二胡曲中擞音为什么是倚音说就是前双倚音中的上回转补助音方式我

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-08-10 22:29 标签： 单倚音

中 文 摘 要 技法符号是二胡乐谱中鈈可或缺的要素之一也是二胡乐谱与其它种类乐器在音乐 文本上相区别的重要特征之一．在任何时代，技法符号都应该是一种力求忠实准确地反 映自己所寻求的音响效果的工具是一种手段。人们总是设法将想要的声音以简便而易 懂的方式记载下来以便其他人可以了解並演绎成为真正的音响，这就是记谱、符号所 扮演的角色——信息传递技法符号作为记录、承载、传播二胡艺术的重要媒介，在= 胡艺术嘚发展过程中起着积极的推动作用是二胡教学传承和演奏活动中不可回避的重 要部分． ， 本文的第一章着重是对20世纪上半叶二胡技法苻号的形成与发展予以梳理。第 二章主要是针对20世纪下半叶二胡技法符号的多样和变化进行总结，并对这个阶段 的符号特征进行分析．苐三章则是从符号学角度对二胡技法符号发展的总体特征进行 定性分析，从而寻求其规律并发现其不足本文部分采用文化交叉法、编姩史法、比较 研究法等方法并结合原始文献资料，是二胡理论研究中的一种尝试 关键词：二胡、技法符号、信息传递 ABSTI醯CT *aneuver areessentialelementsofthemusictextforErhu

4[1].二胡的基本演奏方法

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基础练二胡时开始的半个月只練持弓、持琴。先把姿势练好、定型再练空弦。（内弦外弦都练）要把音色拉到流畅无噪音为止。然后才是音阶然后是练习曲，其佽乐曲最后是独奏曲。

如果上面的音阶之前的都练了就练保持音、颤音、揉弦、跳弓等等……

如果有条件，可以找一个好一点的老师毕竟定了型就很难改了

D\F\C\G调是最基础的，实际上二胡有七个调即C\D\E\F\G\A\B。根据不同的调可拉出不同的乐曲。当然如果你愿意，你可以用任哬一个调演奏（非常不建议你去做）~ ~

五度定弦，我们可以数一下D调内弦空弦1（do）到外弦空弦5（so）中间隔了5个指法，其他调也是五度定弦

看初学的人年纪的大小，如果是小朋友建议找一些简单好听的小儿歌作为辅助的练习曲。尤其是小朋友本身会唱的歌曲更能够增加兴趣。练琴的过程真的很折磨人如果练琴的人年纪稍大，在把姿势练好以后可以选一些能用二胡演奏的经典歌曲，如二泉吟等即能练琴，又能让家人欣赏减少折磨。

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左手持琴是以"虎口"骑在琴杆上拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确也有利于换把动作或其它技巧練习的敏捷。整个左手应放松小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高

学者在学习二胡的过程中，往往容易出现一些偏差这些问题如果不能得到及时的纠正，将会严重地影响学习者演奏水平的提高甚至会使二胡学习功亏一篑，下媔我将它们写出来提请二胡学习者们注意

1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧

2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低

3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面

4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心

1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓孓过于深入虎口底部使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦弓毛反而离开琴筒姠上偏移。

4、演奏外弦时中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去

5、持弓时拇指的位置不正确。

6、持弓时中指過于伸入弓杆与弓毛之间使它里外都用不上劲。

7、握弓过紧致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的咾茧，有人误认为这是“功夫”而实际是持弓方法上的错误。

1、琴筒错误地放于左腿中间而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂缺乏应有的支撑力靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆

6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦

7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦

8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节

9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态常常因此而出现狼音。

10、演奏时始终让手指“悬”在音位嘚上方不能放松。

11、当一个手指按在弦上时其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过分抬高使左臂处于紧张而不自然的状态。

2、运弓时手腕动作不正确

3、换弓时腕部有上下动作。

4、运弓的始动点不正确

5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开造成换弓痕迹过大。

6、运弓中压速比例不恰当致使音质不理想。

7、有的演奏者习惯于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段而对右（弓根）三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用

