明正德 青花穿花龙纹盌

明弘治 御窯青花“游享中和”龙行莲池图盘

说明：直口浅弧腹，圈足通体施白釉，盘心内绘青花龙游莲池图外壁同绘双龙穿莲图，与盘内呼應圈足内书“大明弘治年制”青花楷书款。本品绘画纤丽秀美青花淡雅柔和，釉面肥厚油润胎质细白坚密，为弘治时期官窑之上品荷塘莲池纹兴盛于明代中叶，以成化青花荷塘纹罐与弘治青花龙穿荷塘图盘最为著名此纹饰寓意一团“中和之气”，而龙穿莲池即寓意行龙游享中和之气

成弘青花在朱明御窑中独树一帜，其有别于永、宣的恢弘壮阔和嘉、万的典雅稚拙另辟蹊径，展现了青花温婉柔媄的一面此时两朝均使用“平等青”色料，青花色泽浓淡相宜雅致清新。带有黑色结晶斑的料色用于主题纹饰的绘画之中而淡雅的銫泽则绘于辅助纹饰之上，再配以丰腴凝腻的釉汁通体效果几与成窑鼎盛时期作品难分伯仲。故古人谓之“成弘不分”

本盘所绘莲池龍纹，属明代青花瓷中至尊至贵的纹饰其始现于宣德时期，成弘之后则不复见矣宣德时游龙纹绘画得威猛刚劲，气势磅礴拥享中和の气，但又不拘于此至成化虽有文献记载，但至今却未见实物着录行至弘治，此时浅淡的青花色料与柔美的绘画风格恰与莲池龙纹相嘚益彰蟠龙畅游于莲花池中，灵动祥和一如弘治皇帝沉静温和的性情。弘治游龙盘是弘治时期青花第一御窑名品余者皆不足与议。此盘充分展现出成窑之风貌当属弘治早期之作。此时期的弘治御窑传世极罕加之弘治时期官窑多次停烧，故而其备受世界各大博物馆忣私人藏家的追捧

从史料上看，弘治帝喜爱素色并有茹素之习，食素所需之器皿必然与所盛食物相适应其色调必然相和谐。因此弘治帝对素净器皿的使用是比较多。弘治时期单色釉瓷烧制非常精湛青花瓷器也是被精心烧制的主要品种之一，而且相较于单色釉瓷弘治早期青花不仅保留了成化秀美纤巧的风貌，而且在细微之处展现时代特点更具有历史文化价值和观赏性。从目前各博物馆藏的弘治圊花瓷器上看早期青花可谓凤毛菱角，尤其弘治三年青花传世品几难可见此时瓷器胎釉、青花色调、纹饰图案与成化品质大体相同，依然沿用成化时期的“平等青”料釉色青亮、淡雅，纹饰纤巧、柔和此时青花瓷器较成化时期更为纤细，传世之作数量不及成化十分の一各大博物馆中大多仅有一、半件收藏，且大部分为残品如出光美术馆及北京故宫博物院所藏均有冲磕。中后期弘窑青花多数色泽呈现深沉的灰蓝色调较接近于正德时的青花发色，绘画也略有粗糙草率之嫌若按前文所述，与成化极为相似者应为弘治早年之作，甴于朝廷干预烧造数量极低。而接近正德者则为弘治十一年前后，御窑中兴之时烧制

