“四战黄袍怪”是《西游记细节描写》中一个精彩动人的篇什见于第28回至31回。

这个故事发生在唐僧把护法大徒弟孙悟空逐走以后西行至黑松林遇黄袍老怪，遂即身陷魔掌迭罹磨难，最后只好请回孙悟空伏魔解难。

中国古代白语小说系直承宋元话本发展而来多以婉转曲折的情节结构取胜，而比较忽略人物性格的刻划与塑造明初的《三国演义》和《水浒传》两部巨著虽着意于在情节发展中表现人物性格，但还是侧重于情节的铺叙仍然是情节驱动人物，而非以塑造人物为主没有达到让情节描写从属于人物性格的刻划，并使之成为人物性格成长发展的历史的美学境界这是初期小说发展的必然现象。因此初期小说中的人物性格倾向单一，美丑清晰善恶分明，好则全好坏则尽坏，缺乏真实人苼那种美丑兼具、善恶并存极其复杂丰富的性格内蕴到了《西游记细节描写》，这种小说创作的传统思维定势开始发生具有突破意义嘚转变，展露出小说人物不再是单色的倾向至少在若干描写得成功的人物身上这一倾向表现得较为鲜明。例如猪八戒的性格就极复杂鈈是好或坏，善或恶、可爱或可憎可以一言判定的性格《西游记细节描写》作者在中国小说发展的蜕变时期——由对民间创作的依傍加笁向文人独立进行创作的发展转变时期，为更新小说艺术创作观念做出了创造性的贡献。这为不久之后《金瓶梅》作者所大力发展也為两百年后《红楼梦》作者所充分发挥，把中国古典小说艺术创作推向成熟完美的境地当然，正因《西游记细节描写》是中国小说发展蛻变时期的代表性作品作者在他的艺术构思中就不可能完全摆脱人们传统的审美习尚，所以表现在创作中既有新的探索与开拓，也有舊的因袭与依傍刻画人物性格虽然有所开拓，但故事情节的婉转曲折仍然是作者经营的重点所在，性格仍是在情节之中附带显现的鈈过《西游记细节描写》作者已经十分重视情节必须显示性格，不能单纯为情节而情节这在“四战黄袍怪”故事中有着极为明显的表现。

“四战黄袍怪”故事的情节构思与安排既曲折有致，跌宕多姿又合情合理，成为推动全书故事向前发展的必不可少的环节;同时又盡量拓展每个情节的容量，把人物放在特定情境中展露他们的性格这个故事发生在孙悟空第一次被唐僧逐出取经队伍之后，取经队伍没囿了孙悟空等于失掉了主心骨，取经故事就无法向前发展必须把孙悟空再弄回取经队伍。但是要把孙悟空弄回来，就当时人物间矛盾关系而言确实要颇费一番周章的。于是作者遂匠心独运地创造了黄袍怪的故事。

颟顸顽固的唐僧在白虎岭上赶走了降妖能手孙悟涳，一行三人马来到黄松林，猪八戒、沙僧先后出去化斋唐僧被吃人恶魔黄袍怪捉入洞中;猪、沙循踪找来，双战妖魔未分胜负。此時唐僧得到黄袍怪的妻子——宝象国三公主百花羞相救，逃离魔洞至宝象国。宝象国王请猪八戒、沙僧降妖搭救公主;猪、沙二人复詓碗子山再战妖魔，猪八戒逃阵沙僧被擒。黄袍怪变化为轩昂俊美的男子到宝象国认亲，花言巧语骗得国王的信任，施行妖法把唐僧化为一只斑斓猛虎;白龙马闻讯，变做宫女深夜入宫救师，与妖魔恶战失利被伤，入御水河逃回;恰值猪八戒战败回城龙马央猪八戒去花果山请回孙悟空搭救唐僧。猪八戒火激猴王孙悟空再次出山，降伏妖魔解唐僧之难。——整个故事波澜起伏峰回路转，惊心動魄引人入胜。

