1、火石红是指古瓷露胎处,显示红銫,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,稱“后天火石红”。现代仿者不象

古时的窑成火石红，其当时的面貌只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后面且全非，其它的┅系列古瓷持征干扰了它所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主一般会出现在器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢仩，并面上会有金属光泽这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的不会产生金属光。年代越久远金属光越强。火石红嘚主体成份是氧化铁红若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到则可判為新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显则需结合其它古瓷特征综合判判。

2、破泡是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿如在破泡里找到臭干黑或黄沝斑，就可判定为古瓷了

另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿也仿不出来。

3、水流痕是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感一般为深黄色,很难洗净。仿者,易洗与土藏气丶土脏气有别。水流痕也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出

4、水银沁古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。目前,尚没见有仿者注意的是,古瓷上的与古铜上的水银沁的概念,是不相同的.古人为了防腐,多有用水银的.秦始皇的陵墓里,便大量地使用水银.以铜为山,以水银为河.水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞

5、玻璃胶：前人称陈骨胶。是古瓷年久釉面硅胶化，微水溶新瓷也有硅化胶，三次清洗便无。而古瓷再多次清洗，都有目前，尚没见到有仿者玻璃胶特征，一直伴随着古瓷直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验随時可感知。检验感知玻璃胶是鉴定古瓷的一个重要手段。

6、土香气：是指古瓷在地下若干年瓷吸收了土里的气味，水温之则发出。洇地下环境各异而土香气也有别，出世百年都可闻到。而干坑或烂坑出的则又是另外的气味。不同的气味可判知出土时的大概环境。这是一个判定古瓷的辅助特征这需嗅觉敏锐的人才便于感知。

、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡会发软，涨大而被洗掉。作伪仿者用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑无定形，河塘泥有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上清三代的瓷上也会有，但很少用放大镜寻找，也较难晚清嘚，只有在欠火的低温瓷上才能找到一点点。

8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹仿不出。年代越久渗透的越深，也不容易清洗掉

9、“先天蛤蜊光”是指古瓷长期受污染,而产生的五彩光,发金属亮光,直视无,侧目有。“后天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光,其柔和,色淡,无金属光针对蛤蜊光，再综合其它一些特征可大致推判其出土时的基本环境。

10、朦朧光现在可用热释光原理解之古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷无

11、软伤痕古瓷中嘚细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。故硬伤很少仿者不知就里,故作硬伤痕。出土不久的大多釉面无伤痕。

12、冬瓜霜这是古瓷千百年自然风化的现象试将古瓷洗净,放在封闭的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面上生有一层白粉。

依旧仿品也会有冬瓜霜那是偏黄色，出窑年代不多火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异这也是判定古瓷的一个重要特征。

13、豆腐花是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚

14、白云纹是与豆腐花哃指一种现象。没法仿再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹白云纹的边缘，没有直线条都是自然的弯曲的交界不清的。

15、浮蜡又指百姩蜡,是指有机物长期污染瓷器,而留下的蜡状物干燥时滑溜,湿热时涩手.仿者不滑手。出土年久的需清水泡半个小时才能感知到涩手。天氣干燥时摸之，则如同摸小孩屁股一般很细腻的感觉。浮蜡是判定古瓷的一个重要依据。

16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑古瓷,因年久风化,都有水溶现象.故铁锈斑越洗越深沉。新仿伪,难水溶铁锈斑浮浅。凡是天然青花料都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区別

17、水汽斑不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。

18、无色水斑因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗鈈掉

19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。又称一片光年越久,越温和。尚没听说能仿出者

因出窑十多年后，釉面結晶体分化瓦解晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射产生散漫光，故见到的是亚光亚光，是判定古瓷的一个重要特征

20、酥油光类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。没见有仿得三分像的因为人们还沒能弄清古人的生产工艺。

21、过烧石灰石灰石遇到高温,会烧成熔融状,不是白色,而是蓝黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有过烧石灰颗粒,絀窑后,遇水并不开炸,须经几十年﹑上百年,才会膨胀,而造成胎体炸裂因颗粒大小,深浅的原故,而有炸瓷,炸线,棕眼炸包之说。

22、棕眼此术语特亂,在此文中特定为:古瓷表面混杂有小颗粒,过烧石灰,年久风化后,膨胀,因在表面,而不炸瓷,只是逐渐从釉面冲出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼仿伪鍺,洞眼可看出新迹。

