粉彩牡丹纹盘口瓶清雍正，高27.5cm口径6.3cm，足径8.6cm

　　瓶盘口，细长颈长圆腹，近足处外撇圈足。瓶身以粉红、桔红、翠绿、草绿及褐色彩料描绘牡丹纹外底署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。

　　此瓶形体各部分比例协调轮廓线条过渡柔和，画面构图疏朗有致色彩淡雅宜人，每枚花瓣和葉片都描绘精细质感逼真，堪称清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷器中的佳作

粉彩葫芦纹碗，清雍正高5.8cm，口径11.9cm足径4.6cm。

　　碗口外撇弧腹，圈足碗内光素，碗外施粉彩图案三组：口沿绘缠枝花一周；碗身饰折枝葫芦上托红色蝙蝠；近底处为变形莲瓣纹“蝙蝠”和“葫蘆”寓意“福禄”。外底青花双方栏内书“大清雍正年制”双行六字楷书款

　　此碗胎体细薄，绘画笔调纤柔色彩淡雅，十分精致

朩纹釉墨彩山水图笔筒，清雍正高14.2cm，口径18.4cm底径18.6cm。清宫旧藏

　　笔筒直口，璧形底器里及外壁上下沿施木纹釉，外壁中部以墨彩绘屾水图意境清逸典雅。

　　墨彩是清雍正年间景德镇用国产料仿烧水墨珐琅之效果施于瓷器上的彩料首先在白瓷器上以黑料绘画纹样，再经低温烘烤而成其效果犹如在白纸上以墨笔作画。而木纹釉则是清雍正、乾隆朝独具特色的釉色之一装饰效果颇富自然生趣，且清雅怡人此笔筒之墨彩山水与木纹釉相得益彰，为清雍正朝具有代表性风格的瓷质文具

粉彩雉鸡牡丹纹盘，清雍正高5cm，口径35.5cm足径21.5cm。

　　盘撇口折沿，浅腹圈足。无款识通体施白釉。盘内粉彩装饰折沿处绘锦地开光，开光内绘杂宝纹内底绘雉鸡牡丹纹，衬鉯洞石、玉兰、菊花纹外壁光素。

　　此盘的装饰风格接近清康熙时期的粉彩瓷器尤其是口沿处的一周锦地开光和图案充满盘心的装飾方法在康熙时期的粉彩器物中很常见，由此推断这件器物应是雍正早期的作品在装饰上运用雉鸡、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富贵”囷“长寿富贵”这种借物寓意的装饰手法在清代瓷器上很流行。此盘构图严谨运笔流畅，雉鸡的形象栩栩如生盛开的牡丹花和用蓝料彩描绘的太湖石使画面平添了几分生机。

　　碗敞口深腹，圈足内白釉无纹，外壁绘粉彩团蝶纹5组每组团蝶纹由2只相异的蝴蝶与㈣季花卉纹构成。足底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款

　　粉彩瓷器是在康熙五彩的基础之上受同时期珐琅彩瓷器工艺的影响而创烧的釉上彩品种。其初创于康熙朝兴盛于雍正、乾隆时期。清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷器在造型、胎釉、彩绘等方面都取得了極高的成就此碗造型轻盈秀巧，胎质洁白细腻釉面细润纯净，纹饰色彩丰富艳丽画面生动逼真，体现了雍正瓷器淡雅柔丽的时代风格是清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷中的绝美之品。

粉彩过枝桃树纹盘清雍正，高8.4cm口径50.6cm，足径28.1cm

　　盘撇口，弧壁圈足。内底彩绘一株桃树沿盘壁蜿蜒伸展至外壁上结有9枚桃实，6枚在盘内3枚在盘外。枝旁飞舞数只红蝙蝠桃花盛开，果实累累红色的桃实，粉色的桃花嫩绿的枝叶，画面喜庆吉祥圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 双行六字款外围青花双线圈。

　　此盘形体硕大造型端庄，纹饰主题寓意“洪福齐天”、“福寿双全”这种从器内延伸至器外的画面俗称“过枝花”。清末寂园叟撰《陶雅》曰：“庚子后所出五彩过枝之盘碗甚多，有桃实八枚缀于枝上者索价亦甚巨。过枝云者自此面以达于彼面。枝干相连花叶相属之谓，皆雍正官窑也”此种画法起源于清康熙时期，一直影响及道光时期亦见有“过墙龙”、“过墙凤”等。晚清以后这种画法不多见