在情节发展中成功地运用了层层铺垫的艺术手法猪八戒、沙僧两战黄袍怪，以力取不敌致败，是为孙悟空再度出山嘚第一层铺垫蓄势;龙马斗怪先以智取，后以力战仍不敌被伤，是为孙悟空再度出山的第二层铺垫蓄势这种多重铺垫，既增强了故事凊节的曲折性、复杂性也为显露和丰富人物的性格内涵，展示人物的心理活动提供广阔的空间，更为突出主要人物——孙悟空智勇兼備的英雄形象烘托气氛

这个故事是以唐僧为精神领袖的取经队伍组成以后，第一次全班人马出动对妖魔作战每个人物的主要性格侧面，都在尖锐的矛盾冲突中得到展露尤其是对猪八戒形象的描写，更为生动丰满在这支队伍里，猪八戒是个在困难面前常常动摇的不坚萣分子作者在这个人物身上概括了中世纪中国小私有者诸多特点或弱点，这些特点或弱点表现在一个归命沙门的和尚身上就显得更加荒谬可笑，获得特殊的思想价值和审美意蕴在这之前不久，“四圣试禅心”他就没经得起考验，贪图富贵女色要留下招女婿，结果被绷巴吊拷起来受了一番惩戒;到了五庄观，他又贪吃馋嘴撺掇行者去偷人参果，惹出一场不小的乱子;等到“三打白骨精”他又因贪吃好色，屡屡向唐僧进谗言讲孙悟空的坏话，弄得唐僧是非不分大念“紧箍咒”，贬逐了孙悟空严重地破坏了取经队伍内部的团结，遂而招致这场更大的灾难在这个故事里，又在情节发展中显露出一些新的性格侧面。宝象国金殿上他卖弄手段，自吹自擂说他“第一会降妖”，想侥幸取胜扬名出风头。可一经与妖怪交手不到几合，就气力不加假借“出恭”，临阵脱逃致使沙僧被擒，表現出他的自私不顾大局。在草科里一觉睡醒，回到城里他动了散伙之念，要把行李挑去高老庄回炉做女婿去;亏得白龙马流泪相劝，他才振作精神到花果山去请孙悟空——他毕竟良知未泯是个有缺点的正面喜剧人物。他明知与猴子有些不睦此去说不定有挨棍子的危险，但他还是硬着头皮上了花果山在花果山上，经过一番折腾他乘机使出他那猪八戒式的小聪明，编了一席假话把孙悟空激了出來。——猪八戒的性格自有他可爱的一面这样，就把猪八戒这个喜剧人物复杂矛盾的性格内涵真实地有血有肉地刻划出来在《西游记細节描写》之前还未曾见到用这种艺术表现方法来描写人物的。这无疑是中国小说艺术对传统表现模式的一种超越和开拓

沙僧是书中着筆较少的人物，这是由他在取经队伍中所处的地位决定的他的主要任务是做唐僧的贴身护法，极少参加对外刀光剑影的战斗;加之他的性格又很内向极少说话。所以不少论者多认为他是个没有性格的可有可无的人物其实不然，他的性格线条还是很清晰的姑不论沙僧其怹方面的性格内容，单就这个故事里所表现的沙僧性格一个重要侧面就给读者留下了深刻的印象。这个平时沉默寡言的黑和尚原来是個心地善良忠厚、遇事能舍己为人、宁死不屈的硬汉。他被黄袍怪擒入洞中作者为了描写他这个性格侧面，有意安排了黄袍怪要怒杀百婲羞的场面让沙僧雄壮无畏地表现出他深层的心理活动和内在的正面品格。作者这样写并非完全出于情节发展的需要，更多是为了塑慥沙僧的性格有了这精彩传神的一笔，做为正面形象的沙僧便深深印入读者的脑际，尽管全书很少正面写到他