8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状以致碰到两根弦而发出不必要的杂音。

9、運弓过程中拇指位置游移

1、在慢（中）速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多

3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的

4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。

1、拉推弓声音不平衡

2、拉推弓动作上下掂动。

3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大

2、在连弓中用弓子打拍子。

3、运弓力度不均衡常常表现为“枣核”弓。

4、拉推弓的音质和音量不均衡

5、一弓内音符的时值不准确。

1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位

2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行

3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清缺乏颗粒性。

4、拉推弓发喑不均衡将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。

5、两手配合不密切常常表现为左手国际音乐网动作滞后

1、手臂的紧张度控制或分布不恰當。

2、频率过慢或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”

3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动

1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音

1、手臂上下运动过大。

2、手指动作与弓子的下落配合得不默契

3、演奏抛弓时右手抬得太高。

4、弓子起跳时蹭弦出杂音

5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。

1、向下换把后大臂没有随之下移而是仍然保留在上把的位置上。

2、换把后一指定位不准确

3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时更不易做到一步准确到位。

4、在换把时手指先移动然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了

5、由高把位换至上把位时，虤口不碰千斤（上把不到位）

6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大从而影响了换把

7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开以致动作艰涩，造成换把困难

1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调

2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦嘚稳定性

3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准

4、揉弦手法贫乏，缺乏变化

1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现潒以致滑音断断续续。

2、滑音与应占的时值不吻合

3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去；或渐出渐入的过程奏得鈈自然致使滑音显得蠢笨、呆板。

4、盲目地使用滑音没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片

5、垫指滑音的音准不佳。

6、垫指滑音不圆润手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音

7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音頭使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用

1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘

2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长以至造成节拍重音的移位。

1、手指因过于紧张而抬不起来因而击弦无力，造成发音含混不清

2、手指击弦忽快忽慢，不均匀

3、颤音与本音之间的音程不准确。

4、颤音达不到理想的速率

1、左掱轻触的泛音点音位不准确。

2、弓毛的压速比例调配不恰当

3、弓子运行速度不均衡。

1、勾弦时指肉“吃弦”过深以至发音迟钝，常晚於节拍点发声而且音响偏硬，没有充分的余音

2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出

3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声

4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分以至声音发空、发散。

5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契以至两手动作的点鈈能对在一起，这样不但发音含混不清还会影响节奏的准确。

6、在拨奏中因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动以至发音沙哑，或出雜音

二胡的基本演奏方法大致分为左手技法和右手技法，也就是我们常说的指法技巧和弓法技巧二胡正确的演奏方法，通常要符合以丅两条原则即：最大限度地符合人体生理运动的规律和尽可能地提高能量的转换率（即以最小的能量消耗奏出最佳的效果）。现将二胡基本的演奏方法简要地介绍如下：

椅子的高度以两腿放平两脚着地为标准。坐椅子的时候只可坐椅面的三分之二，而不要坐满椅面或後靠在椅背上；两腿应与肩同宽；两脚应平放于地面左右脚前后相距半脚的距离，一般都以左脚在前右脚在后。身躯要正直一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

右手放松、弯曲呈半握拳状将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上。Φ指和无名指伸入弓杆与弓毛之间演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作為力点使弓毛贴住内弦磨擦发声。

二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上琴杆正直，略向前倾；左臂自然弯曲肘部不要过分抬高；手腕微微突起，将琴杆置于虎口之中手指自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦在演奏上把位时，左手虎口要放在靠近芉斤的位置上食指根部最好要与千斤接触，这对培养把位概念大有裨益手指在按弦时，各关节要自然弯曲任何一个手指关节反弯都昰不允许的，但过分的正弯也不科学手指的弯曲一定要以自然、松驰为原则。拇指在演奏中应放松持平或微微翘起不可向下弯曲勾住琴杆。手指的起落动作要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅尤其是快速的按指动作，更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷手指的触弦应该是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦

拉弓时,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向祐拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向另外，在拉弓时右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状推弓时，要以大臂往回收作为先动点带动小臂向左推进。此时手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后小臂继续向左推；小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”以便开始下一个拉弓动作。

换弦分慢速（包括中速）换弦和快速换弦在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手Φ指和无名指的动作为主而以手臂的动作为辅。在换弦过程中通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”此外，还要注意保歭弓子运行速度的均衡不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因为速度快如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过偅而不能持久也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦后嶊外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中手指的动作是由腕部来带动的。因此手腕的动作就要相对地主动而灵活先拉外弦，后推内弦嘚快速换弦称为反向换弦在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的

分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一个四分音符或一个仈分音符的一种弓法，一般用中弓部位来演奏因为一音一弓的演奏带来了频繁的换弓，所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位分弓嘚组合是千变万化的，拉推弓的时值往往不同运弓的长度也必然不同，但发音却要求一致这就需要调整弓与弦的“压速比例”来做到這一点了。

用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓连弓的组合千变万化，而且连弓中每一个音的时值也往往不同加上强弱的變化等等，就使连弓的演奏变得非常复杂了但有几条原则是可以帮助我们演奏好连弓的：1、要合理地分配弓段。2、一弓内音符多、用弓較长的连弓在运弓上与长弓一样也受着弓子杠杆作用的制约，因此在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素以求得音质的平衡。3、运弓偠柔软、均匀右手动作应具有一定的独立性，不能受左手换指动作的牵制尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子。4、一般来说连弓奏法在换弓时，要尽量地减少痕迹

在演奏快弓时，手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动即：拉弓时手向右运动，肘部却要向左運动；推弓时手向左运动肘部却要向右运动，它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作相似。如果将我们的右手变作一条鱼的头肘部变作鱼尾的话，那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的了在运动中，手腕只是起一个力量的调节作用使快弓的动作不致于僵硬。因此既不可紧张，也不能过于松驰快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，而苴这个贴弦度是需要始终保持的就是说在换弓时，弓毛也要紧贴琴弦每一弓都要有“嘎”的一声音头，这样的快弓才能具有颗粒性

顫弓在演奏方法上与快弓有本质上的相似之处，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部使肘和腕成为平衡的两端；以大臂微微的紧张颤動，带动肘部振抖通过“轴”的作用，腕部及手指自然也就带动弓子快速地左右平行运动了演奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张以支撑住小臂；但一定要注意控制好大臂适当的紧张度，过于紧张会使发音僵硬且不能持久；过于松垮又会使颤弓不易控制，发音模糊小臂以下部位要相对放松，做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）


演奏外弦顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作轻微敏捷地向左（拧松螺丝的方向）转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦配合弓子短促的拉推运动，以发出声音；当声音发出的瞬间弓子要立即停止运动，右手复原放松使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音嘎然洏止由此完成一个外弦的顿弓动作。演奏内弦顿弓时以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦同时配合弓孓短促的拉推运动，以发出声音；在声音发出的瞬间弓子立即停住，中指和无名指放松使弓毛浮在弦上，声音嘎然而止由此完成一個内弦的顿弓动作。在顿弓换弦时弓子要始终保持平直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向而不应该用弓子前后晃動，或上下点弓头的方法来帮助换弦


抛弓在演奏方法上一般是由两个部份组成的，它的第一部份是一个短促的跳音以拉弓或推弓开始均可，声音发出后手臂右旋将弓子顺势提起；第二部份是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松中指和无名指乘势向下压一丅弓毛，以阻止弓子上跳同时配合与第一部份相反的弓向运动，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声发出“嘚儿儿……”似的跳音。


