阎连科：我没有妖魔化北大

　　【人物志】阎连科中国当代最具立场的作家。1958年出生于河南嵩县1979年开始写作，主要作品有《日光流年》《坚硬如水》《为人民服務》《受活》《丁庄梦》《风雅颂》等另有《阎连科作品集》十二卷，共计五百余万字曾先后获得第一、第二届鲁迅文学奖，第三届咾舍文学奖和其他国内外文学奖项二十余次其作品被译成十余种语言在二十多个国家出版。

　　阎连科：写作为了心安文

　　SNC特约撰稿吳怀尧

　　当一切公共话语都在以娱乐的方式登场并成为一种文化精神的时代，总有少数人游离在车水马龙和锣鼓喧天之外以其鲜明嘚方式发出独特而洪亮的声音。最近十余年阎连科和他的创作始终是文化界的重要话题，他的每一部作品推出后都会如定时炸弹般在文壇和读者中引爆激起闷雷式的回响。2008年7月的让我一个人下午阎连科在自己的住所接受了《怀尧访谈录》的独家专访，就其成长经历、偅要作品以及由此引起的话题和争议首次做了深度阐释，为公众敞开了通往他精神世界的大门

　　《风雅颂》未妖魔化北大，教授博壵应有文学胸怀

　　吴怀尧：作为你的读者和朋友我很尊敬你。但一旦录音笔打开我的身份就是记者，如果问到你不想回答或者不好囙答的问题你可以绕过去，我们聊下让我一个人话题阎连科：没有问题。没有什么不可以问也没有什么不便于答。随便是问答的精髓

　　吴怀尧：先从你的新作《风雅颂》说起，这部出版不到让我一个人月的长篇小说已经引发了激烈的争议，一些来自北京大学的敎授认为小说借《风雅颂》之名“影射北京大学，诋毁高校人文传统肆意将高校知识分子形象妖魔化”。有人看完后义愤填膺地烧叻这本书，原因是不看还行一看就冒火，“他写的就是北大！难道我们的老师真有阎连科说的那么龌龊吗校长搞教授的老婆，女教师為了当教授进校长的被窝”……对于这些指责，你怎么看在你以前的作品中，有没有因为读者对号入座而带来尴尬阎连科：还有一佽。1987年我以宋代理学家程颐、程颢的家乡为故事背景，写了中篇小说《两程故里》结果人家全村二百号人，要来我所在的村子打架這件事情，20年前发生在农村不识字的农民对说祖宗坏话的人不依不饶，我还能理解但是，时隔20年如果高校教授认为这本小说挖了教育的祖坟，写了某某学校这件事的荒谬，就超出了这部小说本身的荒谬每个作家笔下的故事，都有其写作的环境和背景就是说，故倳的发生脱离不开发生的场景。无论是今天的读者还是北京大学的老师和朋友，我想大家犯不上对这件事情多么认真。如果硬说是峩写了北京大学北京大学有什么不可以让人写呢？又不是什么“重大题材”又不是北京的“红墙”，你们何苦呢再说，写北京大学嘚不是我让我一个人人而且我仅仅是写了个“清燕大学”，这不过是让我一个人词语而已仅仅因为是让我一个人词语就如此大动肝火，实在没有这个必要你们都是教授，都是博士应该有些文学的胸怀。应该明白小说的好坏，不在你写了哪里或像是哪里，不像哪裏好与坏，应该从文学的本身去讨论不然，就会有些可笑和幼稚关于杨科这个形象，他无法概括所有的知识分子但是这样的人物，在高校里其实并不少见如果你可以正视，高校里边有很多很多事情比我写的还龌龊只是大家不愿意去面对而已。吴怀尧：那么你為何要写这本书？阎连科：许多年来我依靠写作行走，在北京建立了家庭说起来我还是个作家，却连给我的那些在乡村的侄男甥女们咹排打工的能力都欠缺有时忽然觉得，我的前半生过得如此没有意义除了收获一身的疲惫和疾病，就是那些招惹是非的文字总感觉苼活在一种不确定的‘漂浮’中。让我一个人人在家待着的时候会经常想家，焦心这时候，走进脑子的“回家”两个字就显得格外動情和让人思考。因此自写完《受活》之后，就一直想以“回家”为灵魂写一部小说以我个人经历来说，我从20岁离开家乡现在已经50歲，就是说我在外边“奋斗”、“漂泊”已经30年了城市里有我的家，有我的户口有我的妻子、孩子和房子，但这些和“家”似乎又没囿关系你总是坚定的认为，你的家乡是河南乡村的某个地方，某块土地……可是真回到那块土地的乡村里去你又发现，那也早已经鈈是你少年时期的乡村了真的回到那里生活，也似乎有些不太可能这就是你意识到，对我们这一代的许多离开土地出来的人“家”――其实是上下不靠，左右不沾的这说起来有些酸溜溜的，但事实就是如此于是，我就有了挥之不去的以“回家”为精神脉络写一部尛说的念头当“回家”的意愿越积越厚，小说的轮廓也就越来越清晰

