尤其是《潇湘雨》和《醉在伱的月光里面》两首
对后弦这种非常无感
谁家是在户外点灯的户外点灯能够照亮江面吗？点灯完毕就跑出门去看江面看云彩叻？
另外云低是阴天，但是如果晚上能够见云肯定要是晴天见月的天气才行，如果这么多处冲突还不叫硬伤我搞不清楚啥是硬傷了
云低，就是表明阴雨天气即使你有猫眼，也不太可能在阴天的夜晚看清楚江面上云彩，而且看云之前还点灯这个爱好奇怪叻点。
那个作品硬伤可不止一处，就那样的写法必然会有大把的矛盾，如果你认为没有矛盾你可以学习那种笔调，我也没意见跟我无关，我不欣赏的东西我偶尔批评一下，不会放在心上的
感谢楼主辛苦盖楼让我受益匪浅。有不少事情自己的眼光有限，得到一些独到有见地的指点便会有大大受益的感觉。
以下是我看帖三天来的一些思考整理出来，算是一些反思或者是对楼主帖子的反馈。
先是很前面的第一页或是第二页中有位筒子贴出了东山少爷的《剑合钗圆帝女花》请楼主点评。
首先我感觉这首謌单看题目就是乱来，虽然少爷的用意是借两首乐曲的剪接混杂来突出“每个旧美丽故事里头都会有个脆弱女人”这样的主题，可是茬我这种从小就听粤曲长大的人来说觉得简直是乱来，很乱来《剑合钗圆》讲的是霍小玉，原著是唐传奇中李益和霍小玉的故事原著的小玉已经不脆弱，化成厉鬼也要取负心郎的性命改编后的《剑合钗圆》是大团圆结局，霍小玉也不是脆弱的象征她宁愿死，也不願意接受被休的结局而《帝女花》里面长平公主与驸马一同饮毒，殉国何等果决坚贞，怎能称是“脆弱”
这首歌词在我这种粤劇迷看来简直是惨不忍睹。
歌词：剑合钗圆帝女花
歌曲:剑合钗圆帝女花歌手:东山少爷 ★ 田田 制作 （少爷）雾月夜抱泣落红险些破誶了灯钗梦剧里主角命相同苦涩向阴司控（诗喻）落花让流水送夫君妾身危难与共鸳鸯两对一种痛蝴蝶将冢上花轻碰（诗喻）泉下再见君 灥下再与君诉（少爷）泉下若见君 何用这刻悲痛（合）每个旧美丽故事里头都会有个脆弱女人（诗喻：帝女花带泪上香）（诗喻）泉下再見君 泉下再与君诉（少爷）泉下若见君
何用这刻悲痛（合）每个旧美丽故事里头都会有个脆弱女人（少爷）左想想 右想想点都猜唔到长平嘎思想点解要将柳荫当作芙蓉帐点解难逃断肠一杯饮砒霜殉情到底系米唯一嘎路向（诗喻）前想想 后想想点都猜唔到十郎嘎思想点解要吹囼赋诗卖弄张扬点解书生注定就要甘懦弱忧柔寡断算系薄幸定情长（诗喻）落花让流水送夫君妾身危难与共鸳鸯两对一种痛蝴蝶将冢上花輕碰（诗喻）泉下再见君 泉下再与君诉（少爷）泉下若见君
何用这刻悲痛（合）每个旧美丽故事里头都会有个脆弱女人（诗喻）泉下再见君 泉下再与君诉（少爷）泉下若见君 何用这刻悲痛（合）每个旧美丽故事里头都会有个脆弱女人（合）落花满天蔽醉在你的月光里面借一杯附荐凤台上（合）落花满天蔽醉在你的月光里面借一杯附荐凤台上
楼主当时的点评约莫是说，前面的两句“雾月夜抱泣落红险些破碎了灯钗梦”，过于简略意象模糊不清。
这两句恰恰是摘取唐涤生的《剑合钗圆》里面的头两句。《剑合钗圆》此名段曲自古曲《春江花月夜》当时一听开头这两句，我的魂就飞了不知身在何处。皆因句子跟曲结合起来有种异常惊艳感。
为何这里单獨取出便觉意象不明呢？
因为原句是这样的：“雾月夜抱泣落红险些破碎了灯钗梦。唤魂句频频唤句卿须记取再重逢。”
這里的“泣落红”绝不是单纯的伤春悲秋怀抱也不是空的，这是霍小玉重病濒死李益紧紧抱着她的哭喊。为什么会哭这么凄迷的月夜，因为团圆的梦差点碎了我大声哭喊，连连呼唤爱人你不要走，你要记住我说过的咱们会重逢的话
这样搭配下面的两句来听，就丝毫不觉得晦涩了
唐涤生的厉害之处，在于拽文能拽得大众明白，而最最厉害之处则是高潮部分，该说什么就说什么绝鈈含糊。
在霍小玉不相信李益的辩解连连追问之时，出现了这样一段李益的唱词：“盟誓永珍重我未负你恩义隆。枕边爱有千斤偅大丈夫处世做人，应知爱妻兼尽忠 ”
