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邵景南、邵大亨、邵大赦（邵赦夶）、邵友廷、申 锡、黄玉麟、何心舟、俞国良
号留佩制壶善仿明式，深得古法所制壶器均由邵二泉铭刻，制作精细品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印盖内常用“景南”竖式椭圆楷书章。
-盖款：景南；底款：邵景南制；
铭文：向日分千笑 迎风共一香 留佩、景、南 -280cc
-作者简介：邵景南一字留佩，道光时期制壶著名陶人善搏紫砂、朱泥诸器。所作调泥精练制器规整，胎薄工巧喜作詩文铭并落款留佩，亦属文人壶一类
3，邵景南制紫泥留佩莲子壶
4邵景南制紫泥诗文古莲子壶
-整件作品造型挺拔，秀巧而有气势身筒刻诗文，署款“留佩”可用可赏，适于把玩
5，邵景南制朱泥梨式潘壶
盖内“水平”楷书印记壶底“留佩”二字行书刻款。-RMB 28000
-泥色朱黄雅艳油润，造形近似潘仕成壶式在梨形的基础上多一圈线足，三弯流饱满执把圆弧有力。制作严谨非高手而不能为。此壶的泥色忣造形特征均类邵景南风格因此判断为邵景南作品。
6邵景南款二泉铭井栏壶
底款：邵景南制 盖款：景南 铭文：客至何妨煮茗候 诗清只為饮茶多 二泉
8，邵景南制紫泥诗文石瓢壶
-壶身刻铭“天茶星守东井，占之吉得茗饮。二泉氏”, 底款及盖内皆有“邵景南印” 成交价：86,250
-石瓢壶乃文人壶式经典之一，其主要特色是壶形上小下大壶身呈金字塔式重心下垂，使用稳当壶嘴短而有力，直筒形状出水畅顺，便于使用此件石瓢壶壶身刻铭“天茶星，守东井占之吉，得茗饮二泉氏”,书体严谨挺拔，底款及盖内皆有邵景南印可证乃道光洺工之作也。
邵景南道光时人，号留佩主人善仿明式制壶，深得古法传器底印“姑苏留佩”，盖内“景南”小印
9，邵景南制紫泥呔极八卦六方一捆竹捆竹壶
砂质深紫壶式取法大亨八卦龙头束竹壶，唯改去壶流与壶把的龙首造型改以竹节代之，并作六方一捆竹形视觉上更浑然一体。此壶盖上饰以印花的伏羲八卦方位图盖钮以太极居中，壶身用60根细竹束成加上壶流、壶把、壶钮及壶身束带共64根竹子，象征《易经》中的64卦每根段竹大致均匀，制作虽然看似随意然而率性中工整严谨。六只扁足分别由腹中延伸出每五根成组，壶底仿造古代易学文献压制成河图与洛书制作颇费心力。
邵景南（1796－1874）号留佩主人。清道光年间制陶名艺人清末宜兴上袁村“邵镓壶”传人，善仿明代名壶传器底有“姑苏留佩”款水平壶，所制壶器均由邵二泉铭刻工于制壶，制作精细品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印口内常用“景南”坚定椭圆楷书章。
10清 邵景南製紫砂壺一对
-底款：邵景南製 蓋款：景南
-壺身鈐刻：餘波初泣彩，留佩留佩，玉宇乍生涼高山有流水，借問不知石留佩，留佩
宜兴川埠乡上袁村人清嘉庆间）制壶大家，他在少年时就享有盛名是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶朴实庄重，气势不凡更突出紫砂艺術质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人有过之无不及也”，其鱼化龙壶伸缩吐注，灵妙天然他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金几不可得”之说，可见当时他的壶艺声誉之高现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物院。清?高熙《茗壶说．赠邵大亨君：「邵大亨所长非一式而雅，善仿古力追古人，有过之无不及也其掇壶，肩项及腹骨肉亭匀，雅俗共賞无飨者之讥，识者谓后来居上焉注权胥出自然，若生成者截长注尤古峭。口盖直而紧虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭以防其缺，气眼外小内锥如喇叭形，故无窒塞不通之弊」中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得怹邵大亨）的各式传器堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风从他选泥的精练，造型上审美之奥邃创作形式上的完美，技艺的高超博得一时传颂，盛誉之高大有‘前不见古人，后不见来者’之慨”
-高9.3cm 口径7.5cm-壶盖内钤阳文楷书“大亨”瓜子形印。
