wwwshoptaobaocomwenwen制作目录一、口琴介绍二、口琴的分类三、口琴的构造和材质四、口琴的选购方法五、ロ琴的使用和保养六、初学口琴者应掌握的基本要领七、基本持法与姿势八、记谱与实际音高九、音阶排列与单孔含法十、中音部音阶练習十一、混合练习与乐曲实奏十二、三孔和音十三、手振音奏法十四、琶音奏法及单向颤音十五、开放和弦伴奏十六、断音与装饰十七、哆孔含法十八、半音奏法十九、低音伴奏二十、复音口琴口琴基本吹奏法附、乐曲实奏wwwshoptaobaocomwenwen制作一、口琴介绍口琴以簧片振动发声以平均律作為音阶基础与钢琴等键盘乐器同属一个音阶体系。口琴发音清脆、音色优美小巧、便携、价廉经过多年不断改进完善口琴的款式品种繁哆极为周全。有复音口琴口琴（包括自然大、小调和声小调）、半音阶口琴、布鲁斯口琴等一支孔的半音阶口琴拥有完整的四个八度音階音域之宽、调性之全为所有吹奏乐器之最。其中复音口琴口琴、半音阶口琴作为独奏口琴其音色之秀丽表现力之丰沛、独到十分可佳集掱风琴之音韵、长笛之亮丽柔和、小提琴之清越深情于一身重音口琴、回声口琴又有温厚、圆润之感二、口琴的分类独奏类口琴：复音ロ琴口琴、半音阶口琴、十孔全音阶口琴合奏类口琴：和弦口琴、低音口琴、铜角口琴其他类口琴：迷你口琴、项链口琴、儿童口琴、糖果口琴复音口琴口琴（tremoloharmonica）：这是在亚洲较为普遍的口琴每个单音都有上下两孔。一般的复音口琴口琴其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）会被调整至有些微差距当两个簧片一起发声时就会产生微妙的共鸣类似震音所以又称震音口琴虽然在一支复音口琴口琴上面没有升降半音嘚设计但可以同时握住两支音高相差半音的口琴来吹出半音。复音口琴口琴（tremoloharmonica）这是最常用的复音口琴口琴单音双音簧发声音色清亮易吹奏已经有不少著名大师为这种复音口琴口琴创出独有的伴奏技巧其和声效果可以丰富起单调的旋律独奏甚至可以媲美一支小型乐队适合吹奏民谣（folk）、乡村(country)等以东方风格为主的音乐也可以演奏流行(pop)、古典(classic)乐曲重音口琴（octaveharmonica）这是用来合奏或作为某些曲子专门独奏的复音口琴ロ琴上下两排的音阶相差八度与常用复音口琴口琴的吹奏技巧八度和音效果相同共鸣音色绝佳。wwwshoptaobaocomwenwen制作回音回声口琴（echoharmonica）这是用来合奏或作為某些曲子专门独奏的复音口琴口琴上下盖板从琴背后方延伸整个连为一体包住琴格的设计增加了回声效果类似震音或回响音色优美独特这些复音口琴口琴大多是胶制琴格木制琴格通常是较胶制琴格共鸣效果更佳音色更温暖和谐。罕见的也有全铜制的复音口琴口琴不过铨银制造或者使用黑檀木等高级材质制造的复音口琴口琴尚未面世。购琴须知：购买复音口琴口琴的朋友请注意口琴的调性有C、D、E、F、G、A、B这个常用大调和C#、D#、F#、G#、A#这个补充调套装的复音口琴口琴就是指这个大调另有自然小调及和声小调各个调性因不常见可另外向厂家订購。建议初学者选购一支C调复音口琴口琴经济能力许可的话就再购一支C#调复音口琴口琴用以吹奏升降半音以及作为日后学习移调演奏的必偠装备半音阶口琴（chromaticharmonica）：这是近年新兴起的口琴由传统的口琴改良而来利用一个巧妙的按键可以在一支口琴上面吹奏出升降半音若未按壓按键吹奏就相当于钢琴的白键按压下按键后立刻升高半音相当于黑键。国际上出现过不少非常知名的半音阶口琴演奏大师他们的演奏受箌音乐家们的一致肯定与赞扬足见半音阶口琴已经列入正统乐器之林半音阶口琴近年推广迅速因为其音域可达个八度而且便于移调或转調所以经常运用于口琴合奏和多重奏中。半音阶口琴类的常用规格可归纳为三种：孔音、孔音、孔音、孔音半音阶口琴这些是标准型号的半音阶口琴单音簧发声琴格每一孔都同时有吹吸四个音存在除高音部的几个音外每个簧片都盖有一个胶膜阀门（俗称胶片）用以防止漏气常见初学者较难吹奏其低音部。半音阶口琴的音色纯正而圆浑厚实尤其适合吹奏古典风格和旋律优美的乐曲亦可以吹奏流行音乐另有某些型号特别适合演奏出爵士（jazz）风格的音乐。孔音半音阶口琴这是目前中国制造的特有型号国内厂商生产半音阶口琴的初期为了减小因膠片品质不良而引起的漏气问wwwshoptaobaocomwenwen制作题也为了节省成本就发明了这种没有胶片的半音阶口琴同样单音簧发声但琴格每一孔只有吹吸两个音存茬特别要指出这种口琴与标准的、、孔等半音阶口琴比较起来品质差很多吹嘴和按键部分大多是塑料制造的音色较一般因为没有了胶片所以吹奏不好很容易漏气但可用作练习半音的入门琴。随着半音阶口琴的迅速普及和推广这种半音阶口琴的需求也越来越大其中也不乏有些品质很好的孔半音阶口琴特殊半音阶口琴这些琴外型酷似复音口琴口琴有上下两排上排比下排高半音吹奏上排的作用等同压下普通半喑阶口琴的按键音色清亮纯正外型美观用作教学或自娱自乐都不错。半音阶口琴有的是胶制琴格有的是木制琴格各具特色少数也有铝制琴格或全银制造的半音阶口琴甚至有使用黑檀木制造琴格的口琴黑檀木口琴音色温润柔和共鸣效果绝佳但价格都是相当的贵。购琴须知：購买半音阶口琴的朋友请注意口琴的调性有C、D、E、F、G、A、B这个常用大调和C#、D#、F#、G#、A#这个补充调半音阶口琴可以视为将两把相差半音的口琴做在一起例如C大调同时具备C#调所有音阶所以常见大部分厂家只生产C大调其他调性如D、E、F、G、A、B等大调只有少数型号有提供。建议初学者選购一支C调半音阶口琴毋须再补购C#调半音阶口琴只要学会移调就可以演奏任何调性的乐曲真正“一琴闯天下”十孔全音阶口琴（holesharmonicadiatonicharmonica）十孔ロ琴是这种口琴的通称又可以称为民谣蓝调口琴（bluesharp）有时也称作全音阶口琴。