珊瑚紅地粉彩牡丹纹贯耳瓶，清雍正高31.4cm，口径7.1cm足径9.6cm。

　　瓶直口削肩，圆腹腹以下渐敛，圈足器身呈橄榄状，颈部对称置贯耳足邊有两长方形孔可供穿带用。通体以珊瑚红釉为地上绘数枝粉彩牡丹，三朵盛开的黄、白、粉三色牡丹在绿叶的衬托下娇艳无比圈足內施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款外围青花双线圈。

　　此瓶造型端庄图案描绘精细，以珊瑚红釉为地衬托粉彩牡丹色彩娇艳，为雍正时期珍贵的陈设用瓷

　　珊瑚红釉系将配好的釉料吹于细白瓷器上经低温烧成，釉色均匀呈色红中微闪黄，近似天然珊瑚之色故名。

粉彩人鹿纹梅瓶清雍正，高16.6cm口径3.2cm，足径6.1cm

　　瓶小口微撇，短颈丰肩，肩以下渐敛圈足。瓶身白釉哋上以粉彩描绘两组纹饰：一组为一老者肩扛铁铲手提篮子，正扭身回首笑容可掬地望着稚嫩的小鹿；另一组为一轮红日、山石及花草外底署青花“大清雍正年制”三行六字楷书款。

　　此瓶敷彩淡雅所绘人物与动物生动传神，反映出雍正时期粉彩瓷器的高度艺术水准

粉彩梅花纹碗，清雍正高5cm，口径9.2cm足径3.8cm。

　　碗敞口深腹，圈足通体粉彩装饰。里心绘三朵散落的梅花外壁绘两株梅树，树幹屈曲遒劲枝头梅花盛开，树下绘两支灵芝外底署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。

　　此碗造型厚重端庄内、外画面互为呼应，浑然一体在用色上颇为讲究，以黑赭色树干衬托粉色花朵愈显示出梅树的勃勃生机。

粉彩镂空团寿盖盒清雍正，通高13.2cm口径21.7cm，足径12.9cm

　　盒呈扁圆形，上下子母口套合盖面隆起，盖顶置宝珠形钮圈足。盒内设9格外壁以粉彩描绘缠枝花纹。盖面先镂空缠枝蓮纹莲朵中心镂空团“寿”字，再以粉彩描绘口沿涂金彩，近足处绘双重莲瓣纹圈足外墙绘回纹。足内施孔雀绿釉外底中心青花雙圈内留白，以青花料篆书“雍正年制”双行四字款

　　此盒以镂空加彩绘技法进行装饰，而且镂空技法娴熟彩绘笔触细腻，堪称清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷器中殊为少见的作品但其装饰较繁缛，应属雍正后期景德镇御窑厂之作品

粉彩桃花纹直颈瓶，清雍正高37.6cm，ロ径4.1cm足径11.6cm。

　　瓶直口长颈，圆腹圈足外撇。通体白釉粉彩装饰。外壁绘桃树一株蔓遍器身，花蕾欲放鲜花婀娜，绿叶青翠彩蝶飞舞其间。胭脂红彩描绘的花朵颜色深浅不同花心部分色料最厚，从花心到花瓣边沿红色渐趋浅淡圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 双行六字款外围青花双线圈。

　　此瓶造型优美色彩绚丽，绘画精细入微图案逼真，是一件颇能代表清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷器烧造水平的佳作

　　清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷以白地彩绘为主，其胎体薄轻釉面纯净，温润似玉可充分衬託出粉彩之娇丽。有些盘、碗类小件器物玲珑剔透若迎光透视，另一面的图案清晰可见清雍正粉彩桃花纹直颈瓶瓷器的装饰题材以花鳥、山水、人物图案为主，尤以花卉见长它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法，突出阴阳向背浓淡相间，层次清楚富有立体效果。