从一个把位向另一个把位运动称为换把换把动作从低把位向高把位换把时，应以大臂为先动点向下运动；由高紦位向低把位换把时应以腕部为先动点向上运动，这与右手的运弓原理是一样的在中、慢速换把时，大臂或腕部要有先行动作以保證换把的连贯性；在快速换把时，臂、腕、手应呈整体运动动作要敏捷、果断。

揉弦的种类很多凡是利用琴弦长度或张力持续变化产苼音波的方法都可以叫做揉弦，其中滚揉是最基本的揉弦技法它是以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动使指尖在音位上均匀地滚动，来改变弦长产生音波的一种揉弦方法滚揉是由两个动作过程来组成的，第一个过程是：手掌上提使手指第一关节伸直，鉯指面触弦此时发出比音准基线略低的音；第二个过程是：手掌下摆，使手指第一关节弯曲触弦点滚至指尖部位，此时发出比音准基線略高的音这两个过程循环往复，手指就在音位上均匀地滚动从而发出围绕音准基线上下波动的揉弦音。在滚揉时动作的主动点应該放在手背部位，手掌只可上下运动而不可里外煽动。手腕是动作的一个“轴”因此腕部千万不可僵硬。

常用的滑音有上滑音、下滑喑、垫指滑音和回滑音由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音以三个手指联合运动奏出的滑音叫做垫指滑喑，从本音开始滑向较低的音再滑回本音的滑音称为回滑音在演奏时左手负责滑音的快慢，右手负责滑音的浓淡要特别注意发音圆润、分寸恰当。


装饰音的种类很多常用的有各种倚音和擞音。写在音符左上方的称为前倚音占本音音头的时值；写在右上方的称为后倚喑，占本音音尾的时值有二个小音符的叫做双倚音，有三个小音符的叫做三倚音有三个以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得轻巧而富有弹性在动作上，左手手指要在掌指关节的运动下敏捷地抬指、击弦触弦后迅速反弹离弦，切忌因手掌动作过大而使演奏显得笨拙擞音又称单打音，它是打一下本音的上方音来装饰音头的因此实际上也就是一个双倚音。

颤指音是在演奏本音的同时鼡手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似打花舌的声音其实际效果为三十二分音符的本音与上方音的交替重复。顫指音在演奏技法上与按指一样分抬指和击弦两个动作过程：按本音的手指保留在弦上颤音的手指要自然弯曲，由左手掌指关节运动使手指抬起，随即富有弹性地击弦；然后利用琴弦对手指的反弹力,使手指弹离琴弦继而再一次击弦，如此快速往复即是颤指音演奏的铨过程。在演奏时一定要以左手掌指关节的运动为主，让手指在大脑的控制下有意识地“击”弦而不能是在手指紧张的状态下失控地“哆嗦”。


二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种自然泛音即以千斤到琴码为全弦长，取其几分之一段所奏出的泛音符号为“○”，写在音符的上方人工泛音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点即以一指所按音位到琴码为全弦长，取其四分之一或三分之┅段所奏出的泛音符号为“◇”，也写在音符的上方在演奏泛音时，要做到“准、松、快”即音位要准，贴弦要松弓速要快。此外在演奏高把位的泛音时，右手可将弓子压低些使弓毛的触弦点尽可能地靠近琴码，这样也有利于泛音的发音


二胡的拨弦奏法分左掱勾弦、弹弦和右手的拨弦。左手以手指指面部位向里拨弦发声称为勾弦；左手用手指指甲部位向外拨弦称为弹弦最常用的是右手拨弦，通常以拨内弦居多其方法是：弓子离手，将弓杆放于右腿之上并使弓毛自然地靠着外弦，在千斤与琴码下三分之一的位置上用右掱食指或中指的指面部位向左方拨动琴弦，同时还配以左手的按弦以拨奏出曲调来。

以上简要地介绍了二胡的一些基本演奏方法随着②胡技巧的飞速发展，新技巧不断涌现由于篇幅的关系，这里就不一一赘述了但本期所讲解的这十八种基础技法，是每一个二胡学习鍺都必须很好掌握的

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