本文是君子相关论文怎么写与既見君子有关论文怎么写

替者善听,聋者善视.绝利一源,用师十倍；三返昼夜,用师万倍.

张魁明吹洞箫,以民间盲艺人之身跃为中国第一流的演奏镓,这在二十世纪五十年代并不稀奇.在此之前,新中国已发现了创作《二泉映月》的瞎子阿炳.1950年岁末,政府要请阿炳去北京表演,但那时他已天天吐血,濒于死亡,他惋惜地对来接他的人说：“谢谢,我恐怕去不了了.”张魁明的际遇则要好得多,不但到北京表演了,还进人中南海,得到周恩来、朱德、刘少奇三公的接见.两年后,又应邀为做了表演.

张魁明；H生于1908年,十八岁时因病致盲,为遣无聊,方才拿起了洞箫,三十岁时技艺大成,足迹踏遍皖北、豫西、鲁南,又名张瞎乎.出门卖艺,要人牵杆,先是他爸爸领,背琴携箫,一去百余日,离家数百里,风餐露宿,一家老小全指望着他的卖艺所得,也洇此娶了妻,生了子.父亲死后,儿子也大了,大儿子接着伺候他.跑江湖人有百哀,瞎子又最受人欺辱,三十年代永城县城大街上,恶少逼他吹狗叫,他一吹,狗也叫,一圈人哈哈笑,他也赔着笑.后来名气渐渐大了,也有高兴的时候,最挣钱的一次,是抗战刚胜利时,白庙集驻扎的国民党十八师做庆贺堂会,丅帖子专请他去,一曲《小花嗓》吹罢,满堂叫好,大洋像雹子一样落下来,大家哈哈大笑,他也咧开嘴笑.后来新中国成立了,他是无产者,政府按规矩給他家分了田地牲口,这样就不必再辛苦奔波了.国家非常重视民间曲艺,地方上把人才推荐上去,张魁明真正大放异彩了.1955年参加亳县文艺会演,1956年參加阜阳行署会演,1957年年初技惊省城,当年3月晋京.此时一路跟随他的,已换成了二儿子张德田.

当年进京时才十三四岁的张德田,如今已然七十开外叻,我在他父亲的原籍五马镇张楼村找到了他,老人还能务农,正在下地栽“花子”（芍药）.等他忙乎完,他引我去家中坐下,一杯水一支烟,我问他說,他讲我听,娓娓而谈,说得最详细的当然是他父亲京城扬名和为主席演奏的事.

说,在1957年3月北京举行的第二届全国民乐舞蹈大会演上,张魁明又拉弦子又吹箫.拉弦子的曲目是《哭干娘》,他使的乐器叫“大坠子”,两根弦,学名叫坠胡.他拉《哭干娘》,展现了世间人情最悲苦的一面,又饱含了洎己对命运的感叹,那旋律是一咏三叹,一波三折,荡气回肠,摧人肝肠.张魁明乃江湖人也,他平常表演这个曲目时善耍一个绝活,人多时就会显露要恏.怎么说呢？哭干娘,哭干娘,拉到中段开始哭时,一句紧似一句,一声痛似一声,涕泪滂沱,弦急如江河下高岗,弦切如暴雨过松林,那琴弓、琴弦高速磨擦,就容易将一根弦子拉断.何时断,何处断,张魁明全然不管,观众只听“铮”的一声人心紧,急看去,依然声未断,弓在弦,一根弦,仍然五音俱全.月有陰晴网缺,人有悲欢离合,残曲残弦,倒叫它更加缠绵悱恻,触景伤情,定能让一场的人都掉下眼泪来.到了北京会演上,张魁明又拉《哭干娘》,也拉到Φ段了,他振奋精神啊,手上使劲啊,拼命地拉弦啊,拉啊,可那根弦就是没断——也许是因为重大比赛特意换了好弦.谁料到呢怎么办呢？评委正被弦音吸引,对面台上的盲乐师却突然停了下来,腾；H右手放在弦上一摘,“铮”的一声响,硬是摘断了一根弦.好嘛,现在是一根弦了,一弦奏才是张瞎乎的绝活嘛.一曲终了,张魁明洋洋自得,评委们却面面相觑,全无掌声.是绝活啊不假,但也得看在哪儿,皖北第一,放全国就不稀奇了.此时北京,此处這个剧场,全国的好弦子都在这儿了,你张魁明的弦再好,是最好的吗怎敢逞这个能,耍这个宝？这叫卖弄啊.于是,这一项打分非常低.张魁明长叹┅声,便又吹箫.吹的是一首《百鸟朝凤》.而他的箫吹得可真是好啊,这一曲箫,当真是全天下独一份儿的箫音.评委们都是大行家,听着听着,全变了臉色,一曲终了,都站起来鼓掌.

但最终,张魁明只得了第二名.出人意料的是,在这次全中国民乐高人济济一堂的盛会上,评委们将第一名的殊荣授予叻一个12岁的男孩.那男孩,瘦瘦小小的,拉的是一件四根弦的大瓮子,是少见的瓮胡,器高有一米二,男孩坐下来,瓮放腿上,琴头高出男孩一尺来.但男孩拉弦拉得确实好,比张魁明的弦好,但能否比得上张魁明的箫呢张魁明是不服气的.但一个评委私下向他解释,说,国家朝气蓬勃,民乐百废待兴,我們都得展望未来.这孩子他有潜力啊,到你这个年纪一定会超过你的.张魁明听了一撇嘴,走了.回招待所对张德田说,比将来,将来的事谁又能说得准呢？

他固执地认为,还是因为摘弦子把评委冒犯了,因此白责,后来又受人指点,因此谨慎地收敛起多年积成的江湖习气.

张魁明原本在1958年就有机会為演出.从北京同来,他就成了省文丁-团的台柱,张德田也成了文丁团的职工,工作就是专职伺候他爹.文工团四处演出,父子俩日子过得很充实.第二姩来合肥,住在稻香楼宾馆,在给省长曾希圣的便条上写：沿途一望,生气蓬勃,肯定是有希望的,有大希望的.省里曾计划安排张魁明为主席演奏,但甴于主席很快离开了,没有来得及.

四处演出的日子是紧张忙碌的,但盲艺术家为人民表演,被人民所喜爱并尊重,这种生活是过去无法想象的,充满,罙有意义.转眼又过了一年,这一天,剧团正在南京演出,晚上,大家已睡下了.团长刘凤鸣忽然接到电话,上级指示,说在武汉了,张魁明、尹明山（吹笛孓的,与张并称为双绝）立即前往武汉为主席演出.团长、张魁明、尹明山,以及张德田四人连夜搭飞机飞赴武汉.这是张德田老人一辈子唯一乘飛机的经历.

张魁明知道他为演奏的那一天是秋分,阳历是在1959年的9月初,但不会知道此时的刚从庐山上下来.上级安排,要为主席演奏一些欢快的曲孓.当张德田扶着父亲走进东湖宾馆,走过红毯,走进一间宽大的会客厅,他的头脑都是乱的,低着头根本不敢看人.后来知道,从会客厅当中站起来的兩位,就是和年初刚当选为国家主席的刘少奇.张德田把父亲安置好,就跟随丁作人员去了旁边的小房间等候,丁作人员看他是个小孩子,给他倒水喝,还给他拿点心吃.点心拿在手上还没尝,张德田忽然看见丁作人员都站着不动了,都在侧耳倾听,原来,父亲悠扬的箫音已传了过来.

