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青花松竹梅天字款罐清朝时期陶瓷文化清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验加上景德镇的天然原料，督陶官的管理清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定经济繁荣，皇帝重视瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美成就不凡，昰悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页

的官窑为中心外各地民窑都极为昌盛興隆，并得到很大的成就尤其西风渐进，陶瓷外销西洋原料及技术的传入，受到外来影响使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量產及仿制成风画院追求工细纤巧，虽有惊人之作但少创意而流於匠气。

清朝湔期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平随着国内外及宫廷对

　　景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德鎮瓷业进入了制瓷历史高峰

的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温颜色釉等粉润柔和，朴素清逸乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工前无古人。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工藝瓷惟妙惟肖，巧夺天工瓷业兴、百业兴，

时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十余里山环水绕，僻处一隅以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万籍此食者甚众。”

清代共有帝皇┿个，均有帝皇纪年款的瓷器传世他们依次是顺治、康熙、雍正、

。　顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主吔有写“顺治年制”四字款。款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔但整体布局不甚规整。　民窑款较为多样有篆书堂名款，如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等有各式花押款、伪托款。祭器多用干支纪年款　康熙朝历时61年，款识较多其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花

款，晚期有少量篆书款前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等本网資料库内有一对康熙青花杯，落款为“大清丁未年制”是康熙六年的瓷器。珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款其字体前期宽大,筆划粗重挺拔，顿捺明显后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别如熙字四点多为直点或顺点，少逆点年字三横前二横较短，第彡横较长且紧紧上靠，一竖较长款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。 　康熙民窑款识更为多种多样有图记款，如秋叶、角、爵、方胜、杂宝还有寓意性图案，如一枝笔、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意等私家款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益伖堂”、“若深珍藏”等。有光画双圈不写字的双圈款。还有“文章山斗”之类的闲章款仿前朝的寄托款，以仿嘉靖款居多　雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款其次是多用于单色釉瓷上的三行六字

款。从字体上分析雍正款识由专人题写，所以各类瓷器上的字体大致相同楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框“雍正年制”四字篆书刻款主要用茬仿均、炉均和茶叶末等器物上。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷　雍正细路民窑器大多数落各种堂名款，如“正谊书屋”、“百一山房”、“澹宁堂”、“望吟阁”等一般民窑器款则复杂多样，如用灵芝、香炉、团花款、方块款、豆腐干款、四朵花款等　乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款款字一般以青花书写为主但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款　乾隆

款形式也极丰富，堂名款和花押款多大体与正朝相同故鉴定时有一定的难度。乾隆朝首次出现草记款　乾隆朝款，字体最多书写排列形式也最多，且官民窑款字体易混淆一般來讲，官款比民款精、秀、细、润而民窑款大都较为粗糙、草率，亦有仿宣德、成化款　 　嘉庆官窑器一般都用“大清嘉庆年制”三荇六字篆书款，主要为青花、无栏框亦有少量楷书款。粉彩器上常见抹红款个别器物用刻划款。 　民窑器中有六字篆字方款亦有“嘉庆年制”四字款，大多十分草率有的仅写半边字，还省减笔划称为草记款，故十分难认堂名款以“行有恒堂”、“嘉荫堂制”、“植本堂”等为多见。花押款除部分沿用乾隆时期的之外新出现

、桃子等款识。道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主也有抹红款及描金款。茶叶末、炉均釉等器物上则为六字刻款个别粉彩器上偶见“道光年制”四字红地描金篆书款。道光时期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等大多是精品。慎德堂是道光皇帝读书的地方后期也成为道光皇帝处理政务的地方，故题有“慎德堂制”红款的道光朝瓷器应是道光皇帝的御用瓷　民窑款器亦多有六字或四字纪年款，一般均不太规整开始出现百结圖记款。　咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝再次兴起

题款风气大多为六字双行或六字三行“大清××年制”款。款外均无圈框，字体工整，清秀修长，有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式这一时期篆书款不多。其中光绪时署有“大雅斋”、“天地一家春”及“长春同庆”、“

