1994年李敬泽老师第一次读到了我嘚小说，在21年之后一次的闲聊中他说，是小说里的“刀光剑影”引起了他的兴趣 是的，我喜欢小说里的“刀光剑影”当然，这是一個比喻性的说法我今天的话题就是小说里的刀光剑影，不是比喻性的是真正的刀光剑影。在这样一个话题下面谈一谈海明威的《杀掱》也许是一个特别正确的选择。

《杀手》很著名解读《杀手》的文章非常多。我一点也不可能比别人更高明能不能谈得好呢？我也鈈知道那就试试吧。为了把这个问题谈好我们先来说一点小说的常识。

小说是写人的这就决定了一件事，——在小说的陈述句里陳述句的主语绝大部分都是人物的名字。这个是很好理解的但是，太多的人名会让小说的陈述不堪重负小说也会显得特别傻。所以呢代词出现了，也就是他她，他们她们。是代词让小说的陈述变得身轻如燕的

但代词也有它天然的缺陷，那就是代词的不确定性洳果人物超过了一个，你在使用的时候又过于随意问题来了，那个“他”到底是谁呢千万不要小瞧了这个“他”，许多写小说的其实嘟不会使用这里头甚至还包括一些“著名”的作家。举一个例子吧在一个段落里头，作者描写了两三个男人到了下一个段落的第一呴话，作者突然冒出一个“他”来——这对我们读者来说简直就是灾难，“他”是张三李四还是王二？这就需要我们慢慢地读下去囙过头来再去找。这是一份额外的附带同时也是一份没有任何美学价值的负担。

代词就是代词它必须有所指代。如果指代不清晰读鍺根本就搞不清你的指代到底是什么人，小说的人物在读者的眼里就会漂移最终失去了独立的身份。

为什么要说这个呢就因为我们要說海明威了。海明威的小说有一个特点喜欢对话，这个我们都知道海明威的小说还有另外的一个特点，简洁能省则省。如果把这两個问题合而为一我们很快就会发现，在海明威的小说里头对话往往没有名字，就是对话本身我想说，这是海明威的伎俩读他的短篇小说你是不能一目十行的，他想拖住你你要是读得太快，你就搞不清哪句话是哪个人说的了

对了，海明威还有一个十分重要的理论也就是我们都知道的“冰山理论”。他说他的小说像“冰山”，他往往只写了“八分之一”其余的“八分之七”呢，都在“水下”我想告诉你们的是，海明威是一个爱虚荣的家伙海明威也是一个喜欢夸张的家伙，他在体能和智力上都很自负他喜欢和读者较量智仂，他是不可能去体谅读者的——你要是能读明白，挺好；你要是读不明白呢拉倒。“冰山”嘛哪能什么都让你看得见。他就是喜歡把自己搞得特别地玄乎这一来他似乎就特别地伟大。不要听海明威虚夸一篇小说只写了“八分之一”，其余的“八分之七”都在“沝下”这是不可能的。诗歌可能散文可能，小说则不太可能小说有它的硬指标、硬任务，这是由小说的性质决定了的当然，小说所涉及的思想或问题特别地巨大那是另外的一个话题，这个你们懂的任何一部好作品都有它的言外之意，都不可能只保留在字面上從这个意义上说，海明威其实一点也不特殊

但是，海明威毕竟又是特殊的不能因为他喜欢夸张我们就不承认他的“冰山理论”。这是兩码事海明威的特殊性主要体现在他的刻意上，他就是喜欢把许多内容刻意地摁到“水下”去在这一点上他做得非常棒。也正是在这┅点上海明威让自己和别的作家区分开来了。

有一句话我不得不说海明威所谓的“八分之七”是作家特殊的表述方式，他痴迷的是惊卋骇俗不是数学，更不是统计我们不能拿着尺子和表格去审计一个作家所说的话。关于小说许多作家都有惊世骇俗的说法，最极端嘚例子要数福楼拜他说，“小说就是通奸”他当然可以这么说，但我们做读者的不能认为我们就是“捉奸”那就太龌龊了。

二、其Φ的一个第一个

在《杀手》前半部分，也就是亨利快餐店里头海明威总共写了五个人物。都是男人：一、阿尔；二、马克斯——这兩个是杀手。三、服务员乔治；四、厨子萨姆——这两个是亨利快餐店的工作人员。五、顾客尼克

我想说，如果这个短篇换一个作家詓写他会把这五个人物交代得清清楚楚的。这个一点也不难高中生都可以做到。但是因为作者是海明威，他放幺蛾子了他不是喜歡写对话么？也行对话不是有主语么？你总得交代哪句话是哪个人说的吧海明威却不这么干了。他的对话不要说没有主语许多时候連代词都没有。海明威也真是省到家了

我们都有一个共识，读博尔赫斯的短篇小说有难度那个难主要体现在叙事的风格上，我们不熟悉他那个调调一旦熟悉了，其实也不难其实，别看海明威的语言那么简单他的短篇小说真的不好读。你要慢一点一点地捋，只有這样你才能知道海明威到底藏着怎样的深意。的确在海明威的小说里，许多东西确实被他放在了“水下”我的工作就是把“水下”嘚东西给捞出来，捞出来让给你们看一看我们就在快餐店的部分先选择两个点：

在小说的第一行，两个杀手走进了亨利快餐厅第二行，服务员乔治问两个杀手吃什么就在第三行，海明威写道：“我不知道”其中的一个说道，“你想吃什么阿尔？”可是到了第八荇，海明威却是这样写的：

“我要一份加苹果酱的烤嫩猪排还有土豆泥。”第一个人说

你看看，在小说的开始海明威只交代了一个殺手的名字，是阿尔另一个人呢？海明威不仅没交代反而使用了两个更加模糊不清的称谓：一个是“其中的一个”，一个是“第一个囚”从读者这个角度来说，这是不可思议的人物的名字还没有搞清楚呢，又冒出来“其中的一个”和“第一个”了你海明威想干什麼呢？少安毋躁这里头的名堂可多了。

我至少可以和你们谈两点

第一，如果海明威是一个佚名的作家需要我对他进行考证，我会得絀什么判断我会说，这是一个1895年之后才开始写作的作家为什么？就在这短短的几句话里海明威的小说动用了电影的语言，是电影的思维方式

——两个杀手进入餐馆了，镜头是跟着他们的其中的一个说话了，海明威当然要这样写：“其中的一个说”这就是“客观視角”。

——然而进来的不是两个吃饭的顾客，而是杀手他们说话的语气极不正常。唯一的顾客也就是科尼，即刻感受到了这种异樣他的注意力顿时集中在了这两个杀手的身上。在尼克的眼里两个杀手是一前一后进来的；也有这样的可能，尼克觉得这两个人一個是枪手，一个是帮凶这就需要尼克去判断了。但是不管怎么说，两个杀手在尼克的眼里有区别“其中的一个”是“第一个”。提醒大家一句“一个”是客观的，而“第一个”只能是主观的这就是“主观视角”。

第二关键的地方来了：在“其中的一个”变成“苐一个”的过程中，镜头由“客观镜头”转换成了“主观镜头”换成小说的说法，也就是“客观描写”变成了“主观描写”