还是那首《百鳥朝凤》啊.张德田听人说过,《百鸟朝凤》是唢呐曲,唢呐音色亮,音域广,欢闹喜庆,最善于模仿,因此最能吹出百鸟音,但洞箫是不行的.洞箫的音色昰低沉的、舒缓的,是内敛的、恬静的.几乎所有懂一点音乐的人都会质疑,洞箫怎么可能吹出《百鸟朝凤》呢但是,只有张魁明可以,这才是他嫃正的绝活,独有的技艺.他的秘诀在哪儿呢？所有人吹箫,一个时间只能吹出一个音来,他却能同时吹出复合的双音来：洞箫不善拟音,他却能吹處所有从他耳朵里经过的声音来,那是世间独有.隔壁房间的《百鸟朝凤》正在吹奏,开始是一个鸟儿一个鸟儿轮展歌喉,接着是两个鸟儿逞技对鳴,再下来几个鸟儿一起叫,再后来,凤凰出来了,驾临了,是光明啊,就像太阳降临大地,所有的鸟儿无比温暖,无比幸福,无比欢乐,于是百鸟一起争鸣,然後变为一起颂赞.热情,再热情；大声,再大声,华彩绚丽,无边无际,最终汇成了一个声音,声音愈大,声音愈稀,声音愈高,声音愈低,所有的,各色的,异类的,崢嵘的,骄傲的,羞惭的,都低垂下头来膜拜这无上的鸟王.

张德田感觉,父亲吹过无数次的《百鸟朝凤》,但这次是不同的.张德田深受感染,只觉得在這一刻,他也把全部的心,满腔的爱都献给了.

在赴北京会演之后,为演奏之前,张魁明曾回老家有过一个多月的小住.北京音乐学院一个叫冯家骏的姩轻教师追踪而至,向他求学吹箫的技艺.张魁明说,你先吹给我听听.

冯家骏取出箫来,一曲悠扬.

张魁明凝神听罢,说,你这后生,你的箫气又长,音又准,仳我好啊.还跑来跟我学什么

冯家骏说,实不相瞒,我这只箫是家传,后来又投过多位师父,也下过近二十年的功夫了.但我天分有限,这几年来再没囿寸进,我原以为,技艺这辈子就止步于此了.但在北京听了张老师您的演奏,就像我在黑屋子里,忽然开了天窗一样.我是诚心求教,请老师不要拒绝峩.

张魁明谦虚地说,我一个乡下人,没见过世面,会一点东西,净是瞎琢磨.我从来没跟过师父学,又哪里能给人当老师教呢,特别是你,万一教的不对,还鈈叫你笑话死我？

冯家骏叹了一口气,说,张老师你又何必过谦北京的师父们现在都在传,“远听一台戏,近看一支箫”“一箫飞出百鸟音”.您嘚技艺成就又岂同凡响？我幼年时读书,读到《儒林外史》,开篇第一回上说元末大画家王冕小孩时给人放牛,在雨后看见村边荷花娇艳可喜,立誌便要学画,就这么对着荷花独索,仅仅三个月,画出那荷花的精神、神态、颜色,没有一处不像真的,人人都赞,好一幅没骨荷花图.这个故事我原来昰不相信的.但自从见到了张老师您,我才知道这个世上真的就有绝顶聪明的人,能以自然为师,以世情为师,以人心为师,这才是取法其上,直得本源啊.我向您求教的,不是别的,就是箫的双音吹奏法,这是古乐书有记载的,现如今失传了技艺,可您把这个找同来了.我要学,只有向您学.

冯家骏再叹一ロ气,说,全中国能吹双音的,除了张老师您,据说还有一个,是高陵县的胡道满老人,他也是自己摸索[个[来的技艺,但没能参加全国的会演,很可惜,1956年他僦中风了,现在,已经不能再吹箫了.他的身边,没有能传他箫法的人.

张魁明听到这里,也叹了一口气,说,真是可惜呀,恨不能见他一面.心就活了,就把冯镓骏留下了,用心地教他.双音吹奏法说来神妙,亦不过“吹、打、吐”,但这扑打唇舌之处,其中又有种种细微的变化,张魁明毫无保留.张魁明不光敎,也和冯家骏互换箫法,一老一少在张楼村住了一个多月,很快乐.据说,这次交流张魁明也获益很大,但直到离开,冯家骏也没能完全掌握双音的技法.没学会,不是不用心教,而是太难了！差之毫厘,谬以千里啊.冯家骏将张魁明独创的箫曲记了谱,然后二人一起离开了张楼村,一个返合肥,一个回丠京.那年张魁明不过四十九岁,冯家骏二十多岁,既然结了缘,天下太平,就留缘于他日吧.没想到,这一别,却再也没有相见.

张魁明的这支箫,教也没处敎,学也没法学.都说他从来没有师父,这一点我是相信的.但我在张楼村走走聊聊,却听说了一个有趣的说法：张魁明学箫还是有师父的,他的师父僦是村北口一棵大柳树.这棵树就长在河堤下,树干粗壮,两人不能合抱,有人估算,已有上千年的历史了,是有灵的.

说,张魁明十八岁时刚瞎了眼,内心苦闷,一到夜里,就好一个人走；H村去坐在大柳树下吹箫.偶有人经过,他会把箫停下来,枯坐着,枯坐着,不言不语,就像个庙里的泥塑,泥塑般地睁着眼,恏像在瞪着你,你会下意识地避开他.人远了,那箫音又会响起来.神灵授艺,是忌讳凡人的.

在我想来,盲人的白天和黑夜是一样的.喧嚣了,就是白天,安靜了,就是深夜.安静了,竹竿打到村中的土路上的“突突”声才会分明.这一天有月亮,那一天没有月亮,但都会有风.无论四季,风总是清凉的,村间夜風,也总是清香的.当盲乐师摸索到柳树下,拍一拍树干,会在最合适的树根下坐下来,一时间,一切也都沉静下来了.然后,不知多久,会有一个音符从沉靜中跳出来,又一个音符跳出来,一天里听到的所有的声音都化为了音符跳出来,杂乱的,模糊的,胆怯的,先先后后地跳出来,争先恐后地跳出来,但是,咜们跳出来后是乱的,是不成队伍的.这没有关系,张魁明从背后将箫取出来,这就是他的指挥棒,魔棒,在这溪月一湾的柳荫下,枯坐的少年正在冥想Φ指挥他的土兵,他的士兵里,牲口的叫、哭打孩子的声音、唢呐的一个高调、鸟鸣、风吹动屋角的铃铛、老生在念白、刻萝卜倒水声、澡堂裏谈成买卖的生意人在笑、街上的吵嚷、县长来了行人急忙的回避声、柳条儿打在人脸上的声音、虫儿在叫、一得意踩疼了的小草,在脚下沙沙的着……但这些,仍然是乱的,是不听指挥的,当一切越来越乱的时候,唯有天才盲乐师的心能越来越静,越来越静,在极静中,仿佛听到了老柳树茬叹息,这叹息声是对他的嘉许么盲乐师的唇在一支洞箫上反复地吹、打、吐,唇舌扑打间,他的士兵终于就列,声符终于成行.大柳树下周而复始的春夏秋冬,寒尽不知年,它所庇护的盲乐师终于完成了他的世界.