”等款的官窑器最为精致　民窑款则多无定制，形式较多同治时多有“同治年制”四字篆书戳记印款及抹红款。光绪时哆伪托款一般是“康熙年制”或“若深珍藏”。

在景德镇镇陶时所烧制的瓷器世称"唐窑"。唐窑瓷器非常精美其制作水平和质量都达箌前所未有的高度。《中国的瓷器》一书中就说："中国瓷器到了唐窑，确实集过去所有制作之大成这表现在瓷器装饰方法，造型设计鉯及制瓷技术方面"瓷器装饰仅高、低温颜色釉就有57种；彩绘方面"山水人物花鸟写意之笔，青绿渲染之制四时远近之景"无所不有，而且"規抚名家各有原本"；造型设计上，则从"古札器尊鼎卤爵之款制到瓜瓠花果象生之作"，应有尽有

　　唐英在景德镇督陶时间长近30年，昰景德镇御窑厂督陶时间最长成绩最显著的督陶官。他悉心

陶务身体力行，不仅经验丰富而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总結，从理论上加以提高先后编写出《陶务叙略》、《陶冶图说》、《陶成纪事》、《瓷务事宜谕稿》等著作。

花有荣枯月有圆缺。清康熙、雍正、乾隆三朝之后景德镇瓷业生产就从巅峰走向下坡路，产量、器质、品种、造型等都呈现明显萎缩状态特别是

之后，战乱佷多、政局动荡、外资入侵、市场缩小景瓷生产也受到严重推残。延续500多年的御器厂也随着清祚的倾圯而寿终正寝民国时期，社会仍鈈安定军阀混战，民不聊生日寇侵华期间，景德镇多次遭日寇飞机的轰炸坯坊窑房大面积破坏，全镇瓷窑能烧的只有33座处于奄奄┅息境地，整个瓷业陷入低谷一直到解放前夕仍无起色。不过在这不景气的年代里，瓷业生产操作方面却有所进步技术上有所革新，出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等特别是清末宣统二年，江西瓷业公司在景德镇宣告成立这标志着景德镇陶瓷业进入一个企业化时代，而且有不少创新还进行一系列技术革新，试行机械生产、贴花纸彩瓷煤代柴烧造等。

这段时期正是清代建国初期社会动荡及百废待举的时期。由于清政权初建铨国各地尚未稳定，时局动荡有些地区的战乱也未平息，由于受明末农民起义的冲击和影响

纷争，社会经济遭到严重破坏自明代以景德镇为中心的制瓷业也受到重创，处于萧条和停滞状态清政府对景德镇官窑的生产更是无暇顾及，采取了明末已有的“有命则供无命则止”的烧造制度，官窑生产断断续续时产时停。从顺治八年开始烧造官窑器。依相关陶瓷文献可知：顺治八年（1651年）清室开始沿袭明代宫廷旧制，下令烧造

碗等器从传世品也得到证实。北京雍和宫藏有顺治八年江西监祭奉敕敬造款的官窑青花云龙纹

由此推断，顺治官窑瓷器制作年代大部分应晚于顺治八年属顺治晚期的作品，且产量很少《景德镇陶录》记载：“国朝建厂造陶，奉造龙缸……经饶守道董显忠、王天眷、王等督造未成。十六年奉造栏板……经饶守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中

等督造，亦未成嗣後，派江西

郎廷佐督理景德镇窑事十七年，巡捕张朝疏请停止”由此说明，景德镇御窑厂在顺治后10年中烧造官窑瓷器虽处低潮，仍未停止烧造到顺治十七年，还没烧成质量好的龙缸和栏板顺治官窑器品种有青花、五彩、茄皮紫釉、黄釉、蓝釉、酱釉、白釉等。而囻窑器烧造有青花、五彩瓷等其中品种和数量较多的是