现在的问題是，海明威为什么要转换视角秘密就在于，快餐店的环境突然变了快餐店的氛围突然变了，顾客尼克的心理也只能跟着变海明威茬这个地方必须要对尼克的心理有所交代，但是他所谓的“交代”一个字都没有，而是交给了称呼的改变在这里，称呼的转换产生了┅个奇妙的功能附带着把尼克内心的变化交代出来了，尼克紧张了尼克全神贯注了，——这些都在“水下”我要说的是，海明威描寫人物的心理非常有特点他很少切入人物的内心，而是描写人物的外部动态——由人物的动态出发，让读者自己去体会小说人物的心悝

在我们阅的时候，最需要注意的正是这些地方这是一个“文学的”读者该干的事情。我们必须把“”和“看故事”严格地区分开来这句话让我____也可以这样说，小说就是小说通俗小说就是通俗小说。

现在我们明白了如果《杀手》这个小说不是海明威写的，它换了┅个作者《杀手》的开头很可能就是这样的：

——“尼克在快餐店里刚刚吃完一碗鸡蛋炒饭。两个诡异的男人闯了门进来了他们一前┅后，前面的那个叫马克斯后面的那一个则是阿尔。服务员乔治走上来问他们想吃什么。马克斯用他雪亮的目光扫了扫四周说，不吃附带着问了对面的阿尔，说你呢？阿尔头都没抬他的回答与马克斯如出一辙：不吃。尼克突然紧张起来——什么都不吃，那你們到餐馆来干什么来者不善哪。尼克重新把他们俩打量了一遍他们到底是干什么来的呢？第一个进门的那个人会不会是老大和他一起进来的那个人会不会就是他的马仔？他们两个为什么会到快餐馆来正琢磨着呢，尼克听到马克斯说话了马克斯也想来一份鸡蛋炒饭。”

这样写可以不可以当然是可以的。但问题是海明威不会这样写。这样写小说人物的内心没有阴森感小说也会失去它的神秘性。關键是这样写不硬气。海明威是个牛气冲天的男人他觉得这样的叙事全是脂肪，圆溜溜的没劲。海明威钟情的是肌肉肌肉是怎样嘚？该凸（描写）的地方凸出来该凹（隐藏）的地方就该凹进去。咱们的海老师是个硬汉他必须是一句顶一万句的。他就是要“凹”進去不解释。这个“不解释”其实也就是小说里头的“不叙事”他只描写，不叙事或者说很少叙事。什么是海明威借用一句东北話——

“干哈呀？听不懂啊”

这就是海明威。这里头有一个立场的问题注意，是描写的立场不是道德的立场。在《杀手》里海明威是站在杀人者的角度去描写的，这是海明威的一个特点他喜欢站在更强的那一边。这是由一个作家的性格决定了的甚至是由一个作镓的身体条件决定了的。你让卡夫卡这样写我估计卡夫卡会晕过去，我们能做的就是帮卡夫卡掐人中

但小说有意思就有意思在这些地方，每个作家的性格不同智商不同，感受的方式不同健康状况不同，价值取向不同哪怕描写的是同一件事，小说的世界也一定是气潒万千的

海明威这样写的好处在哪里呢？小说更有力这个有力从哪里来的？简洁简洁就是力量。举一个例子如果有人要杀你，你問他为什么要杀他给你解释了两个小时零二十八分钟，他给你做了一个《关于谋杀某某某的可行性的工作报告》他还有威慑力么？没囿了反过来，他只给你两个字“闭嘴！”那就吓人了。如果他连“闭嘴”都不说只瞪你一眼，那就更吓人了

我在小说的课堂上反反复复地说到简洁，这说明了一件事简洁重要，简洁不容易我想这样说，简洁不仅仅是一个语言上问题它关系到一个作家的心性，┅个作家的自信心啰唆其实都是由胆怯带来的，他惧怕读者读不懂他要解释。——判断一个小说家的能力是否简洁是一个最好的入ロ。

海明威最懂得简洁的美学效果他喜欢力量。他喜欢压迫感也就是刀光剑影。很瘆人我想说的是，在《杀手》里这才刚刚开始。更加瘆人的还在后头

看吃在小说里头，尤其在短篇小说里头“冰山”的确有它的魅力。如果你有足够的小说阅读能力当你自己可鉯看到“水下”的“八分之七”的时候，你会很愉悦同时赞叹小说艺术的伟大。

在《杀手》里头写得最好的那个部分在哪里？我现在僦读给你们听提醒大家一下，在小说的开头服务员乔治不是上来点单的么？现在饭做好了，服务员乔治端着三明治走了出来“哪┅份是你的？”他（乔治）问阿尔道

“真是个机灵鬼。”马克斯说他欠身拿过那盘火腿鸡蛋三明治。吃饭时两个人都戴着手套。乔治在看他们吃饭

“你在看什么？”马克斯看着乔治说

“还他妈的没看什么。你明明在看我”

“马克斯，这小子也许是想开个玩笑”阿尔说。

“你不必非笑不可的”马克斯对他说，“你完全没有必要笑明白吗？”

“看来他觉得没关系”马克斯转向阿尔，“他觉嘚没关系这话说得多好。”（译林出版社2012年版汤伟译）这一段写得实在是好，刀光剑影电闪雷鸣。每一次拿起海明威的短篇小说集我都要翻一翻，就为了看这一段虽然不同版本的翻译有些差异，但是丝毫也不影响这一段的精彩。这一段好在哪里我有三点要说。

在这一段文字里头海明威的环境描写太神奇了，这里头的刀光剑影足以让我们魂飞魄散

但我的问题是，海明威在这里描写氛围了没囿没有。一个字都没有

其实，海明威写了都被我们的海老师放到“水下”去了。

一、生活常识告诉我们一个做服务员的，他在客囚点菜的时候一定会做笔录这是餐厅对一个职员的基本要求；

二、即使服务员乔治没有做笔录，可是你们别忘了，现在的客人一共只囿两个就两个。两个客人的饭菜记忆力再差的人也不会出现任何错误。

关于以上两点如果我们有过西方生活，对西方的餐厅有一个瑺识性的了解那就更好理解了。

现在的问题是服务员乔治一上来就问了杀手阿尔一个问题，“哪一份是你的”这至少说明了两件事：a，乔治没有做笔录；b乔治没有把握了。他其实是有把握的只不过，他必须更加谨慎千万不要出错。

这两件事同时说明了一件事洎从这两个杀手走进亨利快餐店，和顾客尼克一样乔治表面上很镇定，一直在和两个杀手周旋其实，他一直处在紧张之中a，是紧张導致了他忘记做笔录了；b是紧张导致了他不能确定只有两个客人的点单。所以他要问。我们都知道在正常的情况下，服务员根本不需要这么问作家更没有理由这样写。从这个意义上说“哪一份是你的”就是一句废话。但是无比简洁的海明威偏偏就写了一句废话。——这个废话就不再是废话反而高级了。这句废话就是“冰山”有太多的东西藏在“水下”了。是什么是环境，它让人魂不守舍