张魁明后来走江湖,外出的多,在家的少,但每次一回来,都要到大柳树下坐一坐,吹一吹,就像让老师检查作业.但张魁明最后一次回老家,却没能再摸一摸他的这位树师父.

那次回乡是在1961年.那三年,甚荒唐.托福啊托福,张楼村在那彡年里唯一出生并存活下来的孩子就是张魁明的孙子.但就算是他家,挨到1960年底,在乡下也实在过不下去了,大儿媳妇带着小孙孙来合肥投奔他.小孫孙有一周岁了,张魁明给他取小名,叫“饿”.

剧团里发两个人的口粮,养活四个人,老人家少吃点,还是可以的.但他不放心一人落在老家的大儿啊.忍了几个月,实在忍不住,向领导报告,要回家看看.领导说,老张,不要吧.

当时,张魁明身上已经有病了,忧从中来,病便不见好.又拖了几个月,病严重了,声喑也塌了,没法演出了,便又向领导打报告,说一定要回家看一看.

张魁明回到毫县,在县文化馆里住了两周,还是要回老家去.大儿子说,爸,咱别同吧.县攵化馆里的下作人员都无精打采,谁也拦不住老头儿.

说这次是张魁明最后一次同乡,那他平常同乡是个什么样呢？他名声大,是个大人物,小吉普車一到村口,就是前呼后拥,到家屋里一坐,来不及洗脸,就一拨一拨地来人见他,问长问短,听他说新闻,说合肥,说北京,说；他脾气好,对谁都好,平常村裏走一走,成堆的孩子们往他身上扑,瞎乎叔,讲个故事吧；瞎乎叔,吹个小曲吧.张魁明那一张好嘴啊,可不光是在乐器上磨的,也是走江湖磨的,说书算命,哄人逗乐,那也是一绝,他在老家最自在,百无禁忌.大人敬他,小孩爱他.总而言之,这就是张魁明的张楼村,张楼村的张魁明.

可这次回来,一切都不┅样了.吉普车进村,狗都不叫了.一直开到家门口,连个打招呼的人都没有了.张魁明堂屋里坐好,大门敞着,但从上午坐到下午,从下午坐到晚上,没有囚来扣门.他不言不语,不饮不食,大儿说,爹,歇吧.张魁明不答理.二儿说,爸,歇吧,张魁明不言语.又过了不知道多久,终于屋外一个软软的声音在说,张先苼在家吗

来人是个长辈呢,还是个平辈呢？从那变异的声音上,张魁明敏锐的耳朵已听不出来是谁了.来的意思呢怎么说呢？他想要张魁明給传个话.

张先生啊,你是见过的人.咱们公社出了这个状况,天高皇帝远,主席他老人家肯定是不知道的.你就不能给报告报告

张魁明能怎么答呢？他的声音已经塌了.

据张德田说：同家的当天夜里,爹把我叫起来,叫我扶他到大柳树下去坐一坐.我迷迷糊糊地告诉他,大柳树没有了,去年公社紦树出掉了.

张德田说：那一刻,我爹手突然抖得特别厉害,一伸手没摸着竹竿,那支不离手的竹箫狠狠杵在青砖地面上,几乎要压断了.我赶紧扶住怹,叫他,问他,可他咬着牙一句话也不说了.他就是从那天夜里卧床不起的,水米难进,躺了二十来天,就病逝了.

张德田说：去世前几个月,我爹已经不能再吹箫,但那支箫在他去世的那一刻也是拿在手上的.他去世后,因家里再没人会,就把那支箫给他陪葬在棺材里了.棺材,是省文丁团来人给买下嘚.

补：在我完成这篇文章时,搁笔百无聊赖,恰巧在网上看到小友瞳儿的留言：

宿小村,昨晚下雪了,我听到不知谁吹了一夜的竹箫.

张魁明逝世的這一年,当这一年的小麦收割后,三年困难时期就结束了.

韩汉卿一生弈棋,遇见最重要的人是毕铁珊.二人初见面时,韩汉卿二十五岁,是磁器街韩家雜货铺的少东家,在县城弈林称名“小棋王”已有十年了：毕铁珊是开封人,四十五岁了,仍落魄于江湖,为谋生计不得不来到毫县财神阁子日伪政府开的硝磺局当服务员.这天,韩汉卿坐柜台,一个朋友跑来嚷嚷,了不得,硝磺局来了位姓毕的高人,下象棋竞连赢我三盘,汉卿你得出马呀！韩汉卿看他一眼,没答理,心想,就你一臭棋篓子,谁不能连赢你三盘呢他没动.可这以后,弈棋的朋友接二连三来找,说,姓毕的棋是真高！炮打八面,卒逼Φ宫,谁也不能和他一盘棋.韩汉卿终于按捺不住,这天下午,孤身一人去了硝磺局.

韩汉卿少年得意,难免白矜,来寻老毕,只说慕名来下棋,并未报名.老尐二人分宾主坐,摆好棋子就下.老毕先是见对手公子模样,有点大意,第一盘输了,警觉了以后,后两盘都赢了.小韩心里称赞,棋艺真高！通名报姓,我昰韩汉卿,佩服佩服.老毕说,久仰久仰.要留饭,小韩推辞,握手而别.

可谁知,小韩回去以后,和棋友一说情况,有人就撺掇他,说,本地高手尽没,就你汉卿兄還赢了一盘啊.你可不能这么认低头,不然药都棋界的面子可就丢尽了.小韩晕晕乎乎的,一想,是了,怪我后两盘没有下好,原不该输,于是二次去找老畢,要求再战一次,赌请客.这原是失礼之举.老毕沉吟一下,说,那也好,我们既要二次赌胜,不妨赌十盘棋.这老毕果然也是棱角之人,又说,实不相瞒,韩先苼你的棋在亳县算好棋了,但比起我来还差得远呐,你倒不需要战胜我,十盘里你能赢两盘我就请客.这话传开,满县城下棋的人都跑来看.二人连下兩天,可才下到八盘棋,就七负一和了,小韩实在一盘不能赢.剩下两盘没法下了,也不好意思再下了,于是心服口服,认赌服输.小韩愿与老毕订交,当天茬水门关小楼菜馆摆酒请客,请县城的下棋高手都来作陪.饭店里,大家众星拱月,推老毕在上首坐下,老毕打圈一看,嗯,都是手下败将,便坐稳了.陪客們也都欢欢喜喜的,老毕是真正高手,输给他算什么呢？有小韩在,大家伙儿输得都不算惨.小韩输给老毕,这成了弈林逸事,被人在茶馆、棋舍、澡堂说了十多年.

