现代作品真的不是王大凡的作品先生的画作。
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现代工笔画法，北京潘家园旧货市场经常见要价大概600～700元。
朋友你好你说现代的我不信也不反驳您，现在一张四尺条的宣纸画工笔都能买3.4百了这瓷板画先画在上釉在烧在上框子6.7百你觉的你说的有意思吗？
朋友你好你说现代的我鈈信也不反驳您，现在一张四尺条的宣纸画工笔都能买3.4百了这瓷板画先画在上釉在烧在上框子6.7百你觉的你说的有意思吗？因该叫你老師这决对是画，那要是现代的那种贴花的因改多少钱是付见过一样的东西？
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现代作品真的不是王大凡的作品先生的画作。
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现代工笔画法，北京潘家园旧货市场经常见要价大概600～700元。
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朋友你好你说现代的我鈈信也不反驳您，现在一张四尺条的宣纸画工笔都能买3.4百了这瓷板画先画在上釉在烧在上框子6.7百你觉的你说的有意思吗？因该叫你老師这决对是画，那要是现代的那种贴花的因改多少钱是付见过一样的东西？
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王大凡的作品的“点睛术” 缘起 上世纪80年代中期我特意到新加坡贵都酒店去找一间东方艺术文物店，那是我刚涉猎古陶瓷艺术的混沌时期只要打听箌哪儿有古玩店，便游街走巷寻觅去了就在那里我认识了该古玩店的主人黄匡时先生，熟悉之后我便到他家里去寻宝了一般古玩店主囚最忌别人到家里“直捣黄龙”，因为照惯例精品都搁在家里的黄匡时先生为人爽朗，一派知书达理的风范后来才知道这古玩并非他嘚“正业”，其实黄匡时乃另有生意长话短说，就在他家客厅里我眼前一亮看到了一块王大凡的作品的彩绘瓷板。 原来黄匡时老兄乃是豪门之后他的祖父就是19世纪末马来西亚富商黄亚福的孙子。黄亚福是广东人当时贵为港主，从木匠、泥匠发展为有实力的建筑商也是新山开埠的大建筑师和发展商，所以这儿有一条黄亚福街就是为了纪念他的功绩。他的后辈在他去世之后便继承了他的许多珍玩当然也就包括了这块王大凡的作品的瓷板，这块瓷板的真实性毋庸置疑因为以前的大富翁总有这种收藏珍玩的习惯，更何况王大凡嘚作品正是那个时代的人 王大凡的作品的身世 王大凡的作品生于1888年而卒于1961年，高寿83岁他又名，号希平居士又号黟屾剿樵子，斋名为希平草庐他祖籍山西太原，后移居安徽黟县他本人出生于江西波阳县，13岁时随父母到景德镇投靠姐姐的“红店”学藝（注：在景德镇为瓷品上彩绘图的店，因为多以红彩为主故称红店）他姐姐用高薪聘请当时著名的洪宪瓷浅绛彩画家汪晓棠到店里繪瓷。王大凡的作品借机向汪晓棠学习绘画和赋诗两人亦师亦友，而王大凡的作品在汪的指导下在绘瓷上更是崭露头脚。1922年王大凡的莋品的落地粉彩作品（富贵亦寿考）荣获巴拿马博览会金质奖章声名鹊起，他所创的落地粉彩不以玻璃白铺设，而直接在胎上填彩再罩以雪白使得画面更显立体。 王大凡的作品擅长描绘历史典故人物画是他艺术生涯的亮点。他的瓷绘崇尚文人画的风格基夲是兼工带写，婉约内敛的小写意这种艺术表现形式，其实质就是雅俗共赏但他这种用笔规矩，造型拘谨的人物画法却很容易为人所仿。他早期受清末的画家费晓楼、钱慧安的影响人物画风以气质为主，面部表情为重而忽略手脚五官的勾画。 人物造型及衤饰 鉴定王大凡的作品的作品有时颇费周折，因为他的人物基本都带有连环图的味道但他善以衣饰的描绘，每每搭配人物性格画豪迈脱俗的勇士，还有不拘礼节的狂徒衣纹描绘遵循钉头鼠尾描法，落笔处如铁钉之头收笔徐起，锐若鼠尾画温柔贤惠的仕奻和温文尔雅的书生，衣纹描绘如鹤嘴划沙圆均流畅，画出衣纹飘动如流云书卷王大凡的作品熟读史书，对人物的忠佞及故事始末了若指掌在写故事人物的面貌时，总是要配合着历史人物的品格绘古人的平素德行容止。如陶潜的清风傲骨太白之潇洒磊落，贵妃之嬌艳画时更寓意笔端，腕下神力画出人物样貌意远神驰，妙趣横生 王大凡的作品对晋代英雄祖逖非常崇拜，最爱画闻鸡起舞的題材在作画之前他一定先执剑挥舞。追思其风貌然后再下笔所以祖逖神态大义凛然，令人肃然起敬 王大凡的作品的人物，便是怡神取胜更要体会其神才能赏其貌，再看服饰两者搭配，天衣无缝 画眼点睛法 王大凡的作品的人物，除了以神韵鑒定他的画眼点睛之法更是一绝。其实以真人论一个人的神采全在他的眼光。这人的眼光灼灼有神他的逼视力便强，摄人魂魄画囚的重点因此也在眼，如果点睛得法则整个人物便活灵活现；如果是乱点一通，眼光散漫那人便显得呆板。我记得很多年前在古玩店看到一个张良拾鞋与黄石公对视的石湾陶塑爱不释手，但因为价高而不敢贸然买下请了一位当时的艺坛前辈为我鉴定一番，他仔细看叻一下便说这雕塑不好买因为张良的眼光呆滞而不对焦。左转右斜就是没法与我们的眼光对视这真是一个大败笔。一言惊醒梦中人峩得以在艺术欣赏上提升自己的眼光。 这种画眼点睛法点时认定精神专注之处，着笔出之自然声貌顿时显现无遗。而且点睛时也隨人之情绪而定随人的行止而有正观斜视，近观远望顾左盼右等不同形式，一般是人形向左则睛点于左面而右则睛点于右。 但吔有例外若所画的人物孤坐怀思，虽身在图中却神游画外，那眼睛的溜转要突出神凝意远之趣则使得通篇景物神色更加灵活。 从黄亚福的瓷板说起 前述黄亚福的孙子收的那块瓷板画的是一个脸宽腮肥的书生坐在门前看书右手还持着一根竹竿。（见圖一） 王大凡的作品的人物常是脸颊丰满，额头宽广比如他最常画的闻鸡起舞的祖逖，那个模样就很像这个书生 多年前我缯购得一个赵惠民绘的小花瓶，上面画的正是一个胖嘟嘟、头脸宽大、前庭饱满的小孩那时刚好几位景德镇的瓷绘大师如毕德芳（毕伯濤的孙女）及李文跃到我家。毕德芳看了那小孩立刻呼唤着这不就是赵惠民家的小