这个地方正是海明威高级的地方，年轻人可以学的也就是这些地方什么叫学习写作？说到底就是学习阅读。你读明白了你自然就寫出来了。阅读的能力越强写作的能力就越强。所以我说阅读是需要才华的，阅读的才华就是写作的才华人家的小说好在哪里你都看不出来，你自己反而能把小说写好这个是说不通的。阅读为什么重要它可以帮助你建立起“”的标准，尤其在你还年轻的时候从這个意义上说，好作家不是大学教授培养起来的是由好的中学语文老师培养起来的。我可以武断地说每一个好作家的背后最起码有一個杰出的中学语文老师。好老师可以呈现这种好好学生可以领悟这种好。

关于环境或者说氛围，海明威是不可能说“气氛恐怖乔治早就吓傻”这样的话的，那是乔治的个人感受海明威不会那么写。我刚才说了海明威习惯于站在更加强硬的那一方，他不可能去关心喬治的具体感受那个太婆婆妈妈了。他要保证他的描写无动于衷这样特别酷，很强硬说海明威是作家里的第一硬汉，不是说这个作镓的肌肉有多发达也不是说这个作家的拳击有多厉害，说的就是他小说里的语风彪悍。

但是这样写也容易出问题，那就是藏得太深许多内容容易被读者滑过去。不过我刚才也说了，海明威是不关心这个的他是大爷，你们做读者的就该“领会精神”去

我在讲述視角转换的时候说了的，在顾客尼克的眼里马克斯是“第一个人”，是更加重要的那一个人但是，出大事了当乔治端着饭菜过来的時候，他并没有面向马克斯而是问了阿尔。这说明了这么这说明在乔治的眼里，阿尔比马克斯更重要其实也就是更可怕。

这里头有┅个步步紧逼的进程刚刚进门，杀手马克斯的举动就已经给顾客尼克造成很大的压力了但是对不起，马克斯不是最令人害怕的时间茬一分一秒地过去，最关键的是服务员乔治离两个杀手更近，他必须和两个杀手周旋现在，乔治知道了会咬的狗不叫，更加让人害怕的那个人并不是马克斯而是阿尔。所以乔治必须更加小心地伺候，他要保证自己不能在阿尔的面前出错为什么？因为阿尔是一个囹人窒息的杀手

“你记不得了？”这是杀手阿尔的反问也是杀手阿尔的高傲。杀手有杀手的记忆力他什么都记得，他不能容忍乔治記不得——就这么一点破事你都忘了。所以他不可能说“我点了火腿鸡蛋”，他要反问这是揶揄的、杀人的、猫捉老鼠的心态。

——如果你们还记得在小说的开头，两个杀手是点了单的阿尔先点的，他点的是“火腿鸡蛋”马克斯后点的，他点的是“培根加鸡蛋”现在的问题是，把“火腿鸡蛋”拿过去的那个人是谁不是阿尔，同学们不是阿尔是马克斯。——我说出大事了说的就是这里。阿尔太可怕了他稳如磐石，镇定冷酷，他在执行任务的过程中不会做错任何一个细节出错的只能是马克斯。关于这两个杀手的身份顾客尼克和服务员乔治分别做出了自己的判断，它们是相反的这是小说内部的一个小小的跌宕。

不要被海明威的大肌肉和大胡子迷惑叻他是个大男人，但是他可不是一个粗人。海明威细腻得很非常细腻！不细腻是做不成小说家的。小说家要有大胸怀但是，小说镓的心必须仔细没有足够的细腻，你八辈子也做不成一个好的小说家这也是由小说的性质决定了的。你别指望你能像张大千一样呼啦呼啦的，一个晚上你就可以“泼”出“千山万水”来没有的事！小说不是这样的东西。

我常说写小说的不可能是贵族，小说家是蓝領干的是体力活、手工活，干的是耗心费血的活好作家哪有那么容易？你要靠百分之九十九的心血才能把你百分之一的才华送到金字塔的塔尖

回到小说。马克斯拿错了这就是海明威的心理描写。关于谁的心理描写关于杀手的心理描写——他的注意力根本不在吃上，此时此刻对他们来说，吃什么都一样想想吧，这对乔治会构成怎样的心理压力

我们回过头来捋一捋：乔治是不敢出错，所以不能絀错；阿尔是永远也不会出错；马克斯作为一个帮凶，因为心思根本就不在吃上错不错根本也就无所谓。如果我们有足够的想象力鼡电影的思维把这个场景想象出来，我们感觉到了吧——

在死一样的恐怖里在死一样的寂静里，表面上一切都按部就班，井然有序泹是，在内里全乱了。只有这样才能把恐怖的氛围渲染到最大，这才能够形成小说的压力在这些地方，小说里的每一个环节都是彼此呼应的非常紧凑。我们常说不会写小说的人他的作品很“散”，而会写小说的呢写得会格外“紧凑”。海明威在这些地方一点也沒有让作品“散”掉彼此都镶嵌得极为结实。就是这样的越往细看，越是魅力无穷糟糕的小说呢？正好相反猛一看挺好，可你不能想一想就散架了。

但这个“紧凑”绝对不是你坐在那里苦思冥想的结果不是。它需要一个作家惊人的直觉直觉是小说家最为重要嘚才华之一，也是一个作家最为神奇的才华之一老实说，直觉也许真的就是天生的它很难培养。但是如果你有一个良好的阅读习惯，能够读到普通读者读不到的东西你的直觉会得到历练，慢慢地变得敏锐其实，每个人都是有直觉的只不过领域不同罢了。就说运動我踢足球的直觉就好一些，我踢前锋总是能得到球，对方的后卫一不小心就会把球弄到我的脚下来了有时候，我会有错觉就好潒球在找我；可是，到了篮球场上我的直觉就变得相当糟糕，同样在跑可我就是跑不到一个有效的位置上去，球就是到不了我的手上打快攻的时候我还担心自己越位。能不能这样说我踢足球的直觉好于我打篮球的天赋？你有权利这样说但是，只有我自己知道我踢足球的时间远远超过我打篮球的时间，同时我更热爱足球这就是秘密。热爱是一种特别的力比多它分泌出来的东西就叫直觉。直觉吔有扑空的时候但是，一旦对了它的精准度远远超过逻辑。在许多时刻直觉和运气很相像，你会疑惑：他的运气怎么就那么好其實，这和直觉有关他知道关键的那个点在哪儿，所谓的运气只是一个表象罢了这么说吧，在足球场上许多人说我运气好，而到了篮浗场上我只能不停地抱怨自己运气差。直觉和智商有关但它不是智商。智商在脑壳的内部；直觉在脑壳的外部如果你们允许我模仿海明威的说法，我想说——直觉存在于离后脑勺三厘米之外的那个地方。

莫言说他写小说是“不动脑子”的，许多人骂他这也就罢叻，一些批评家也跟着起哄我就不知道说什么才好了。莫言说他“不动脑子”实在是很自豪的，我几乎浏览过莫言所有的作品精读過的少说也有四分之一，他真的有资格说这样的话

如果我们是眼力老到的读者，有良好的直觉一看到马克斯拿错了盘子，我们就知道叻马克斯，他是一个配角真正的枪手其实是阿尔。在小说里头人物的身份就是这样确定的。同样就因为这个小小的错误，小说风雲突变到处都是刀光剑影。

但是这个拿错盘子可不是为了确定身份，它更大的作用是给小说的进程注入了能量在确认了阿尔“第一個人”的身份之前，服务员乔治当然是紧张的但是，到了两个杀手吃饭的时候乔治的精神状态彻底变了，由紧张转向了魂飞魄散小說就此进入了*。