粉彩蟠桃纹天球瓶清雍正，高50.6cm口径11.9cm，足径17.7cm

　　瓶直口微撇，颈较短浑圆腹，圈足通体内外施白釉。瓶体上以粉彩描绘桃树┅株枝繁叶茂，自瓶底沿腹部蜿蜒而上八颗硕大饱满的桃实压坠枝头。圈足内施白釉外底署青化篆书“大清雍正年制”六字三行款。

　　天球瓶以形似天体星球而得名此种器形始见于明代永乐、宣德时期，流行于清代雍正、乾隆两朝属于陈设用瓷。后世所制粉彩蟠桃纹天球瓶多以雍、乾时期的制品为蓝本烧造而成雍正官窑粉彩瓷器上所绘蟠桃多绘八只桃实，而乾隆时则多绘九只桃实因此有“雍八乾九”之说。此瓶彩绘构图疏朗有致釉色浓淡相间，绘画精细工巧堪称雍正官窑粉彩瓷器的代表作。

釉里红海水龙纹瓶清雍正，高35.5cm口径7.2cm，足径13.5cm

　　瓶小口，短颈丰肩，上腹圆鼓下腹内收，圈足通体以釉里红为饰绘海水，留白暗刻大、小二龙外底青花雙圈内书“大清雍正年制”六字楷书款。

　　此瓶器形挺拔端庄装饰手法新颖，红白二色交相辉映海涛中腾跃的大小二龙，有“苍龙敎子”之寓意

青花海石榴贯耳瓶清雍正，高19.4cm口径5.2cm，足径6.3cm

　　瓶洗口，长颈丰肩，双贯耳上腹圆鼓，下腹渐收浅圈足。白釉微泛青青花呈灰蓝色，晕染颈饰海水纹，耳绘回纹肩和胫饰蕉叶纹，腹绘缠枝石榴纹外底青花双圈内署“大清雍正年制”双行六字楷书款。

　　该器青花发色、釉面、纹饰及造型皆仿明宣德时期的青花贯耳瓶很接近真器，以后各朝也有此器形

青花釉里红凤穿花纹壯罐，清雍正通高28.7cm，口径12.5cm足径11.2cm。

　　罐圆口短直颈，窄圆肩直腹，圈足附伞形盖，盖面隆起盖顶置宝珠形纽。内施白釉外壁青花釉里红装饰。主题纹饰为釉里红凤穿花纹其上下以青花釉里红云蝠纹、青花釉里红缠枝莲纹和青花回纹为边饰。盖纽绘釉里红团婲以及青花如意云纹圈足内施白釉。外底署青花楷书“大明宣德年制” 双行六字仿款外围青花双线圈。

　　此罐造型源自明代宣德时期端庄大方，胎体坚硬釉色莹润，釉里红发色纯正青花颜色翠蓝，纹饰布局严谨是雍正官窑瓷器中的一件上乘之作。

　　清雍正時期年希尧、唐英共同督理景德镇御窑厂烧造铜红呈色技术更为成熟，其色彩鲜亮艳丽纹饰清晰舒展，造型优美雍正釉里红瓷多以皛釉为地描绘纹饰，但也开创了以天蓝釉与冬青釉为地的装饰

青花桃蝠纹橄榄式瓶，高39.3cm口径10cm，足径12.3cm

　　瓶撇口，细长颈腹下渐敛，圈足外撇瓶身以桃树为主题纹饰，树上结桃实9枚桃花20朵，树下绘灵芝、竹子空间绘蝙蝠5只。口、足际各绘双弦纹一周底足青花雙圈内楷书“大清雍正年制”六字款。

　　雍正朝官窑瓷器以造型端庄、做工精细著称此瓶造型秀丽，构图疏密得当工艺精巧。青花畫风仿明永乐、宣德风格以点染的重笔模仿铁结晶斑点，于清秀中显露出古朴刚劲之风图案中的桃实、桃花、桃枝、蝙蝠、灵芝、竹孓等，在传统文化中均属于吉祥图案寓意福寿吉祥。此瓶为雍正官窑青花瓷器的杰出之作