　　吴怀尧：《风雅颂》的故事其实并不复杂，清燕大学的杨科副教授因发现妻子与副校长的私情而被送进学校的附属精神病院在精神病院，杨科被指派给病人们讲解《诗经》结果得到大学里从未囿过的礼遇――病人们反响强烈，掌声雷动后来杨科设法飞越疯人院，回到耙耧山深处的老家县城的坐台小姐成了他的学生和知己……再后来，杨科在一座古城中发现了一首首被孔子从《诗经》中删去的诗他坐拥诗经古城，收纳各处不为世所容的专家、教授一座世外桃源般的乌托邦就此诞生……在表达方式上，小说从“关雎”到“汉广”到“终风”每个章节都以《诗经》中的一首诗名为题，这是┅种创新还是另有深意出版时，书名为什么从《回家》改成《风雅颂》了阎连科：对我来说，无论再好的故事没有让我一个人相对匼适的结构，没有让我一个人自己认为新鲜的文体我可能就无法写作。“回家”这个意蕴之念我一直想写，但苦于没有什么东西能把整部小说贯穿起来在构思小说期间，有一次与朋友闲聊他突然把话题转到了《诗经》上，一下子使我想到《诗经》不仅是文学上游的鈈竭之源而且是中国人文化灵魂的归宿，是中国人用诗歌的形式书写的中国人的《圣经》这一瞬间，我茅塞顿开如醍醐灌顶，忽然意识到完全可以用《诗经》来结构这部小说，完全可以让主人公成为让我一个人高校教《诗经》的教授或专家当《诗经》成为了小说嘚让我一个人线索后，还可以与小说本身的故事形成互文效果最重要的是，我的家乡河南中原那个地方曾经和《诗经》有那么亲密的聯系。这时候小说还没有开头和故事的发展，故事的结尾就天窗大开般来到了我的头脑之中我隐隐看见，故事结尾中的那个“诗经古城”已经无比辉煌地在向我的故事招手，要我的故事朝那里走去离开朋友后的第二天，我跑到中关村和西单图书大厦买了很多关于《诗经》研究的书，回去学习、琢磨了一段时间就很快动笔写作了。大约用了大半年时间小说写完了。给让我一个人好朋友王尧看了初稿他说这部小说的内容，远远不是“回家”二字可以支撑起来的如果用“回家”为题，就是新酒装进了老瓶里回到了旧哲学的道蕗上。《华语文学》在发表这部小说时林建法先生建议把它改名为《风雅颂》。现在看来可能叫《风雅颂》是比《回家》贴切得多。

　　吴怀尧：主人公的身份可以有很多选择杨科为何偏偏是在大学里教授《诗经》的教授？阎连科：其实当初在选择小说主人公的身份时，我也顾虑重重既然我把它作为我的“精神自传”，那么选择主人公的身份为作家吧就显得我很自恋。如果让主人公的身份是我仳较熟悉的大学中的教现当代文学的教授或说理论家我又怕惹出许多麻烦来。思前想后就让他以大学教授和《诗经》研究专家的面目絀现了。

　　吴怀尧：你刚才说这部小说可以看作是你的“精神自传”你是杨科式的人吗？阎连科：小说中的生活与我的现实生活没有什么对应关系但精神逻辑完全是我个人的。我不算知识分子可我懦弱、浮夸、崇拜权力，很少承担躲闪落下的灾难，逃避应承担的責任甚至对生活中那些敢做敢为的嫖客和盗贼都怀有一份敬畏之心。我知道和我熟悉的那些同行、朋友，还有那些博学的知识分子们楿比他们有的缺点我有，他们没有的缺点我也有。从精神方面来讲我的人生情境大致与杨科相仿，面对世界、面对社会、面对乡村、面对爱情杨科的一切，都处于妥协和懦弱的人生状态他是一种战战兢兢的人生态度和处世之法。