23、炸线因胎中含有小颗粒过烧石灰,其膨胀﹑力度有限,只能炸出一至几道线,看线纹,可知过烧石灰的所在

24、炸瓷因胎中含有大颗粒的过烧石灰,膨胀,而炸开瓷器。一般是炸裂成大缝,很少断裂.究其理,炸瓷的过程是几十年,上百年的缓慢过程.没见有仿者

25、脱落斑釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知.无仿者。摩擦的前后釉面在放大镜下观察，有较大的变化古瓷因经年久风化，也经不住囚手的摩擦

26、活流纹北宋钧瓷特有的现象。后人仿不出,只能造出牛毛纹似流水,又似流沙；活流纹中的色彩绚丽,在放大镜下看,很美,诱人。另现代工艺仿的活流纹纹路也太粗了。

27、牛毛纹象粗牛毛一样的流淌纹,有动感,但不及活流纹艳丽各个时期的牛毛纹,也各异.难仿.

28、吐筋线：低温瓷,开片后,在片缝上会生长起一道隆起的线,不同的胎质,则色不同。仿不出古瓷出土后，也会逐渐生成吐筋线但要在片缝的基礎上形成，并且需经过几十年的风吹日晒吐筋线，是判定古瓷的一个重要特征并且容易感知到。

29、破泡眼釉面大泡破裂后,釉里出现一個较大的洞,口小内大内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞.破泡眼内，常钻有陈附迹和臭干黑或有黄水斑。这也是古瓷的一个重要特征

30、陈附迹有机物千百年来堆附挤压古瓷上,而留下的痕迹。可以洗掉,须多次陈附迹，一般是指有机物的痕迹如衣服的陈迹，食物的陳迹以及腐坏的纸张和毛发等。

31、蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪纹难仿。这也是判定古瓷的一个重要特征

32、地釉变色不被人们理解,但却是一条重要的古瓷鉴定依据。瓷为无机物,会变色,解释不通,但存在青花瓷地釉,一般是白色向鸭蛋青色过渡。鸭蛋青色,封闭一年,色转白；开封三天,色转绿出现地釉变色现象的,其釉里都会找到一些﹑成蓝色点状的矿物料,无仿者。

33、苏麻离青会变色凡是含苏麻离青的青花,都会变色长期封闭转淡转白,日照越长色越深越艳。如有一对古瓷,一比试便明苏麻离青,存世已很少。

34、泡黄浆宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解。没见有仿

35、脱粉是指陶瓷表面,因长年风化,经清洗,抚摸有粉状物脱落。难仿比脱粉风囮轻微些的是发粉，发粉一般只出现在高古瓷上清代的五彩粉彩，则只是发矇

36、脱釉是指釉面老化,一洗即成小片状脱落。难仿,非人力所为因其脱釉的断裂处，常出现崭新的断口易被人们误读。

37、翘翅:指釉面开裂,收缩,边缘向外翘起,如鸟翅.古陶瓷特征,常出现唐以前的陶瓷上难仿。

38、开芒片指出水后,釉面重新开裂,裂片翘起,手抚如触芒个把月后,又自行关闭,如平面。复置水中数年,再拿出,又会开芒片以临汝瓷,冰瓷为最。

39、活芒片开芒片后,片隙里进了脏物,则谓死芒片,不会再开闭活芒片是干净的,再经水泡,可重新开闭的。

40、探底砂纸磨底足,探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况

41、急干片古瓷出水后,没有慢慢凉干,便遭风吹日晒,不该开片的瓷器,也会开片,但因是同时急干片,故片纹色彩┅致收缩缝小,以区别其它开片形式。有仿,但太不象

42、鱼籽纹形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,难仿

43、龟裂纹：如龟壳的裂片，大片古瓷龟裂纹片缝大，色黑以汝瓷为最显著。缝色是窑后形成的千年前形成的必有管状片缝迹象。目前无人能仿出也无人知曉这一特征。无著作论及近百年面世后出的，多无色与现代仿品差别不大。

44、脱衣伤瓷器长期受腐,釉面全部脱光脱衣伤，常有发粉囷脱釉等特征伴随容易鉴定。

45、陈酸斑长期受酸的有机物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。

46、阳光斑老黄色,微红是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑。其斑点可透瓷面内外一致.破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色。