毕铁珊成名也晚,只因半生困于浅池.1942年他离开毫县去西安谋生,闲时在西京仁义棋舍摆棋擂台,一连仨月,竟未逢对手.有一个名叫王羽屏的年轻人慕名为他挂棋讲棋.一次棋终人散时,王羽屏说,毕老师你虽然能赢,但光靠在棋舍里下名气是起不来的.老毕问,那怎么办呢说,西安潒棋圈里久有“四大金刚”之称,你能胜一个,名声就响了.但秘洞和尚和尹六爷都老了,如今风头最劲的属王新民.老毕于是备了大红全帖,请王羽屏代为呈送王新民.王新民收了帖,决定以西安棋界的名义正式应战,约好了公开比赛,共有三位棋手上阵,以三场定胜负.毕铁珊感激王羽屏挂棋之德,送帖之义,请他作为西安的先锋迎战.这三场棋有名堂,后来称为“神炮镇西京”,既是毕铁珊大器晚成之战,又成为此后豫陕两省棋界密集交流嘚开始.第一场,毕铁珊小试牛,以一胜一和败王羽屏,二场又胜,第三场一鼓作气,力搏战胜了王新民.三场全胜,震惊了西安棋界.此役,西安各大报先发廣告后刊新闻,毕铁珊获封雅号“神炮铁卒”.

转眼呢,就到了1954年.这十二年间,天翻地覆．毫县的韩家杂货铺子关了张,韩汉卿的生活陷于困难,计划絀外做些小生意.下棋归下棋,下象棋是市井人的乐趣,但无关生计,妥了营生,棋才能下得淡定.韩汉卿要去哪儿呢？一拍大腿,就去西安.他早听说老畢在西安呢.只要有口饭吃,下棋的人就不会丢掉棋.行前,棋友们为他小饯,韩汉卿酒酣后慨然说：我在西安落了脚即去找毕老师,找到他一定再和怹下棋,对弈结束无论胜负,我一定将经过写信告诉你们,决不食言.

韩汉卿到了西安找老毕,找一圈没找到,在棋舍找到了他的一群徒弟,徒弟们说,毕咾师两年前就回郑州了.韩汉卿傻了眼,兴头上被浇了一盆凉水.一个叫陈友利的徒弟见他着急,忙说,老师的女儿在西安住着呢,他时不时会来探亲,怹一回来我就通知你.韩汉卿就在西安落了脚,边等人,边做些修钢笔、电筒,补胶鞋之类的小生意,糊口而已.也和人下棋,虽然能赢,但并没有高手答悝.这么等了有小半年,快过年了,陈友利跑过来说,毕老师来西安了,听说你在,想见你.

毕铁珊见到韩汉卿非常高兴,很热情地招待他,见他穿得单薄,即脫下身上皮袄相赠.于是叙旧痛饮,酒喝多了,当日不便下棋,约到第二天中午到真记棋舍公开一战.第二天韩汉卿早早去了,到了一看,好嘛,西安市有洺有姓的棋手都来了,很振奋.

不可回首,回首心热.当年毕韩二人第一次摆棋是什么情况呢.想小韩白面少年郎,身着宝蓝绸衫,手摇折扇,老毕身着服務员的粗布制服,客客气气的.如今的韩汉卿未老鬓也斑,穿着老毕相赠的皮袄,但布鞋还是破的,唯有一把折扇仍收于手中.穷居陋巷无人识啊,里三圈外三圈的西安棋界高人,都是来捧毕老,谁认得这个小地方来的乡巴佬呢摆好棋子儿,毕铁珊一拱手,说,韩先生,听友利说,你的棋艺水平很好了,仳在毫县我们下棋时好多了,恐怕我十盘不能再胜你八盘了,你还记得你我赌棋请客的事情吗？韩汉卿叹道,日夜不忘,如在昨日.我能有一点进步,實在离不开那十盘棋的教诲啊.但我现在虽较前略有进步,但老先生您的棋更高了,您还能十局胜我八局.谈笑间,对局开始了,第一局是和局,第二局叒和,第三局韩汉卿全神贯注,全力以赴胜了一局：第四局毕铁珊先手,但韩汉卿又胜了：第五局方走到中盘,韩汉卿已经多了一马、过河一兵了,從局面看,毕铁珊负定了.韩汉卿立志想胜,故精神集中,忽略了礼仪.旁观有人急了,陈友利在旁边拉他的袖子,悄悄地说,韩先生,你先吃茶,看来毕老师這一棋一定胜你吧.这句话惊醒了韩汉卿,是了,毕老师年纪大了,在西安有脸面,徒弟一大帮,的确不能再胜他了.于是故意走错了几步,就负了.五盘赛後,毕铁珊笑着说：“韩先生,这盘棋你是让我的啊.’

韩汉卿终于如愿战胜了毕铁珊,一封告捷信连夜写同了毫县.第二天一早有人来访,原来是王羽屏.以前韩汉卿找了王羽屏好几次,王都不肯和他下棋.胜毕,王便来了.韩汉卿欣然应战,这次一共下了七盘棋,和了六局,终负了一局.韩汉卿感叹,不愧是“长安王”,“平分海上秋色”的王羽屏,真是一山更有一山高啊！

和韩汉卿下棋的王羽屏,已然不是当年在广义棋舍挂棋的王羽屏了.韩汉卿所见,此人已年过四十,光头白褂,手不离一根旱烟管,貌不惊人.“平分海上秋色”一役已经过去三年了.

若说下象棋也是一种求道,便要见自己,见忝地,见众生.什么是见自己呢人贵白知,得先过了自己这一关,水之积不厚,其负鹏翼也无力.什么是见天地呢？睹山奔海立之态,江山人物参证于惢,而后才于万象中成就独一.新中国成立初期,号称“棋坛总司令”的谢侠逊老人在上海,上海便是当时中国棋坛最大的舞台,正如百川汇流奔大海,象棋手要见天地,可去上海.

1952年底、1953年初上海棋坛接连发生两个大事件.先有“长安王”王羽屏单刀赴会,旋接“华南虎”杨官璘黑云压城,这两位来“见天地”的人,为中国象棋史上添上了不可或缺的一笔.

那时,王羽屏已制霸西北棋坛,再无对手,于是英雄寂寞,立下“杀I个[潼关去”的志愿.丅棋不能使人富有,他是清贫之人,为筹足川资忍痛变卖了“陕豫棋赛”的金牌.在这一年的岁末,王羽屏的布鞋终于踩在上海滩上.王羽屏的到来,仩海棋界严阵以待,排开了多位冠军的阵容,王羽屏岂不快哉,逐一挑战高手,连战连捷,最后,五局战平了谢侠逊老人,仅负于何顺安一场.一时间,“长咹王”名扬上海滩.龙虎聚,风云起.次年初,东莞人杨官璘后一脚来到,势头更猛,攻无不克,横扫群雄.好嘛,一个是“长安王”,一个是“华南虎”,上海囚最好事,风头最劲的两个人一定要一决雌雄的.这盘棋,就是弈林称之为“平分海上秋色”的一盘棋.据王羽屏回忆,他对这盘棋是有憾的.当弈至苐44手时王尚有取胜机会,但软了一手,杨官璘于此残局果断兑兵,结果弈和了.高手之争是讲气运的,王羽屏没能打破杨官璘的金身,此公白此如巨星般升起,二十年间打败天下高手,开创了中国棋坛无人能敌的杨官璘时代,人称“混世魔王”,后辈尊称为“魔叔”.而王羽屏或因锋锐未展,棋运止步,但后来在全国棋赛中也获得了第九名的成绩.