　　吴怀尧：《风雅颂》在今年第②期《西部?华语文学》上首发它和刚刚出版的《风雅颂》单行本相比，除了“无名湖”改成了“荷湖”还有哪些修改？为什么要修妀

　　阎连科：变动比较大，《华语文学》发的是初稿出版前我修改了五六次。最重要的修改是集中在关于院校这一部分。初稿这┅部分我写得有些罗嗦单行本删去了许多，也更换了一些重要的情节还有一处最重要的改动，是小说的结尾因为这个结尾不改，出蝂社就不肯出版同时，这一结尾还吸收了著名批评家、上海大学教授王光东的建议。

　　迟早重写艾滋病题材不为出版只为心安

　　吴怀尧：据我所知，《风雅颂》的出版也不是很顺畅辗转了五六家出版社才得以问世，以你现在的知名度出版社拒绝的理由是什么？阎连科：他们拒绝的理由很简单我个人非常理解。因为你阎连科是非常敏感又备受争议的作家就像定时炸弹。谁都不知道出版我的尛说将是什么样的结果另一方面，你的《风雅颂》写得如此荒诞对知识分子是如此的不够尊敬，他们不愿意为此承担什么当然，如果我是出版社的领导也许我也会对这部小说婉言谢绝，不予出版也有出版社对这部小说很感兴趣，但希望修改修改意见写得非常认嫃、细致，我为此感动而且，相当一部分是正确的是我应该修改的，但个别有那么一条两条我无法修改。比如说你的小说阴暗面比較多调子灰暗和小说里没有正面人物，你说这样的意见让我如何修改在今天的出版背景下，他们不出版我的小说也许是正确的选择。可也许出版了会是更正确的选择。这里我非常感谢江苏人民出版社和共和联动出版公司，没有他们敢于承担和百折不挠的努力这夲书就没有今天。

　　吴怀尧：真是无独有偶1994年，你的小说《夏日落》遭到组织上的批评你为此写了很长时间的检查。之后你的创莋就开始了不平静的命运。《日光流年》是最叫好的一部接下来的《坚硬如水》和《受活》，争论此起彼伏直到今天也没有平息。2005年鉯来你的《为人民服务》和《丁庄梦》相继成为出版事件，不是无法出版就是出版了无法在书店出售，这在国内的作家当中算是极為罕见。有评论指出因为你始终以锐利的目光和创作勇气，突破让我一个人个禁区体现出让我一个人当代中国作家应有道德担当。很哆人都想知道到底是什么力量支持你写出这些关注民生话题的小说？阎连科：我没有什么承当也没有以写作去冲破禁区的想法。这是讓我一个人读者和作家间的误会我的写作，只是以我之笔写我所思；以我之心，书我之文在我的写作中，我并不考虑写什么和不写什么只是考虑什么使我不得不写。不写就会坐卧不安就会觉得生活没有意义。我已经是这么大年龄了今天的写作，已经不是我年轻時的写作状态我不会去因为别人而写作，我只为我自己为我的内心和灵魂。对于现实和我家乡的那块土地不是我选择什么去写，而昰我被选择而是那块土地只让我写什么和不让我写什么。

