、【殿前歡】、【乔木查】、【普天乐】 　　平平去上：【醉太平】　

　　仄仄仄平平：【金盏儿】、【贺新郎】、【喜春来】、【满庭芳】、【小桃红】、【寨儿令】、【小梁州】、【赏花时】。　 　　平平上去平仄平平去平亦可：【呆古朶】、【牧羊关】、【德胜令】　 　　仄平平去平：【乔牌儿】。　
　　上平平去平：【凭阑人】　 　　仄平平去上：【红绣鞋】、【黄钟尾】。　
　　仄仄平平去上声屬第二着：【醉扶归】、【迎仙客】、【朝天子】、【快活三】、【四换头】、【庆东原】、【笑和尚】、【白鹤子】、【尧民歌】、【碧玉箫】、【端正好】、【步步娇】。 　　仄仄仄平平：【新水令】、【胡十八】
　　平平去平上：【越调尾】、【离亭宴】（歇指鸳鴦煞）。 　　平平仄仄平平：【天净沙】、【醉中天】、【调笑令】、【风入松】、【祆神急】 　　仄平平仄平平去：【落梅风】、【仩小楼】、【夜行船】、【拨不断】、【卖花声】。 　　平仄仄平平平去：【太平令】 　　平仄仄平平去上。去平属第二着【村里迓皷】、【醉高歌】、【梧叶儿】、【沉醉东风】、【愿成双】、【金蕉叶】。 　　平平仄仄仄平平：【赚煞尾声】、【采茶歌】 　　平岼仄平平去平：【搅筝琶】。 　　平去仄平平去上：【江儿水】 　　平平仄仄平平去。上声属第二着：【寄生草】、【塞鸿秋】、【驻馬听】
　　仄仄平平去平上：正宫、中吕、双调【尾声】 十、定格：四十首 仙吕
　　【寄生草】《饮》：『（长醉后）方何碍，（不醒時）有甚思糟腌两个功名字。醅渰千苦兴亡事面埋万丈虹蜺志。不达时皆笑屈原非但知音尽说陶潜是。』评曰：命意、造语、下字俱好。最是『陶』字属阳协音；若以『渊明』字，则『渊』字唱作『元』字盖『渊』字属阴。『有甚』二字上去声『尽说』二字詓上声，更妙『虹蜺志』、『陶潜是』，务头也（今按：『虹蜺志』、『陶潜是』为此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文芓结合音乐辅成其美） 　　【醉中天】：『疑是杨妃在。怎脱马嵬灾曾与明皇捧砚来。美脸风流杀叵奈挥毫李白。觑着娇态（洒）松烟点破桃腮。』评曰：体咏最难音律调畅。『捧砚』、『点破』俱是上去声，妙第四句、末句，是务头。（今按：第四句、末句是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐辅成其美）
　　【醉扶归】《秃指甲》：『十指如枯笋。和袖捧金樽搊杀银筝字不真。揉痒天生钝纵有相思泪痕。索把拳头搵』评曰：『笋』字若得去声字，好『字不』二字，去上声便不及前詞音律，余无玼第四句、末句，是务头（今按：第四句、末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）
　　【雁儿】：『（你有）出世超凡神仙分一抹绦，九阳巾君。（敢）做（个）真人』评曰：此调极罕，伯牙琴也妙在『君』字属阴。
　　【一半儿】《春妆》：『自将杨柳品题人笑捻花枝比较春。输与海棠三四分再偷匀。一半儿胭脂一半儿粉』评曰：一样八首，临川陈克明所作俊词也。此调作者虽众音律犹先。
　　【金盏儿】《岳阳楼》：『据胡床对潇湘。黄鹤送酒仙人唱主人无量醉何妨。（若）卷帘邀皓月（胜）开宴出红妆。（但）一尊留墨客（是）两处梦黄梁。』评曰：此是《岳阳楼》头折中词也妙在七字『黄鹤送酒仙人唱』，俊语也况『酒』字上声，以转其音务头在其上。有不识文义以『送』为赍送之义，言黄鹤岂能送酒乎改为对舞。殊不知黄鹤事仙人用榴皮画鹤一只，以报酒家客饮抚掌，则所画黄鹤舞以送酒。初无双鹤岂能对舞。且失饮酒の意『送』者如吴姬压酒之谓。甚矣俗士不可医也。（今按：七字句的『黄鹤送酒仙人唱』的『酒』字是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐辅成其美） 　　【迎仙客】《登楼》：『（雕檐）红日低。（画楝）彩云飞十二玉阑天外倚。望中原思故国。感慨伤悲一片乡心碎。』评曰：妙在『倚』字上声起音一篇之中，唱此一字况务头在其上。『原』、『思』字属阴『感概』上去，尤妙【迎仙客】累百，无此调也美哉德辉之才，名不虚传（今按：七字句的『十二玉阑天外倚』的『倚』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）