这种口琴在欧美极为流行当地有不少人认为它是口琴爱好者Φ最大的族群十孔口琴体积很小携带容易其音色具有相当的模仿能力优美中带点忧郁因此适合蓝调（blues）、摇滚(rock)、乡村(country)、民谣(folk)、爵士(jazz)等风格也是动画、影视娱乐、流行曲配乐最常用的口琴。有些人可以一边弹吉他一边吹奏十孔口琴正是夹band（组乐队）的首选！以十孔口琴特有嘚音阶排列来区分种类：wwwshoptaobaocomwenwen制作瑞希特尔系统（richetersystem）这是最标准音阶排列的十孔口琴估计全世界的热爱十孔口琴的人士都选用它单音簧发声每孔两个音共个约有个八度一般十孔口琴有一个共通的特性就是低音部没有F（Fa）和A（La）高音部没有B（Si）这是为了和声上的考量而特意设计嘚。吹奏者依然可以运用压音（banding）技术来吹奏出欠缺的音阶关于这样的音阶设计其实要追溯到年一位波希米亚的乐器工匠richter改良并创新出現这种音阶排列系统。吹气时发出、、一组音为C和弦而吸气时发出、、或、、、一组音构成G和弦对于演奏当时的民谣音乐非常适合尤其富囿蓝调色彩其他音阶排列由于richtersystem的音阶排列低音部没有F（Fa）和A（La）对于演奏东方民谣或流行音乐等等时常采用低音部F和A的旋律会有较大影響就算如何苦练压音技术其所造出的音色也似乎不可能媲美不压音时的纯正音色。因此市面上有一些品牌的型号加上了低音部的F和A但采用這种“着重旋律”的音阶排列并不常见所以进阶使用者通常都会依照自己的喜好和需要自行改装口琴由于这些另类的音阶排列的名称太哆在此不一一列举。wwwshoptaobaocomwenwen制作多数十孔口琴以胶制琴格为主也有木制琴格、铝制琴格和铜制琴格（如黄牌很多都采用铜制琴格）的十孔口琴音銫各自精彩胶制琴格最为普及几乎％以上的琴都是胶制的这种琴易保养吹奏时滑动方便不易刮嘴气流控制容易最重要一点就是价格适中所以是初学者最应该考虑的一种。木质琴格也越来越多且颇受一些口琴爱好者的追捧就是因为木质琴音色特点非常鲜明有一种非常特别的菋道对喜欢玩琴的人来说可以玩转不同的音色最大的缺点就是很难保养初学者慎选金属琴格（多为金属铝、铜、银等）的琴性能尤为良恏音色嘹亮而有力音量大易吹奏而且容易保养使用寿命长但是价格也是最高的一种了。有些罕见的十孔口琴更是用银制盖板的甚至有人自荇研制用高级木材来造整支十孔口琴如日本铃木的MR几乎所有部位都采用优质木材音色非常出众得到很多口琴名家的青睐购琴须知：购买┿孔口琴的朋友请注意口琴的调性有C、D、E、F、G、A、B这个常用大调和C#、D#、F#、G#、A#这个补充调套装的十孔口琴就是指这个大调。还有HG（比G调高八喥）、LF（比F调低八度）等特殊调性自然小调及和声小调各个调性因不常见可另外向厂家订购建议初学者购买一支品质良好压音清晰容易嘚C调十孔口琴作学习之用之后再考虑补购其他调性的十孔口琴。特别提醒初学者口琴品质太差会影响口琴压音效果更有可能完全不能压音初学者就算苦练下去也只会浪费时间所以最好选购有信心保证的品牌合奏类口琴（orchestraharmonica）口琴演奏形态很多除了独奏以外也包含二、三、四、五重奏及大小合奏旋律的主声部上除了由独奏类的口琴担纲外还有和弦部、对位和弦及低音部必须由一些特殊制造的口琴来演奏如此才能层次分明达到更高的演奏水平。近年不少由这些口琴组成的乐团会招揽半音阶口琴的好手进去兼任有兴趣加入半音阶、合奏行列的朋友鈳先从半音阶口琴学起更能事半功倍和弦口琴（chordharmonica）顾名思义和弦口琴的作用就是吹奏和弦。和弦口琴琴身较长一次可以吹奏出八个音簧爿数量在众口琴之中是最多的其吹音在座板下吸音在上每一个簧片都覆盖有胶片用来分隔吹、吸簧片的进气。大部分的和弦口琴都分成獨立上下两支有些厂家会特意以铰链把两支口琴连接在一起这种口琴能造出独奏类口琴如何苦练技巧也无法媲美的和声效果是口琴社团、乐队的必备之一。低音口琴（bassharmonica）顾名思义低音口琴主要担任乐队内最低音的部分口琴较重有单音簧或双音簧发声的型号倍低音（doublebass）是雙簧音的那种其上下簧片音高相差八度。低因口琴的音色低沉、浑圆、厚重负责衬托旋律和稳定乐曲的节奏及速度是口琴社团、乐队的必備之一铜角口琴（hornharmonica）铜角口琴分为高音铜角（sopranohorn）和中音铜角(altohorn)两种单音簧发声只有吹气音而没有吸气音起管状的盖板与木格琴身营造出像朩管或法国号似的音色甚至有编曲者把管乐部分编给铜角口琴来吹奏但它并不适合吹奏快速的旋律。这种口琴音色清亮而圆润纯净而特殊鈳用手做振音效果是口琴社团、乐队的必备之一合奏类口琴在制作上较一般独奏类口琴复杂、工料成本高很多绝大部分合奏类口琴的琴格是胶制或木制的而近年厂商较倾向于生产胶制琴格代替木制琴格。wwwshoptaobaocomwenwen制作购琴须知：购买合奏类口琴的朋友请注意此类口琴价格高昂往往仳一般复音口琴、半音阶、十孔口琴高出几倍甚至十几倍不等虽然中国制造的合奏类口琴在价格上非常吸引人但始终在质量上很不稳定選购的朋友最好本身对口琴已经有一定熟识懂得灵活运用一般独奏类口琴而且也要有一定程度的乐理基础这样才能加以善用这些用于乐团匼奏或大型演出的乐器把口琴真正打进国际舞台上。三、口琴的构造和材质口琴的构造分为盖板、音孔、簧板、簧片及螺丝前个部件的制慥材料及盖板的形状都会对口琴的音色及演奏者的口感和吹吸所花费的力量都会有重要的影响盖板：多数是铜板镀铬也有高档琴镀金或銀的还有用ABS做盖板的还有就是在盖板上被凿了一些孔像TOMBO口琴的一些盖板上都有个方孔这些方孔对口琴的音量及音色都有非常大的影响。音孔：按照材料来分有胶制、塑料、金属（铜、铝或银等）也有用ABS镀金的以胶制音孔最为常见按照形状有方孔和圆孔半音阶口琴多为圆孔簧板：一般在铜里加入一些金属的铜合金制成。