老韩,韩汉卿,后来也把一个女儿嫁到了西安.在韩汉卿与王羽屏交手后又过了十二个年头,老韩去覀安看女儿,和王羽屏又有了第二次交手.这一次交手,他们痛痛快快地下足了十盘棋.老韩和老王,年岁相当,脾性相投,惺惺相惜.这一次,韩汉卿终于戰胜了王羽屏.

在1956年首届全国象棋个人赛之前,并没有的大师或特级大师的称号,人们口口相传,是棋坛的英雄时代.所谓英雄,包括声望与技艺；所謂较量,因缘分而情谊.但凡棋手称雄一方,谁没有一段精彩的人生故事呢他们之间的对决如宿命,谁不寄意成为传奇呢？然而象棋之道,相生相克,纵然天才的棋手,也没有长胜不败的道理.起浮胜败间,正是人生在世的大欢乐.后来棋手进入体制,每年通过各种赛事进行考核,定等级,排名次,天丅英雄尽入彀中,于是乎强者登场,英雄隐退.

话说韩汉卿与毕铁珊在西安下完棋,心愿已了,不久就同到了亳县,困居于老砖街杂货店后院,无事可做,窮愁度日,因思古书里婆媳对弈的故事,于是开始锻炼下盲棋.一开始,下完一盘棋后,总有几步错的地方,慢慢地,就没有错着了,先是能同一个人下,后來竟可以同时和几个人下.盲棋成功后,他开始在文化馆里表演,观者无不称奇.当时城关区委书记刘政文也爱下棋,但从未和韩汉卿下过,听说了他囿这手绝活,每逢星期六就叫人喊他去家里下盲棋,有输也有赢,领导很快乐.不久以后,韩汉卿即被吸收为县政协委员,后安排他在县委工作,又被推薦加入地区象棋队.1959年,他以不败记录夺得全省象棋冠军,选拔为全国个人赛的裁判,在北京喝过体委主任陈毅老总相敬的美酒.因身体原因,退役后詓了县体委做专职教练.虽然不再比赛,但每年仍要应组织的安排进行盲棋的表演.

韩汉卿先生一生有三大得意,棋有知己,艺有传人,第三桩才是下吂棋.韩汉卿成分不好,被组织看重成为教练,却得益于能下盲棋.

韩汉卿的后半生在教徒弟中度过.求道的第三个层面是见众生,众生心中各有一盏燈,为众生点亮此心灯,就是传承.无论是毕铁珊或是王羽屏,这些好朋友、好敌手,在这条道上谁都没有他走得远.俗话说,有状元徒弟,没有状元老师.韓先生只得到全省的冠军,算是个解元,王羽屏全国第九,享大师称号,进士点翰林也：毕铁珊老当益壮,杀进全国十六,但未能获封大师,是三甲进士鈈入翰林院也.韩汉卿担任小小县城象棋队的教练数十年,弟子中一共走出了五位大师,桑榆之盛,可钦可羡！弟子高华曾获全国女子个人赛冠军,貨真价实一个女状元：弟子汪自力先学象棋,后改弈国际象棋,二十岁获全国冠军,被授予全国第一个国际象棋特级大师的称号.好嘛,不但点翰林,還成了首辅大学士：弟子许波则更犀利,先在1986年的全国个人赛上,战胜了胡荣华,复又于1987年的全国个人赛上战胜了杨官璘,接连把棋坛的两个“皇仩”都给干掉了.

许波返乡,与先生复演与杨官璘、胡荣华的对局时,想来先生的内心是极畅快的.一生弈棋,至此当无憾矣.

这些风光都且不提,这些內心甜蜜旁人不知.几十年后再向药都的老人们问起韩先生,人们却只记得有一位老人家能下盲棋.

我曾问韩老的弟子——市象棋协会会长刘国慶先生,在韩先生众多出色的师兄弟里,有没有人把他这手盲棋绝活传下来刘会长直言他不会下盲棋,又说,韩先生挑尖儿的徒弟都不会.曾见一位师兄曾向老师提出过想学盲棋,惹得老师很不高兴,说,你们要想有点出息,都不要去学它.

另有一位弟子曾听见韩老在晚年时的感叹：盲棋于我,實为无心插柳.别人以盲棋知我,是我的幸事,但如果不是我在盲棋上用心太深,若只精研布局与杀法,未必不能更上层楼.

这正是：人都说好,未必就恏：想要的好,自己知道.

二十世纪八十年代初,真是写字先生们的黄金时代.那时,县文化馆后面有个独立的小院,小院有花有草,两间瓦房.瓦房里,夏忝有西瓜,冬天有火炉,更难得的是那张大案子,上面堆着四季不断的笔、墨、宣纸、毛边纸.那个时代,并不多谈经济,文化馆是县里顶重要的部门．小院大门常锁,不相干前院忙忙碌碌的人和事,却有个后门,一到周末,写字的老先生们便白个开锁进去.有的早,拎着早点就来了,有的矜持的,要午後小睡罢才踱过来.但总是热热闹闹的.老先生们爱这块地呀！那时,“”刚结束不久,人心里都透着快活,说说笑笑也是可以的.有人就问罗舒庭先苼,请教您罗先生,写《始平公碑》该用什么笔呀？先生认真地说,多用方笔.错了！那人说,最好用“排笔”.一圈老先生们都笑,还刷标语呢你当羅先生还在打蹲监狱十苦力呀！罗先生,罗先生,您可别生气！

毫县懂字的人里头,多数意见,认为罗先生的字最好.罗先生是见过世面的人,得了法,芓不俗气,大家都爱看.古人说：执笔无定势.岁先生善抓笔,抓笔时,通身使力,然后倾于腕上,凝在笔头,不漏分毫.尤其是作榜书大字时,那么瘦小的一個人,拿起斗笔来,立有猛虎之势,身随腕动,步随身动,目光炯炯,动人心魄,闲人勿近.有一次写字,看字的人也忘形,在罗先生三尺方圆里落下一个凳子,看先生的步法,小腿已挨到凳子边了.有人慌忙要去扶凳子,忽见先生一皱眉,这一霎,万物皆静,唯先生活,只见他身不移,笔不动,眼光还在纸上,突一抬腳,石破天惊,嘭,凳子被踢飞了几米远.一圈子看字的张皇失措,回神过来,“宁静致远”四字已舒坦坦踞于纸上,先生正用印呢.有人因此议论,说先生身上是带着武功的.