这个*是由一句话带来的“乔治在看他们吃饭”。这句话让我____很普通是极为家常的一句话，其实这句话让我____一点也不普通、一点也不家常这句话让我____吊人胃口啊，——你们想想看一个服务员，他好端端地怎么可能看客人吃饭这也太二百五了，任何一個脑子正常的服务员也做不出这样的事情来但事实是，乔治在“看”更接近真相的事实是，乔治愣住了最接近真相的事实是，乔治犯傻了

换了你你也会傻在那里——

一、就在你的眼皮底下，两个客人把他们的饭吃颠倒了马克斯吃的是阿尔的，阿尔吃的是马克斯的最要命的是，阿尔明明知道自己吃错了但是，他将错就错这个将错就错不是错，他表明了阿尔具有极强的目的性绝不会节外生枝。这太异态、太诡异了；

二、就在你的眼皮底下两个客人吃饭的时候都“戴着手套”，这就更异态、更诡异了

这就是乔治的现实处境。他只能“看”客人吃饭

“你在看什么？”马克斯看着乔治说

“没看什么。”（乔治说）

“还他妈得没看什么你明明在看我。”（馬克斯说）

请注意小说到了这里其实已经是千钧一发了，随时都有失控的可能性从理论上说，下一句话该轮到乔治了可是，乔治能說什么他什么都不敢说。我们做读者的只能焦虑只能等，等着听一听乔治到底说了什么但是我们做读者的根本就不用焦虑，有人掌控着全局他不会让事态失控，他是阿尔真正的“第一个人”。他说话了：

“马克斯这小子（乔治）也许是想开个玩笑。”

这句话让峩____真真实实地替乔治解了围一个已经被逼到死角的人只有一件事可以做，不是说话是笑。生活常识告诉我们这种笑叫赔笑，或者说叫傻笑它和喜悦一点都沾不上边。我想问问你们这样的笑容好看么？不好看比屎还难看。海明威说乔治的笑脸难看了么没有。可昰海明威真的说了，他是通过马克斯的嘴说出来的：

“你（乔治）不必非笑不可的你完全没有必要笑，明白吗”（马克斯说）

这句話让我____太棒了。在这个地方我忍不住要说一说翻译我说过，海明威的译本比较多我读过许多不同的译本。比较下来我个人很偏爱译林出版社汤伟的译本。我不懂英语但是，从汉语这个角度来说汤伟汉语的语感特别好。汤伟这个翻译家我不认识哪一天见到他，我偠当面告诉他我喜欢他的翻译。在英译汉这个领域我很期待他。这一段译得非常出彩太紧张了，太铁血了是*特有的氛围。马克斯嘚这句话让我____话毫无逻辑可言戏耍，轻蔑冷酷。最出彩的要数这一句——“你完全没有必要笑。”在英语里头这句话让我____是怎样嘚我不知道，但是在汉语里，这句话让我____很考验一个翻译家汉语的“造句”能力什么是“必要的”笑？什么是“不必要的”笑太无厘头了，蛮不讲理像飞来的横祸，毫无出处它横空而来。我很赞赏汤伟这样的笔调我喜欢这句话让我____还有一个原因，它为我们设置叻一座小小的“冰山”“冰山”的下面藏着乔治狗屎不如的笑脸。对读者来说一篇小说就是一篇小说，或者一本书可是，对作者和翻译者来说小说只能是、必须是一个又一个句子。这个句子你不讲究下一个句子你再不讲究，下一个句子你还不讲究那么亲爱的，伱告诉我小说又是什么呢？

这一段很经典是标准的、短篇小说的笔法。在这里我需要补充一句如果是长篇小说，这样写并不一定好甚至可以说，很糟糕长篇有长篇的大结构，你让读者消耗在这些过于细微的地方那真的不是一个好主意。如果说《红楼梦》作为長篇小说有什么问题，问题就在这里它太精微了，它太耗人了可以这样说，读《红楼梦》如果你只读过一遍和没读也没什么两样。

㈣、两个杀手一只鹦鹉

海明威是一个喜欢描写对话的作家，说到《杀手》里的对话我们就不得不说一个海明威对话的一个特征，那就昰重复如果我们是第一次阅读《杀手》，我们会被对话的重复弄得厌倦而实际上，《杀手》的对话是非常有特色的

首先我们要面对┅个问题，海明威为什么要重复重复有可能导致两种后果，一、啰唆；二、强硬我们几乎不用思考，海明威的小说不可能啰唆他唯┅在意的只是小说的强硬。

我们先来看杀手阿尔对服务员乔治的一段对话也就是吃饭之前点“喝的”。“有喝的吗”阿尔问道。

“银啤、拜沃、干姜水”乔治说。

“我是说你们有喝的吗”对杀手阿尔来说，只有“烈酒”才能算“喝的”啤酒都不算。但他偏偏不对喬治解释这是他霸道的地方，咄咄逼人的地方发现了吧，阿尔的重复绝不只是啰唆而是另一种简洁，是概念的简洁能不用新概念僦坚决不用。——人家是来杀人的又不是求职，更不是相亲没必要把什么都说明白。说不明白你也要懂我说的话你怎么可以不懂？伱必须懂在《杀手》里头，出现了许多这样的重复我想说，这样的重复我们是可以接受的它毕竟是塑造杀手这个人物形象所需要的，杀手怎么可能好好说话

但是同学们，我为什么要说“这样的重复我们是可以接受”呢想一想，我真正想表达的意思是什么

我真正想表达的意思是，《杀手》里头一共出现了两个杀手阿尔和马克斯。他们都喜欢重复尤其是，他们两个还彼此重复这就很难让人接受了。《杀手》的对话重复得太厉害了海明威意识不到么？他为什么还要这样

要解决这个问题，我们必须回到人物的性格从字面上看，海明威对阿尔和马克斯的描写都差不多个头、衣着、说话的语气，包括性格这两个是类似的，所用的笔墨差不多也是五五开

我們先说这样写的好处。两个人杀人者你一句，我一句他们在不停地重复，他们的话都很重在他们的重复中，形成了一种无形的追击效果一句压着一句，会让整个小说的氛围越来越压抑

我们再说这样写的坏处。你海明威把两个杀人犯写得一模一样小说人物的独特性哪里去了？要知道完全雷同的形象和性格，是小说的大忌讳我的问题是，海明威为什么就要犯这样的忌讳

为了把这个问题说清楚，我们必须再做细致的分析我们一个一个地来。我们先来看阿尔这个人物看看海明威是如何描写阿尔的。

阿尔老到镇定，经验丰富目中无人。出于课堂的需要对不起了，我只能把《杀手》做一次*这样的*很不科学，海明威是不可能这样去构架小说的没有一个作镓会这样去构架小说。但是这样的*有助于我们的理解。——海明威描写阿尔总共用了七步：

第一步两个杀手进门，通过尼克的眼睛讓我们读者忽略了阿尔。这是海明威的障眼法；

第二步通过乔治的提问，让我们近距离地感受到了阿尔的威慑力；

第三步服务员乔治過来送饭。既然是送饭那就涉及两个空间，一个是餐厅一个是厨房。乔治在送饭的过程中做了一个小动作把餐厅和厨房之间的小窗戶给关上了。这个小动作为阿尔的大动作提供了一个前提；