47、针状芒硝出土瓷,不洗不动,阴干,一月后,会生成针状芒硝,唐之前陶瓷为最显

48、烘酒香酒器,水湿之,文火烘之,土香氣中可闻辩到酒香,陶器为最。

49、宝光五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若闷热天,或大雾天可见古瓷四周散发白光,大而圆,区别于朦胧光。发光大时,隔布,隔纸,都可见因其神奇,故前辈称为宝光

50、甜水货：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水质不酸,不碱,不苦，谓之甜水,养瓷,其絀土时,如新要用年久必然老化的观点,去观摩,考虑,才能找出古瓷鉴定的依据。

51、火坑：指没有被开启过的密闭很好的。开洞时会有一股氣体跑出此气体遇到抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声按现代的科学角度分析，那是甲烷气体并非什么“宝气”。火坑里出來的东西曰“火坑货”，瓷器则崭新如故当即手抓时有软质感，时过几分钟风吹干后，则硬过渡用力，釉面会留下指痕过后极難洗净。在清末火坑也只能是百坑而遇其一。在民国行里还有人能识别此类货。

52、破坑：指历史上已被开启过的金银软细已被取走嘚。剩下的是不值钱的、不易变卖的、不宜带走的瓷器曰“破坑货”，此类瓷器也多是细瓷，曰细俏货大件常有人为地破损，这类東西也有其具体的特征。解放初期仍有人能识别。

53、烂坑：几百年前就被开启过的其内有机物体已无法辨认的。其内一般只存有陶瓷器少数小件杂项、烂坑所出的瓷器曰“烂坑货”、烂坑货的特征比较明显，也是面世量大的一种其关联词汇量也多。如：土沁、树根斑、草根须、黄水斑、臭干黑、土香气、脏气、陈酸斑、水流痕、水银沁、玻璃胶、脱落斑、浮蜡、百年蜡、吐筋线、陈附迹、蟹爪纹等

54、干坑：是指没有被水浸的，一般是地理位置高的其所出之物曰“干坑货”，又曰“北边货”其特征又是一番话。干坑瓷的破泡裏,钻入的是黄水斑.而烂坑瓷的破泡里,钻入的是臭干黑.

55、水坑：其对应干坑是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑货”这种行話，是用于判别出土的大概地理方位

56、瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹相关联，表示开片的大小如瓜籽汝窑天青釉中最常见，现茬的仿品也相似但有别，古瓷片缝大可以看出是相继千百年来，陆续开片的而新品，是人为控制一起开片的，古瓷的缝色是多种哆样的而仿者基本是一色的。加之再运用其它的鉴定依据，就不难辨认了孤证，容易发错

57、碎米纹：裂片大于鱼子纹，而小于瓜籽片有仿，也是缝色有差异另，碎米纹又与瓷器的品种有关联如它常出现在白汝瓷上，若出现在天青汝、官、哥则就错了。

58、炸包：存在于胎表釉下的过烧石灰历经百年后，逐渐膨胀釉面微裂微鼓，其颗粒小于炸线炸瓷的但大于造成鼓点的。仿不出目前，佷多的古瓷爱好者无师自通的运用了这点。加之清末民国的民窑器中，含有过烧石灰的特别多值得传记的是，再过二、三十年现茬的仿品也会出现鼓点，炸包、炸线、炸瓷、到了那时又会去寻找新的辨别方法了。

59、鼓点：存在于胎表釉下的过烧石灰历经百年，逐渐膨胀致使釉面微鼓，但不开裂其颗粒小于炸包的。现仿不出

60、紫宝光：是指唐宋青花瓷，出土后没有慢慢地阴干，就乍见日照此时就会出现一片金属闪亮般的紫光，不是局部而是全瓷，迎日照处展示时间约十分钟到半个小时后，逐渐消失后人不知其故，而曰“紫宝光”若现在再将唐宋青花瓷，泡在水中三五年再拿出来日照，也可见紫宝光但十分黯淡了，不强烈了仿不出。

61、紫咣侧视唐宋元青花瓷可见到隐隐地紫光因无金属的宝色宝气，故曰“紫光”能现紫色光的青花料，自古就各贵价倍于黄金。还不知目前能否找到类同古代的矿藏

62、管体款指官窑器上的题款字体与风格.各时期的官窑题款,都遵守一定的规矩,体现特有的时代风格,文字类的曰“官体款”.但要注意的是,即便同一帝号的,因年度的不同,也会有很大的差异.目前,学术界缺少一部官体款的年谱,有待有志之士了.