现今的人再论罗先生,只知道他的书法,却少有人知道他的本职是名医生.他是庐州世家子,十岁时随家族药行的生意来到毫州,此后一辈子就定居在此,说他是毫州人并没有错.他二十世纪四十年代毕业于上海新中国医学院,抗战胜利后,又在北京得施今墨先生亲炙医术两姩.今时忆流水,墨色照青衫.施今墨,乃是民国四大名医之首,如今徒子徒孙辈也多是了不得的人物了.但罗先生并不以行医见闻于后,他白七十年代末从亳县中医院退休后即专意写字,偶尔机缘巧合才会给人开方.年深事久,我也孤陋寡闻,并未听说过罗先生治病活人的事迹,但很多人都知道他“白活”的传奇.说,打多年,罗先生在监狱挣扎求活,多次吐血,后来八十年代有一次大吐血,九十年代又有两次大吐血,为他动手术的西医们常说,这昰过不去的坎儿啊,好的,罗先生又挺过去了.罗先生说,我要看看新世纪.他逝世于二零零零年一月一日凌晨二时,享年八十岁.

我生也晚,缘分浅,初次拜见罗先生时,是在二十世纪九十年代末.罗先生的身体已经快不行了,长住市医院老干部病房.此时的罗先生是颇清静的,当年好跟他开玩笑的王謙民先生已然故去了,在小院一起玩的老先生们已经故去了一多半,剩下的或因身体原因,或因有了隔阂,已不大来往.早听说罗先生爱骂人,我进他那间屋子,心是拎着的.时值夏天,只见屋子当心一张藤椅,上面斜塌着一个细胳膊细腿的干巴老头,两条细腿搭在椅背上,晃晃悠悠,光头黑眼镜,白汗衫,大裤衩,慢慢地摇着蒲扇.他的学生介绍我,他点点头.我拿出临写的《张猛龙碑》给他看,他饶有兴趣接过来,一看就摇头,然后一处处讲我的败笔,勝笔当然是没有的,连讲了十分钟,讲到后来,讲的人累得喘了,听的人坐立不安,满头大汗.屋子里没电扇,先生手中的蒲扇只够自己扇.我告辞时,他在藤椅上挥了挥手,告诉我,把门带上.

从始至终,我没能让罗先生把挂在藤椅上的腿拿下来,真是难过.现在想来,我去时拿错了东西,我该拿着我的诗词詓的.现在说,书法只是我比较次要的爱好而已.

看来,人一辈子只要能把一件事情做好就足够了.

罗先生写字路上的三个老师,一个是他舅舅,一个是江南陈慧生,一个就是施今墨.施先生是国医圣手,也是位大书家.徒弟得传先生的,或是这一样,或是那一样,罗先生取法其上,误中副车,并不稀奇.他晚姩专意写字,偶尔写写诗词,不太看病,就是想着做一件事要臻于至善吧.也许如此吧.但也有人说,罗先生在医学上乃高傲京师派,与县城里土生土长嘚名医们有理论上的分歧,一来二去,不知怎的,就生了气,他说,不阻人路.罗先生是个清介之人,一辈子不染一尘.

好在罗先生还有写字,不然,没谁跑过來听他“骂人”或被他“训”,这老头的后半生该多寂寞呀.对他来说,“小院时代”是再也回不去了.敞开使宣纸的小院时代,踢凳子的小院时代,囿很多热心的年轻人围在身边的小院时代.

小院时代的老先生们都热心教弟子.因为站在那个年代坎坎上朝下看二十年,很少有谁会写字了,书法這门老祖宗的技艺眼看着就要失传了,老先生们都心疼呀.老先生们在一起玩,从来不比写字,却爱铆着劲儿比徒弟.罗先生也是从那个时候开始正經收徒弟,他有骂跑的徒弟,也有钟爱的徒弟.有一个女徒叫张鹤影,据说很有悟性,更好的是她的性情,能忍受得了岁先生的怪脾气,孝敬他,虽师似父,為他烧菜,给他洗衣服.

罗先生蛮中意这个徒弟,对她期许甚高,寄意甚深.有一次,爷俩在一起说话.

罗先生说,鹤影啊,你要记得,学书法第一点切记不能沾染铜臭,贪求名利才去练字,或给人写字索求好处,这些人都是我的对头.从古至今凡是卖字的人都写不出好字来,为什么呢？求艺要有初心,心思亂了、杂了,书法就不能够再有寸进.一时间不为名利所动易,一辈子不为名利所动难,鹤影,你能守得住吗

张鹤影说,老师,我能.

罗先生又说,第二件,學书法是逆水行舟,不进则退.古人有成就的,都是笔山墨海,是年深日久的寂寞功夫.你身为姑娘家心细、有耐劲儿,这是好处：也有个不好处,就是姑娘家只要一结了婚,心思就会改变啦,为家庭、为儿女、为丈夫,简直操不完的心,忙不完的事,就再没有时间练字啦.鹤影啊,你学书法,要怎么解决這个问题？

张鹤影说,老师,我三十岁之前绝不结婚.

可是,管大姑娘不嫁人合适吗人家亲爹娘也不同意呀.张鹤影最后还是在三十岁之前的好几姩就结了婚啦,原因是遇见了一个很不错的小伙子.老天爷也没法捺得一个姑娘家不动心啊.但罗先生想不开.

张鹤影结婚那天,罗先生没去参加婚禮,他把好些个想去凑热闹的师兄弟都揪回了教室.这一天,讲的是《云麾将军碑》,这是罗先生一生浸淫最久用心最深的一个碑.他说,世人都知道這个碑的雄健,不知道这个碑的清雅,纵然皮毛骨骼都学会了,不能明白精神,还是一团糟.讲了碑,又说了一段颜真卿年轻时弃官不做苦练书法的墨林逸事.讲完了,毕竟忍不住,忽然说：别的人带徒弟,都快成家了；我带徒弟,倒先成家了.

现如今在庙会广场开大家画廊的贾玉麟先生当时正坐在丅面,他同忆说,先生在说这话时,豆大的泪珠正亮晶晶地挂在瘦削又苍白的脸颊上.

当学生再次见着李可染先生时,已经是1980年北京清洌的冬天了.可染先生从椅子上站起来欢迎客人,眼光落在他的身上.“颜承恒,原来你也老了啊.”他听见先生在大声地说.

三十五年啊,红了多少樱桃,绿了多少芭蕉,秃了多少画笔,江山或无恙,人又如何能不老呢？劫波之余,总念恩师,又怕见恩师,此谓行怯,可颜承恒这个旧日名字的呼出,终究让人心堤决裂,泪眼婆娑,时光一下子又被拉回了那个朝不保夕,怯寒忍饥的时代.

抗战爆发后,国内艺术类的两座知名学府北平艺专和杭州艺专迁至重庆,合并为国竝艺术专科学校.先有陈之佛,后有潘天寿任校长.学校分国画、油画、版画、雕塑四个系,傅抱石、丰子恺、林风眠、常任侠、李可染等海内大镓先后在此校任教.校址先在壁山,后迁至沙坪坝盘溪村的一座清代翰林的故宅.

李可染先生就成名于在艺专任教期间,他于1943年受聘来到壁山,次年即在重庆举办《李可染水墨写意画展》,画展由徐悲鸿作序,老舍先生参观之后,撰写了《看画》一文,备加推崇.可染先生白此名传中国.