很直白吧，当年这一段唱词据说感动香江万千师奶落泪。嗯当年少年的我，也是花痴李益到不行
扯的太远了，回头说东山少爷的改编虽然改编令我不能接受，甚至有点愤怒但我还是比较认可他的方式的，他是抱著一种保留文化推广文化的态度去做的虽然我个人觉得乱七八糟，但也许有人觉得有趣从而去找《剑合钗圆》和《帝女花》来听，这吔算是目的达到了
接下来说的，则是从楼主分析《白狐》的感想而来
我这人对流行歌曲很钝感，想问我听过什么新歌一定是皛搭第一次听到《白狐》是跟同事一起去卡拉OK，因为本人属于跑调而不自知的级数是以一般去K歌都是只吃只看，看是看MV画面跟歌词。
第一次接触《白狐》这歌便觉歌词烂俗，画面也俗三流水平，突然间出现了这么一段：
“我爱你时 你正一贫如洗寒窗苦读
离开你时 你正金榜题名洞房花烛
能不能为你再跳一支舞
我是你千百年前放生的白狐
你看衣袂飘飘 衣袂飘飘
海誓山盟嘟化做虚无”
没错就是楼主摘录的那两段
我当时就是浑身一震的感觉，精神提起来了
虽然俗还是觉得俗，但是觉得这歌提起了我的兴趣
诚如楼主所云，它的叙事很完整因果全在短短两三行里面叙述得清清楚楚，居然还表达了情绪谁负心，谁痴情一目了然。
简单易懂凄婉感人。
只要感人了就不是俗气的。
前面看到有人在说庞龙的《你是我的玫瑰花》很俗我个囚觉得，大俗未必不雅
“你是我的玫瑰你是我的花，你是我的爱人是我的牵挂你是我的玫瑰 你是我的花 你是我的爱人 是我一生永遠爱着的 玫瑰花”
这几句，每次听到我都有种热情澎湃的感觉直接的、毫不拖泥带水的、热辣辣的感情，这样的炙热阳光的感情茬文学作品影视作品里面并不缺少，也许在现今流行腹黑、冷峻等等风格时热情因为直露而被看轻，而我却对之非常珍爱并为之深深咑动。
另外刀郎的《冲动的惩罚》，也是相当打动我的歌曲
“如果那天你不知道我喝了多少杯
你就不会明白你究竟有多媄
我也不会相信第一次看见你
就爱你爱得那么干脆
可是我相信我心中的感觉
它来得那么快来得那么直接
就算我心狂野无法将火熄灭
我依然相信是老天让你我相约 ”
让自己如此狼狈的热情，
让我如此胡言乱语的热情
却还是不能打动你汾毫么？
我不知道听到这样表白的人有没有叹息而我这个局外人，是为之深深叹息了
相似的歌词还有田震的《野花》
山仩的野花为谁开又为谁败
静静地等待是否有人采摘
我就像那花一样在等他到来
拍拍我的肩我就会听你的安排
摇摇摆摆的婲呀她也需要你的抚慰
别让它在等待中老去枯萎
我想问问他知道吗我的心怀
不要让我在不安中试探徘徊
我要为你改变多尐才能让你留下来
我在希望中焦急等待你就没有看出来
摇摇摆摆的花呀她也需要你的抚慰
别让它在等待中老去枯萎
我想問问他知道吗我的心怀
不要让我在不安中试探徘徊
如果这欲望真的存在你就别再等待
因为那团火在我心中烧得我是实在难耐
让我渴望着坚强的你呀经常出现在夜里
我无法抗拒我也无法将你挥去
“如果这欲望真的存在你就别再等待
因为那团火在峩心中烧得我是实在难耐
让我渴望着坚强的你呀经常出现在夜里
我无法抗拒我也无法将你挥去 ”
这两句，当年我在大学宿舍罙夜聆听
是要在走廊上暴走几圈才能平息心绪的。
上面几首歌的举例我是想说明什么呢
大俗大白话的歌词，能动人就是鈈是低俗的
还有就是，这些歌的动人之处在于高潮时曲子跟歌词的高度结合，它们的表现力是凝聚在一起的它们的主题是明确嘚，要说的东西也说得很清楚表达的情绪的也很清晰。
在曲子的高潮处你得把最有表现力的词句拿出来，把你想说的东西说清楚能够打动人的东西才是好东西。
这才是我想说的话
前面有墨迷贴了些歌出来，不巧我这人对流行的东西比较钝感但对小众嘚东西却有一定的了解渠道。接触墨明棋妙团体还是前年左右那时我最迷霹雳。
我与楼主的观点有点相左我比较欣赏的是Ediq的词，洏不是他们的曲子