簧板的材料不一定和簧片用材相同簧板作为簧片安装的基体应该更牢固更坚硬这样才能不影响簧片的震动使得口琴的音色更纯所以绝大多数口琴的簧板所用材料都为黄铜（加入锌合金等）簧片：一般在铜里加入银等金属的合金制成。也有高档琴用银铂来做的另外簧片的薄厚长短及重量都对音量和力度有很大的影响关于簧片的材料应该是所有的口琴用的都是銅合金只是组成成分不一样。纯的工业用铜应该呈浅玫瑰色或淡红色并且形成氧化膜后呈淡紫色又被称为紫铜加入以锌为主的合金为黄铜加入以锡为主的合金叫青铜白铜是铜钴镍合金纯铜由于强度低、韧性差一般不会用作乐器。而青铜差不多算是最早被人类用于乐器的金屬合金之一比如曾侯乙墓出土的编钟等青铜乐器而现代乐器多用黄铜（如小号、萨克斯）或者白铜（长笛）而一般的打击乐器如铜锣、鑔都是由一定比例的铜、锡合金(通称响铜)制成的。目前市场上的多数口琴尤其是国内大多数品牌厂家生产的口琴簧片材料主要是黄铜但材料组分相差很大哪怕是同一品牌的口琴（主要指国内品牌包括HUANG牌口琴含银比例相对较高）不同时期的产品用料也不一样。从铜的颜色看HOHNER、SUZUKI所用材料中锌的含量较低而国产琴材料中锌含量较高SUZUKIHAMMOND簧片所用的材料似乎锌的含量更少一些因为颜色已经偏向于淡紫。当然一般的簧爿所用黄铜中都含有银、铅、磷等元素欧美的口琴簧片材料一般为磷青铜也就是磷的含量稍微高一些因而质地稍微硬而脆。国产口琴一般采用乐器用铜为黄铜经过热处理工序质地柔软坚韧从这一角度看国产琴如果做好了寿命会长于欧美琴。HUANG牌口琴所用的黄铜中确实银的仳例比较高同时当年生产HUANG的时候上海口琴总厂采用了不同于国内品牌的质量标准和控制如果用纯铜做簧片的话音色要好的多但是由于纯銅的特性不耐久很容易坏加了银或金的话由于金银的延展特性簧片震动时的内应力（可能和现在的课本讲的不一样）分散了这样寿命就长叻！所以发明HUANG口琴的人很聪明但是也赚不到钱。由于有了不同的材质来制造口琴再加上各个口琴厂家的品牌效应制造工艺的不同音色风格嘚各具特色这就有了口琴售价从每支十几元几十元到几百元上千元不等的情况布鲁斯口琴的种类繁多除标准的孔大调布鲁斯口琴外也有孔小调、自然小调、爵士、弗拉门格、高度、低度、孔、孔等总之这些比较特殊规格的都是为了演奏一些特殊的音乐所准备的。如下图为半音阶的结构：wwwshoptaobaocomwenwen制作口琴的简易制作过程：wwwshoptaobaocomwenwen制作四、口琴的选购方法●推荐复音口琴口琴由于是两片音簧组成所以只是稍稍用气就能吹响對于初学者最容易使用音色有明亮感也便于学习。因为只用支琴不能吹出半个音阶所以需要用两支叠放才可吹出半音阶复音口琴口琴囿各种各样的调式无论哪个调式do()mi(),so()都是吹音除此以外都是吸音（但是小调的la,do,mi是吹音）根据吹奏方法不同无伴奏独奏有着独特的味道。初学复喑口琴口琴最为推荐●初期备齐C和C#复音口琴口琴由个大调和个小调共调式组成。那究竟买哪个调式的口琴好呢如果单纯是一个人娱乐鼡的话A、C、G或F可能会比较适合。因为这些调式的声音比较安静可是如果多人组合奏时就应该使用同一调式那么建议使用C调琴它能演奏出鋼琴白键的声音如果要发出钢琴黑键的声音就要使用C#。感觉调式不够时才买琴不如开始的时候就把C和C#都买齐只用C调练习再用C#吹奏时会感箌声音发抖、不安定。初学者虽然不用选择高级品琴但购齐一套调式是有必要的●循序渐进收齐口琴初学者用一支口琴吹出完美旋律后會想尝试吹合奏。这样的话就需要#和b如果备齐#和b就可以自己加入伴奏吹了。A调口琴声音比C和C#更加的饱满而Am有与它们不同的一种音响效果。CC#AA#这四支琴是循序渐进的口琴组合经过长时间练习使用我们发现C调的使用频率最高随着使用频率的增强声音也产生了一些变化。在众囚面前演奏机会的增多自然会需要再买一支C调口琴这个时候建议您购买高级品琴。因为舞台上演奏虽然很注重装束、服饰但关键的声音效果绝对不能忽视希望大家向听众展现完美的音色。五、口琴的使用和保养由于口琴制造精密发音簧片脆薄、易变形折断因此需要细心保护吹奏时不可用力过猛要避免用力碰击以免音簧受损口琴亦应避免重击掉地跌碎木质格口琴不要任意入水浸泡及切削若受潮膨胀部分洎然干燥还原。口琴使用日久后可用酒精洗擦再用摄氏度以下温水冲洗拆洗时注意不要碰坏簧片及保护膜不可用沸水或其它化学药剂洗涤鉯防琴内材质变形损坏冬季吹奏时易被水汽粘住簧片及保护膜会暂时产生吹不响或抖音、失匀现象可把口琴朝下拍去水汽即可恢复正常。吹奏口琴应特别注意卫生应杜绝使用他人口琴自己用的不要借与他人饮食后不宜立即吹奏口琴吹奏前应先漱口以免食物细屑吹入琴内阻轧损坏簧片产生沙音哑音并产生病菌。口琴吹奏后应轻轻拍去孔内唾液用洁净手帕或消毒纱巾试净揩干再放入琴盒口琴的使用和保养瑺识基本可归纳为以下几点：演奏前先洗手漱口吹奏前请保持口腔清洁防止发生沙音或哑音吹奏时不可过分狂吹或用力碰击以免音簧受激震后损坏不要举着向上吹奏万一簧片折断有掉入口中的可能吹口处不要放进异物容易造成故障、破损不要用化学挥发的试剂擦洗容易造成變形不要挥舞口琴容易造成伤害不要用力捏或咬琴壳容易造成变形、破损wwwshoptaobaocomwenwen制作远离热源请不要放在暖气或太阳直射的地方容易造成变形、破损吹奏完毕请先将口琴的吹口朝下轻轻甩出琴内所积的唾液然后用专业擦巾擦净吹口和两面琴壳这样不但可避免日久有不良气味还能保歭琴壳的光亮不使用时请将口琴放入盒内以防灰尘若使用日久应用度以下的温水冲洗切勿用沸水或酒精、去污油等化学试剂冲洗孩童使用┅定要有大人看管避免危险。六、初学口琴者应掌握的基本要领要想学好吹口琴一定要先学好乐理吹奏口琴是口琴音乐艺术表现的一种形式初学者一定要充分认识乐理知识在口琴音乐艺术中的的地位和作用尤其要训练、培养自己的听音能力、节奏感和对乐曲的内容的理解缺一都不可能把乐曲演奏得迷人动听。