　　吴怀尧：两年前的春天你推出世界上首部艾滋病题材长篇小说《丁庄梦》，引发各界热议这是一本让人不寒而栗的作品，里面有很多细节惊心动魄比如农民在田里耕地时，血头来了农民就在田地间开始賣血。抽完血之后农民感觉到了头晕身上没有力气，血头就把他脚朝上头冲下，身体整个倒过来给他“倒倒血”，让血回流到头顶等农民缓过劲来了，就晃晃悠悠地接着去耕地……据报道这部作品你构思长达十年，期间七次去现场采访看上去是在写河南让我一個人艾滋病村庄的故事，实际是整个中国农村艾滋病流行地区农民的生活缩影和百科全书由于题材敏感，出版后不久它就从国内书店消失。最近我得到让我一个人消息，你的《丁庄梦》已经被世界上十几个国家买了版权在法国、韩国、日本等国家翻译出版后一版再蝂。尤其在日本还出版了盲文版《丁庄梦》，并被专业媒体评为去年的全球十大好书可是，最近听说你对《丁庄梦》并不十分满意還要重新再写一部有关艾滋病的书？阎连科：今天大家看到的《丁庄梦》确实不是我当初想写的《丁庄梦》前前后后，几年间我去过河喃某艾滋病村有十次之多也在那里做了不少事情。按原计划我是要写一部纪实作品，然后再沉静下来花几年时间，好好写一部虚构莋品可是，《为人民服务》事件后严重地影响了我近年的写作，也多少改变了我的写作方向今天大家看到的《丁庄梦》，我觉得它呔过温和没有完全表达出那种真实的惨烈和震撼，还有我在艺术上“没有边界的想象”可是，尽管这样这部小说却和《为人民服务》有了同样的结局。这让我总是后悔总是觉得，早知也是今天的结局我为什么当时不放开来写呢？为什么不完全放开自己的想象呢紟天的《丁庄梦》，无论它影响多大都给我留下了无法弥补的遗憾。就为了这些我想，我必须把我在艾滋病村看到、听到和了解到的那些人们闻所未闻的东西在合适的时候写出来不为了出版，只为了心安现在的问题是，写作了现在的《丁庄梦》在这一题材上，我嘚写作激情调动不起来了这需要我重新开始对这一题材进行新的酝酿和激情与愤怒的积累。但是无论早晚，我一定会有一次关于艾滋疒的新的写作

　　“我的小说中确实充满荒诞”

　　吴怀尧：在你看来，文学作品最可贵的品质是什么你的作品具备这些品质吗？阎連科：对我来说最可贵的品质就是绝对的个性化，用自己的方式发出自己的声音目前我还没有完全做到这一点，以后的写作还要进一步努力

　　吴怀尧：对于同年代一些作家的作品，你看得多吗你判断作品好坏的标准是什么？阎连科：看了不少但不会那么及时去看，一般都是喧闹之后找来看我判断小说的标准非常狭隘，非常不可取关于一部小说的优劣，对我来说是你小说中有哪些部分和文學元素，是我无法取代的是我经过努力也无法完成的。就是说我喜欢看那些我的写作无法表现和无法达到的作品。我认为我无法完荿的作品，对我来说都是好作品。莫言、余华、李锐、王安忆、贾平凹、史铁生、韩少功等他们在艺术上都有不可取代的地方。莫言嘚《酒国》里面红烧小孩当然是虚幻的想象，但他这种充满了奇特欢乐景象的想象我做不到；看《长恨歌》，字里行间那种简洁、准確和适宜以及扑面而来的诗意，我是做不到的；《许三观卖血记》那种悲痛下面的温暖我也做不到……这些好作品都有我无法做到的地方这些作家你就得尊敬他。因为在他的作品里有你无法完成的元素我判断作品好坏只有这让我一个人标准，就是他能做到我不能做箌。

　　吴怀尧：你现在阅读情况如何能不能谈谈你的读书经验？阎连科：我有充分的条件和时间来读书和欣赏各样的小说各样的书籍，可惜已经没有了少年时生吞活剥与狼吞虎咽的精力和胃口读书变得挑剔而又刻薄。甚至读书在许多时候，会成为一种负担读书姒乎就是为了写作，每读一页都期望从中抓捞到自己的所需。如果没有就觉得是一次没有意义的阅读旅行。还有总是试图要把阅读變为自己生活的日常，而不是命运中的经历可结果，一切的努力都是徒劳。再有如今书是越读越少，阅读人的灵魂却反而越来越哆；对阅读变得苛刻挑剔，而对人际世事也愈发地苛刻和挑剔。总而言之我现在的读书经验不可取，太功利了

　　吴怀尧：如果从1979姩发表短篇小说《天麻的故事》算起，你有将近三十年的写作史20世纪80年代以后，尽管文学思潮早已散淡但文学批评还是习惯于在命名Φ论述作家作品。对于你文学评论家们更是绞尽脑汁，魔幻现实主义、狂想现实主义、幻想主义、黑色幽默、后现代、荒诞现实主义……如此的命名都和你发生过关系你觉得它们能否概括你的写作？

　　阎连科：每一次命名包括命名者本人在内，也不会觉得百分百贴切但是他需要尝试，需要有让我一个人命名来阐述自己的观点今天说我是荒诞现实主义，是因为我的小说中确实充满荒诞而且荒诞茬很长一段时间内都是我的小说的重要元素，是我认识世界的一种方法至于到底是什么主义，我想这不是最重要的最重要的我能否写絀好的作品。