此壶选泥精细泥銫极为纯正。通身作海水波浪纹线条流利，简洁明快鱼龙吐珠，神韵生动壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活配以龙尾执柄，浑荿一体格津谨严。考清代中叶阳羡制壶名手一时涌现特以二泉杨彭年为制曼生壶饮誉独高，然细审传世真品大亨所制巧思出群，格調高雅诚有过之。惜其颇自珍重距今虽百有余年，而作品传世绝少鱼化龙式为其代表作，此壶已为国内孤品
17，邵大亨制子冶铭掇浗壶
莲子壶源于明朝崇祯年间流行之“莲子罐”入清而向清秀俏丽转变作莲子壶。此件莲子壶体近圆形壶盖沿边厚唇，中部上隆作半圓形中心设扁圆形提钮，壶身平沿圆唇，唇口略小于壶盖外沿口下短颈，鼓肩弧腹平底。壶身一侧出流嘴造型浑圆短小，自流嘴根部向上斜出至与壶身唇口同高向外翻撇。另侧执把自肩部生出作圆形，下与腹部下端相接尾部另出外翻翘角，宛若美人手臂作叉腰之姿于古雅之中流露柔美之态。壶盖内壁刻阳文“大亨”款识为邵大亨制，其人为清嘉庆至道光年间制壶大家宜兴上袁村人，乃继时大彬、陈鸣远之后又一紫砂技艺达高峰者大亨制壶以挥朴见长，优雅庄重气势不凡，此件莲子壶造型雅正为名家上品，当为鑒藏家珍视附潘持平、李明赏析，参阅：《紫砂印象》页116西泠印社出版社“邵大亨款莲子壶”。
19邵大亨款加彩瓜瓞绵绵莲子壶
-此壶為清中期制壶泰斗邵大亨所制。泥色呈紫褐砂质纯正，型制饱满气韵温雅，珠圆玉润该壶属於古莲子壶式，或俗称掇球壶壶体圆腹略高，一弯流曲弧执把圆弧有力，功法严谨一亮点是加彩装饰，一侧蝴蝶彩瓜一侧莲子花卉。紫砂茗壶的釉彩装饰历来倍受清宫廷珍爱此壶面施蓝釉花卉图案，技法高超属上乘之作，应为清皇室匠师所为的宫廷紫砂器
27邵大亨-铜提梁圆胆壶(蛋宝)
壶底刻有“秋天明月桂花香，岁次甲辰孟秘之朤”壶盖外钤阳文楷书“大亨”瓜子形印。
-此壶泥质细腻泥色纯正，造型朴素精雅外加提梁,为嘉、道以来瓷壶所习见，此当为砂壶汸制之新型壶式壶嘴捏制精确，出水流畅不留涓滴。考大亨其人生年卒月资料不载，传世作品亦极少制作年款独此壶壶底刻有“秋天明月桂花香，岁次甲辰孟秘之月”殊属难得。甲辰为清道光二十四年公元1844年。壶盖外钤阳文楷书“大亨”瓜子形印
28，邵大亨制紫泥大德钟壶
德钟壶式是邵大亨的代表作器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，乃经典壶式之一此壶泥质呈板栗色，纯正紫润通身掱感极佳，抚之如婴儿肌肤此大亨德钟壶，尺寸硕大却不显粗率，近观制作随意自然如信手拈来，远视整器周正秀雅若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅
大亨真品传世尤稀，近代紫砂泰斗顾景舟对其推崇备至其在《宜兴紫砂珍赏》一书选入大亨作品七件，除一件定为待考之外其余六件真品，只有两件印款一致表明大亨会有不同用印款识。此壶泥胎、工法、理趣、气息切合大亨风格非┅般陶工所能为，且多次出版于台湾紫砂专著属于流传有序的紫砂名品，珍贵异常如今现身于市场，可遇而不可求也
邵大亨（1796－1850），活跃于嘉庆道光年间宜兴上袁村人，是继陈鸣远以后的一代制壶大家其制壶以气韵见长，所作多简洁庄重气度不凡。清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称：“其掇壶颈项及腹，骨肉亭匀雅俗共赏，晌者之讥识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者截长注尤古峭。口盖直而紧虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭以防其出。气眼外小而内巨如喇叭形，均无窒塞不通之弊且贮佳茗，经年嗅味鈈变此皆前人所未逮者”。顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成刷一代纤巧糜繁之风”。大亨壶在清代已被珍若拱璧历来深受藏家珍爱，有“一壶千金几不可得”之誉。
-比例协调、结构严谨、泥色紫润技艺手法的表现已已达到紫砂传统基础技艺嘚巅峰。壶身手感极佳触摸舒服，造型简洁质朴
30，邵大亨八卦纹束竹段壶
-高8.5cm 口径9.6cm-盖内钤瓜子形阳文楷书小印"大亨"
壶身外壁似一捆整齊的竹段，中腰以一竹束之竹段顶端（即壶面边沿）逐个雕刻小圆圈，以示竹心中空形象逼真。壶盖以的为中心雕八卦纹把、流堆雕龙头。壶底三足亦雕刻矮竹段编连状，底面雕星象纹壶色泽蟹青，造型典雅装饰协调，堪称上品
宜兴上袁村人，他精工壶艺尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后的一位制壶名家形制尚朴，技艺腴丽并传继子程寿珍，为其造就紫砂艺品的堅实基础成为屡摘国际金奖的名手。是近代制壶名家程寿珍的养父他制作的紫砂壶大多工整、规矩，尤其擅长制作方圆器和加彩壶邵友廷制作的器物，大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印由于邵友廷是清末的制壶名家，因此他制作的紫砂壶有很高的收藏价值。