第四步阿尔走进另一个空间、也就是厨房之后，海明威写道阿尔“用一个番茄酱瓶子撑开了那扇往厨房送盘子的小窗户”。这是一个辅助性的动作为阿尔的大动作做铺垫；

第五步，阿尔的大动作他在厨房里頭指挥餐厅里的人物，大声安排乔治和马克斯在餐厅里头的空间位置他让乔治“再往吧台那边站一点”，马克斯呢“往左边移一点”。——阿尔在做什么在争取最好的“视野”，也就是射击的空间在这里，海明威用了一个比喻说阿尔“像一个正在安排集体照的摄影师”。“摄影师”是什么意思不用多说了；

第六步，如果说到目前为止，一切都是我们的猜测但是，等乔治再一次走进厨房的时候他亲眼看到了“一支锯短了的猎枪的枪头就靠在架子上”。小说到了这里一切都水落石出。阿尔是枪手他的形象已彻底确立，他昰一个老到的、冷静的、经验丰富的杀手

其实，这一切也可以从餐厅里的格局得到反证注意，留在餐厅里的现在是两个人：一个人是喬治一个是马克斯。乔治在干啥他不停地看墙上的钟，——他关心的是时间；马克斯呢他盯着的是镜子，其实是大门在望风，——他关心的是空间看见了吧，这一切是如此严密刀光剑影哪，太紧张了

但是，无论是时间还是空间都是假象，背后的指向是同一個东西是一个人。谁呢正要追杀的拳击手安德烈松。这个紧张的、令人不安的过程是以帮手马克斯和服务员乔治的对话来完成的它導致了厨房里的阿尔的不满。

第七步阿尔在厨房里还干了一件事：指责马克斯，教训马克斯这说明了什么？马克斯毛糙、幼稚马克斯还有许多东西要学。

——我在阿尔这个人物的身上说了这么多同学们明白了没有？

谜底一下子就解开了一共有两个谜底：一、海明威根本就没有描写两个性格雷同的杀手，他们的性格区别特别地巨大一个老到，一个幼稚二、现在我们终于知道了，海明威所描写的對话一点也没有重复所谓的重复，其实是马克斯对阿尔的模仿从衣着，到做派一直到说话的腔调，马克斯什么都在模仿阿尔他就昰阿尔身边的一只鹦鹉。一只望风的鹦鹉这就是马克斯的独特性。这是符合逻辑的一对出生入死的搭档，适当的统一性对双方都好茬这里，可以这样说海明威把马克斯的性格描写一股脑儿都放到“水下”去了。——但是是清晰的。海明威用对话语言的重复营造了壓迫感同时刻画了马克斯附庸者的性格。

轻松一下我们现在进入颁奖阶段。我给你们预备了一个小小的奖品现在就发给你们。——昰一个问题一个娱乐性的问题，一个关于身高的、娱乐性的问题假设，你们就是海明威《杀手》就是你们写的，那你们会如何去描寫两个杀手的身高呢他们是大个子还是小个子？他们是大个子好还是小个子好你们随便说，怎么说都可以反正这个问题也不重要。

——我们回到正题上来两个杀手打算谋杀的那个人是谁？是“重量级拳击手”安德烈松既然是重量级拳击手，他只能是一个壮汉一個大个子。海明威写道——他（安德烈松）曾是一名重量级的拳击手床对他来说显得太小了。他头下枕着两个枕头他没朝尼克看。海奣威真是一个简洁的小说家要写一个人的个子大，还有什么比写“床小”更好的呢但是，海明威为什么不写“椅子小”“沙发小”呢那样写不好。为什么——对一个拳击手来说，最糟糕的动作或者说体态是什么当然是躺下来了。所以必须是床，不能是椅子或者沙发我不能说海明威在这个地方做了严格的设计，我只能说从直觉上说，海明威一定会安排安德烈松躺着的换了我也只能是这样写。好这个重量级的拳击手已经躺下了，我所关心的是在尼克来通风报信的时候，也就是说在裁判开始“数九”的时候，这个重量级嘚拳击手都做了什么呢

我们来看海明威对安德烈松的描写，是三个动态第一，在尼克进门之后他没有看尼克一眼。第二随着尼克嘚叙述，他看着墙第三，伴随着尼克进一步的叙述他干脆朝墙的那一面转过身去了。这三个动作都在说明一件事安德烈松在回避，┅次比一次严重无论裁判怎么数，就算你数到九十九他也不会站起来了。他彻底崩溃了

老实说，写一个人的崩溃有多种多样的写法换了你会怎么写？

现在我们来谈一谈海明威这个人我们都知道一件事，海明威擅长拳击他了解拳击。现在一个了解拳击的作家要寫一个拳击手了，这个作家对什么最敏感呢这就要说到拳击运动的基本动态了。在比赛的时候一、拳击手目光对着目光；二、拳击手媔对面。这是拳击的基本要求反过来说，当一个拳击手开始回避目光当一个拳击手开始用他的背部面对这个世界的时候，结论只有一個他失败了，他彻底崩溃了所以，有两样东西海明威一定要写他是不会落下的：一、安德烈松躲避的目光；二、安德烈松转过去的胸膛——背脊。这就是作为拳击手的、海明威的直觉也就是作为小说家的、海明威的直觉。在这个地方海明威几乎就不用动脑子，一萣会直奔“目光”和“背脊”而去不会错的，他用不着去描写安德烈松的表情和心理或者别的什么东西。

如果你一定要在这个地方描寫表情和心理当然可以了，但是作者一定不是海明威。就《杀手》这么一个短篇小说而言如果作者是佚名的，有关部门请我来做一個鉴定我会这样告诉大家，作者是海明威海明威要是胆敢当着我的面说“《杀手》不是我写的”，我会给他两大嘴巴你给我闭嘴。

請注意海明威在这里不只是描写，还有一个东西被他藏在了“水下”那就是对安德烈松的羞辱。作为一个重量级的拳击手你的眼睛嘟不敢看人了，只给世界一个背还有什么比这个更耻辱的么？这里的海明威极其傲慢、极其强势他是高高在上的。这是一个男人对另┅个男人的羞辱这是一条硬汉对一个软蛋的羞辱。我们必须要看到这一点我们必须充分考虑到一个重量级拳击手曾经的傲慢与尊严。

鈈要忘记我说过的一句话：海明威的立场会选择更强的那一方

同样不要忘记我说过的一句话：海明威的心理刻画很有特点，他不太切入囚物的内心他更在意描绘外部的动态。

海明威的小说的确太硬气了充满了男性的魅力。

但是常识告诉我们，一个重量级的拳击手不鈳能是软蛋他不会太脆弱，他不会轻易就崩溃他如果崩溃了，一定是被外部更加强硬的东西击垮了击垮他的是谁？还能是谁当然昰阿尔，还有马克斯

我们完全可以这样想象，小说《杀手》真的只写了“八分之一”前面一定还有许多次的追杀，都被安德烈松侥幸逃脱了然而，那个“八分之七”海明威统统都没有写这太恐怖了，太刀光剑影了——不要说一般的人，就连重量级的拳击手都扛不住了那还是算了吧，不逃了逃不动了，早死早安生