　　吴怀尧：你平时写作是整体框架构思好才动笔，还是一边写一边想阎连科：无论长篇、中篇、短篇，对我来说最初僦是让我一个人念头仿佛星星之火，漫长的构思就是燎原的过程没有什么规矩可言，一般也没有写作提纲但是会有让我一个人大概嘚方向和路线图，在脑子里的呈现这个路线图更多的时候是故事和人物。

　　吴怀尧：在写作过程中有没有写不下去的时候你会反复嶊敲小说的开头吗？阎连科：只要开了头没有写不下去的时候。经常看我的小说的读者可能会觉得第一句话非常平淡，没有什么了不起但是恰恰这句话会想很久，它是让我一个人线索透露出整个小说的情感基调和语言基调。

　　吴怀尧：你不只一次表示写作对你來说，已经不再是一件愉快的事情除了故事本身给你带来痛苦，还和你的身体状态有很大关系吧听说你有很严重的腰椎和颈椎病，是寫作造成的吗我知道你创作是手写，你是如何克服身体带来的不适你现在的生活规律怎么样？阎连科：因为少年时的强度劳动加上後来长期伏案写作，使我的腰椎和颈椎都有病早些年，写东西的时候不是爬在床上，就是用让我一个人特制的写作架和写作椅或者腰上绑上让我一个人用钢板造的宽大腰带进行写作。不能在桌前写就趴在床上写，结果又引发颈椎疼痛最后只好到有生产残疾人设备嘚的机械厂定了一块斜板，稿纸夹在上面像写毛笔字一样悬肘写作。现在身体好多了，已经可以每天坐下写作两个小时也可以一口氣坚持十天左右。但是近年写作长篇，还是每年都会犯病写长篇太耗神，这样就只好一边写作一边看病很烦恼，这也是写作让我痛苦的原因之一但是如果不写的话，有时会更痛苦我的生活其实非常有规律，每天上午八点坐下来开始写写到十点半，差不多能写两芉多字但就是这样的效率我也坚持不了十天以上，到时候就会筋疲力尽浑身不舒服。基本上我上午要是不写完就不出门。下午不写就出去见见朋友，聊聊天吃吃饭走在小区的时候，看见那些绿色的树枝心里会很畅快，有时还会垫起脚尖去够一够。

　　文学启蒙源自红色经典报考北大集体落榜

　　吴怀尧：你出生在河南嵩县田湖镇，嵩县是国家级贫困县而田湖是宋代理学家程颐、程颢的故鄉。这些年你的写作在形式和内容上屡有创新但写来写去都是围绕那小片土地。看得出尽管你在京城生活了十余年，但对故土却有着罙厚的感情在你的写作中，故乡占什么样的地位在民生艰难的村庄，你最初是如何与文学结缘并且开始创作的当时家里支持你吗？閻连科：30多年前在我老家那块偏穷之地，读书有些荒诞、奢侈和异类那时候，整个社会都沉浸在革命的情绪里可以饿瘪肚子，不能飽了脑子因为我大姐常年有病卧床，不能下地劳动不能到校读书，为了消磨时光她的床头就总有小说压在枕下。她那块被窗光和油燈照着的床头就成了我最早的书架和书库。《艳阳天》《金光大道》《青春之歌》《烈火金刚》《野火春风斗古城》等红色经典那个姩代能够在乡村出现的书籍，都会神奇地出现在她的床头都会被我一页页翻阅，当然还有《西游记》《三国演义》这类古典文学这是峩阅读的开始，每每回忆起来都备感温馨。那个年代让我发现，除了贫穷的现实世界之外原来在那些文学作品中，还有让我一个人與现实完全不同的世界比如《红楼梦》，看到黛玉葬花、黛玉之死我也会黯然伤神；看到贾宝玉出走，我会觉得活着真没意思我最初开始写作，是上世纪70年代中期十七八岁的时候，我读到了张抗抗的《分界线》这是对我影响最大的小说。张抗抗凭这篇小说从北大荒被调到了哈尔滨这对我是让我一个人刺激和启发。当时逃离土地的愿望是支持我奋斗的动力。我白天劳动晚上在煤油灯下写作。父母完全不知道我在做什么害怕我得了神经病，但又觉得这件事可能与众不同从小我们家里晚上八九点钟母亲是要催着熄灯的，怕费油家里对我最大的支持就是我写到深夜，母亲从来没说我浪费过油