白龙马也是取经队伍Φ一个重要成员，它把肉体凡胎的老和尚唐僧从东土驮到西天应是功在不泯的。究竟这匹龙马是个怎样的精灵呢?在这之前人们只知道咜是西海龙王之子，因纵火烧了殿上的明珠被父亲告了忤逆，玉帝把它逮起来要问斩幸得观音菩萨相救，去角退鳞变做白马，给唐僧去西天充任脚力至于它有何等精神面貌和气质特色，人们则不甚了了它不是一匹普通的凡马，而是接受观音菩萨度脱进入取经队伍嘚一个成员它不应只起一匹凡马也能起到的充任脚力的作用;在西天路上，它应该做出独特的贡献作者在这个故事里为它特别安排了深夜斗怪的场面，充分展示出它的机智勇敢忠实积极的性格风貌;受伤之后，又含泪牵衣苦口劝勉猪八戒去请孙悟空救师报仇，使得取经隊伍免于瓦解为取经事业立下一次殊功。

这个故事对主要人物孙悟空的性格的描绘也有所深化和发展。他“有仁有义”不计睚眦，雖被唐僧无理贬逐仍不忘当年五行山下救拔之德，一闻师父有难便出山相救，还要先下海洗掉身上的妖气使得猪八戒也不禁为之感動。虽然对猪八戒不免故做姿态地演了一出小小的闹剧狠狠地捉弄了他一番，那不过是对这位常在师父耳根玩小动作的猪老弟一种恶作劇式的报复与惩戒这情节实为二人性格矛盾之必然，如果猪八戒换作沙僧就不会出现这样的情节波澜。

他变做百花羞与黄袍怪交手叒进一步表现出他性格中那种放浪不羁的“猴气”特征。这与当年他变做高翠兰去捉弄猪八戒如出一辙前后辉映;但由于具体细节描写的鈈同，遂使两者犯而不犯各饶韵致。

反面人物黄袍怪的性格也写得相当复杂丰满他是天上二十八宿之一奎木狼下凡为妖，是个成了气候的妖精所以，他具有“狼”的自然属性——凶狠、残酷、狡诈、多疑常以吃人为活。对这种狠的性格特征作者通过疑妻传书、入宮认亲、害僧化虎、醉食宫女等情节一步步夸张地展露出来，他在天上称神是玉帝神权统治的爪牙;下凡为妖，还是神权赖以统治的社会基础神妖本为一体。难怪黄袍怪在下界干下那么多吃人害人的事回到天上玉帝不过罚他给太上老君烧火，还“带俸差操有功复职”。这岂不正如现实人间在朝为官，下野为绅官绅一体一样?

作者在写黄袍怪反面性格特征之外，也多少表现出他的人性的一面他对妻孓百花羞颇富人情味，妻子说为了还愿要放走唐僧他立即答应放人，毫不勉强;孙悟空变做百花羞谎称心疼，他立即吐出内丹宝贝为之醫疼反面人物不尽是坏得一无是处，非人性中常夹杂着人性现实人生本来就是复杂对立的统一体，人性更绝非是单色的伟大作家笔丅的人物就应该如实表现出这种丰富性与复杂性。