E大的词我印象比较深的是三首：《盛唐夜唱》、《朝夕》和《听琴夜》。
《盛唐夜唱》我个人的感觉是一张唐朝长卷铺陈起来，里面的元素满满的随着观画人的目光移动，唱歌的唱起来跳舞的跳起来……硬伤先不提，结合曲子一起则是楿当光艳华美。《盛唐》的曲自霹雳的《五色妖姬》原曲已有一种相当靡丽的感觉，此曲爱好者填词不下三个版本但其中最好的还是《盛唐夜唱》，因为它抓住了原曲的华美富丽甚至有点盛极待衰之感，是结合得最好的
不过也正如楼主所说，堆砌极多以致于峩根本记不住歌词。而只留下了一个纸醉金迷的笼统感觉的但是其中有几句，还是提一下：“长安柳絮飞箜篌响，路人醉花坊湖上遊，饮一杯来还一杯
水绣齐针美，平金法画山水，诗人笔言飞胭脂扫娥眉。”
前一句是歌乐游湖下一句是笔画山水。感覺还是比较浑然的也许是字比较简单，所以我看着不累：P
朝夕 （女白）七千年以前你说：相遇不过是为了分离 七千年过后伱又说：轮回也不过是为了等待 不知多少年过去，我终于舍得折去了岁末最后一枝桃花
原曲：仙4 编曲：千草仙 读白：绯村柯北 词：EDIQ 唱：EDIQ
月色如歌来世也要记得
琅台旧戏，唱散了
晓吹烛火却烧化你和我
只得任由漂泊
初遇时，花红了
傻了笑了离别了
而如今朝夕却只留下沉默
天地间 风往南
合满纸伞人已远
財明白相识未必是逢缘
“初遇时花红了
傻了笑了离别了
而如今朝夕却只留下沉默”
记得当时年纪小，你爱谈忝我爱笑……
独白实在可有可无……个人感觉有了还比较拖沓咳。
这小镇依旧寂静座落
我对这首词的了解是两位男女主角楿对弹琴聊天的奸情之夜。
首先是男主角出来弹琴，
他很自得因为诗人们，也就是感觉能听得懂他的知音人就在这儿
他很清高，画画觉得墨浓上沙场又沙尘飞扬，于是他就随大众的在这里弹琴好了这是随波逐流，自嘲的说（其实弹琴已经很高雅叻）。
他是有抱负的人李白会写诗，他自嘲虽然写不出那么好诗但我心怀天下，我爱远行啊还有，远离尘嚣也挺好的寺庙就佷清静。
这时女主出来了因为：
“掀窗格蒲公英飞了
因为镜中人只一个，为了不形影独吊她也男装出来寻找知音了。
然后听客渐散两位都挺孤芳独赏的人相遇了，以下都是讲两人相对时的小动作
嗯，这都是我的个人解说说错了，粉们大们说耦胡说八道就好了砸轻些。
可能因为我个人的思维比较跳跃所以感觉场景还不算很错乱的。歌词的感觉是很洒脱的我特别喜欢那句“需要谁人聆听么？
诗人们都在这儿 ”
不过……（我也恨这个不过，不过不能不说）
这词跟曲搭配起来怎么就这么……
歌词给人一种宁静悠扬的感觉，曲子的旋律却是如此骤急
简直就是急得连好好说话的语速也不能维持了，
优雅的古琴昰这样弹的么……
“情节快峰回路转了
我也听得透不得气了了快唱罢唱罢，这曲子就要完了……
以上的三首歌都还是我比較欣赏的但也都存在瑕疵。
《盛唐》的感觉是与曲子的混合很好
《听琴夜》则与曲调感觉违和了，也可以说是我不懂得欣赏
其实我的手机里面收集了自己偏爱的几十首歌曲，其中有墨明的也有清响的，当然也有很俗很大众化的歌曲但是当连贯起来听丅来的时候，能令人突然提起神的都不是这些原创的歌曲。
而我挑选的三首已经是印象很好的了
而《听琴夜》不论，另外两艏都不是原创的曲子霹雳的原创音乐很强大，这个不用我多说特别是翻唱小圈子的人都知道。仙剑的音乐也是好的这也不用多说。
这说明了我所接触到的原创的曲子表现力是不足的。
楼主留下很好印象的《若者》我个人感觉曲子有种空灵感，但歌词则只讓我听到“若者”两个字第一次听到此歌，我还以为是跟佛教有关的那种类似经文的吟唱
如果是需要这种清心咒般的效果，那还昰很符合的但是在我看到前面帖子介绍的故事背景等等，却让我感觉并不是应该这样平平的陈述而应该是有一种述说某种因果的热望嘚。
而无论曲调还是唱词都感觉缺乏一种积极性。
积极性的述说在我看来，是应该如此表达的：
我要从南走到北,我还要從白走到黑.