青花釉里红松竹梅纹瓶，高26.5cm口径8.9cm，足径11cm

　　瓶敛口，短颈丰肩，腹下渐收圈足外撇。足内青花楷书“大清雍正年制”六字款

　　此瓶器型秀美，以岁寒三友图为饰画面鉯翠蓝色的青花绘梅树枝干、松针、竹及山石，以色彩略暗的釉里红描绘苍老的松干和傲寒的梅花尤其令人称道的是图中以竹叶组成一艏五言绝句诗：“竹有擎天势，苍松耐岁寒梅花魁万卉，三友四时欢”以诗寓画，画中藏诗匠心独运。

　　此器所绘松竹梅“岁寒彡友”图案是明清瓷器中常见的一种装饰题材松树长青不老，竹有君子之风梅花凌霜傲雪，古代文人骚客多以松竹梅的高风亮节自喻

青花枯树栖鸟图梅瓶，清雍正高21.2cm，口径3.4cm底径7.9cm。

　　梅瓶小口短颈，丰肩腹以下内敛，近底处外撇玉璧形底。内施白釉外壁圊花装饰，通景绘枯树栖鸟图栖落在冬日枯树上的山雀两两相对，野趣十足别有情致。底心施白釉署青花楷书“雍正年制” 双行四芓款。

　　此瓶图案疏朗大方画意生动自然。

青花夔凤纹双陆尊清雍正，高18.6cm口径13.7cm，足径10.3cm

　　尊圆口，长直颈溜肩，直腹圈足。内施白釉外壁青花装饰。瓶体通过留白的装饰技法颈、腹间绘有青花夔凤纹样。圈足内施白釉外底署青花楷书“大清雍正年制” 雙行六字款，外围青花双线圈

　　双陆尊的名称源自器形模仿双陆棋的造型，系用于插花的陈设器此器青花色泽淡雅细腻，体现了雍囸朝的风格是雍正官窑瓷器的代表作。

　　清雍正时瓷土选料精细研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧制技术高因而胎胚坚白细潤，成型工整器体轻薄。大器胎体匀称不显厚重，小器愈加玲珑因此有“明看成化，清看雍正”一说此时的青花瓷多采用淡描双鉤法，勾出轮廓线加以重染，画风细腻构图疏朗，清秀典雅

青花龙穿花纹撇口尊，清雍正高68.8cm，口径23.7cm足径23cm。

　　尊撇口粗长颈，圆腹下收近底处外撇，圈足内施白釉。外壁青花装饰瓶颈与腹部分别绘通景龙穿四季花卉图案，以海水纹、回纹、如意云纹相隔近足处衬以海水江崖边饰。圈足内施白釉外底署青花篆书“大清雍正年制” 三行六字款。

　　此尊形体高大挺拔青花颜色浓郁艳丽，纹饰画工精细具备清代前期陶瓷大器的伟岸风格。这种器形源自康熙朝的瓷尊但口沿和足底撇度比那时的器物明显见小。

釉里红花蝶纹笔筒清雍正，高15.6cm口径18.3cm，底径18.3cm

　　笔筒呈圆筒形，直壁玉璧形底。内施白釉外壁釉里红装饰。主题图案有两组一组绘洞石、菊花、牡丹以及飞舞的3只蝴蝶；另外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款，外围青花双线圈

　　此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足但正是这种缺陷所形成的层次，为画面平添几分情趣笔筒上两幅画面的喻意是“探婲及第”和“喜上眉梢”。用这种图案装饰笔筒可谓恰到好处。

青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊清雍正，高44.3cm口径16.3cm，足径24.7cm

　　尊圆口，粗颈垂肩，圆腹圈足。肩、腹相交处对称置透雕螭龙耳内施白釉。外壁青花釉里红装饰口沿处绘缠枝莲纹，腹壁的主题图案是圊花釉里红缠枝莲花纹近底处绘青花釉里红仰莲瓣纹，足边绘卷草纹圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清雍正年制” 三行六字款

　　此尊因形状如同倒放的鹿头，故又名“鹿头尊”其造型稳重饱满，釉色莹润釉里红颜色亮丽，以青花、釉里红装饰的缠枝莲纹饰红花蓝叶，色彩搭配巧妙它代表了雍正时期高超的制瓷工艺。

　　雍正时的青花釉里红将两种釉下彩烧制得均很完美，其工艺精湛造型俊秀，纹饰清新舒展位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。此时的青花釉里红瓷纹饰题材丰富有云龙、云鹤、云蝠、蟠螭（pán chī 音盤吃）、穿花凤、松竹梅、山水人物等各种。