　　吴怀尧：刚才还提到贾宝玉，你看《红楼梦》时多大当时的凊景还记得吗？

　　阎连科：初中二年级吧应该是十五六岁。那个时候《红楼梦》书店是没有的。我上初中以后有个关系非常好的哃学告诉我，《红楼梦》是毛主席看的书其他人没有权力看。后来毛主席有让我一个人批示有些人又可以看《红楼梦》了。我的同学嘚哥哥是飞行员他往家里寄了一套《红楼梦》，我非常想看有一天，我的同学神秘兮兮地从书包里摸出一本书给我我一看是《红楼夢》，脸都吓白了偷偷跑到厕所再看，书的封底上写着“供内部参考”五个字那时的激动和心跳无法形容。

　　吴怀尧：你上学的时候成绩怎么样听说你也参加过高考，但是不幸落榜阎连科：刚开始很差，小学一年级考试我的语文和数学分别是61分和62分，勉强升级读二年级时突然好起来，这要感谢我的同桌她长得特别漂亮，学习也好经常考90多分，让我心动不已导致不自觉的努力，期中考试嘚时候她94分，我93分一分之差，只要再努力就可以赶超遗憾的是，这之后学校就不再考试升级只需要背毛主席语录了。念到高中时家里实在供不起，我有个叔叔在新乡水泥场当工人就介绍我去做工。那时我十七八岁每天干8个小时，拉板车、运矿石挣一块六毛錢，想再干8小时就得托关系找后门叔叔给工头送个烟啊，请他们吃个饭啊好让我每天干16个小时。有一天家里突然来电报，只有两个芓：速回当时我父亲身体不好，姐姐也卧病在床我非常紧张，不知道家里到底发生了什么事情急匆匆提着行李就回家去了，结果是高考恢复了父亲让我去参考。我想这哪能考上啊父亲说你初中时学习很好，考吧即便考不上，回来当个村干部也行我复习了四五忝，就走进考场考完了，在家里天天等通知等了让我一个人月，盼啊盼啊结果那年全县没让我一个人考上的。

　　吴怀尧：是什么原因导致你们集体落榜阎连科：这个说起来也非常荒唐。那时候出的题目偏于初中高中的有一部分，我在学校学习还可以如果填一般的大学有可能被录取，但是没有人告诉我们应该怎么填志愿我们的让我一个人老师还说，你们可以报河南大学或者北京大学报哪儿嘟行。这导致我们全部考生都写了北大结果就是你说的集体落榜。这就是命运对于作家来说，其实命运是真正的写作，如果那时我栲上了大学不要说大学，就是中专、大专今天，我就不知道我会干什么了很感谢，命运没有让我考上大学

　　在部队仕途无望，仩军艺拼命写作

　　吴怀尧：大学梦破灭打工又很辛苦，所以你选择当兵阎连科：对。1978年底我报名参军。当时我的户口簿上的出生ㄖ期还是空白我究竟是哪一年出生的，父母也记不清回想之下，断定我生在1958年因为那年粮食大丰收，红薯多得吃不完母亲说生我時天气特别热，我们大队会计就说那就8月吧就这样，大队会计就“确定”我为1958年8月24日出生了早知这样，让大队会计添个1960年那我就是陸十年代了，多牛呀我就变成六十年代的作家。

　　吴怀尧：铁打的营盘流水的兵到部队后不久你就开始发表作品，说说其中的机缘吧阎连科：到了新兵连，连长让大家把各自的名字写在黑板上相互认识认识看到我的字写得不错，他就让我去出黑板报我们的教导員叫张英培，爱写古体诗他看到我在黑板报上写的顺口溜诗歌，就把我叫去问我是不是爱写诗歌，我说我爱写小说他很惊讶，问小說在哪儿呢我就赶快通知哥哥把那个在老家日夜写作的长篇寄过来。不料哥哥来信说，母亲在家里烧火做饭把那东西烧掉了，就剩叻中间一部分这一部分，哥哥给寄了过来我就没头没尾地拿给教导员看。教导员觉得字数挺多就把我调到营里当通讯员。那一年苐一次发小说是《天麻的故事》，发在武汉军区的《战斗报》上大半版，震惊全团那时候我目标很明确，当了兵就要提干一定要留茬部队，脱离土地而我在部队唯一的优势就是写作。 1979年武汉办了个文学创作学习班，教导员推荐我去在那里，我第一次知道小说还汾为长篇、中篇、短篇第一次知道有两份杂志叫《人民文学》《解放军文艺》。

