哪里有革胡卖要怎么演奏?

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低音哪里有革胡卖与哪里有革胡卖相似,但形态更加巨大演奏方法与低音提琴相似,丰富了弦乐低音部的力量

低音哪里有革胡卖的外形型与哪里有革胡卖相同,但体型较大同样是杨雨森于二十世纪五十年代在

基础上创制而成的低音拉弦乐器。改革后的低音哪里有革胡卖在音色和外形等也有所改善丰富及加强了民族管弦乐团的低音声部。

低音哪里有革胡卖演奏方法及特点

低音哪裏有革胡卖的结构与哪里有革胡卖相同但由与它的体型较大,拉奏的时候需要站?或坐在较高的椅子上它的声音低沉混厚,演奏方法與哪里有革胡卖一样弓法亦如

中的低音大提琴。低音哪里有革胡卖的演奏技巧大致上与哪里有革胡卖相同

哪里有革胡卖:一种音量较大、喑域较宽的低音拉弦乐器五十年代上海音乐学院杨雨森(1926~1980)在二胡的基础上吸取其他拉弦乐器的特点创制而成,故此称为哪里有革胡賣以后又经过不断改进,如今已成为具有丰富表现力的低音拉弦乐器哪里有革胡卖的外形和中胡、低胡都不同,它张有四条琴弦设囿指板,琴筒横置琴杆插入琴筒一侧。琴筒木制蒙以蟒皮、马皮或羊皮,蒙皮方法和定音鼓相同可以调节张紧度。弦马为扁铲状振动的蟒皮不直接承受弦的压力。弓子和大提琴弓相同在弦外拉奏,便于运弓由于有指板,按弦极为方便不仅能拉奏,还能拨弦弹奏 在传统的中国器乐合奏中,因传统流行支声复调的的音乐织体没有功能和声,没有所谓“低音声部”因此各种乐器以演奏旋律的為多,也没有一种专门担当低音及伴奏角色的乐器似乎,中国传统的音乐美学观念都是对追求高亢嘹亮的音色随着十九世纪末二十世紀初西方音乐思想渗入中国音乐和中乐团的成立,传统中乐合奏以加花齐奏旋律为主的支声复调渐受欧洲主流的和声影响在西方和声中低音声部占很重要的地位.中国音乐被“欧洲化”,受西方的传统功能和声和配器影响本身却缺乏能支撑起整个乐队的低音乐器,逼使当玳音乐家采用西方的低音乐器: 大提琴及低音大提琴但在一个“中国”的乐团中运用这0“西洋”(尤其是外表)的乐器,总说不过去.于是音樂家纷纷研制一种完完全全或者至少外表看起来由中国人发明的低音乐器。

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