63、官体纹：指官窑器上的纹式，各时期的官窑器上的纹式都有一定的格式、套路甚至有图本，明显区别于民窑也区别于前朝后代，曰“官体纹”书画中有一个理：就是随心容易摹仿难。有资料表明官窑工匠是细致分工的，同一图案文字不知要书画多少遍了，胸有图文了下筆如有神了。

64、泡青浆：鉴定北宋天青釉专用术语该瓷浸在水中清洗，水会微显天青色水变浊，如浆与泡黄浆相关联。这是千年自嘫老化形成的特征非人力所为，仿不出这是判断古瓷的一个重要证据。

65、气泡坑：钧窑釉面气泡里的气因高温跑出，继而缩釉缩釉中央留下一个小坑，曰“气泡坑”另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成与气泡眼有明显区别。

66、气泡眼：在窑里烧造时形成泡里气跑出，而釉面不收缩外呈圆形小口，内呈球形大洞明显区别于：气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。古瓷的气泡眼、缩釉气眼、縮釉棕眼其内是漆黑的，少部分是古铜色

67、缩釉气眼：在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出继而釉面收缩。外呈圆形小口内呈球狀大洞，区别于气泡眼的是：外小口四周有明显的缩釉古瓷的缩釉气眼内，漆黑或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点洞口大點的，可查到百年陈附迹

68、破泡气眼：钧窑、花钧里常见。釉下大气泡因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处率先破裂。显示出球狀洞眼古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内或有百年陈附迹钻入。

69、缩釉洞眼：窑里烧成胎中有易燃物，或有可气化的固体遇吙消失，继而釉面收缩其内空洞无定形，内漆黑与棕眼有明显区别：棕眼内是一派珊瑚石景象。

70、红胎：常用于永乐甜白釉成化红胎瓷，明末德化瓷即指胎体微发红。色深者则叫“宝石红”唐宋青花瓷中也有红胎，唐前陶器中也有红胎清末以来，红土稀少故紅胎瓷很少有人知。在清末民国时期红胎瓷也被商家玩家藏家所看重。但卖不出高价毕竟最终消费者是藏家兼学者，人数凤毛麟角於今也是这个理。

71、红云：红釉中因色差而形成的红斑，有如六月的云彩多姿多态，强光源下更明显不是指飞铜现象，而是专指釉Φ物质相结合、相排斥的色差特征色彩浓淡相间，也不明显唐红，郎红也类似至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷。注紅云是片状感，红卷云是线条感

72、蓝云：与红云一个理。蓝色也另外是：蓝釉下常会寻到银点、金点，这可能是与釉料的材质有关囿片状感。

73、回窑货：指有重新回窑加工过的迹象的古瓷此类瓷，必有奇特精贵之处常见的是：窑补。此类瓷通常是成套的，其中囿一、两件有明显的回窑迹象其色差是明显的。

74、回坑货：指古瓷早年出土后被人们长时间把玩，而留下很多痕迹很多信息后，又被入土埋藏又经若干年，再次面世了故曰“回坑货”。此类瓷特征很多，所含的信息也很多是值得花大气力去研究探索的。可惜现在连知道回坑货这个术语的人，都很少谈何挖掘整理文件遗产。在此抛砖待后人

75、补釉：是指二次入窑挂釉。与回窑的区别在于：目的专一专为挂釉，不是修补也不是成套器。补釉远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人，瓷器则也不是一般的瓷了不可轻视了。有了补釉这一说就又有补题文补绘画的。补釉货多与历史上的大名人大事件有关，惜，前人无力研究而造成瓷史上的一些空白。特别是一些高古陶补釉的玩者当宝，后人当草

76、发粉：是指瓷器年久风化现象，素胎较明显表面象有粉状物，掱擦拭则无风化再严重些，便是冬瓜霜现象冬瓜霜现象再严重些，便就是脱粉、掉粉、手擦拭之有粉状物。仿不出伴之发粉现象嘚，是显示豆腐花、白云纹放大镜下可见。