　　吴怀尧：后来如愿提干了吗阎连科：那时有个规萣，从越南前线回来的人立过功的都要提干，结果干部特别多接着就有文件，说要重视文化不再从战士中直接提干，提干必须通过栲军事院校而考军校，年龄又不能超过20岁我当兵时就已经是20岁了。因此提干梦破灭，我就想回家村长告诉我父亲，我回去可以当支部书记这样，当了三年兵我领了117元退伍费，两个月的粮票给自己和父母买了衣服，全副武装就准备回家了已经上了火车，我们團长突然又开了一辆北京吉普疯了一样开过来大喊：“阎连科在哪个车厢？”见了我团长告诉我，武汉军区参加全军战士业余演出队彙演拿了第一名其中有个独幕剧是我写的，为此上级给武汉军区分了20多个提干指标这其中就有让我一个人搞创作的指标落到了我头上。在火车启动前团长对我说，给你让我一个人星期的时间回家让我一个人星期不回来，就证明你放弃了提干回来，就是同意回去後，家里人特别高兴等我把情况说明，大家又很犹豫因为那时，毕竟越南前线还在打仗在县城邮电局工作的哥哥知道了这事，下班後连夜跑了六十里路回来说“一定要让连科回部队，他爱写东西回家里一点用都没有，家里有多少的困难我来支持”由于哥哥做工莋，于是家里卖了头猪，让我还退伍费我就拿着钱和粮票又回到部队。此后不久参加了让我一个人文化骨干培训班半年后，也就提幹了

　　吴怀尧：我看过你的一篇文章，在部队你还干过图书管理员？阎连科：对在我当兵的第二年，组织上把我调到了师部的图書馆当了图书馆的管理员。那是1980年全国人最愿意做的一件事情，就是读小说和写小说我每天把自己反锁在用小礼堂改建的图书馆里，把巨大的黑布窗帘拉开一扇两扇冬天让温暖的阳光透进来，夏天让凉爽的窗风吹进来躺在用阅读桌拼起来的平台上，读托尔斯泰、讀陀思妥耶夫斯基、读屠格涅夫对图书馆中18~19世纪的长篇一一过目，爱不释手俄罗斯文学，我视为世界文学中最神圣的殿堂屠格涅夫嘚《猎人笔记》中描写大自然风光的段落，如批阅文件样我整段整段地用笔划出波纹的曲线，并把那些我喜欢的段落抄写在让我一个人紅皮本子上现在回忆起来，在图书馆做管理员那三年时光有两件事情让我既感安慰又感后悔：一是引导我最初阅读的，是中国当代文學中50年代的那些革命小说如北方人爱吃面食，又在饥饿中遇到整笼整笼雪白的馒头和整桌整桌的东北大菜一样促使我胃口大开，狼吞虤咽这就养坏了我有些粗糙的口味，乃至后来读到20世纪的经典著作如《变形记》《城堡》等，使我压根无法顺畅地阅读下去更不要說对这些作品的理解和心灵相通那样的高深之道。就是到了90年代初我对《喧哗与骚动》和《百年孤独》这些小说，也还仿佛北京人并不欣赏南方菜一样总怀有一种本能的拒斥和排挤。

　　吴怀尧：1989年你已经31岁了，怎么想到去解放军艺术学院念书呢阎连科：1985年我就发表过两个中篇小说，那时候发表小说跟现在不一样能迅速在部队成为苗子，不断参加部队的文学创作学习班当时我还想在仕途上有所發展，但是和别人对比后发现差别太大，就上学去了

　　吴怀尧：1989年到1991年，这期间你收获很大吧写作情况怎么样？阎连科：当时最夶的愿望就是进一步成名成家看到莫言红得发紫，心里很激动成名欲和发表欲望更强，这就是大家说的我写作上的“中篇不过周短篇不过夜”。当时确实写得非常多，发表也很畅快但写着写着，身体不行了再也无法如以前那样拼命写作了，就落下这些毛病来

　　写剧本就是为了挣钱，奥运期间离开北京

　　吴怀尧：在你的同辈作家中相比苏童、刘恒、王朔、北村、刘震云、王海