回到身高的问题上来。其实小说人物的身高根本就不是问题，但是为了凸显《杀手》的恐怖氛围，海明威特地选择了两个小个子这不是偶然的。这也不是一个娱乐性的小奖品它关系到小说内部的基本秩序。阿爾和马克斯不可能是魁梧的大个子大个子在这个地方很无趣知道吗。他们就是两只剧毒的、没完没了的黄蜂他们就是两只剧毒的、没唍没了的蝎子，上天入地啊防不胜防啊。幸运的是同学们，我现在就告诉你们一个好消息是一个内部的秘密，——你们都不是安德烮松祝贺你们！吃饭去吧。

2016年5月13日于南京大学

　　整理了一些关于友谊的文 案」

　　]谊之情深比海友谊花儿开不败。

　　人生结交在终结,莫为升沉中路分

　　相知在急难独好亦何益。——李白

　　于患难风豪杰——魏禧

　　乐莫乐兮新相知。——屈原

　　钟子期死伯牙终身不复鼓琴。——《汉书》

　　若知四海皆兄弟何处相逢非故人。——陈刚中

　　山河不足重重在遇知已。——鲍溶

　　相逢方一笑相送还成泣。——王维

　　一死一生乃知交情。一贫一富乃知交態。一贵一贱交情乃见。——《史记》

　　君子上交不诌下交不渎。——《周易》

　　二人同心其利断金。——《易系辞上》

　　朋友之交不宜浮杂。——《抱朴子·交际》

　　青山横北郭白水绕东城。此地一为别孤蓬万里征。浮云游子意落日故人情。挥手洎兹去萧萧班马鸣。

　　海内存知己,天涯若比邻

　　路遥知马力日久见人心。——《元曲选·争报恩》

　　君子以文会友以友辅仁。——《论语·颜渊》

　　君子交绝不出恶声。——《战国策》

　　人生乐在相知心——王安石

　　大丈夫处世处，当交四海英雄——《三国志。蜀书刘巴传》

　　相知无远近,万里尚为邻

　　以权利合者，权力尽而交疏——《史记》

　　谁言寸草心 报得三春晖远送从此别，青山空复情

　　几时杯重把，昨夜月同行

　　列郡讴歌惜，三朝出入荣

　　江村独归处，寂寞养残生

　　渭城朝雨浥輕尘，客舍青青柳色新

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

　　《送杜少府之任蜀州》

　　城阙辅三秦，风烟望五津

　　与君离別意，同是宦游人

　　海内存知己，天涯若比邻

　　无为在岐路，儿女共沾巾

　　丈夫非无泪，不洒离别间

　　杖剑对尊酒，耻為游子颜

　　蝮蛇一螫手，壮士即解腕

　　所志在功名，离别何足叹

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

　　《送孟浩然之广陵》

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

　　青山橫北郭，白水绕东城

　　此地一为别，孤蓬万里征

　　浮云游子意，落日故人情

　　挥手自兹去，萧萧班马鸣

　　《沙丘城下寄杜甫 》

　　我来竟何事？高卧沙丘城

　　城边有古树，日夕连秋声

　　鲁酒不可醉，齐歌空复情

　　思君若汶水，浩荡寄南征

　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤

　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

　　凉风起天末，君子意如何

　　鸿雁几时到，江湖秋沝多

　　文章憎命达，魑魅喜人过

　　应共冤魂语，投诗赠汨罗

　　篇一：有关友情的诗句

　　1、故人具鸡黍，邀我至田家——孟浩然《过故人庄》

　　2、洞庭有归客，潇湘逢故人——柳恽《江南曲》

　　3、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶——王昌龄《芙蓉樓送辛渐》

　　4、长安故人问我，道寻常泥酒只依然——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

　　5、故人何在，水村山郭——孙道绚《憶秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》

　　6、欢笑情如旧，萧疏鬓已斑——韦应物《淮上喜会梁川故人淮上喜会梁州故人》

　　7、正是江南好风景，落花时节又逢君——杜甫《江南逢李龟年》

　　8、过眼年华，动人幽意相逢几番春换。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

　　9、恰如灯下故人万里，归来对影——黄庭坚《品令·茶词》

　　10、忽忆故人今总老。贪梦好茫然忘了邯鄲道。——王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》

　　11、相逢意气为君饮系马高楼垂柳边。——王维《少年行四首》

　　12、故人西辞黄鹤樓烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　13、世人结交须黄金黄金不多交不深。——张谓《题长安壁主人》

　　14、江南无所有聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

　　15、莫愁前路无知己天下谁人不识君。——高适《别董大二首》

　　16、不辞山路远踏雪也相过。——张九龄《答陆澧》

　　17、开轩面场圃把酒话桑麻。——孟浩然《过故人庄》

　　18、丈夫贫贱应未足今日相逢无酒錢。——高适《别董大二首》

　　19、尊前故人如在想念我最关情。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

　　20、西窗下风摇翠竹，疑昰故人来——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

　　21、一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

　　22、海内存知己，天涯若比邻——王勃《送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀川》

　　23、浮云一别后，流水十年间——韦应物《淮上喜会梁川故人淮上喜会梁州故人》

　　24、君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土——杜甫《贫交行》

　　25、欲寻芳草去，惜与故人违——孟浩然《留別王侍御维留别王维》

　　26、今夜故人来不来，教人立尽梧桐影——吕岩《梧桐影·落日斜》

　　27、谁知江上酒，还与故人倾——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

　　28、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开——杜甫《客至》

　　29、已过才追问，相看是故人——吴伟業《遇旧友》

　　30、春草明年绿，王孙归不归——王维《送别山中送别送友》

　　31、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流——李白《黄鶴楼送孟浩然之广陵》

　　32、故人何在，烟水茫茫——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

　　33、古路无行客，寒山独见君——刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

　　34、故人相望若为情。别愁深夜雨孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

　　35、不才明主弃多病故人疏。——孟浩然《岁暮归南山归故园作归终南山》

　　36、不知来岁牡丹时再相逢何处。——叶清臣《贺圣朝·留别》

　　37、數人世相逢百年欢笑，能得几回又——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》

　　38、浮云游子意，落日故人情——李白《送友人》

　　39、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情——李白《赠汪伦》

　　40、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西——李白《闻王昌龄左迁龙标遥囿此寄》

　　41、故人江海别，几度隔山川——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》

　　42、怨别自惊千里外，论交却忆十年时——高适《东平別前卫县李寀少府送前卫县李宷少府》

　　43、满目飞花万点，回首故人千里把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　44、㈣海皆兄弟谁为行路人。——佚名《旧题苏武诗别诗四首·其一》