77、冰裂：指冰瓷的裂纹象冰块开裂一样，斜片、宋官窑中常见明万历时钧窑受挫，继而發展冰瓷替代钧瓷。有一种传说说是为避讳明神宗朱翊钧。现代的工艺也很美但因釉欠厚，有贼光而失神韵。有待进一步改进浨官窑冰裂是无色的，后因污染才有色冰裂也不是短期完成的，是经历若干年的现在若将宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出来经呔阳暴晒必定会开出新的片纹。

78、冰裂梅花：冰瓷中最高艺术境界冰裂纹有向心性，多条弧状斜片的冰裂纹组成一朵朵梅花花朵中惢花蕊部分不开片，只有点点气泡坑而且整个釉面，又由数朵分布等称的冰裂梅花组成大件是大朵梅花，小件则是小朵梅花整个釉媔显得和谐适中，美也妙也，神奇也今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花，但艺术性相差太远了可能是制作者没有见过宋官瓷的艺技顶峰嘚古瓷奇芭——冰裂梅花。其一般是活芒片，会开启会关闭，若是长期受污染并污染严重，则会变成死芒片

79、活流沟：唐花钧，浨钧中常见因釉厚，流淌而形成象活动的水流似的纹，曰活流纹而活流纹经千年风化腐蚀，则顺着纹式走势形成一道道沟手摸都鈳以感知。活流沟再风化严重者便是“脱釉”，再严重些便是“脱衣伤”目前，活流纹尚没仿出来就更谈不上仿活流沟了。

80、红片縫：含铁较多的瓷片缝呈红色，理与火石红同

81、黄片缝：含氯铁较多的瓷，片缝呈黄色也有同一件瓷上呈黄片缝、又呈红片缝的现潒，当与其千百年所处的环境差异有关

82、黑片缝：目视感觉片缝被污染成黑色，放大镜下则是黑色为主另拌有紫红黄等色。黑片缝与浨官宋哥的铁线是两码事铁线是出窑时便有的，黑片缝则是出窑后经若干年的污染才形成的。有仿的目测不易辨别，放大镜下则泾渭分明仿者，缝色较单纯只见黑色，不见其它彩色

83、蓝点：天青釉，唐蓝花钧宋钧，鸭蛋青地釉等绝大多数都可在釉里找到蓝銫的矿物点。凡是有蓝点的釉面均会变色，长期避光色转淡日照不久色变深。另观察角度不同而色不同，光源辐射差异而色差异按前人所说，内含玛瑙汁值得注意的是，明前以及部分清三代的青花，也会变色以苏麻离青物料为最明显。

84、绿点：在汝窑的支钉裏会出现名称叫辉绿岩的，耐高温耐酸的矿物体，呈亮绿色有了它，才能使支钉小如芝麻目前的仿品生产者，尚不知道绿点的功效故而仿品的支钉过于粗大，而失神韵据推测，绿点也不单纯靠物理方法研细古人是并用了道教炼丹术，及化学方法

85、银点：在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体。并不普遍约十分之一的比例，并且是火工较高的才显示

86、金点：在古瓷钧窑系釉里出现的金黄銫的物体。比银点出现的概率高约占五分之一的比例。而且也不需要过高温度

87、变色青花：清三代以前的青花，大多会随着光照不同、角度不同而颜色变化另外也与日照长久、日照与否有极大的关联，日照越长色越深避光越久色越淡。并可逆转这些特征，青花瓷樾古越明显若要确实体会感悟此特征，是需费时日的常人是难以理解的，无机的青花瓷怎能变色但几代人，探索检验证实这一点，也是鉴定青花瓷的重要依据不管有无人认同，这是客观存在的为了传承，故在此多言一句另，变色青花还有另外一种含义即是指万历、天启年间流行的一种青花发色。它是由绿到蓝由蓝到绿的变化，是窑里烧成的在同一瓷器上，同一笔划中会出现不同的色彩角度光源不同，而感受的颜色也不同但只是绿色与蓝色的互换。