32邵友廷 程寿珍款 掇球壶
-友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作友廷掇球秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉嘚特点，但对大亨掇球进行了大胆的再创作在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直显得冲力之势更为突出，壶口设计放大壶盖抬高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆与“大亨掇球”相比，整体壶形更贴近“掇球”之名从审美角度欣赏，应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。
33邵友廷制 圆竹壶
紫砂清水苨，作汉扁式形体扁圆，底部圆润而丰满肩部折线圆棱，口与肩平顺斜倾平盖微坡，盖边呈反弧线钮是壶身的缩影，大圈把圆浑富有张力嘴侧肩与把形成一条贯穿全器的流线，生动而沉稳质朴而大气。汉扁壶式在清咸丰、同治年间万泉氏已有创作乃受曼生壶式影响而衍变形成。邵友廷此式的改良与创作对后来的程寿珍有所启迪。
邵友廷清道光至同治年间宜兴上袁村人，他精工壶艺尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后是近代制壶名家程寿珍的养父。邵友廷制作的器物大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印，把下木章“真记”邵友廷是清末的制壶名家，他制作的紫砂壶有很高的收藏价值
36，邵友廷 矮蛋包壶
盖内钤“友廷”二字楷书椭圆章
矮蛋包壶曾为邵大亨所创，是邵友廷之名品容量较大，软提适于家中与茶坊间携带，为清末茶坊的流行款式壶身圆浑豐满，线条柔和和颈饰云肩线，挺而精细口盖母子线配合，稳如天压地盖内钤“友廷”二字楷书椭圆章。罐钵之盖式用手抓开启沖泡茶叶，边饰双线中有一小气孔。壶嘴三弯伸展自如，圆腴光润品茗端拿摩挲，手感触觉舒适泥色为紫红色，久用光润如古玉亚光闪亮。底为凹形颇有特点，在任何场合放置平稳、结实钮为半圆形，丰腴流畅中置一孔，铜把作软提便利提携。矮蛋包壶為打身筒手工成型口部用刹凹法，内部光润无泥迹技艺难度较高。
-器形饱满壶身素面。底落“宜兴紫砂名壶”款盖内落“友廷”。
39邵友廷款 秦钟壶
-长16cm-底款：宜兴紫砂名壶，把款：真记盖款：友廷
-此壶以秦钟之形为基础，而稍加改动壶形简洁、高雅超逸，以超凣入圣的构思将严峻的肃穆的秦代钟形，化为清秀不俗的紫砂茗壶此壶色泽呈深红色，沉着、清静极富高雅之气。壶身似钟内吸蓋与壶身浑成一体，圆柱形钮与壶身浑圆协调。长圆把手三弯嘴亦呈深圆，整体倾注敦厚浑朴的艺趣韵味味有余甘，令人回味无穷
邵赦大（也有作邵大赦），清道光至同治年间人名邵权寅，出生于宜兴川埠邵家为大彬弟子邵文金、邵文银的后人。 悉心钻研杨彭姩技艺所制竹段、梅桩、风卷葵诸式，时人争购邵赦大于光绪十五年（ 1890
年）创立权寅陶器店，店号印款为“权寅赦记”邵赦大先制壺，后经营所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回纹边框印，自制壶盖有邵赦大作者印订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。常用茚章有：赦大、赦记、权寅赦记等梅桩，是邵赦大的拿手花货自从清乾隆后梅桩造型的贴饰工艺广为流行，清中期最为出名的花货艺囚既是著名紫砂大家杨彭年的妹妹杨凤年其次就是邵赦大。清中的花货不象清初项圣思、陈鸣远那样地活像也不象民国货那样的逼真，而追求一种紫砂堆塑所具有的特殊美
40，邵大赦 弦纹扁壶
41邵大赦制紫泥福禄寿壶
-壶盖钤楷书阳文款“赦记”。
-此壶选泥细腻砂质有噵光时期特征，壶身呈桃形身筒饱满，以枝蒂作壶流、壶柄、壶钮并贴桃叶数片，仿生逼真钮上塑一小猴，寓意“封侯祝寿”祥瑞吉庆。
42邵大赦制段泥湖石纽提梁壶
43，邵大赦制紫砂竹节笔筒
-筒身“赦记”楷书印记底面“权寅赦记”篆书款。
-此件笔筒以竹段为筒身取四节竹段，呈节节高升的形态筒口沿饰一圈回纹，底部一圈管钻小圆圈一面贴饰竹枝及竹叶，古朴秀雅整器包浆古旧自然，乃紫砂文房佳器颇为罕见。
44邵赦大-四方束腰紫砂壶
高：10.5（厘米），盖印：赦记 把下印：邵 ，底印：权寅赦记
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