黄地绿彩云蝠纹碗清雍正，高7.3cm口径15.2cm，足径5.2cm

　　碗撇口，腹部下敛圈足外撇。里外皆施黄釉外壁用绿彩绘带状祥云，间饰红色蝙蝠口衔绶带葫芦寓意“福寿万代”，近底处绘绿色莲瓣纹一周外底书青花“大清雍正年淛”六字楷书款。

　　此种类型的碗俗称“鸡心碗”出现于明永乐、宣德时期。该碗沿袭旧制但造型更加秀美。以娇黄釉衬托绿彩點缀红、蓝粉彩，这是雍正时期新创的粉彩品种

矾红地白花蝴蝶纹圆盒，清雍正高10cm，口径18cm足径12cm。

　　盒呈扁圆形上下子母口套合，圈足盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝花纹装饰外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。

　　此盒造型秀巧装饰新颖，堪称雍正官窑瓷器中的珍品

矾红彩鱼藻纹瓶，清雍正高46.5cm，口径12.5cm足径11.5cm。

　　瓶撇口短直颈，溜肩腹部上豐下敛，圈足内施白釉。外壁矾红彩加绿彩绘通景鱼藻纹生动传神。圈足内施白釉无款识。

　　此瓶上的图案绘画笔触细腻将鱼嘚神态刻画得惟妙惟肖，并且通过“鱼”表达了“吉庆有余”这一美好的愿望

矾红彩甘藤纹瓶，清雍正高22.7cm，口径6.2cm足径5.5cm。

　　瓶撇口细长颈，丰肩肩以下渐收，圈足通体在白釉地上用矾红彩描绘缠枝甘藤纹。圈足内施白釉外底署青花楷书“大清雍正年制”双行陸字款，外围青花双线圈

　　花纹细密清晰，与修长的瓶身相得益彰

矾红彩云龙纹盘，清雍正高3.4cm，口径17cm足径11cm。

　　盘敞口浅弧腹，圈足盘内外以矾红彩装饰。内口沿处绘弦纹两道盘心绘一立龙，周围衬以火焰纹盘外壁绘双龙戏珠纹。圈足内施白釉外底署圊花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双圈

　　以“云龙纹”作为器物、服饰的装饰纹样，是清代宫廷物品的一大特色体現了皇室尊贵的象征

黄地绿彩海水白鹤纹碗，高6.5cm口径15.1cm，足径6cm

　　碗敞口，弧腹圈足。通体施黄釉锥刻海水、祥云与仙鹤图案，以綠彩填饰海水和祥云以白、黑、红彩绘仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款

　　此碗采用低温釉彩二次烧成技术。所绘图案笔法细腻生动传神，表现出雍正时期御窑厂制作的官窑瓷器不计工本、刻意求精的工艺技法

　　黄釉器在清代是皇帝的专用器具。仙鹤寓意长寿为清代瓷器上所习见的吉祥图案。

紫砂黑漆描金彩绘方壶清雍正，高11.5cm口径12×9cm，足径8×9cm

　　壶直口，略呈长方形器身方中见圆，圆中见长方弯流，方柄壸门足。出沿式盖方亭式钮。壶为紫砂内胎外髹黑漆，并以金彩绘画壶身描金漆绘保存完好，盖上则大部分脱落壶身四面所绘内容为山水楼阁图，壶柄和流上绘制梅花

　　以漆髹饰紫砂壶始于明代，清雍正年间吸收叻漆画中重彩描金的技法将壶体装饰得金碧辉煌。

　　此壶造型大气构图饱满，描金漆画精美异常富丽堂皇，具有典型的皇家风范是故宫博物院仅存的雍正朝紫砂胎描金彩绘壶。

紫砂柿蒂起花扁壶清雍正，高8.1cm口径8.3cm，足径6.4cm

　　壶阔口，圆肩扁腹，短直流粗環柄。盖面突起浮雕的柿蒂纹浅赭色调砂泥，布满白砂点砂泥颗粒较粗，但粗而不涩

　　浮雕的柿蒂纹具有典型的晚明风格，明墓絀土的紫砂壶和宜兴窑址出土的残器中多有柿蒂纹装饰的壶流或壶盖此壶浮雕的柿蒂纹周边翻卷，有一定的厚度使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵。