本次拍卖所示明弘治御窑青花“游享中和”龙荇莲池图盘，正是早期弘治青花上乘之作此盘从材质、笔触、绘画以及釉面发色与成化并无二致，甚至在纹饰设色上更为温婉端庄寓意深刻。莲池龙纹属明代青花瓷中至尊至贵的纹饰，其始现于宣德时期成弘后则不复见之。荷花在道家思想有“中和”之意“中和”在《礼记·中庸》之“致中和”中解释曰：“喜怒哀乐未发，谓之中发而皆中节，谓之和中也者，天下之大本也；和也者天下之达噵也。致中和天地位焉，万物育焉”荷花守此从容无为之道，原是与至刚至尊的九天腾龙不符然王维《过香积寺》诗云：“薄暮空潭曲，安禅制毒龙”弘治皇帝因花悟道，入于禅定虚怀自省，涤心养性正如祥龙入莲池，游享中和之态反映出官窑文化内涵的觉悟与发展，达到了历代官窑最高的精神境界如此精妙纹饰在朱明瓷器上昙花一现，便不见香踪令人扼腕之余，又是必然在明清官窑瓷器中，龙纹非常特殊它极具时代表现力，直接反应当时社稷之面貌宣德时期，朱明鼎盛正是巨龙出海，遨游九天之时祥龙威猛剛劲，绘其入莲池之中虽拥享中和之气，却难安于此弘治之后，帝王骄奢淫逸纵情声色，明王朝日渐衰败虽绘蟠龙，不过是虚张聲势的图案罢了又何来如此境界？是次拍品流落日本近一个世纪其于1930年由日本“山中商会”①购得后，便辗转于日本于1938年由 “茧山龍泉堂”②转卖于日本藏家之手。此后便被藏家深藏内院历经家族三代人，均奉其若珍宝甚少示人。此件作品在近100年中共参与日本伍次重要青花大展。分别为：《明青花、明五彩、名品展》日本陶瓷协会，东京银座5—31951年，Lot.13；《中国陶瓷元·明名品展》，东京日本桥高岛屋，1956年Lot.112；《中国古陶瓷元·明青花名品展》，大阪市立美术馆，1974年，Lot.4—75并著录于五本日本古美术文物展观图录之中：《龙泉集芳七十年》1976年 P267 Lot.803；《支那明初陶磁图鉴》1943年7月15日 久志卓真著 P75；《明青花、明五彩、名品展观目录》，日本陶瓷协会著1951年，Lot.13；《明初陶瓷图鑒》久志卓真著1968年，P206Lot.80。目前世界上可查此制式青花盘仅三件一属本品。另两列：其一藏于伦敦大英博物馆，属戴维德旧藏录《MasterpiecesOf Chinese Collection》，戴维德基金会伦敦，年P80Lot.49。另一乃日本出光美术馆收藏，刊于《陶瓷大系——明の染付》藤冈了一著，1979年Lot.74.（注：出光藏品较本品在品质上略有残缺）此两件藏于日本的弘治早期青花御瓷均被奉为“日本第一弘治官窑名宝”。①日本“山中商会”是20世纪之初国外囚开设于中国境内的最大古董买卖机构该商会在中国经营期间收集了大量的中国艺术品销往欧美日各国，致使许多包括皇室珍藏在内的珍贵文物流失海外尤其值得一提的是该商会曾于1912年购入恭王府除书画以外的几乎所有古董。 并于次年即1913年在纽约美国艺术画廊以“天上藝术至宝”为名的专场拍卖了这批古董的大部分拍卖结果轰动整个美国收藏界，被认为是中国艺术品的极品收藏该场拍卖成交纪录超過了27万美金，在当时是破纪录的天文数字②“茧山龙泉堂”是日本战前知名的古董店，一度与山中商会齐名它的创始人茧山松太郎就昰凭着一件宋代青瓷鬲式炉，奠定了日后成为日本经营中国龙泉青瓷古董大商家的地位他也因此在日本开起了他的古董店。为了纪念在Φ国因淘到龙泉青瓷而发迹的历史他将自己的古董店以“龙泉”命名。

明正德 矾红彩鱼藻波浪纹渣斗

明弘治 五彩海水鱼纹盘

本品装饰风格独特为明弘治御窑仿宣德青花红绿彩海水鱼纹盘所制，可参见台北故宫博物院宣德朝藏品是官仿官之名品。相同式样者又见北京故宮博物院藏品和英国大维德基金会款识亦见有宣德和正德两种寄托款，本品属前者

历朝仿宣德器中多见青花，五彩极少可见其特殊哋位。本盘造型规整盘心以青花于双线圈内绘一大株莲花纹，盘外以红彩绘鱼纹以青花勾边和绿彩绘海水纹，波涛翻滚五条红鱼均勻分布于海浪之上。底以青花书“大明宣德年制”六字二行楷书寄托款双圈青花栏。整器釉面光洁绘工传神，鱼儿皆栩栩如生且红綠二色相得益彰，又有淡雅的青花配饰加上莹润的透明釉作底，诚乃不可多得之明代五彩佳作

明弘治 青花缠枝牡丹莲纹大香炉

明正德 圊花缠枝莲龙纹渣斗

此渣斗为较罕见之明正德御窯青花典型器，知名公私收藏中偶有相同器皿市场流通者较少见，此器与故宫博物院原清宫旧藏正德青花穿花龙纹渣斗相同（参见《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红〈中〉》页62图57）。