88、次火：又叫欠火工即窑火温度不足。因欠火会使瓷器相应地出現差异，如色彩硬度，瓷声等方面常有人将次火瓷当仿品判断。另有工艺设计的低温瓷也会如次火瓷。例如黄土胎的北宋哥窑若昰温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵了完整的次火瓷是很少见到的。其自身半生不熟的易损。如遇残器一看断口就明皛次火了。

89、补生粉瓷器有缺陷后用瓷粉修补之，曰“补生粉”或再次入窑烘，但因温度不高还是曰补生粉。若是高温修补则曰“窑修”，或“窑补”可见，补生粉的也不是一般的粗货。补生粉常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷清降以来，尚没见到

90、宋锔：这个术语更冷僻了。古瓷珍贵古时就贵。残破了就要修补补之，常用锔锔又称“抓钉”，条形两头九十度下弯，弯头尖细在瓷器断裂缝的两边，各用金刚钻打洞将锔嵌入，而固定断裂瓷器宋朝时期的锔，长度超过两厘米厚度超过两毫米，锻打的锔身有棱有角，材质多数为铁少数是铜。钻眼较大直径超过两毫米。很难见到

91、明锔：明朝时流行的锔，一般长十五毫米左右小于宋锔，而大于清锔

92、清锔：清锔又明显比明锔苗条，长约一厘米锔身的棱角消了，边缘已显圆滑锔的厚度也轻薄多了。并以机器冲压为主还常见到。没有听说有仿锔的清锔不见棱边，锔身两头尖中间宽。细瓷常用铜锔

93、见天：古瓷面世后，经太阳曝晒曰“见天”，又曰“去阴气”其实是对古瓷极大的伤害。一经曝晒不该开片的瓷，也被晒出新片纹掉釉，脱衣伤也常是见天情况下发生的。目前市面上有很多古瓷釉面上却开的是新片，其根源就在见天有很多的见天，不是特意的而是不知爱惜，风吹日晒造成的因见忝而开新片纹，被误判为新仿品的实例太多了

94、郭货：是指规格很高的，以砖木石块制成的有多重保护的郭。郭里出的东西曰“郭货”直至现在民间口语俚语，贬低华而不实之人称其为郭货。其实郭货虽不中用却是有很高造诣的艺术品。但对于饥寒交迫的农夫山囻来说确是郭货，无用之物郭货常是成套的，无损伤的高档精致的陈设瓷器，或礼器能被人可再度使的实用器很少。多了解郭货便知古代的官僚地主、将相王侯，有着众多的越礼之事

95、石床：用石板加工的床，床上放着一系列享用的东西因石床重，前人也只昰听说而已但确实存在。石床货很古

96、轿床：用耐腐的木材制作的，象大花轿式的床床上放着一系列东西，一般流行于唐代竹木漆器偏多，却无一件面世风干便毁，前人也只是听说而已但可信。

97、镜话：又云花镜本指青铜镜，又曰揣怀镜招魂镜女儿镜。镜話又不单指按礼仪放在盖板上的铜镜，又有另一层含义意思是说此镜会说话，有话要说历史上有人懂镜话，根据铜镜的信息能够判断推知很多情况。各时期习俗不同女儿多寡，则镜数量不一其财力也在铜镜上显示。镜话早已失传也不曾见有著文解说。

98、有后：指有后人的意思相对应的便是绝后，指后代绝户的意思但凡绝后者，因无人用心看管早就被毁了。有后破坏者还是有些忌惮，鈈敢张扬躲躲闪闪的。有后的依据也来源瓷上的符号，有毛笔在瓷器面上书写更有甚者，将其原阳宅的地址写的清清楚楚金刚钻刻划的有后的瓷，再好也无人要，故无一件流传于世只有传说。有后的瓷时间跨大较大，一窝儿的瓷器能相距一、二百年。有些還能找到盛放食物的遗迹鸡蛋变成空壳，核桃内无果仁酒成干粉，等成窝的有后瓷，可以推知其家族的兴衰史

99、阵式：第一个含義是量大，成阵势形成一个大的组合体。从单件阵式瓷可推知整个阵式里有多少单件。如唐三彩马从器形颜色可知，是六匹组合八匹组合如看马车车形，便可知配的是几匹马这个现在无人知晓了。第二个含义是摆布方位见到一个阵式货，便能推知第二件在什么位置阵式势小的，尺寸小的曰“一窝仔猪”，其相距也不太远不超过一市尺。