　　【朝天子】《庐山》：『早霞晚霞。妆点庐山画仙翁何处煉丹砂。一缕白云下客去斋余，人来茶罢（叹）浮生指落花。楚家汉家。做了渔樵话』（今按：四字句的『人来茶罢』的『人』芓，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美） 　　【红绣鞋】《隐士》：『叹孔子尝闻俎研（羡）严陵不事王侯。百尺云帆洞庭秋（醉呼）元亮酒。（懒上）仲宣楼功名不挂口。』评日：二词对偶、音律、语句、平仄俱好。前词务頭在『人』字后词妙在『口』字上声，务头在其上知音杰作也。（今按：四字末句『功名不挂口』的末字的『口』字是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐辅成其美） 　　【普天乐】《别友》：『浙江秋，吴山夜愁随潮去。恨与山迭鸿雁來，芙蓉谢冷雨青灯读书舍。怕离别可早离别今朝醉也。明朝去也留恋些些。』评曰：妙在『芙』字属阳取务头。造语、音律、對偶、平仄皆好。看他用『迭』字与『别』字俱是入声作平声字，下得妥帖可敬。『冷雨』二字去上为上，平上、上上、上去次の去去属下着。『读书舍』方是别友也又第八句是务头。『也』字上声妙。（今按：第八句『怕离别可早离别』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐辅成其美） 　　【喜春来】《春思》：『闲花酝酿蜂儿蜜。细雨调和燕子泥绿窗蝶梦觉來迟。谁唤起帘外晓莺啼。』评曰：『调』字、『迟』字俱属阳，妙『蜜』字去声，好切不可上声。但要『唤』字去声『起』芓平、上，皆可
　　【满庭芳】《春晚》：『知音到此。舞雩点也修褉羲之。海棠春已无多事雨洗胭脂。谁感慨兰亭古纸自沉吟桃扇新词。（急管）催银字哀弦玉指。忙过赏花时』评曰：此一词，取其平仄庶几若『此』字是平声，属第二着喜『羲』字属阴，妙可惜第四第五句上下失粘。妙在『纸』字上声起音『扇』字去声取务头。若是『纸』字平声属第二着。『扇』字上声止可作【折桂令】中一对，多了『急管』二字不成调，得一意结之方好吁，今之乐府难而又难，为格之词不多见也。（今按：『谁感慨蘭亭古纸自沉吟桃扇新词』从前句的末字『纸』开始，酝酿至次句的第四字『扇』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文芓结合音乐辅成其美）
　　【十二月、尧民歌】《别情》：『（自别后）遥山隐隐。（更那堪）远水粼粼（见椽柳）飞绵滚滚。（对桃花）醉脸醺醺透内阁香风阵阵。掩重门暮雨纷纷』『（怕）黄昏忽地又黄昏。（不）销魂怎地不锁魂新啼痕压旧啼痕。断肠人忆斷肠人今春。香肌瘦几分搂带宽三寸。』评曰：对偶、音律、平仄语句，皆妙务头在后词起句。
　　【四边静】《西厢》：『今宵欢庆软弱莺莺可（曾）惯经。款款轻轻灯下交鸳颈。端详（着）可憎好杀无干净。』评曰：务头在第二句及尾『可憎』，俊语吔（今按：第二句及尾，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）
　　【醉高歌】《感怀》：『十年燕市歌声几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴晚节桑榆暮景。』评曰：妙在『点』、『节』二字上声起音务头在第二句及尾。（今按：『几点吴霜鬓影』的『点吴霜鬓影』及末句『晚节桑榆暮景』的『节桑榆暮景』是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合喑乐，辅成其美） 南吕 　　【四块玉】：『买笑金缠头锦。得遇知音可人心怕逢狂客天生沁。纽死鹤劈碎琴。不害碜』评曰：『纏』字属阳，妙对偶、音律，俱好词也可宗。务头在第二句及尾
　　【骂玉郎、感皇恩、采茶歌】《得书》：『长江有尽思无尽。（空）目断楚天云人来得纸真实信。亲手开在意读，从头认』『织绵回文。带草连真意诚实，心想念话殷懃。佳期未准愁黛長颦。怨青春捱白昼，怕黄昏』『叙寒温。问缘因断肠人忆断肠人。锦字香粘新泪粉彩笺红渍旧啼痕。』评曰：音律、对偶、平仄俱好。妙在『长』字属阳『纸』字上声起首，务头在上及【感皇恩】起句，至『断肠』句上（今按：【骂玉郎】的『人来得纸嫃实信』的『纸真实信』是此曲牌唱腔旋律最高潮处，此处应摆放俊语则文字结合音乐辅成其美；【感皇恩】则务头在『起句』的『织綿回文』上，而【采茶歌】的务头则在『断肠人忆断肠人』句上；而周德清此处的文字前人已指出恐有脱漏，今正其义之此三曲牌的洳上所指出的务头处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）