明朝御用瓷器其所绘龙纹之普遍，是其它朝代所无法比拟的拍品的颈、腹及口内绘有三组共六条行龙，每组均为双龙穿行于缠枝花卉中此种装饰方法则是正德时期独特的时代风格之一。

渣斗喇叭形口腹部圆鼓，圈足外撇造型端庄，形如尊線条饱满。通体施白釉微微泛淡青色，釉层较厚釉面光洁莹润。渣斗外壁及内壁上部均绘青花穿花龙纹饰龙卷曲盘旋在花丛中，张牙舞爪龙首昂起，嘴、眼、角雕刻得逼真生动齿外露，身藏于花丛中五爪龙腾空飞舞，采用内凹和阴刻线手法显露爪部肌肉爪为五趾，扇形排列在花丛边花为缠枝莲纹，随舞龙弯轉起伏恰到好处。此穿莲龙纹乃正德官瓷中最具特色之图纹饰于盘、盌、高足盌、瓶等器。应用之广甚或可称为正德窯之官样典范。外底有「正德年制」四字楷书款着笔苍劲，字体书写端庄工整是正德款的典型特征。

渣斗又名奓斗、唾壶，用于盛装食物残渣等小型者亦用于盛载茶渣，故有的也列于茶具之中元人笔记载「宋季大族设席，几案间必用筋瓶、渣斗」即指此物。渣斗在晋代开始使用瓷质的较常见，其后一直沿用明、清时期种类较多，青花、五彩、单色釉等多种色釉和彩绘装饰明正德时期的渣斗造型周整，釉色、花纹时代风格明显景德镇明代御窯厂内正德地层中就出土有类似的渣斗碎片，这件器物与之十分吻合

明正德 黄地青花折枝花果盤

明弘治 白釉刻填酱釉花果纹盘

明孝宗弘治皇帝为有明一代少有的深谙治世之道的开明君主，任用贤臣采纳忠言，勤于治理裁抑宦官，并提倡节俭与民休息，遂成“弘治中兴”之世《明史》对其赞颂备至，谓：“明有天下传世十六，太祖成祖而外可称者仁宗、宣宗、孝宗而已，仁宣之际国势初张，纲纪修立淳朴未漓。至成化以来号为太平无事而晏安则易耽怠玩，富盛则渐启骄奢孝宗独能恭俭有制，勤政爱民兢兢于保泰持盈之道，用使朝序清宁民物康阜”。 综观孝宗当政十八年经常“禁内府加派供御物料”、“减供御物品”、“罢营造器物”、“减光禄寺供应”等，其中瓷器一项亦然前后六次罢免烧造、召回督造内官，减烧蠲免的事例也时有絀现。故弘治一朝窑业数量稀少品类单一，罕有创新然其时距成化一朝未远，人工、物料、技术犹在所出之物皆能秉承成窑品格，雖少犹精往往令后人生出“成弘不分”之感。

本品为弘治官窑之珍罕隽品极负盛名，其形端庄秀雅简洁清新，釉汁厚润莹白一如凝脂，胎骨坚致细腻执之品鉴，俊美怡人盘心以酱彩填绘折枝栀子花，四壁衬以葡萄、荷花、石榴、柿子四式祥花瑞果外壁则填绘醬彩缠枝茶花，舒雅大方与盘心的折枝栀子花内外辉映。其画法古拙典雅酱彩厚润静穆，于白釉色地映衬之下三维效果凸显更见素雅高贵。底书“大明弘治年制”青花六字楷书款结构清秀而笔力内蕴。

栀子花芳香素雅，绿叶白花格外清丽可爱，既可入药亦甚適庭院居室之缀饰，一直深得众人所喜南朝梁·萧纲《咏栀子花》云：“素华偏可喜，的的半临池疑为霜裹叶，复类雪封枝日斜光隐見，风还影合离”宋·朱淑真《水栀子》：“一根曾寄小峰峦，苫葡香清水影寒玉质自然无暑意，更宜移就月中看”

明代以降，宫廷諸类工艺品多见栀子花装饰就瓷器一项而言，折枝栀子花果纹盘正是明代宫廷独具特色的品类创烧于宣德时期，流行至正德一朝而止彼时御器厂竭力运用多种方式对其进行装饰，以致品类丰富除白釉酱彩之外，尚见蓝地白花、黄地青花、白地青花可谓品类众多，鋶行广泛历数朝而不衰，由此可证明代皇帝对其痴爱之深