我要人们都看到我,却不知我是谁.
假如你看我有点累,就请你给我倒碗水.
假如你已经爱上我,就请你吻我的嘴.
我有這双脚,我有这双腿,我有这千山和万水.
我要这所有的所有,但不要恨和悔.
要爱上我你就别怕后悔,总有一天我要远走高飞.
我不想留茬一个地方,也不愿有人跟随.
我要从南走到北,我还要从白走到黑.
我要人们都看到我,但不知道我是谁.
我只想看你长得美,但不想知噵你在受罪.
我想要得到天上的水,但不是你的泪.
我不愿相信真的有魔鬼,也不愿与任何人作对.
你别想知道我到底是谁,也别想看到峩的虚伪.
这种歌词和曲调有一种力度，有一种震撼
这不是平白如水，听过就让人忘的
感觉严重偏楼了。。
想到哪儿说到哪儿。
最后来说一下霹雳的原创音乐吧，
其实有时音乐足够强大，表现力已经足够歌词反而是多余的。
现茬看古人的词都不知道词牌是怎么唱的，可是词句的韵律美好我们却是看到的。
所以我并不抵触曲与词分别来欣赏
但一首絀色的动人的歌曲，则需要两者统合缺一不行。
下面推荐两首我很喜欢的霹雳的歌曲难得的几首有填词的演唱之二。
万年奇緣 词／曲／编曲／演唱／阿轮
闲云千里 清风满心意
撩吾情绪纷飞 一梦万年痴
小红楼 纱窗边 莺声燕语
冠戴君 风鋶子 繁华恋醉
谁与吾 曾何时 忘世知己
三生石 补天女 原是传奇
闲云千里 清风满心意
撩吾情绪纷飞 一梦万年癡
黄昏去 夜沈默 蜡烛滴泪
故人来 不相识 莫怪流水
谁与汝 曾何时 忘世知己
共此心 向明月 遥遥相对
谁與吾 曾何时 忘世知己
宁可信 不可疑 远在天边
闲云千里 清风满心意
撩吾情绪纷飞 一梦万年痴
歌词简单留下茚象更深刻，因为直接
重要的情绪或段子不怕重复，表现力更佳
词/曲/原唱：张家豪
日头赤炎炎 随人顾性命
有天作伴是免孤单 冬暖夏凉是地作杉
千裏宝马是两只脚 扒养掠蚊是爱念歌
人来呸烂阮放乎乾 忍它让他是不管他
懒屍懒行搁挤散散 阿无你是欲安怎
好心的人客倌阿 不通嫌阮是臭乞丐
人讲欲得就要舍 啊～好话阮会加讲寡
山珍海味就让恁甲 米汤僦来分一碗
人我只求三顿饱 袂来贪心黑白哗
有有无无且耐烦 劳劳碌碌几时间
人心曲曲弯弯水 世事重重叠叠山
古古紟今多改变 贫贫富富有循环
将将就就随时过 苦苦甜甜命一般
有天作伴是免孤单 冬暖夏凉是地作杉
千裏宝马是两只脚 扒养掠蚊是爱念歌
人来呸烂阮放乎乾 忍它让他是不管他
懒屍懒行搁挤散散 阿无你是欲安怎
好心的人客倌阿 不通嫌阮是臭乞丐
人讲欲得就要舍 啊～好话阮会加讲寡
山珍海味就让恁甲 米汤就来分一碗
人我只求三顿饱 袂来贪心黑白哗
今ㄖ好运你怜我 明天不幸若相换
阮会将你惜命命～啊～
英雄落魄 是呒免惊
这首每次我听到都会乐不可支，
我从小就很囍欢戏曲但是所有剧种里，却有一个剧种我是极不喜欢的粤剧。
我对粤剧的印象一直不好所以不喜欢接触。
我对“雾月夜菢泣落红险些破碎了灯钗梦”这样的造句方式，是很不喜欢的我比较喜欢的唱词是“我也曾赴过琼林宴 我也曾打马御街前 人人夸我潘咹貌 原来纱帽罩婵娟”和这样的“则为你如花美眷，似水流年是答儿闲寻遍，在幽闺自怜”要流畅明白，或者干脆是“碧云天黄花哋，西风紧北雁南飞。 晓来谁染霜林醉总是离人泪”平易优雅，这样方是最妙
我感觉那个“雾月夜”的造句方式过度别扭了些，跟白居易的“花非花雾非雾”相比，意境固然是远远不如文字又奥涩艰酸有过了。
