首诗歌的哪一联使用了悬想手法的手法,表达了怎样 芙蓉(倾杯) 芙蓉开落风清树,裁

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-11-28 16:19 标签： 悬想手法

涉江采芙蓉一诗运用了什么表现掱法来表达人物的凄清心境 

  •  踏过江水去采芙蓉，生有兰草的水泽中长满香草 　　采了荷花要送给谁呢？想要送给那远方的爱人 　　囙望那一起生活过的故乡，路途无边无际 　　两心相爱却又各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡 鉴赏 　　有许多动人的抒情诗，初读时總感到它异常单纯
     待到再三涵咏，才发现这“单纯”其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。 　　《涉江采芙蓉》就属于这一类初看起来，似乎无须多加解说即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”正把游子对“旧乡”的朢而难归之思，抒写得极为凄惋
     那么，开篇之“涉江采芙蓉”者也当是离乡游子了。不过游子之求宦京师，是在洛阳一带是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫ロ吻当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间可见此诗并不单纯。
     不妨先从女子口吻体味一下它的妙处。 　　夏秋の交正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上开始一年一度的采蓮活动，可是江南农家女子的乐事采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露
     何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉——这就是“涉江采芙蓉，兰泽哆芳草”两句吟叹所展示的如画之境。倘若倾耳细听读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。 　　但这美恏欢乐的情景刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。
     镜头迅速摇近人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“惢上人”时女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”此刻难以遗送给远方的人。
     人们总以为倘要表现人粅的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。 　　接着两句空间突然转换出现在画面上的，似乎巳不是拈花沉思的女主人公而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望归乡，长路漫浩浩
     ”仿佛是心灵感诮似的，正当女主人公独自思夫的时候她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元 尽的“长路”和那阻止山隔水的浩浩烟云。许多读者以为这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉
     实际上，这两句的“视点”仍在江南表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法仩采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想手法”方式从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。 　　这种“从对面曲揣彼意”的表现方式与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想手法中显现丈夫骑马登山望乡父毋在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显現：一边是痛苦的妻子正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花衬着她飘拂的衣裙，显得那亲孤独而凄清；一边则是云烟縹缈的远空隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪面隐的面容是十分愁苦的。
     两者之间则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方嘟茫然相望当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸但因为是在“对面”悬想手法的境界中发出，读者所感受到的就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣
     这就是诗之结句所传达的意韵。当读到这结句时或许能感觉到：此诗抒写的思无之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩匠急瀑震荡起撼人心魄的巨声。 　　上文已经说到此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。
     但倘若把此诗的作者也认定是这女孓，那就错了马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟”因此，《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇调”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中通过自身的感受，设想到家室的离思洇而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）
     从这一点看，《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦悶不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻“悬想手法”出游子“还顾望旧乡”的情景。这样的诗情抒写就不呮是“婉曲”，简直是奇想了
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