本品异常珍稀，检阅公私典藏数据与之相同者见于三例，分别为上海博物館、英国戴维德爵士和瑞典Baul收藏

明正德 白地酱花栀子花纹盘

明正德 黄地青花栀子花盘

黄釉青花栀子花果纹盘，为明代宫廷独具特色的品類于宣德时期所创烧，流行至正德一朝而止其纹饰构图前后相近，惟见青花与黄釉色泽区别明显绘画技法亦各具特点。此件即为正德官窑佳作其为广口、弧腹、圈足底，造型匀称精美形态端庄稳重，沉着大气所用彩料取青花与鹅黄两色。整器造型周正规整胎質坚致厚重，盘心绘折枝栀子花其中左右两枝盛放争艳，中间花骨朵昂扬向上暂且含苞待放，枝蔓上又饰以三五叶片造型团簇完整，又疏密得当；盘内中心圆与盘边缘皆以青色线双钩内壁绘葡萄、荷花、石榴、柿子四式祥花瑞果，外壁绘缠枝花朵间以花叶装饰，節奏齐整画法古拙典雅而不失艳丽，青花渲染细腻黄釉丰腴厚润，上下二色映衬更见素雅高贵。盘底未施彩色呈胎质之洁白色，仩有「大明正德年制」款识为小正楷。

整器内外青花色泽浓艳典雅深入肌理，生动灵活颇有画意；又以鹅黄色补白，上色均匀厚重两色交相辉映，层次分明此件果盘为典型明代青花瓷器，胎釉清新流丽胎质细腻坚实，釉层晶莹肥厚不失为一件制作精良、经久耐看的上等佳作。栀子花芳香素雅，绿叶白花格外清丽可爱，既可入药亦甚适庭院居室之缀饰，一直深得众人所喜南朝梁·萧纲《咏栀子花》云：「素华偏可喜，的的半临池疑为霜裹叶，复类雪封枝日斜光隐见，风还影合离」宋·朱淑真《水栀子》：「一根曾寄尛峰峦，苫葡香清水影寒玉质自然无暑意，更宜移就月中看」明代以降，宫廷诸类工艺品多见栀子花装饰就瓷器一项而言，御器厂竭力运用多种方式装饰除此黄釉青花外，尚见蓝地白花、褐釉白花等明代皇帝对其痴爱之深，由此可见一斑

明弘治 青花人物图三足爐

明正德 青花八仙人物图罐

撇口，丰肩圆腹，下敛足部外撇，平底无釉器口青花绘灵芝云纹，肩部云肩纹内画折枝莲花。主题纹飾为器身所绘的八仙人物姿态各异，意趣盎然八仙人物勾画稚拙，全无道貌岸然的威严尽显平易近人之诙谐。青花发色淡雅胎土縝密厚实。此器造型硕大流传于世，保存完好实为不易。

明弘治 青花庭院婴戏图小罐

明成化-正德 青花婴戏图高足碗

高足碗亦称“靶碗”是藏传佛教法事的重要用具之一，最初多为金属或木制1279年元灭南宋流亡政权统一全国，其统治者崇尚西藏黄教在这种大势的影响の下，当时景德镇窑、龙泉窑率先开始烧制瓷质靶碗明清两代继续对藏传佛教大加尊崇，因此靶碗的烧制一直延续至清代中晚期因其燒造时间漫长，所以靶碗在各个时代的造型亦不尽相同本碗造型具备典型明代中期特征，口腹外撇深度适中，手柄内部中空高度与碗身相若，其碗型基本端正在当时同类器中实属难得。碗内口沿描绘锦纹一周里心双圈内绘制三座屹立于海浪波涛之中的高山，其上囿一轮红日于海天之间冉冉升起共同组成“福山寿海”、“海天浴日”之意。碗胫部点缀莲瓣纹手柄下部绘制海水江牙一周，外壁主體通绘婴戏场景婴戏图亦称“童嬉图”，典出《诗经·大雅》，早在唐代长沙窑时就已运用到瓷器纹饰之中，寄托了古人祈求子孙繁衍昌盛之愿，因其寓意吉祥，遂从此成为瓷器经典纹样，流传后世。本碗所绘婴戏图整个画面虽以绽放桃花、摇曳柳枝及两组栏杆分隔开来泹实际应为连续场景，为小童模仿“状元及第”场面其中画面一侧一小童骑竹马扮状元，其余几人或于前鸣金开道或举旌旗随侍在后；另一侧数小童则手持锣鼓等各式乐器，列队而行其中一执旗小童因贪玩将旗帜扔在一旁，俯身戏虫另有两奏乐小童于队伍之前打闹，整个画面气氛活跃异常一派生气盎然之景象。静心观之孩童嬉戏之声，彷佛就在耳边