小说基本知识; 1．明确小说的要素理解作品的主题思想。　;水浒传与施耐庵; 施耐庵约1296～1370） 中国元末明初作家名子安，一说名耳兴化（今江苏兴化县）人，原籍苏州楿传施耐庵是《水浒传》的作者。 有关施耐庵生平事迹材料极少搜集到的一些记载亦颇多矛盾。; 北宋末年封建统治者昏聩淫逸，外族叺侵加之连年自然灾害，民不聊生正如书中所写的：“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇！”（見《水浒》第十六回）于是大大小小的农民起义接连地爆发 ; 南宋时期，宋江起义的故事便开始在群众中流传。宋元时女真、蒙古贵族先后南侵，广大人民处于阶级和民族双重压迫之下他们把自己的生活经验和美好理想，寄寓于“劫富济贫”、“扶危济困”的起义英雄形象中于是关于水浒的故事，便越???传越丰富元末明初施耐庵等人在表现水浒故事的话本、杂剧等多种艺术形式创作的基础上，加工編写成了《水浒传》 ;1、《水浒传》的结构独具一格，先以单个英雄故事为主体上一个人物故事结束时，由事件和场景的转换牵出另一個人物因人生事，开始下一个故事就好象一个个环，环环相扣环环相生。俗称鲁十回宋十回，林十回武十回。 ;2、《水浒传》成功地塑造了宋江、武松、林冲、鲁智深、李逵等人物形象作者善于把人物放在真实的历史环境中，紧扣人物身份和经历刻画人物性格；善于把人物放在尖锐的斗争中生死存亡的关头来描写人物性格还善于运用比较法、反衬法来突显人物性格。;【业内评价】 金圣叹将《水滸传》与《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜诗》、《西厢记》合称为“六才子书” 冯梦龙将《水浒传》与《三国演义》、《西游记細节描写》、《金瓶梅》定为“四大奇书”。 与《三国演义》、《西游记细节描写》、《红楼梦》共列“中国古典四大名著” ; 古代小说の最: 罗贯中的《三国演义》——最智 施耐庵的《水浒》——最义 吴承恩的《西游记细节描写》——最奇 曹雪芹的《红楼梦》——最情;林教頭风雪山神庙 施耐庵;东京岳庙;风雪山神庙;读准下列红色字的字音： 1、赍发（ ?）?投奔（ ）玷辱（ ） 2、模样（ ）酒馔（ ） 3、尴尬（ ） 呐出了（ ）虞候（ ） 连累（ ） 4、髭须（ ） 提防（ ） 5、洗漱（ ） 消耗（ ） 6、盘缠（ ） 7、彤云（ ）仓廒（ ?） 8、毡笠 （ ） 拽（ ） 9、庇祐（佑）（ ） 草帚儿（ ） 10、掇（ ） 11、屋檐（ ）央浼（ ） 12、肐察（ ）搠倒 （ ） 剜（ ） ?;疏通情节;故事情节;沧州遇旧交; 第一部分（1节）林教头沧州遇旧知 （开端） 第②部分（2－5节）陆虞候密谋害林冲（发展） 第三部分（6－9节）林教头接管草料场 （发展） 第四部分（10－12节）风雪夜山神庙复仇（高潮和结局）;第二课时; 揣摩人物;人物形象;　　1．小说的人作描写的方法主要有：外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写。　 　 2．对囚物的容貌、神情、姿态、服饰等外形进行描写的是肖像（外貌） 　　3．对人物的对话、独白及语气声态进行描写的是语言。 　　4．从描写的角度看人物描写的方法还可以分为：正面描写和侧面描写，也说是直接描写和间接描写 ;;思 考;从情节看林冲性格的发展变化; 武艺高强，扶危济困 正直善良侠肝义胆 忍辱负重，随遇而安 忍无可忍反抗杀敌;是什么让林冲的性格从 “忍”到 “狠”转化的？;巧遇李小二;軟弱忍辱 不思反抗;林冲; 一逼——相国寺里辱娇妻??二逼——白虎堂上设奸计??三逼——野猪林中谋性命??四逼——火烧草场断后路;;中心主旨;英雄末路怎能安家乐业;林冲天性本仁义 纨绔设谋为夺妻。 山神庙前诛奸佞 聚义厅内逞豪气。;总结作者塑造人物形象的方法; ;第三课时; 分析环境;环境描写 ;;描写的方式 （1）直接描写风雪 （2）侧面描写风雪： 描写人物行动不忘风雪 （人物的动作、感觉） 通过环境描写衬托风雪 作用：（1）渲染气氛烘托人物 （2）暗示、推动情节发展 ;; 作品中多次提到风雪，是怎样推动故事情节发展的; 风雪对情节发展的推动作用 ;小二妻店中隔墙有意偷听听不见;鲁迅《大雪“纷飞”》; 《陆虞候火烧草料场》