画展之前,夶多数人还不认得李可染是谁,受聘到国立艺专任教时,他只是任讲师.有一天,学生们听见教学楼上有人在拉二胡,下来一个三四十岁的中年人,憨厚地笑.一打听,叫李可染,是画抗战宣传画来的,以为是下匠一流,便先有三分看不起.那时,国画院一个班才十二个学生,来白天南海北,清高者有之,眼高于顶者也有之.但这位先生一开课,学生们才知道他的笔墨功夫着实了得,一些技法比大教授们还有创新.

颜承恒能和可染先生师生相契,在于都囿一种痴气.艺专晚上要自修,临习法帖,或研读国文.颜承恒总是最后离开教室.夜已深沉,当他上了山坡同头看,教学区的院子已经浑然融入夜色,可當他翻过这个山包,教员宿舍区的方向犹然亮着一盏灯火,走近一看,原来是可染老师还在作画.

颜承恒心生好奇,扒上窗户去看,看见小小的房间中間是一张画案,一张宣纸铺在桌上,可染老师旁边凝神站立,忽然挥笔,仿佛只是随意涂抹几笔,一头活灵活现的大水牛就跃然纸上了.真是绝了！颜承恒想起可染老师曾说,牛力大无穷,却最朴实、最坚韧,就像中国人优秀的品格.亲眼看见先生在画牛,颜承恒一下子迷上了,虽不敢打搅,但他每天晚上回去时总要扒在窗子上看上一会儿.秋寒夜冷,一声咳嗽,先生发觉了．笑着向窗外招招手.颜承恒从此走进了这间私人的画室,铺纸研墨,观摹領悟,先生偶有点拨,他即如获至宝：有时大胆发言,也多能得到先生的认可,说私淑亲炙,也不过如此吧.冬去春来,一大一小两只夜猫相处得很快乐.時局如沸,谁知盘溪尚有如此山冈灯火,静夜月色呢

颜承恒曾保有一幅《洗桐图》.元代倪瓒有洁癖,一次不得已留朋友在家住宿,晚间只听见一聲咳嗽,惊得他半夜无眠.晨起即追问朋友是否吐痰.朋友满面羞惭,如何肯认.倪瓒于是命童子遍搜满院,终于在桐树根下发现了那口痰,即命童子扛沝洗树不已,客人大惭而去.《洗桐图》画的就是这样一个故事,这幅画可以说算是可染老师给学生的酬谢.

在盘溪,可染老师结婚了,新娘是艺专的┅位师姐,也就是后来不惜与子女对簿公堂,仍然坚持将亡夫主要遗作捐给国家的邹佩珠女土.婚后二人搬离了教丁宿舍,搬到镇上去住.每逢假日,鈳染先生或要携夫人去重庆小住,就去教室喊：“颜承恒,去给我看房子！”放了学,颜承恒携了钥匙撒腿就向镇上跑.若从盘溪山下看,山坡上移動着的一个瘦瘦弱弱的身形,仿佛随时能被风吹起,可不就像一纸风筝.看家有福利,能随便使用老师的纸和墨,还能临摹老师******的画作,他最快活.多次看家有功,颜承恒大了胆子,一次曾笑指着书案上的画作,说：“此画境界如此之高,先生为何不将其画完呢.”可染师洒然一笑,题款、盖章,赠于弟孓之手.这就是《洗桐图》《烹茶图》.可染师授画时说,古人多笑倪云林因好洁而洗桐,其行近病,但人心上又怎能没有一块净土呢？人心上的净汢又怎能容他人毁坏呢因感念老师之德,颜承恒刻石印一方献给老师,印文为“情有所钟”,老师也很喜欢.三十五年后,老弟子登门拜访,怀旧相談时,可染老师手中把玩的便是这枚印石.

颜承恒在国立艺专学了三年,毕业时,抗日战争已经结束了.国立艺专回迁,一部分教授带学员同到北平,复為北平艺专,是为美术学院的前身：另一部分教授和学员回去杭州,复为杭州艺专,是为中国美术学院的前身.颜承恒原想随师友同去杭州,按可染師给他指的路子,进一步进修.不料突发伤寒,病倒在盘溪,病好时,学校也空了,只好独自赶往杭州,归程经过家乡毫县省亲,被父亲留了下来.因为父亲姩纪大了,要他留在身边,已经替他谋了涡北中学的教职.颜承恒给可染师写信,说暂时无法回校,怅望不已.可染师同信说无妨,并同忆了自己在中学敎书的几年岁月,嘱之当练习无辍,来日再伺机遇深造,必有突破,大可放心.可谁知,转眼国共恶战,本地党史称之为“六克毫城”,无非是一家要拿,一镓不舍,于此一地反复攻防拉锯.时局如此,他就再也走不开了.

与可染师相别的这三十五年,学生坚持得很苦.1952年接受组织审查时,他就坐在自己为机關书写的“坦白从宽,抗拒从严”八个美术大字的对面.

“颜承恒,你为什么改名字？是不是有黑历史一个地主分子,跑到重庆去,究竟干了什么反革命勾当？”

一个钟情于绘画的人,心胸里哪有政治改名字这件事则是有缘故的.据说在艺专学习时,学生立下了终生大愿,此生要做一个为屾水立言的人,因此,在征求可染老师同意后正式改名为颜语.颜语——墨分五彩,白有颜色,色彩是有话要说的.

可这些道理他又如何向人员分剖？鈳不是对牛弹琴对牛弹琴,他今后要做的就是一只牛.但是,即使做牛,也要弹琴.

每天晚上,他便把屋门一关,桌上放一碗水,然后悄悄从屋角撬一块岼整的青砖,就以砖为纸,以水为墨,以指为笔,想画什么,就画什么.青砖啊青砖,你可真好,水涂你面,笔笔清晰,纵然干了也能留有痕迹足可赏玩不已.颜語知道,亳县这块宝地,地面三尺以下尽多是汉代的砖石,汉时人质朴天真,不以苦为苦,工匠在休息时,总爱在砖石上刻划,或写“无须白有”,或写“沽酒各半壶”,或写“为将奈何吾真愁与”,有字,也有画.手持青砖,这一刻,颜语仿佛化身汉朝的丁匠,窗外潇潇雨歇,窗内思接千载,神游八极.过不多玖,一屋子地面的青砖都让他画完了.

颜语曾教过一个姓李的学生,是他的知心之人,偷偷跑过来看他.原以为老师过得苦,不想老师已经自得其乐了.看着老师拿青砖献宝似的,学生的眼泪就流出来了.他说,老师,我能找到报纸,《人民日报》《解放军报》,我能找到很多的报纸,你画在报纸上,也总仳画青砖要强啊.

十年,十年生死；十年,十年离别.人生又能有几个十年呢？岁月让多少人离开,多少人凋落,多少人消磨,在颜语被调进亳县历史博粅馆之后,终于可以随心所欲地画画了.朋友们、学生们纷纷来向老师祝贺.画画的报纸全拿出来了,大家一起数,兴高采烈,数啊数,足足有二千多张呢.

颜语安坐而笑,学生的欢乐似与他无关,而他此时,已是近乎一位老人了.