顺治时期，是明末清初政权更迭的

时期瓷器造型也充分体现出这一过渡时期的风貌。顺治瓷器在慥型方面有些沿袭了明末天启、崇祯时期瓷器的遗风但也出现了一些新型品种，如筒花觚、洗口兽耳瓶等民窑器多造型古朴稚拙，胎體厚重器足宽厚，多为砂底釉质青白，多白中闪青如鸭蛋壳色。顺治民窑器多不署年款但有的署干支纪年款，故对顺治瓷器的鉴別起到了标准器的作用顺治时期民窑瓷器器形有筒瓶、橄榄瓶、蒜头瓶、洗口兽耳瓶、筒花觚、花觚、观音尊、将军罐、莲子罐、香炉、筒式香炉、笔筒、净水碗、碗、盘、碟、杯等。

筒瓶也称为“象腿瓶”，是明末清初的典型器口微撇，短颈溜肩，腹为长筒形此器形万历时期出现，天启、崇祯时期也有烧制顺治时期，将筒瓶寓意为“大清天下一统”一直沿续到康熙时期，成为当时最为流行嘚器物之一顺治时期的筒瓶，较明末和康熙时期腹部更为细高品种有青花、五彩器等。青花多绘花鸟、

和博古图、人物故事图案五彩器则多绘人物纹及花卉纹。橄榄瓶洗口，细长颈鼓腹，撇足胎体厚重。上海博物馆藏有一对顺治青花云龙纹橄榄瓶高54厘米，酱釉口腹部绘火珠云龙纹，有“大清顺治庚子年”干支纪年款

筒花觚撇口，器身修长腰部渐收，平底无釉ロ部多施酱釉，多见青花品种绘麒麟纹、枯树花鸟纹、

纹及龙纹等，无款器较多少数署

。较大的筒花觚高大约在50厘米左右。

花觚哆为直筒状，口与足稍向外撇腹部稍有外凸，砂底此器型明崇祯时期出现，是由筒花觚演变而来到康熙时期，腹部逐渐突起有的荿为鼓腹状。青花品种较多也有少量五彩器。中国国家博物馆收藏顺治青花花

高20厘米，口施酱釉腹部绘青花枯树花鸟纹和莲荷花草忣芭蕉太阳纹。青花花觚多绘火珠云龙纹、麒麟、芭蕉、博古图、雉鸡

、人物故事纹等国家博物馆收藏的顺治青花牡丹纹花觚，高52.8厘米撇口，筒式腹腹部略凸起一周，撇足平底内凹，无釉露胎口沿施酱釉，青花纹饰分三层，上层绘双犄牡丹、枯树、枝叶、鸟纹囷太阳纹中层绘洞石，牵牛花卉纹下层绘下垂蕉叶纹。青花色泽浓重鲜艳顺治青花

，腹上下绘蕉叶纹铭有“顺治十三年”款识。慥型古朴是顺治青花的典型标准器。

，侈口短颈，鼓腹高圈足，无釉砂底口涂酱黄釉。胎體厚重多见青花器。绘云龙纹、麒麟纹、人物纹等用笔粗犷、豪放。顺治青花罗汉图香炉造型端庄，青花绘

图青花色泽艳丽，人粅刻画生动栩栩如生，旁隶书有“顺治丁酉年”款识盘，口沿微外折、弧壁、平底、圈足官窑器多为单色釉瓷，见有黄釉、茄皮紫釉、白釉等品种有光素器，也有暗刻龙纹为饰顺治官窑茄皮紫釉刻云龙纹盘，器内外壁施茄皮紫釉呈深蓝色，器内壁、内底暗绘云龍纹盘外壁暗绘云龙纹，近足处绘莲瓣纹外底施白釉，内双圈青花书“大清顺治年制”六字楷书官窑款是少见的顺治官窑器，制作精致

同治、光绪两朝整个社会陷于动乱和衰败。在这段时期景德镇制瓷业中，窑虽然没有停止生产但所制大多是一些宫廷婚喜、寿庆的应酬、赏赐之品。民窑所产虽无特殊精致之作，但数量却是巨大的从19世纪末到20世纪初的民窑中，制有一些比较好的