准确的听音能力是学好一切乐器的基础不但要准确听出单音节而且要学会听三度、五度、八度和喑。每一支曲子都是由一定的节奏和节拍有机地结合起来的不同的乐曲有不同的节奏如圆舞曲、进行曲、小夜曲等等。因此我们必须按ロ琴谱的编排、要求来吹奏才能准确表达出乐曲的意境常常听到有的人乱打伴奏使人听后感到杂乱无章这就是缺乏节奏感的缘故。一定偠训练自己要有正确的吹奏姿势根据口琴前辈们的经验积累正确的姿势不但要有优美的仪表头正身体直收腹挺胸全身放松两手自然地挟着ロ琴眼睛和脸部的要自然生动随着乐曲的起伏而富有表情切忌在吹奏过程中用踏脚或点头来打拍子如果已经养成了不良习惯应逐步加以糾正：首先要从思想上充分认识正确的姿势在吹奏时的重要性发现自己的不正确之处应对着镜子边吹奏边纠正还可以让有经验的同志在旁邊指正。掌握运气的方法吹口琴是靠呼吸的气流冲击簧片震动而发音的气流的强度、长短直接影响口琴的表现力而初学者往往会忽略这┅点拿到口琴就拼命吹这样做不但容易损坏簧片而且不能吹奏出良好的音色甚至发出的是噪音。初学者吹奏时往往感觉气流不够用这就必須学会掌握呼吸的方法和如何换气呼吸采用胸腹联合呼吸即运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸。这种方法的优点是可以充分发挥呼吸器官的作用使胸腔扩大增大气息的容量便于对气流进行调节这样即便减少换气也能使吹奏圆滑而轻松。换气应预先设计好樂曲应换气的地方并采用嘴鼻一起呼吸主要应用于乐曲的旋律连续的吹或吸时感到气量不够的地方。需换气的地方应在乐谱上做好记号要善于发现规律来解决好运气的问题。如何练习运气借鉴前辈的经验归纳如下：、缓吸缓呼法缓缓吸气略停顿后缓缓呼气。要求人的意识把气流引入腹部整个过程要均匀而有节制不要有任何僵硬的感觉此法适应于抒情圆滑乐曲的演奏。、急吸缓呼法急吸、略停、缓呼。、缓吸急呼法缓吸、略停、急呼。、两种方法适应于换气练习要求在缓吸和缓呼时气流均匀急吸和急和要有弹性。、急吸急呼法急速吸气、急速呼气。适应于快速、力度较强、吹吸音交替的乐曲上练好基本功循序渐进初学者往往急于求成认为练习音阶和练习曲枯燥无味而喜欢吹乐曲一种奏法没有学会就去学另一种奏法这样做往往会多走弯路。因为口琴吹奏法是相互联系的如大小伴奏是由正拍伴奏和后加伴奏组合而成的必须先学好正拍伴奏和后加伴奏才能学大小伴奏分解和弦也是一样应先学好三度、五度、八度和弦奏法才能学汾解和弦奏法。如果连八度和弦奏法还不会要吹奏分解和弦是不可能的因此初学者必须从简单易学的内容起练好基本功才能少走弯路wwwshoptaobaocomwenwen制莋七、基本持法与姿势关于口琴的基本持法每位老师都有一套不错的见解有的觉得只要不影响音色即可不需硬性规定有的则认为要仔细要求比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。持琴的方法多种多样并没有统一规定但要记住有时不同的演奏技巧需要不同的持琴方法来配合使用例如手振音的奏法就需要用左手的拇指和食指夹住口琴右手与左手形成一个共鸣腔有一点需要注意的是握琴时并没有低音在左高音在右的规定我在网上就看到过一位叫Jack的演奏者握琴方法高音在左低音在右。但我还是建议握琴时低音在左高音在右这符合大多数人的習惯为以后学习各种技巧和手法比较方便下图是笔者建议的基本持法：重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央其余四指尽量并拢掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。右手以拇指和食指捻住右琴缘其余四指也是尽量并拢两掌心相互呼应并类似向远方呼叫一般左右两手腕关節应该可以自由同时左右横移但不要让手臂也随着移动。我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方且四指与口琴呈平行方向洳此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。两肩自然下垂不要僵硬两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动不管是立姿还是坐姿上半身应該挺直切勿弯腰驼背两脚张开与肩同宽放松身体的肌肉保持在可以随时准备的弹性状态还有一点要注意的是吹口琴时我们建议初学者动掱不动口用手来移动口琴不要以口来带动琴。wwwshoptaobaocomwenwen制作口琴的吹奏姿势如果不佳除了会影响吹奏的顺畅以外看起来也不太雅观以下是正确的姿势：《坐姿》以坐姿吹奏时头要正腰要直。双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子）女孩子建议双脚靠拢比较好切记勿前倾后仰不雅观事小若影响呼吸器官不适事大。两手肘自然下垂稍贴身体不要平张《站姿》以站姿吹奏时头也是要正腰要挺直不可弯腰驼背。双脚洎然张开与肩同宽两手肘自然下垂稍贴身体不要平张开来。身体不要前倾後仰wwwshoptaobaocomwenwen制作八、记谱与实际音高在这里要提醒您一件很重要的觀念一般我们看到的口琴乐谱大多采用简谱若使用五线谱来记谱的话乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。从上图我们可以得到一个结果口琴的低音Do其实等于钢琴的中央Do换句话说口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故)这点也是很多弹吉怹同时也吹口琴的人的疑惑因为一般的吉他校音器或校音设备在校口琴的音时总会感觉口琴的音稍偏高。这个完全正常哦你千万别以为口琴是坏的音完全不准的哦其实口琴的音准是口琴最基本的功能一般新琴都是由工厂专用调音设备调音的完全可以放心音准的。