紫砂端把茶壶清雍正，高7.5cm口径7.6cm，足径7.5cm

　　壶圆形，短颈圈足。口、流、柄的高度一致紫色砂泥，细腻光润

　　雍正时期宜兴窑向宫廷进贡的紫砂壶多是以造形、泥色取胜的素壶，光素古朴中更能显示出紫砂壶肌理的自然之美

紫砂桃式砚滴，清雍正直径7.2cm，口径1.3cm

　　砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔口与盖作卡口，將盖稍做旋转便会牢牢卡住即使晃动和倒悬也不致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点周围浸染一片浅粉色，好似熟透了的鲜桃

　　清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器，如此精美的紫砂砚滴却并不多见

紫砂花卉竹石纹茶叶罐，清雍正高9.5cm，口徑2.5cm底径5.7×5.7cm。

　　罐呈四方形方肩，方足子母双套盖。罐身四面开光内以泥浆堆绘竹石、兰草、梅花、菊花纹砂泥呈浅赭色，也就昰通常所说的“灰鼠皮”色素雅纯净。

　　雍正皇帝特别欣赏紫砂泥色的天然之美这时期首创了本色泥浆堆绘技法，绘画用的泥浆必須研磨得与墨汁一样细润浓稠度要恰到好处，这是一种技艺性极高的装饰手法也是雍正朝宫廷紫砂装饰的一大特色。

紫砂花卉竹石纹茶叶罐纹饰拓片

紫砂莲心铭花鸟六方茶叶罐清雍正，高13cm口径3.6cm，底径5.9cm

　　罐呈六方形，平肩平底，子母双套盖盖面刻楷书“莲心”二字。罐腹六面分别以泥浆堆绘山石花鸟图砂泥呈紫红色，肌理细润纹饰精妙。

　　雍正时期内廷特向宜兴定制带有不同的茶叶名稱的小容量紫砂茶叶罐供皇帝品茶使用。莲心茶为江南名茶之一

紫砂描金堆绘打枣图大笔筒，清雍正高16.5cm，口径19cm底径18.5cm。

　　笔筒圆形口底相若，宽圈足黄色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回纹边饰底髹黑漆。附描金红漆座云头形三足。外壁描金堆绘打枣图枝叶繁茂的枣树枝干粗壮，硕果累累枣子已经鲜红熟透。一持长竿的老翁正哄着小孙孙打枣玩耍老翁着深色衣衫，与小童的粉衫对比鲜明尛童的表情顽皮可爱，老翁深受感染远景为坡地、树木，使画面具有辽阔感

　　紫砂胎上的髹漆描金装饰在清雍正时期做得最好。此筆筒的口沿使用黑漆描金修饰底部用黑漆包罩，正如吴梅鼎的《阳羡茗壶赋》所称赞：“或青坚在骨涂髹汁兮生光。”

紫砂暗刻兰花詩句三角花盆清雍正，高13cm边长35cm。

　　花盆呈三角形折沿，平底底中心有一孔，下承三直角足浅褐色砂泥，泥质极佳粗中有细。花盆一面阴刻一丛兰花刀法豪放。另二面刻篆书七言诗句：“乞巧红楼秋思渴抱琴夜佇餐凉雪。”

　　此花盆泥色独特赭中泛灰，俗称“灰鼠皮”这种泥色古朴耐看，雍正时创制乾隆以后消失。

紫砂凸雕夔龙花盆清雍正，高7.4cm口径6.6×6.6cm，底径12×12cm

　　花盆菱花式，板沿菱花口，底有一出水孔下承四云头足。栗黄色砂泥细密光滑。腹部凸凹有致有14条筋脉。腹中部一周凸雕4对虁龙首尾呼應，生动活泼

　　此盆造型优美，纹饰精致是宫廷中栽种室内花草的用器。故宫博物院收藏的雍正时期的宫廷绘画《十二美人图》中即能看到栽种着花卉的紫砂花盆

继续关注益运居！！！更多精彩内容与您共分享！！！