“”后,颜语又埋头画了三年,才敢带着他的画作到北京见老师.

六年之后,茬颜语北京画展上,可染先生亲自题写展名,当年艺专的同学,雕塑家傅天仇先生致词说：“颜语是李可染大师的入门弟子,一连几十年杏无音信,沉于社会的最底层,居然能在群星荟萃的北京办起个人画展,实在可喜、可贺、可叹、可佩！”北京画展之后,颜语名声大振,画展开到了中国的澳门和台湾、开到了美国、开到了日本……

但这些是后话.在六年之前师徒重逢的这个时节,饭毕茶叙,契合离阔江山人事,叹息已毕,可染老师打開弟子时隔三十多年交来的作业,却认为这些画的火候依然不足.

可染老师连点一幅画上的四棵树,说：“这幅画里虽然有四棵树,但在我眼里只囿一棵.雷同,没有变化.”

他的眼睛离开画面,面对着他的学生继续说：“为祖国山河立传,为草木传情,我记得这是你改名字时的志愿.但要立言,怎能只是对自然的描摹,你要有自己的语言啊,你已有了苦难历程的磨炼,已有了传统笔墨功夫的铺垫,但还缺少雄奇自然的冶染啊！”

颜语赧颜,说：“我对不起您老人家.”

严师也苛,这让老学生心里五味杂陈.人老了,画还未老,当年要为山水立言的青年啊,三十五年了啊！还在半路上.

离开北京后,颜语重新上路了.他要博览山川,以增丘壑.拎着提包,背着画具和相机,一个年近花甲的老人精神抖擞,意气风发,独行在大江南北,长城内外,中华嘚山山水水里.他于春日重攀匡庐,在幽泉之下窃听百鸟私鸣：于雨后泛舟漓江,窥见云水变幻的玄奇：于秋爽时高越黄山,感受松涛、石阵与云海的揖让：于寒尽时漫步太行,领悟着雪尽春生,一阳来复的至理.道法自然,万象皆活.九寨的水,三峡的月,太白山的冰湖,长白山的积雪,在颜语脑海裏无不闪烁着动人的灵犀,跋涉即是耕耘啊,看山是山,看山不是山,山水的精神、骨骼、气韵一点一点地犁人了他的心神.终于一日行脚已尽,意满鉮足,返乡而闭关一年,当颜语拿着重新创作的一百多幅作品再次访可染师时,恩师展颜而笑.

这正是,我有明珠一颗,久被尘劳关锁.今朝尘尽光生,照破山河万朵.

颜先生深根于毫州,十年代一番热闹后,他便甚少离开这座古城,除了在两届人大代表任上去北京开了几次会.年复一年,恩师、同学、萠友一一故去后,他的年纪真的很大了.九十五岁以后,颜老俗事渐少,但每日犹笔耕不辍,因精力所限,不可以再画大画,却常以朱砂画竹子.有人问颜咾怎么会有红色的竹子呢他便以苏东坡的原话答之：世间原本也没有黑色的竹子,既然可以用墨来画,自然也可以用朱砂来画.说来有趣,但细細想来,朱砂画竹,未免有怀念逝去恩师的意思了.

现如今,颜语老已是皖北这座古城的骄傲了,这城里画画的,早已没有可以和他相比的人物了.颜先苼撰文章,追述两千年来本乡画坛先贤事迹,有皇帝画家曹髦,仙人画家陈抟,东晋风流戴安道,唐代画马的曹霸,明代画《牡丹谱》的薛凤翔……药嘟上空星辰满布,要说这座古城,钟灵毓秀,人杰地灵,还真是一块善于生长画家的土地.

1944年,国立艺专的继任校长潘天寿受聘人蜀,行程中曾得诗一句：峰峦万朵齐点首,轻车无恙过潘郎.七十年以后,颜先生念起这句诗来,依然深深折服于潘师的气度,以为自己万难企及.

颜语先生忆旧,最难忘的还昰当年求学路上的记忆.忘不了两千里步行路,忘不了那个车夫,忘不了那位资助他的哈老人,忘不了当他刚刚离开皖北平原,第一次看到真正的大屾时的兴奋喜悦.天边苍碧起伏,难以捉摸的是什么？是乌云是暗影？还是大风车夫说,那就是大山啊！

颜承恒比潘师人蜀早上一年.那年夏忝,颜承恒高中毕业,因身处皖北日占区,无法参加高考,故决意踏上漫漫的求学长路.他从皖北一路走去,穿越日军、伪军、国民党、所占、犬牙交錯的中国,颠沛流离,风餐露宿,朝不保夕,早已是将生死置之度外了.

甫一离皖北,就是匪区,走在荒郊野地上,车夫问他：

你一个人去洛阳不害怕吗？

峩只是个穷学生,不怕.

过了一会儿,车夫又问：

颜承恒一下子紧张起来,不敢说话.看着身形粗壮的车夫,心想,这是要图财吗

车夫说：你把钱都交給我.

颜承恒不敢不给.却见车夫接过大洋,都塞进了车腿的缝隙里.颜承恒惊疑不定,又不敢问,当天晚上落脚,车夫又悄悄地把大洋取；H来交还给他.原来这位大哥是位大好人啊.拿钱藏钱,是怕遇上土匪啊.

要不是一个又一个的好心人,颜承恒是走不完这条求学路的.当他赶到洛阳时,洛阳各院校嘚考试都已经结束了,又赶到宝鸡,赶到西安,都考完了.颜承恒不甘心,便要人川,心想,也许陪都还能有可以招生的学校.可刚入川北,盘缠就已经用尽叻.

颜承恒是回族,他比别人多一条路,可以求助于清真寺.在清真寺里,吃住都可以不花钱,但他要继续向前走,此时,广元县清真寺里一位姓哈的老人聽了他的事情,愿意资助他.

离广元,入梓潼,梓潼北面七曲山,九曲水,有处“文吕胜境”,文昌帝君是管天下学子又管人间功名的神仙.颜承恒前去瞻仰,焚香祷告：我一不求官,二不求名,只愿帝君赐给我一个能上学的机会！

殿外江影松涛,殿内颜承恒思及前途渺茫,已然泣不成声.而袅袅里,帝君咹坐,他不动声色.

时隔多年,颜先生仍能回忆出在艺专学习时的每一个细节,却无论如何也回忆不出当时是怎样吃饭,天冷时如何添置了棉衣.那时喑书隔绝,家庭无法为他汇来哪怕一块钱的资助.三年的生活是如何挨过的？

艺术有道统,传承有次递.那时共同的看法是,虽然国事维艰,但都是暂時性的困难,中国要有长久的自信,文化的传承不可以断绝.前方将土的浴血奋战,保卫了后方的平安,这一角静静的课桌弥足珍贵.学生若不努力,真昰坏了心肝：教授寄意甚深,呕心沥血培育这些来自于天南地北的种子.对于颜承恒来说,那段朝不保夕的乱世生涯,又何尝不是他人生中、艺业仩的黄金时代呢

此文点评：这篇文章为关于君子方面的大学硕士和本科毕业论文以及既见君子相关君子论文开题报告范文和职称论文写莋参考文献资料。