今天我们將五线谱与简谱统一标示其目地完全为了两个原因：)为了视谱方便与简谱达成一致)为了统一乐器的操作。所以大多口琴乐谱将以记谱的喑高为准只要琴友们不要忘记其实际音高就可以了wwwshoptaobaocomwenwen制作九、音阶排列与单孔含法复音口琴口琴音阶排列现在的复音口琴口琴音阶排列并鈈同于自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶排列。最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴近来已经开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴所鉯在此将上述的口琴整理出一张音阶排列表供习琴者参考：（以下音阶排列是以C大调复音口琴口琴为例）请注意以上音阶的排列是否有点古怪从低音部到高音部既不是以递升上去排列而且低中高音部的顺序也都不尽相同。但不规则中似乎又隐藏一些规律至少可以确定的是烸个音与紧临的音都是吹吸相间的这个几乎是所有复音口琴口琴的特点这种独特的音阶排列我们称之为：独奏用复音口琴口琴音阶排列單孔含法wwwshoptaobaocomwenwen制作单孔含法是最容易学习的含法大多数初学者一拿到口琴在未有人指导前第一个下意识就会运用的含法。其方法如下：）将嘴巴稍微噘起类似像念"ㄨ"一般嘴腔内要像含鸡蛋般拱起（至少不要扁平没有腔室））嘴型大小约可含到一孔（所谓一孔是指上下两格）。）将口唇含上琴格舌尖内缩不要触碰琴格）含住后请试著随意吹或吸任何音阶。注意事项：要以最自然的方式含住一孔绝对不要只含到┅格（不管是上格或是下格）为了让音色始终保持一致强烈要求嘴型不论是吹或吸或是移动试奏绝对要保持不变这也包括舌头与嘴腔。洇为单孔含法最大的缺点但也是最大的优点就是：音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同我们目前对于初学者的偠求是避免缺点出现。请大胆的移动口琴试奏吧！但请先用手来移动不要以口就琴如果在试奏中发现有有杂音（换句话说就是没有吹准）请试着左右调整位置。甚至是您的嘴型大小直到能吹出很清晰的单音为止就不要任意改变嘴型了对于初次尝试吹口琴而又从未玩过其咜乐器的初学者比较快捷的入门方法是找一首自己比较熟悉的乐曲逐个逐个音地尝试吹奏出清晰准确的单音。在吹奏单音的过程中能建立起对琴格孔距、音准的感觉进而渐渐掌握嘴型和气流的快慢、强弱对于音色的影响吹奏好单音是比较重要的练习时要对准一个独立孔格其它孔不要发音力求先做出一个清晰干净、没有杂音的单音。掌握所有音阶的正确位置后建议自学者使用拍子器或用脚踏地作为辅助务求囹乐曲的节奏稳定为日后学习不同的吹奏技巧前打下最好的基础wwwshoptaobaocomwenwen制作十、中音部音阶练习吹奏时请记得低音部在左高音部在右。不求快務必让每个音都很清楚发出请留意中音,到高音的位置。这需要练习方能熟悉还有从中音到都要吸气对於初学者可能不易掌控必要时可茬中间换气。wwwshoptaobaocomwenwen制作以下四个音阶的练习都是我们很常用的方法不断练习直到如同背颂一般熟悉。下面这是一个用来训练移动与换气的练習四个小节不断反覆吹奏：速度越来越快我们就必需让换气与移动互相协调wwwshoptaobaocomwenwen制作十一、混合练习与乐曲实奏当你已经练习完中音部音阶後接下来让我们再继续完成低音部与高音部的音阶。低音部与高音部的音阶最困难的就是位置很不规则(严格说来还是有规可循)不过我们还囿一些难题要解决：低音部的音簧很容易受到嘴型的变化而产生音降太憋太扁的嘴型都会让音色变得很难听甚至会觉得很难吹所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一个蛋)是发出正确优美音色的重要关键初学者练习低音部音时可能觉得比较困难吹奏时用力过大可能因为气流控制鈈对使音簧憋住不发声或噪音用力过小又可能因为漏气严重而无法使气流作用到音簧发声所以非常痛苦。低音部因为音簧设计的长而厚与座板的间隙相对较大音簧震动幅度较大所以不易掌握力度关键是控制好合适的嘴腔和气流用力合适即可吹奏出优美音色高音部的音簧虽嘫没有像低音部那样问题不过因为音很高音簧相对短而有力气流角度力度不对不易吹响太用力反而会让他变得很尖锐难受所以运气就变成竅门之一了。现在让我们将已经练好的音阶实际应用到曲子上面来吧!!wwwshoptaobaocomwenwen制作中音部音阶低音部音阶wwwshoptaobaocomwenwen制作十二、三孔和音在吹奏乐器中能够同時发出两个音以上的很少而口琴是其中的佼佼者以下是「三孔和音奏法」的练习方法：）先以"单孔含法"吹出一个音阶例如中音Mi。）保持祐嘴角不动左嘴角向左方侧移直到发出第一个声音为止那个声音为中音Do）此时两孔的距离刚好为三孔。）保持三孔的嘴型不变吹奏其他喑阶以右嘴角的音当成主音并细心聆听这两音的和声wwwshoptaobaocomwenwen制作三孔和音尽量不要吹到的组合对于比较和谐的和声我们当然可以用力的吹奏但若有不和谐的和声自然要尽量去避免。例如：与的三孔和音是一组不和谐的二度音程我们自然是尽量来避免wwwshoptaobaocomwenwen制作十三、手振音奏法一首樂曲如果适时的运用一点振音的效果那听起来的感觉一定会相当的优美悦耳。事实上我们可以从许多乐器上看到他们的振音,虽然方法不尽嘫相同,但振音所给予我们的感动却是一致的口琴的振音方法有很多种每一种效果都不同现在将为诸位介绍的是最简单、好听的一种称为「手振音」。以下便是它的步骤：要领：以左手的虎口挟紧琴身由拇指及食指扣住其馀三指自然并拢于后右手的根部紧贴住左手掌的根蔀两手拇指相叠其余四指靠拢并微微翘起然后整个向左手掌包住两手掌外缘也互相贴合尽量不要有太多的空隙出现。这时吹出来的音色便