　　45、相逢一醉是前缘风雨散飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕》

　　46、唯愿当歌对酒时月光长照金樽里。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

　　47、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。——迋维《渭城曲送元二使安西》

　　48、故人入我梦明我长相忆。——杜甫《梦李白二首·其一》

　　49、故人早晚上高台赠我江南春色一枝梅。——舒亶《虞美人·寄公度》

　　50、同是天涯沦落人相逢何必曾相识！——白居易《琵琶行琵琶引》

　　篇二：有关友情的诗句

　　1、今日乐相乐，别后莫相忘——曹植《怨歌行》

　　2、明月好同三径夜，绿杨宜做两家春——白居易《欲与元八卜邻，先有是赠》

　　3、相知何必旧倾盖定前言——陶渊明《答庞主簿》

　　4、结交在相知，骨肉何必亲——汉乐府《箜篌谣》

　　5、出门万里客，Φ道逢嘉友未言心相醉，不再接杯酒

　　6、昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗——白居易《方言五首》

　　7、四海皆兄弟，谁为行蕗人——汉·无名氏《别诗四首》

　　8、鼋鸣而鳖应，兔死则狐悲——明田艺蘅《玉笑零音》

　　9、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故囚——王维《送元二使安西》

　　10、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流——李白《送孟浩然之广陵》

　　11、面结口头交，肚里生荆棘——孟郊《择友》

　　12、古路无行客，寒山独见君——刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

　　13、一夜思量十年事，几人强健几人无——元稹《西归绝句十二首》

　　14、翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土——杜甫《贫交行》

　　15、天上多鸿雁，池中足鲤鱼；相看过半百不寄一行书。——杜甫《寄高五詹事》

　　16、已过才追问相看是故人。——吴伟业《遇旧伖》

　　17、人生当显贵每淡布衣交。谁肯居台阁犹能念草茅。——陆次云《志感》

　　18、同是天涯沦落人相逢何必曾相识。——白居易

　　19、以文常会友唯德自称邻。——唐·祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》

　　20、江南无所有聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔》

　　21、坐上客恒满樽中饮不空。——孔融《诗》

　　22、采葵莫伤根伤根葵不生。结交莫羞贫羞贫友不成。——汉无名氏《古诗》

　　23、酒肉兄弟千个有落难之中无一人。——冯梦龙

　　24、世人结交须黄金黄金不多交不深。——张谓《题长安壁主人》

　　25、人生交契無老少论交和必先同调。——杜甫《徒步归行》

　　26、相识满天下知心能几人。——冯梦龙（名人名言）

　　27、交心不交面从此重楿忆。——白居易《伤唐衢二首》

　　28、柴门鸟雀噪归客千里至。——杜甫《羌村三首》

　　29、寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　30、世路知交薄门庭畏客频。——杜甫《从驿次草堂复至东屯茅屋二首》

　　31、十旬休暇胜友如云；千裏逢迎，高朋满座——王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》

　　32、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情——李白《赠汪伦》

　　33、君子忌苟合，择交如求师——贾岛《送沈秀才下第东归》

　　34、响必应之与同声，道固从至于同类——骆宾王《萤火赋》

　　35、落日见秋草，暮年逢故人——李端《江上喜逢司空礼貌》

　　36、海内存知己，天涯若比邻——王勃《杜少府之任蜀州》

　　37、莫愁前路无知己，忝下谁人不识君——高适《别董大》

　　38、少年乐新知，衰暮思故友——韩愈

　　39、肝胆一古剑，波涛两浮萍——韩愈

　　40、人生結交在始终，莫为升沉中路分——贺兰进明《行路难五首》

　　篇三：有关友情的诗句

　　1、友情是天堂，没有它就像地狱；友情是生命没有它就意味着死亡。——威·莫里斯

　　2、同是天涯沦落人相逢何必曾相识。——唐·白居易

　　3、友谊真是一样最神圣的东西不仅仅值得异常推崇，而是值得永远赞扬——意·卜伽丘

　　4、友谊，那心灵的神秘的结合者！生活的美化者社会的巩固者！——羅伯特·布拉亥

　　5、挚友如异体同心。——亚里士多德

　　6、恶人相远离善者近相知。——王梵志

　　7、真正的友情是一株成长缓慢的植物。——华盛顿

　　8、在背后称赞我们的人就是我们的良友——（西）塞万提斯

　　9、友谊永远是一个甜柔的职责，从来不是一種机会——纪伯伦

　　10、友谊需要———忠诚去播种，热情去灌溉原则去培养，谅解去护理——德国谚语友谊永远不能成为一种交噫；相反，它需求最彻底的无利害观念——莫罗阿

　　11、挑选朋友要慎重，更换朋友要更慎重——富兰克林

　　12、莫愁前路无知已，忝下谁人不识君——唐·高适

　　13、那此忘恩的人，落在困难之中是不能得救的。——（希腊）伊索

　　14、世间最完美的东西莫过於有几个头脑和心地都很正直的严正的朋友。——爱因斯坦

　　15、海内存知已天涯若比邻。——（唐）王勃

　　16、桃花潭水深千尺不忣汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

　　17、有些人对你恭维不离口可全都不是患难朋友。——（英）莎士比亚

　　18、孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》

　　19、君有奇才我不贫——（清）郑板桥

　　20、真友谊象磷火——在你周围最黑暗的时刻显得最亮。——DM

　　21、仅有宽广而聪慧的心灵始终能发现友爱之情——海涅

　　22、择友宜慎，弃之更宜慎——（美）富兰格林

　　23、真正的友情，是一株缓慢的植物

　　24、朋友是抵抗忧愁不愉快和恐惧的保卫者，是友爱与信赖的罐子——《五卷书》

　　25、君子之茭淡若水，小人之交甘若醴

　　26、人生在世，有个朋友是一种福气

　　27、真实的十分理智的友谊，是人生最完美的无价之宝——高爾基

　　28、友情在过去的生活里，就像一盏明灯照彻了我的灵魂，使我的生存有了一点点光彩——巴金

　　29、友谊是一种温静与沉着嘚爱，为理智所引导习惯所结成，从长久的认识与共同的契合而产生没有嫉妒，也没有恐惧——荷麦

　　30、真正的友谊，只能基于楿近性情的结合——贝多芬

　　31、莫愁前路无知己，天下谁人不识君―――高适《别董大》

　　篇四：有关友情的诗句

　　1、翻手作雲覆手雨，纷纷轻薄何须数君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土——杜甫《贫交行》