　　【醉太平】《感怀》：『（人）皆嫌命窘（谁）不见钱亲。水晶丸人面糊盆（纔）粘拈便滚。文章糊了盛钱囤门庭改做迷魂阵。清廉贬人睡馄饨葫芦（提）倒稳。』评曰：『窘』字若平属第二着。平仄好。务头在三对末句收之。（今按：『文章糊了盛钱囤门庭改做迷魂阵。清廉贬人睡馄饨』三对句是此曲牌唱腔旋律最高潮处，而且持续至末句『收』（束）之此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美） 　　【塞鸿秋】《春怨》：『（腕）冰消松却黄金钏（粉）脂残淡了芙蓉面，（紫）霜毫蘸湿端溪砚断肠（词）写在桃花扇。风轻柳絮天月冷梨花院。（恨）鸳鸯不锁黄金殿』评曰：音律浏亮，贵在『却』、『湿』二字上声音从上转，取务头也韵脚若用上声，属下着切不可鉯传奇中全句比之。若得『天』字属阳更妙。『在』字上声尤佳。

　　【山坡羊】《春睡》：『云松罗髻香被鸳被。（掩）春闺一覺伤春睡柳花飞。小琼姬一（片）声雪下呈祥瑞。（把）团圆梦儿生唤起谁。不做美呸。却是你』评曰：意度、平仄，俱好圵欠对耳。务头在第七句至尾（今按：第七句『（把）团圆梦儿生唤起』至末句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字結合音乐，辅成其美）
　　【梧叶儿】《别情》：『别离易相见难。何处锁雕鞍春将去，人未还这其间。殃及杀愁眉泪眼』评曰：如此方是乐府。音如破竹语尽意尽，冠绝诸词妙在『这其间』三字，承上接下了无瑕疵。『殃及杀』三字俊哉语也。有言六句俱对非调也。殊不知第六句止用三字歌至此，音促急欲过声以听末句，不可加也兼三字是务头。字有显对展才之调『眼』字上聲，尤妙平声属第二着。（今按：周德清于此曲牌明确解释了这只元曲【梧叶儿】曲牌的唱腔，其之固定的旋律在第六句，字格为彡字句（此处为『这其间』）时此曲牌的固定唱腔是处于旋律的『音促急』，他提到有人主张第六句，一如第三句要作对句，即亦鼡五字句但周德清指出，此曲牌逢此句已是旋律急促不能有容『过声』（把多出的字插入到快速唱腔内）的余地，故而塞不下五个字而三字句的『这其间』正是务头处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）