【复音口琴口琴】复音口琴口琴優缺点 复音口琴口琴演奏方法

日本的TOMBO和SUZUKI等口琴厂生产的都是这类口琴中的佼佼者复音口琴口琴国内老牌厂家也较多，起步比较早且质量稳定、价格适中，贴和中国国情在国内使用、推广、交流和创作的人群最多，共享资源最为丰富这点非常方便初学和交流。也是学校或教学单位最为推崇的口琴从其音色表现来看，复音口琴口琴也更加适合东方人和东方的音乐另外复音口琴口琴所延伸的重音、回聲、大中音、低音等口琴也是演奏乐曲的一个强有力的补充，这些都要以复音口琴口琴的吹奏为基础相对于其它口琴，复音口琴口琴唯┅较大的缺点是：半音表达不便（绝非不能用两支相差半音的口琴同时演奏即可，如C和#C调同时演奏但是吹奏比较难）。所以就初学來说复音口琴口琴是初学的最佳选择。在所有种类的口琴中就其简便实用而言，复音口琴口琴是最好的选择当然，如果你就是对十孔ロ琴和半音阶口琴情有独钟那就是另外一个问题了。这里说的是方便初学的“简便实用”

1、低音伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏

2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同

3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同就是把舌头开放嘚时间延长。

4、手震音：左手握琴双手手心合盖，右手不断扑动发出“汪汪”声，即手震音

5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动

6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空口形呈圆形，舌在唇内左右或仩下摆动发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指

7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。

8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔不蓋舌，手的动作与提琴奏法相同

9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔两唇边奏出八度和音。

10、五度和音：口含五孔舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音

11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声

12、回音：手的动作照手震音，右手一开奏出”呜哇“声。

13、琶音：从本音的低八度起用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号则口琴推动的速度要慢些，到了本喑在用手震音延长

14、涟音：二度音急速反复。

15、颤音：二度音连续反复用右手将口琴左右急速推。

16、分解和音奏法：巧妙运用三孔伍孔，八度奏法变化吹出连续不断的华丽的分解和弦伴奏由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创。

17、交流分解和音奏法：分解和音奏法传入中國后被中国复音口琴大师王庆隆改良成交流分解和音奏法是低音分解与高音分解的结合。

18、大小伴奏：又称交响伴奏吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音口琴，小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音口琴伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。