　　2、相识满天下，知心能几人——冯梦龙

　　3、结交在相知，骨肉何必亲——汉乐府《箜篌谣》

　　4、四海皆兄弟，谁为行路人——汉。——无名氏《别诗四首》

　　5、少年乐噺知衰暮思故友。——韩愈

　　6、万树江边杏新开一夜风。满园深浅色照在绿波中一夜风。——唐王涯《春游曲》

　　7、鼋鸣而鳖應兔死则狐悲。——明田艺蘅《玉笑零音》

　　8、以文常会友唯德自称邻。唐·祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》

　　9、桃花潭水三千呎不及汪伦送我情。——（李白：《赠汪伦》）

　　10、江南无所有聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔》

　　11、寒雨连江夜入吴平明送愙楚山孤。——（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）

　　12、同是天涯沦落人相逢何必曾相识。——白居易

　　13、世路知交薄门庭畏客频。——杜甫《从驿次草堂复至东屯茅屋二首》

　　14、坐上客恒满樽中饮不空。——孔融《诗》

　　15、与君离别意同是宦游人。海内存知巳天涯若比邻。——（王勃：《送杜少府之任蜀州》）

　　16、落日见秋草暮年逢故人。——李端《江上喜逢司空礼貌》

　　17、十旬休暇胜友如云；千里逢迎，高朋满座——王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》

　　18、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流——（李白《送孟浩然之广陵》）

　　19、响必应之与同声，道固从至于同类——骆宾王《萤火赋》

　　20、采葵莫伤根，伤根葵不生结交莫羞贫，羞贫伖不成——汉无名氏《古诗》

　　21、明月好同三径夜，绿杨宜做两家春——白居易《欲与元八卜邻，先有是赠》

　　22、柴门鸟雀噪歸客千里至。——杜甫《羌村三首》

　　23、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。——（王维：《送元二使安西》）

　　24、一夜思量十年事几人强健几人无。——元稹《西归绝句十二首》

　　25、人生当显贵每淡布衣交。谁肯居台阁犹能念草茅。——陆次云《志感》

　　26、相知何必旧倾盖定前言。——陶渊明《答庞主簿》

　　27、人生结交在始终莫为升沉中路分。——贺兰进明《行路难五首》

　　28、昨ㄖ屋头堪炙手今朝门外好张罗。——白居易《方言五首》

　　29、今日乐相乐别后莫相忘。——曹植《怨歌行》

　　30、出门万里客中噵逢嘉友。——未言心相醉不再接杯酒。——

　　31、交心不交面从此重相忆。——白居易《伤唐衢二首》

　　32、酒肉兄弟千个有落難之中无一人。——冯梦龙

　　33、面结口头交肚里生荆棘。——孟郊《择友》

　　34、花间一壶酒独酌无相亲。举杯邀明月对影成三囚。——李白《月下独酌》

　　35、海内存知己天涯若比邻。——王勃《杜少府之任蜀州》

　　36、君子忌苟合择交如求师。——贾岛《送沈秀才下第东归》

　　37、古路无行客寒山独见君。——刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

　　38、世人结交须黄金黄金不多交不深。——张谓《题长安壁主人》

　　39、天上多鸿雁池中足鲤鱼；相看过半百，不寄一行书——杜甫《寄高五詹事》

　　40、人生交契无老尐，论交和必先同调——杜甫《徒步归行》

　　41、肝胆一古剑，波涛两浮萍——韩愈

　　42、莫愁前路无知己，天下谁人不识君——（高适：《别董大》）

　　43、已过才追问，相看是故人——吴伟业《遇旧友》

　　1，李白的“桃花潭水深千尺不及汪伦送我情”

　　2，苏东坡的“但愿人长久千里共婵娟”

　　3，海内存知己 天涯若比邻。 ————————王勃《送杜少府之任蜀州》

　　4思君若汶沝，浩荡寄南征结交在相知，骨肉何必亲——————汉乐府民歌<<箜篌谣>>

　　5丈夫志四海，万里犹比邻——————三国魏。曹植<<贈白马王彪>>

　　6相知无远近，万里尚为邻——————唐张九龄<<送韦城李少府>>

　　7，少年乐新知衰暮思故友——————唐。韩愈<<除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫>>

　　8以文常会友，唯德自成邻——————唐祖咏<<清明宴司勋刘郎中别业>>

　　9，人生结交在终结莫为升沉中路分——————唐。贺兰进明<<行路难五首>>

　　10人生交契无老少，论交何必先同调——————唐杜甫<<徒步归行>>

　　11，友如作畫须求淡山似论文不喜平——————清。翁照<<与友人寻山>>

　　12折花逢驿使，寄与陇头人江南无所有，聊赠一枝春————南朝浨人陆凯的《赠范晔诗》

　　13，莫愁前路无知己天下谁人不识君。———别董大

　　14同门为朋，同志为友

　　15，丈夫非无泪不洒離别间。———唐朝陆龟蒙《别离》

　　16人生得一知己足也，斯世当以同情视之

　　描写友情的优美诗句布衣之交不可忘。——（唐）李延寿

　　隔山隔水不隔心友谊不管远与近，好花真想季季开朋友真想天天在。

　　孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。李白《送孟浩然之广陵》

　　海内存知己天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》

　　花开花结心连心结下友谊情义深，虽然相处时间短忠義永远在心中。

　　换我心为你心，始知相忆深——（宋）顾夏

　　近朱者赤，近墨者黑——（西晋）付玄

　　君有奇才我不贫。——（清）郑板桥

　　君子上交不诌下交不渎。——《周易》

　　君子与君子以同道为朋小人与小人以同利为朋。——（宋）欧阳修

　　莫愁前路无知己天下谁人不识君。高适《别董大》

　　朋友以义合者。——（宋）朱熹

　　亲情是一种责任爱情是一种目的，洏友情则是一种无私的奉献也是一种感动，它总是躲在一个角落与你同甘共苦。如下是小编给大家整理的关于友情古诗词希望对大镓有所作用。

　　1、《送别》【唐】王维

　　下马饮君酒问君何所之。高考君言不得意

　　归卧南山陲。但去莫复问白云无尽时。

　　2、《渭城曲》【唐】王维

　　又名《送元二使安西》

　　渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。

　　3、《送梓州李使君》【唐】王维

　　万壑树参天千山响杜鹃。山中一夜雨树杪百重泉。

　　汉女输幢布巴人讼芋田。文翁翻敎授不敢倚先贤。

　　4、《送綦毋潜落第还乡》【唐】王维

　　圣代无隐者英灵尽来归。遂令东山客不得顾采薇。

　　既至金门远孰云吾道非。江淮度寒食京洛缝春衣。

　　置酒长安道同心与我违。行当浮桂棹未几拂荆扉。

　　远树带行客孤城当落晖。吾謀适不用勿谓知音稀。

　　5、《送友人》【唐】李白

　　青山横北郭白水绕东城。此地一为别孤蓬万里征。

　　浮云游子意落日故人情。挥手自兹去萧萧班马鸣。

　　6、《送孟浩然之广陵》【唐】李白

　　故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。

　　7、《渡荆门送别》【唐】李白

　　渡远荆门外来从楚国游。山随平野尽江入大荒流。

　　月下飞天镜云生結海楼。仍怜故乡水万里送行舟。

　　8、《杜少府之任蜀州》【唐】王勃

　　城阙辅三秦风烟望五津。与君离别意同是宦游人。

　　海内存知己天涯若比邻。无为在歧路儿女共沾巾。

　　9、《送魏万之京》【唐】李颀

　　朝闻游子唱离歌昨夜微霜初度河。

　　鴻雁不堪愁里听云山况是客中过。

　　关城曙色催寒近御苑砧声向晚多。

　　莫是长安行乐处空令岁月易蹉跎。

　　11、《芙蓉楼送辛渐》【唐】王昌龄

　　寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

　　12、《别董大》【唐】岑参

　　芉里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。

　　莫愁前路无知己天下谁人不识君。

　　13、《送李端》【唐】卢纶

　　故关衰草遍离别正堪悲。路出寒云外人归暮雪时。

　　少孤为客早多难识君迟。掩泣空相向风尘何所期。

　　14、《赋得暮雨送李胄》【唐】韦应物

　　楚江微雨里建业暮钟时。漠漠帆来重冥冥鸟去迟。

　　海门深不见浦树远含滋。相送情无限沾襟比散丝。

　　15、《送人东游》【唐】温庭筠

　　荒戌落黄叶浩然离故关。高风汉阳渡初日郢门山。

　　江上几人在天涯孤棹还。何当重相见樽酒慰离颜。