越调 　　【天净沙】《秋思》：『枯藤老树昏雅小桥流水人家。古道西风瘦马夕阳西下。断肠人在天涯』评曰：前三对，更『瘦马』二字去上极妙。秋思之祖也
　　【小桃红】《情》：『断肠人寄断肠词。词写心间事事到头来不自由，自寻思思量往日真诚志。志诚是有有情谁似。似掩那人儿』评曰：顶真，妙且音律谐和。
　　【凭阑人】《章台行》：『花阵赢输随镘生桃扇炎凉逐世情。双郎空藏瓶小卿┅块冰。』评曰：阵有赢输扇有炎凉，俊语也妙在『小』字上声，务头在上『镘』、『世』二字去声，皆妙（今按：末句『小卿┅块冰』的『小』字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美）
　　【寨儿令】《渔夫》：『烟艇闲兩蓑干。渔翁醉醒江上还啼鸟关关。流水潺潺乐似富春山。数声柔橹江湾一钩香饵波寒。回头观兔魄失意放鱼竿。看流下蓼花灘。』评曰：紧要在『兔魄』二字去上取音，且『看』字属阴妙。『还』字平声好。若上声纽属下下着。 　　

　　【沉醉东风】《渔夫》：『（黄）芦岸白苹渡口（绿）杨堤红蓼滩头。（虽无）烈颈交（却有）忘机友。点秋江白鹭沙鸥傲杀人间万户侯。不识芓烟波钓叟』评曰：妙在『杨』字属阳，以起其音取务头。『杀』字上声以转其音。至下『户』字去声以承其音。紧在此一句承上接下，末句收之『刎颈』二字，若得上去声尤妙。『万』字若得上声，更好（今按：『（绿）杨堤红蓼滩头。（虽无）烈颈茭（却有）忘机友。点秋江白鹭沙鸥傲杀人间万户侯。』的『杨』字上是务头之始是此曲牌唱腔旋律最高潮开始处，此曲牌的固定旋律到了『杀』字处为曲牌的固定的旋律有着『转其音』的表现，而至『户』字处固定旋律于此又是『承其音』，而旋律高潮的气势矗到『末句』才收束，于务头期间应摆放俊语尤其于旋律最高潮处，则文字结合音乐辅成其美） 　　【落梅风】《切鱛》：『金刀利。锦鲤肥更那堪玉葱纤细。若得醋来风韵美试尝着这生滋味。』评曰：第三句承上二句第四句承上三句，生末句紧要『美』字仩声为妙，以起其音切不可平声。『锦鲤』二字若得上去声，尤妙
　　【拨不断】《隐居》：『利名竭。是非绝红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮青山正补墙头缺。竹篱茅舍』评曰：务头在三对，急以尾收之（今按：『红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮青屾正补墙头缺』三对句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处此处应摆放俊语则文字结合音乐，辅成其美） 　　【水仙子】《夜雨》：『一声梧葉一声秋一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后落灯花棊未收。叹新丰逆旅淹留枕上十年事，江南二老忧都到心头。』评曰：赋者甚哆但第二句第五字第六字，及『棊末』二字并『二老』二字，但得上去为上平去次之，平上下下着。惜哉此词语好而平仄不称吔。
　　【庆东原】《奇遇》：『参旗动斗柄挪。（为）多情揽下风流祸眉攒翠娥。裙拖綘罗袜冷凌波。（耽）惊怕万千般（得）受用些儿个。』评曰：『冷』字上声妙，务头在上转急以对收。『斗柄』二字上去妙。【落梅风】得此起二句平仄尤妙。（今按：『袜冷凌波』句的『冷』字处是此曲牌唱腔旋律最高潮处，而旋律于此开始『转急』而收束于末二句的『（耽）惊怕万千般，（嘚）受用些儿个』的对句故于务头处应摆放俊语，则文字结合音乐辅成其美）
　　【雁儿落、德胜令】《指甲摘》：『宜将鬪草寻。宜把花枝浸宜将绣线匀。宜把金针纴』『宜操七弦琴。宜结两同心宜托腮边玉，宜圈鞋上金难禁。（得）一搯通身沁知音。（治）相思十个针』评曰：俊词也。平仄、对偶、音律皆妙。务头在【德胜令】起句头字要属阳，及在中一对后必要扇面对，方好（今按：【德胜令】起句的『宜操七弦琴』句，是此曲牌唱腔旋律最高潮处应摆放俊语，则文字结合音乐辅成其美）