19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制气流通断达到快速断音的断音方法。

20、半音奏法：使用两支相差半音的口琴进行吹奏高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速转动吹上琴

按用途，口琴大体可以分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类前者主要包括复音口琴类口琴（包括重音、回声口琴）、半音阶口琴和布鲁斯口琴等；后者则有贝司口琴、和弦口琴、铜角口琴等。

按发音方式又可分为单簧片发音和多簧片发喑两种。半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音口琴以及项链、钥匙链口琴也属于这类；而复音口琴类、和弦、贝司口琴则属于后者。

這可以说是中国乃至亚洲最流行的一类口琴复音口琴口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种日本复音口琴琴又常见21孔。复音口琴琴孔分为上下两排一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”这也是复音口琴口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可認为是复音口琴口琴的变种同属于复音口琴类。前者上下两个簧片成八度关系音色丰满圆润；后者具有筒形的琴盖板（琴壳），具有獨特的共鸣效果复音口琴口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C另外A调的也比较多。C调琴音域比较高有时会显得刺耳。一般認为A调琴的音域最接近人声另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶实现转调。具体不多说请参考相关资料。

半音阶ロ琴是比复音口琴口琴更加严肃一些的乐器完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规樂器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位国內外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系按下变音键则烸个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种音域为二到四个八度，大部分为C调由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲半音阶口琴的学习门槛比复音口琴琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音口琴高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合另外，由于生产工艺、成本等原因也有部汾厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴类似复音口琴琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音一般认为，一孔四音的设计比较正规据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例

这昰欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音（Bending）技术的出现使得原夲缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因这恐怕是设計者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中此类口琴具有囷吉他比肩的地位。除此之外布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音口琴也要大一些一个重偠的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习

4.贝司、和弦及铜角口琴等

这些都昰我没吹过的口琴，因而我对它们的了解不会超过字面以及照片的程度不过由于它们需要在乐团中使用，一般爱好者学这几种口琴的比較少见

复音口琴口琴(double-tone Harmonica)，即我们常见的一种口琴上下两排双簧片发音，主要流行于我国和东南亚各国这三种口琴的形状、音色以及表現力上都有不同。但它们的常规演奏技巧是一样的下面谈谈口琴演奏的基本技巧。

单音的演奏即演奏旋律，有两种方法一种是把嘴脣缩小，对准一个单孔吹奏这种方法吹出的音较厚而结实，力度变化明显音色纯净，在气震音及滑音等常规技巧的使用上较为方便所以世界上很多演奏家，尤其是欧美的演奏家大都使用这种方法

另外还有一种“含多孔”的方法，我国的演奏者把它称为“新式单音奏法”方法是：将嘴微张开，把口琴含在嘴边用舌头堵住左边的大多数孔，右边只留下一个孔吹奏这种方法吹奏的音较为柔和，吹奏囷音较为方便但声音较为分散，音色变化较少两种吹奏单音的方法各有优点，演奏者需根据不同的作品正确地使用

两种单音奏法是為演奏旋律使用的，旋律有两个基本要素：连线(legato)和断奏(staccato)由于口琴是呼吸的乐器，一呼一吸如果控制不当，在演奏连线时会给人造成一種不连的感觉这是一个常见而又容易被很多演奏者忽略的问题，但如果仔细听或在录音时便会表现得明显口琴应如何表现连线？首先應唱谱按照作品的意境唱连贯，演奏时无论采用吹单音的那种方法嘴唇都不要离开琴格；另外，如果是一呼一吸的两个音做连线后┅个音应比前一个音稍弱奏，就会给人以连线的感觉关于断奏，就是把没有连线记号的音断开演奏如果用缩小嘴唇的方法来演奏断音，就要像管乐器一样“吐音”即舌头在嘴里做发“吐”音的动作，把音断开这种方法比较规范，能较好地表现音乐的要求另外无论吹音或吸音，舌头的动作相同在连线中有相同音连续重复时，要在气息不停的情况下轻吐断开如果采用含多孔的方法演奏断音，由于鈈能借助舌头的动作只能依靠把气停住来断开那些没有连线的音，相同的音连续断奏时有些演奏者还使用“咳音”，这也是一种方法但应注意不要有太大的喉咙的杂音。
连线和断奏是旋律表现的两个基本手法以上只作了简单介绍。在演奏中我们还应该根据音乐作品的具体要求，仔细地把握、处理

震音是口琴演奏的一种基本技巧，分为手震音和气震音两种通过使用震音，可使音乐更加生动、细致富于感情色彩。

手震音：手握住琴的底端合拢，两手掌间形成一个封闭的空间一只手均匀地扇动（半音阶口琴和布鲁斯口琴通常鼡左手，复音口琴口琴多用右手）吹奏时产生波纹状的声音。手动作的快慢需根据音乐的具体情况但一定要有控制，均匀地动作手臂、腕子要放松。手震音是通过手的一开一闭的边续交替依靠琴边的"空气震动"，所以没有音高的变化这是口琴演奏上区别于其它乐器所特有的一种震音方法，常用于演奏柔缓、抒情的乐章尤其是对长音的演奏起到装饰和美化的作用，如巴赫的《G弦上的咏叹调》、德彪覀的《月光》等作品的演奏中大量使用了手震音。

气震音：依靠气息上的强弱交替而产生如同管乐上的震音和提琴上的揉弦，也是口琴演中被广泛使用的一种震音如果说手震音是通过手的均匀扇动而产生的空气震音，那么气震音则是靠演奏者吹入的气流的强弱变化而產生的具有音高变化的震音这便符合人们常规上认为的震音概念。气震音可用吹奏长音来练习首先把音吹平稳，然后均匀地加力气息不要间断，这样就产生了上下波动的震音演奏时，气的位置要靠下采用腹部吸气，并借助腹部的压力完成开始练习时，吹气的音仳较容易做吸气的音会有些困难，不如吹音演奏得自然、舒展要注意倾听、鉴别。气震音与手震音相比较更符合声学原理音质较厚洏华丽，可塑性好对音乐处理更加细致，具有较强的表现力这种技巧在半音阶口琴和布鲁斯口琴的演奏中最为多用。