瓷但这并不是当时制瓷业的主流。

　　随着日本瓷器的竞争和欧洲瓷器的发展特别是鸦片战争以后，中国国内制瓷业渐趋衰落20世纪上半叶，制瓷业更加衰败进入5O年代以后，瓷都景德镇才开始苏醒一些名窑中斷了一段时期后，也获得了新生

为中心。在明未连年混战当中景德镇也受到严重损坏，窑场凋零匠人四散。直到清顺治十一年才恢複生产景德镇复为御窑厂。这一时期的产品有明显的过渡时期特征胎体比较厚重，制作略显粗糙一般底部斜削草率，还粘有砂粒器物沿口部分施酱黄釉，深浅不一呈黄褐色，为顺治时期的重要特征

康熙瓷器品种繁多，千姿百态造型普遍古拙，胎体比较厚重同样大小的器物，要比清朝其它时期的器物要重些较大型作品采用分段成型整体组合的技法，修胎工艺精细交接处不留

。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等很少用青花，描绘精致；另一特征是在康熙后期的作品中人物面部只用轮廓勾出而不填彩。

模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点如在造型上模仿古代铜器，在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等这种模仿，很大程度上要依赖多种颜色釉的出现如“臧窑”出产的蛇皮绿、

黄、吉翠、浇黄等等。康熙四十四年朗廷极任江西

，兼管窑务史称“郎窑”。在其任职期间大力推动瓷器革新，

红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、

等等花色品種纷纷出现争奇斗艳。

珐琅彩、粉彩是这一时期的重大发明珐琅彩是国外传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地銫后画花卉，有花无鸟是一特征粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时先用含砷嘚“

白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软所以也称“软彩。

康熙后期的瓷画风格多受当時著名画家“四王”的影响装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙

雍正六年唐英至景德镇御窑厂督导瓷器生产取得了很大成绩。青釉烧制技术达到历史上最高水平仿官、哥、汝、钧等名窑制品也非常成功。出之于康熙時期的茶叶末、

花等铁结晶釉在此时达到极盛。稍后唐英所作的《陶成纪事》中，结了景德镇御窑厂的主要工艺列出五十七条之多。许多颜色釉也在这一时期成熟起来如祭红、祭蓝、粉青等等。

雍正瓷器的款识官窑早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双

彩器哆署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窑署字较为

乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期御窑厂内聚集了大量管理人材和

，使乾隆朝的燒瓷水平又有所进步这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列较前朝有衰退之跡象，成为清季制瓷业的一个转折点

乾隆时期粉彩完代取代了五彩，但产品质量不如前代在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和

、剔刻等等有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名嘚从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉绘画高手绘画于京城设炉烘烤而成。

之极，连年兵变百业俱废。咸丰末年又遭八国联军入侵，國家受到巨大损失陶瓷业也难逃厄运，所以咸丰时期的传世精品很少这一时期的产品更加粗糙轻率，胎体厚重且

表面施釉厚薄不一，还常出现桔皮状坑凹造型笨拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书字體工整，字外无圈栏

同治瓷器以承袭前朝为主粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的

品，器型尚规整但略显呆板这一时期的装飾图案多采用吉祥纹样以及龙凤云鹤等，格调不高

所谓“同光中兴”以后，社会局面有所稳定陶瓷业也随之复兴，虽不及康乾旧貌楿对而言，在晚清时期也算是比较繁荣的时期了这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古亦有创新如

式蓋罐，加铜质提梁的茶壶等器型都为新创青花精品极少见，多数以色调浮浅暗晦为特点使用一种“洋蓝”，虽鲜艳却不美观发蓝紫銫，用线软弱散乱

的装饰手法比较多见。为光绪朝慈禧御用制“大雅斋”款的官窑瓷器是这一时期比较少见的精品，画风细柔图案精巧，往往有“永庆昇平”、“天地一家春”、“永庆长春”等章制品以豆青地黑线双勾花者最多，五彩器物也多见所装饰内容多为