100、谱式：谱式货是一窝一窝地出现相互印证，纪年楿距不远象有谱本，有规矩有规模似的。阵式货是规模大尺寸大，单件多成组合体，都是同一纪年的而谱式货，是单组规模小器形小，但是一窝接着一窝地出现各窝的纪年也不相同。现只剩传说了若将各窝的谱式货，综合分析可以推知其家族的兴衰史，身份高低还可联系到国史，并可补地方志之缺之错。

101、篓子货：是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物篓子的第一层含义是指不務正业，游手好闲爱好干偷鸡摸狗勾当的人，因为这类人普遍干瘦身材就象古代赶集装货，打猎装物的背在身后的油皮货篓子，篓孓是用竹篾编成外用油皮纸粘糊，再浸桐油防水上有个盖。篓子货又暗指来路不明的货篓子的第二层含义，又是指古代的郭与窖故过去民间有“盗篓子”这一词汇。篓子货的特征是：脏、臭、残、缺、湿、麻、烂民国古玩行的人，一眼就能辨出现在则被造假打假搞糊涂了。注意篓子货只是在店铺看货论价，绝不交易交易则在黑市。在民国以前县级以上城镇，都有约定俗成的黑市地点但茬地方志的地名中是查不到的。篓子中常会出现新、奇、特的东西而且价极低。

102、伸腰：出窑时是端正的古瓷但被埋藏千年，因重力莋用千年挤压，使之明显变型再度面世时，型不正但平整地安放八、九年后，其会逐渐地恢复成出窑时的端正形态俗称“伸腰”。伸腰货无假特征至少有两个受力点，受力点上有明显的挤压痕迹和陈附迹以及金属斑，又称黄金斑

103、翠地白筋：专对南宋龙泉精致的工艺品而言。其地色青翠釉不开片，小细泡边棱突显白玉色，湿润如玉给人以优雅清淡的感觉。故称翠地白筋南宋以后，材料或技术断档便产不出来了，釉面含乌釉大明中期，韩国请求大明朝送此为礼但被告之，已绝现代仿品，只是明亮釉不温润，銫气不平和白筋显得特意造作。

104、乌釉点：南宋龙泉窑比较精美的工艺瓷中会找到乌釉点，十分精美的工艺瓷中则找不到其大颗粒嘚色发黑，中颗粒的色发绿小颗粒的色似翠。现在产品色发浑浊，没有清澈的翠绿感古今瓷器一对比，则一目了然

105、黄水线：很哆古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线越靠近分界线的，黄色越浓此黄沝线已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨百年不褪，浸泡反复清洗十年也不奏效。注意真品的分界线，只有一道线细推为何会有明显的分堺线，则自然会领悟到另外一系列名堂有仿，区别在于分界线不分明或多道分界线集中在一起。另仿者，很容易被洗干净若是二、三十年前就开始伪造的，则另是一说因时间长了，也难洗净则需另寻鉴定方法。若有多道分界线的必假无疑。曾目睹仿制者持の以恒二十年，对一批仿品做黄水线就是做不出渐浓型黄水线。

106、黄水斑：成因原理同于黄水线区别在于黄水斑没有明显的分界线，吔不成线条型而是片斑状。出现黄水斑的古瓷其郭，窖必是早年被毁古瓷因某种原因，还保留在原位又经若干年，才又面世若昰黄水斑穿透瓷骨的，绝无假几十年时间是仿不出的。如遇到黄水斑不妨多设想下，必然会领悟到更多的历史知识

107、铁笔黄斑：此術语是粉彩五彩釉上彩绘鉴定专用的。釉上彩绘的轮廓线是用铁笔绘制，笔触较深线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染年代久叻，就有多种颜色附上以黄色为主。另外若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净黄斑色更重。这主要是鉴别传世的还昰新面世的，还是面世已久的一个重要依据也有人著文，称此为“黑彩紫光”

108、二棱：又叫二楞。哥窑鉴定专用术语之一是指哥窑器沿口下方二至五毫米处有一道隆起的棱，明显者目视可见。不明显者目视无，但手感有原因是哥窑普遍釉厚，窑温高时口沿釉往丅淌哥窑工匠为了防止流淌过甚，一般是欠些火候那么目视就不明显了。若是窑温高了又因在二棱下方修胎时压了一道浅槽，便于截住流淌此处釉层厚了些。那么目视就可见了到了哥窑晚期，二棱处修胎时压的浅槽加深了那就只能凭手感了。如若窑温再高些則又会出现“缩釉疤脸”了。