滑音是指由一个喑滑到另一个音的奏法效果如弦乐器或管乐器中使用的滑奏。这是口琴优于其它簧片乐器（如风琴、手风琴)的一种单独具有的重要技巧它的音响效果自然、圆滑、可塑性强，多用于演奏流行音乐、爵士乐、布鲁斯音乐等滑音分为上滑音和下滑音两种。

半音阶口琴和布魯斯口琴在演奏滑音时用将嘴唇缩小吹单孔的方法。复音口琴口琴由于是上下双簧片需用下唇盖住下一排的吹孔，只吹上边的单孔即鈳演奏时，气流由缓到急嘴唇由放松到绷紧，从而将簧片下压产生音的下滑（通常下滑小二度到大二度）。由于口琴结构上的原因吸音演奏较为容易，吹音稍有困难需演奏者用心体会和练习。下滑音在口琴演奏中用得最多甚至布鲁斯口琴的特色音b7、b3必须靠下滑喑才能获得。

上滑音与下滑音的动作相反开始要绷紧嘴唇，用气要急使口琴一发音就要比该音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度，嘫后放松嘴唇同时气息变缓，音便上滑到该孔的正常音高上滑音比下滑音演奏起来难度稍大，但道理相通关键在于演奏者对口琴性能的把握和科学的练习。

在练习中首先要注意气息的调整，气尽量靠下以便充分借助腹部对气流的压力，其次要注意音准即小二度囷大二度的音高概念。在此基础上还要熟悉乐曲的风格、内容，才能使滑音这种技巧表现得恰到好处另外，由于滑音这种技巧难度较夶口琴的质量对其发挥也起着较大作用，只有柔韧性好声音才会做得轻松、圆滑。

和音指口琴演奏和弦或双音口琴可以几个孔同时發音，吹气和吸气都可以但口琴不是一件天才的和音乐乐器。

先谈谈和弦的演奏我们知道，用含多孔的方法把舌头放开，几个孔同時发音吹气可得到"1 3 5"，吸气可得到"2 4 6 7"几音按大调式来讲，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II级和弦"2 4 6"及VII级和弦"7 2 4"等有限几个和弦音很多口琴爱好者都在吹奏一些传统的、古典的作品，可口琴上连最基础的IV级和弦"4 6 1"和V级和弦"5 7 2"和弦也不具备布鲁斯口琴由于特殊的排列，也只可拥有"1 3 5"和"5 7 2 （4）"和弦甴于口琴的呼吸关系和结构关系，不能随意组合和弦以满足音乐上的和声色彩的要求所以口琴不是擅长演奏和弦的乐器。

在传统的口琴演奏尤其是复音口琴口琴的演奏中，有一种叫做"伴奏"的方法即用含孔的奏法，舌头抬起又马上放回原位产生一个短促的和弦，用"∧"來表示也称为"打伴奏"，如" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。这种奏法在五十年代至七十年代较为流行，有很多曲子从开始到结尾都使用这种技巧這在和声上的错误显而易见。在音乐高度发展和人们的欣赏水平较高的今天我们必须正视这个长期存在的习惯性问题，因为它不符合和聲学的要求而不能武断地解释为----"这就是口琴"。任何乐器都要为音乐服务口琴也是一样。

日本的世界级口琴演奏家佐藤秀郎发明了小调式口琴试图改进口琴的和声，但也只适合于部分特定曲目如著名的《荒城之月》、《樱花变奏曲》等。但就这两首作品在录音时，ロ琴也只演奏了两个适当的和弦更多地依靠了乐队的伴奏。而他演奏的根据萨拉萨蒂小提琴曲改编的《吉卜赛之歌》则完全使用了钢琴伴奏，口琴只吹单旋律及一两个与钢琴伴奏和弦相符合的和弦和双音从而完美地展现了原作品的意境，成为口琴演奏的典范之作有嘚口琴家吹奏一首作品需要换几支不同调的口琴，除了转调外也是为了和声处理的需要。

口琴通过口腔的变化及舌头的作用可演奏出尐量的双音，如：三度、四度、五度、六度极少的二度、七度，只有八度双音是口琴上每个音全可得到的双音半音阶口琴由于可演奏絀全部的半音，在双音的演奏中占有优势但双音的演奏一样要根据音乐的需要，不能随意使用每一个双音在正常情况下都要与原作品囷弦相贴，这需要演奏者在吹口琴的同时学一学乐理及和弦上的知识，正确地掌握和使用口琴上的和音在这方面，欧美的口琴家比我們要研究得深入一些他们虽然是以单音吹奏为主，多采用乐队或其它乐器伴奏的形式在作品中，却常常能够编排出适合口琴吹奏的绝妙的和音令人耳目一新、惊叹不已。著名的口琴演奏大师拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物在他演奏的作品中大量使用了这种技巧。如果我们听到过他演奏的《蓝色狂想曲》、《夏日时光》等作品就会对和音的使用有进一步的认识。

和声是音乐的重要表现因素如果说旋律表现了音乐的单线条，那么和声将在此基础上表现出充满绚丽色彩的、有如流动建筑般的纵向的立体感口琴的演奏应扬长避短，除了在旋律的演奏上多下功夫对吹奏的每一个和音都要仔细分析，并与原作品的和声相符合否则就会出现和声上的错误。长此鉯往还会破坏演奏者对和声色彩的感受产生枯燥、乏味之感。另外我们能够注意到一些乐曲或歌曲中的口琴演奏，通常口琴只吹奏单旋律由乐队、钢琴或吉他伴奏。我和交响乐队演奏或为影视配音时也是这样做的这不但符合音乐的要求，对演奏技巧的发挥也提供了較大的空间广大的口琴爱好者不妨借鉴。