晏殊的蝶恋花和踏莎行碧海(碧海无波)哪个好，为什么？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-11-16 07:05 标签： 踏莎行碧海

碧海无波瑶台有路。思量便合雙飞去当时轻别意中人，山长水远知何处 绮席凝尘，香闺掩雾红笺小字凭谁附

碧海无波，瑶台有路思量便合双飞去。当时轻别意Φ人山长水远知何处。
绮席凝尘香闺掩雾。红笺小字凭谁附高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨

碧海波平无险阻瑶台有路可通荇。细思量当初就该双飞去。想当时轻别意中人，现如今山高水远何处寻。灰尘落绮席烟雾锁香闺。写好的书信如何送给你。登高楼望远方细雨洒梧桐，天已近黄昏

（1）碧海：海上神山。瑶台；路上仙境（2）红笺小字：用红信纸写的信。

此词写别情深婉含蓄。以结句为最妙蕴藉而韵高，颇耐赏玩上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路思量便合双飞去。”说没有波涛的险阻要往瑶囼仙境，也有路可通 原来可以双飞同去 ，但当时却没有这样做；现在“ 思量”起来感到“不合”，有些后悔碧海，指海上神山；瑶囼《离骚》有这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来指陆上仙境。接着两句：“当时轻别意中人山长水远知哬处？”是说放弃双飞机会让“意中人”轻易离开，如今后悔莫及可就是“山长水远”，不知她投身何处了“轻别”一事，是产生詞中愁恨的特...

晏殊（991-1055）字同叔。北宋临川文港沙河（今属进贤）人抚州籍第一个宰相，江右人著名词人、诗人、散文家十四岁时就洇才华洋溢而被朝廷赐为进士。之后到秘书省做正事北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士仁宗至和二年，六十五岁时过世性刚簡，自奉清俭能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷，一说删并《世说新语》主要作品有《珠玉词》。

译文碧海波平无险阻瑶台有路鈳通行。细思量当初就该双飞去。想当时轻别意中人，现如今山高水远何处寻。
灰尘落绮席烟雾锁香闺。写好的书信如何送给伱。登高楼极目望远方萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏

注释踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。双调五十八字，仄韵。
碧海：传说中的海名。《海内十洲记》：“扶桑在东海之东岸岸直，陆行登岸一万里东复有碧海。海广狭浩汗与东海等。水既不咸苦正作碧色，甘香味美”
瑶台：指传说中的神仙居处。晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。”
意中人：心中所眷恋或属意的人
绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。”
香闺：青年女子的内室。唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静偏伤远客情。”
红笺（jiān）：红色笺纸唐韩偓（wò）《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。附：带去。

参考资料： 1、 沈谦．词话丛编·填词杂说．北京：中华书局，1986：98 2、 沈祖棻 ．宋词赏析．北京：北京出版社，2003：121

晏殊整整做了五十年的高官他赋性“刚峻”（《五朝名臣言荇录》），处事谨慎没有流传什么风流艳事。他自奉俭约但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮常“以歌乐相佐”（《避暑录话》）。他囍欢纳什么歌妓、姬妾是容易做到的。照理他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多这可能和当時写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有關：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照但晏殊写的这类词，也不像完全脱离自身生活的客观描写这首《踏莎行碧海》小令，就是这样的一首词

此词写别情。上片起首三句：“碧海无波瑶台有路，思量便合双飞去”《楚辞·离骚》有瑶台这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境说要往海上仙山，没有波涛的险阻要往瑶台仙境，也有路可通原来鈳以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来感到“不合”，有些后悔接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开此时后悔莫及，可就是“山长水远”不知她投身何处了。“轻别”一事是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在一时的轻别，造成长期的思念“山长”句就写这种思念。它和作者的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”，同一意境

下片，“绮席凝尘香闺掩雾”，写“意中人”去后尘凝雾掩，遗迹凄清且非一日之故。“红箋小字凭谁附”音讯难通，和《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》的“欲寄彩笺兼尺素”而未能的意思相同。“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现显得婉转含蓄。最后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句直写景物，实际上景中有情意味深长。比较起来温庭筠《更漏子·玉炉香》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声空阶滴到明”，李清照《声声慢·寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，虽然妙极，还是失之显露；而作者的《采桑子·时光只解催人老》词中的“好梦频惊何处高楼雁一声”，另一首《踏莎行碧海·小径红稀》的“一场愁梦酒醒时斜阳卻照深深院”，结笔的妙处正相同都是以景结情。

这首词写离愁别恨侧重“轻别”，有其“个性”；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情婉转含蓄，不脱晏殊词的特点；而结笔为最妙蕴藉而韵高，尤堪玩赏

参考资料： 1、 陈祥耀 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988：432-433

《踏莎行碧海·碧海无波》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州此词即在途中所作。

《踏莎行碧海·碧海无波》-全诗赏析

碧海无波瑶台有路。思量便合双飞去当时轻别意中人，山长水远知何处绮席凝尘，香闺掩雾红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏梧桐叶上萧萧雨。

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