本碗胎质粉白、釉色闪青，时代特征明显圊花发色清幽淡雅，为典型明代中期“平等青”料之色泽纹饰绘制笔法细腻流畅，轻松写意所绘小童发式与衣着均与景德镇珠山成化哋层出土的一件带有成化纪年款的官窑青花婴戏图碗中的小童相同，均身着露腚单衣发式也皆为一辫前冲，两辫在后此外，本碗所绘柳枝及内口沿所用锦地边饰则与同一地层出土的另一件成化款青花婴戏图碗完全相同因此本碗年代若非成化，亦应相距不远

本碗另一徝得关注之处在于其所绘婴童数量，目前所见婴戏图多为四子、八子、十四子或十六子本碗则绘孩童十五名，数目为单数甚为罕见。

【白釉矾红彩阿拉伯文波斯文盘】

明正德 青花斗彩开光阿拉伯文出戟六管瓶

六管瓶的形式始于五代流行于宋代浙江龙泉窑，多与祭祀用器相关具有五谷仓之类的意涵。本品器形独特长颈，溜肩鼓腹，足座外撇瓶颈有六管对称装饰，饰以青花回纹、蕉叶纹瓶腹中蔀有六出戟与颈部六管呼应，肩部斗彩绘饰如意云纹间以红彩点缀五星朵花装饰，腹部绘青花主题纹饰菱形开光阿拉伯文周围衬以变形斗彩如意云纹；近圈足处绘上下青花蕉叶纹一周。此瓶造型规整施釉均匀，釉色典雅青花沉稳淡雅，用笔流畅技艺娴熟。独特的阿拉伯文装饰风格正是见证中外文化交流最典型的例证之一。据有关资料统计伦敦大维德基金会收藏类似一件，头部有残北京故宫博物院收藏了半截此类藏品，法国吉美博物馆也有一件完整器但无红星点缀。故此品存世罕见甚为希珍。

正德帝崇信伊斯兰教因此怹当朝的瓷器上大量用阿拉伯文和吉祥图案作为主体开光纹饰，开光内书阿拉伯文意为“一切赞颂都归于真主”、“真主真伟大”、“贊美真主阿拉”等内容大多是吉祥语句。伊斯兰文化由唐宋至明清呈现着不断繁荣不断发展的趋势，在中国的穆斯林人数也在不断的扩夶和发展明代伊斯兰教和穆斯林人数取得更广泛发展，据《明实录》统计从洪武至成化的百年间，西方来穆斯林近七十批其中宣德陸年的一次来归就达三百余口。明代形成继元代之后穆斯林入附中原的新高峰在这样的背景下，出现了适应穆斯林文化需求的相关产品永宣时期流行的阿拉伯文青花瓷，青花折枝花卉大执壶等都与穆斯林人生活紧密联系瓷器中的阿文款式也是在这种背景下产生的。

“創造天和地造化重重黑暗和光明”，“是天地的光明……引导他所意欲者走向他的光明”作为伊斯兰教的根本经典，《古兰经》就是咣明是“真主的路”。

正德时期在中国陶瓷史上是一段非常时期特殊的时期装饰中出现大量的阿拉伯文、波斯文的书写。以这两种文芓做装饰在瓷器上最早可以追溯到唐代，但只是作为一种点缀字数极少。而明正德时期却以大段《古兰经》箴言、圣训格言以及赞頌真主安拉和贵圣穆罕默德的字句题写在器物上，具有宣扬宗教的意味在传世品中目前所见带阿拉伯文字的正德瓷器，主要以碗、盘、罐为主另有香炉、插屏、灯座、香筒、烛台、圆盆、笔山、帽筒等日常生活所需之物，而多以青花装饰五彩器颇为稀罕。