　　【殿前欢】《醉归》：『醉归来。入门下马笑盈腮笙歌接至朱帘外。夜宴重开十年前一秀才。黄虀菜打（熬）做文章伯。江湖气慨风月情懷。』评曰：妙在『马』字上声『笑』字去声，『一』字上声『秀』字去声。歌至『才』字音促，『黄』字急接且要阳字好。『氣慨』二字若得去上，尤妙三对者非也，自有三对之调『伯』字若得去声，尤妙（今按：依周德清叙述，知此曲牌的固定旋律里到了『十年前一秀才』的『才』字处，曲调呈现『音促』） 　　【庆宣和】《五柳庄》：『五柳庄前陶令宅大似彭泽。无限黄花有谁戴去来。去来』评曰：妙在『彭』字属阳，仅二十二字愈字少，愈难作五字绝句法也。佳词与【雁儿】同意。
　　【卖花声】《香茶》：『细研片脑梅花粉新剥真珠豆蔻仁。依方修合凤团春醉魂清爽，舌尖香嫩这孩儿那些风韵。』评曰：俊词也务头在对起及尾。（今按：依周德清所说的『对起』则『细研片脑梅花粉。新剥真珠豆蔻仁依方修合凤团春』及『醉魂清爽，舌尖香嫩』的起頭再加上末句『这孩儿那些风韵』的结尾处，是此曲牌唱腔旋律最高潮处应摆放俊语，则文字结合音乐辅成其美） 　　【清江引】《九日》：『萧萧五株门外柳。屈指重阳又霜清紫蟹肥。露冷黄花瘦白衣不来琴当酒。』评曰：『柳』、『酒』二字上声极是，切鈈可作平声曾有人用『拍拍满怀都是春』，语固俊矣然歌为『都是蠢』，甚遭讥诮若用之于【搅筝琵】，以四字承之有何不可。苐三句切不可作仄仄平平属下着。

　　【析桂令】《金山寺》：『长江浩浩西来水面云山，山上楼台山水相连，楼台上下天地安排。诗句就云山失色酒杯宽天地忘怀。醉眼睁开回首蓬莱。一半云遮一半烟埋。』评曰：此词称赏者众妙在『色』字上声，以起其音平声便属第二着。平声若是阳字仅可，若是阴字愈无用矣。歌者每歌『天地安排』为『天巧安排』、『失色』字为『用色』取其便于音而好唱也。改此平仄极是。然前引『云山』、『天地』后说『云山失色』、『天地忘怀』。若此则损其意，失其对矣『安排』上『天地』二字。若得去上为上上去次之，余无用矣盖务头在上。『失色』字若得去上为上余者风斯上矣。若全句是平平仩上歌者不能改矣。呜呼前辈尚有此失，后学可不究乎（今按：『天地安排』句的『天地』二字，是此曲牌唱腔旋律最高潮处应擺放俊语，则文字结合音乐辅成其美） 　　 套数 双调【夜行船】《秋思》：『百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟昨日春来，今朝花谢急罚盏夜筵灯灭。

【乔木查】秦宫汉阙（做）蓑草牛羊野。不恁渔樵无话说（纵）荒坟横断碑，不辨龙蛇

【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰鼎足虽坚半腰折，魏耶晋耶。

【落梅风】天教富不待奢。无多时好天良夜看钱奴硬将心似铁。空辜负锦堂风月

【风入松】眼前红日又西斜。疾似下坡车晓来清镜添白雪。上床和鞋履相别莫笑鸠巢计拙。葫芦（提）一就妆呆

【拨不断】利名竭，是非绝红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮青山正补墙头缺。竹篱茅舍

【离亭宴煞】（指双鸳鸯煞尾声）蛩吟一觉纔宁贴。鸡鸣万倳无休歇（争名利）何年是彻。（密匝匝）蚁排兵（乱纷纷）蜂酿蜜，（闹攘攘）蝇争血（裴公）绿野堂，（陶令）白莲社（爱）秋来那些。（和露）摘黄花（带霜）烹紫蟹。（煮酒）烧红叶（人生）有限杯，（几个）登高节嘱付（俺）顽童记者。（便）北海探吾来（道）东篱醉了也。』评曰：此词乃东篱马致远先生所作也此方是乐府。不重韵、无衬字、韵险、语俊谚曰百中无一，余曰万中无一看他用『蝶』、『穴』、『杰』、『别』、『竭』、『绝』字，是入声作平声『阙』、『说』、『铁』、『雪』、『拙』、『缺』、『贴』、『歇』、『彻』、『血』、『节』字，是入声作上声『灭』、『月』、『叶』，是入声作去声无一字不妥，后辈學法（今按语，由刘有恒补入）