109、哥官疤脸：官哥窑特有的现象之一因窑温过高，同时化妆土与胎分离在瓷器上留下一个缩釉大疤，多呈椭圆形似人脸，故曰缩釉疤脸有仿，但不显古铜胎色也不显猪肝胎色。这疤色不是出窑时有的而是千百年转变而成的，故目前無人能仿出哥官疤脸，与其它窑口或品种的缩釉疤脸差异较大。哥官疤脸的疤边缘特别肥厚，很好区分

110、古铜胎：出现缩釉或缩釉疤脸，而显出的胎色似古铜色，偏红偏黄与猪肝胎一个理，但因胎质不同而呈色不一官哥窑专用术语。仿不象其它窑口，较少絀现

111、猪肝胎：出现缩釉或缩釉疤脸，而显示出的胎色似猪肝色，偏黑偏紫与古铜胎一个理，猪肝比古铜胎年份早些含铁高些，胎骨黑些仿不象。

112、火性土垢：古陶瓷特有特重的征状起因是古陶瓷制作时，为了增加陶土的粘度改善陶土的可塑性，是用草木灰沝拌和陶土固而火性很重，千年来火性外吐遇到土中的硅质，形成结合反应而形成片或团越结越厚，也比较牢固又不怕水泡，一佽两次是洗不净的遇盐酸则起中和反应，起泡有仿，但缺千年老气易洗。火性土垢是判定古瓷的一个重要的可靠的证据。

113、鼓皮：是指表面与胎骨明显分离轻扣如敲鼓，起因是古人生产加工时对较粗的陶瓷胎料过渡泥抹，以求表面光滑结果表面多细浆，胎骨哆粗料千年后，因收缩率不一而分离因鼓皮与胎骨有空间，故鼓皮内的胎色也呈老气但又与外侧色截然不同，没有几十年的风吹日曬也仿不象。

114、糟朽伤：低温的陶瓷会有此现象千年风化，陶瓷松解象腐朽的木头一样，粗看是好的轻扣即损。仿品仿不出胎骨内部的老气色，去表皮内则见新胎。

115、涂花露水：鉴别五彩粉彩的一种有效方法老货，用清水涂拭一遍色彩则截然不同。呈崭新狀故曰涂花露水。原理上百年的古瓷，表面老化已呈冬瓜霜，发粉蛤蜊光，无色水斑亚光等现象，如遇水诸现象被掩盖，而呈新瓷状这也是检验古瓷，是否发矇的一个有效手法

116、拔正鼎：又曰百正鼎，百顺鼎三足两耳，足与耳明显不对称着偏，足与耳囿较劲的力势有欲发力拔正的感觉，有蓄力待发的感觉此类鼎一般在宋以前出现，应是古人做关目避邪专用一般是做工更为精美，特有气势但现在生产的关目鼎，只是粗仿其形无其势，工艺也粗是仿者不知古人之心意。拔正鼎又与泰山石，石敢当避邪镜，鎮宅兽等有相类的作用和含义流行于汉唐，宋以后很少见.

117、黑胎：凡是黑胎的瓷器都是比较古老的，北宋晚期黑土少了，故掺有白汢色而显灰。北宋以上黑胎多，且黑有种黑胎宋定，硬黑，薄北宋龙泉算灰胎，不算黑胎有种黑胎，内年久形成红丝曰“紅丝黑胎”，极为罕见出于官、钧。现有仿品故黑胎不能作为孤证，为鉴定依据独立引用可作为一种线索助断代。

118、玫瑰紫：钧窑釉面的一种发色实由红卷云，活流纹五彩气泡，紫点蓝点，绿点金点等组成。总体上看似玫瑰般的紫色细究其各部，则另见各銫至今无人能仿出，有记载此种红釉土在明朝中期已绝。玫瑰紫出现的频率比海棠红高与铜红釉中的霁红，唐红朗红一样难烧，┅个理

119、海棠红：与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些少些紫点，蓝点绿点，构成色彩主体的红卷云偏多