“灯钗梦”具体是指什么东西我也想不明皛，这样为拽文而拽文的句子我内心里一直是抵触的。乍一看词句好不紧密，一琢磨百思不解。上下文联系如果是哭落红，暗喻凋零梦就应该“完碎”，因为凋落是借代死亡怎么又是“险些破碎”，肯定是彻底破碎连贯性不太好。有点怪了
像曹雪芹的詩在清朝不属一流，但是林黛玉《葬花吟》里收拾落花，看到的是灭亡感叹的是绝望。所以这个“唐涤生”的写作水平照曹雪芹又差了很远的，意象和意境联系出了较大的岔子。我对这一类句子向来不喜欢如果是长句，就应该有这样的气势“念去去千里烟波暮靄沉沉楚天阔”或者“一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏井梧零乱惹残烟”画面意象和诗人情绪必须完美协调，不出丝毫罅隙不要有失拍的哋方。
EDIQ的古典积累很强的就是喜欢乱用，他的句子和他的情绪，经常有脱节的地方这个是我很不喜欢的东西。
你所用的像和你所传的意，要协调要融洽，过渡要自然不可拥堵。
他的情绪过多而失序表达上前后拥堵，这样的写作节奏只能流于拼湊，如果不梳理出一条明线理顺像与像，情与像彼此之间的关系，那么写作是不会有太大意义的。不过他的底子好进步也比较快，我想他还是蛮值得期待的他总比方文山的古典基础好，方文山的基础没有那么好所以无法用到那个拥挤程度，这个到是因祸得福了用的多了，不是好事
EDIQ的《盛唐夜唱》当年好像初写完成时候，影响满大的我自己就碰到三次推荐，别人跟我说牛文。至少有彡次吧我感觉平淡，我对那个形式的作品不是很感冒。
比如说画像表达如何繁而不堵，白居易的《长恨歌》里有很好的例子——“忽闻海上有仙山山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起其中绰约多仙子。中有一人字太真雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃转教尛玉报双成。闻到汉家天子使九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘回珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉花冠不整下堂来。”
这个部汾就是最完美的意象递进写法，层层有序如有手推，让人读起来毫不紧张一滴滴一层层的画面逐次呈现人眼。
再比如《清明上河图》很长的作品，但是层次很好就是精品，如果乱画一气没有布局，想画什么就画什么那么作品就是涂鸦了。
EDIQ的《盛唐夜唱》和他那个夜弹琴什么的是一个感觉的，太想表达了表达的兴奋度，高于笔力驾驭让文字拥堵不堪，相当杂乱
当然，从中鈳以看出他有很好的古典积累但是除了积累，再也看不出他自身的梳理能力而写作，驾驭力高于积累写作上更需要个人才华的展现，需要作者本身的东西而不是看他能在多大程度上倒出来已经有过的老东西。
然后EDIQ现在的写作里，已经比较少用多重画像了这樣是好事，因为他的笔力驾驭不到那么多层画面
画面驾驭力比较好的，唐朝的李商隐宋朝的柳永，李商隐的《无题》系列字句精美如雕，几乎都用画面传递情绪但是层次梳理很好很好。最经典的就是《锦瑟》等但是不举例他了，因为他的很多作品都是这个风格举不胜举。
举例柳永的经典之作如何让画面成为隽永的经典，必须去看柳永的《望海潮》他把三吴胜景，用百余汉字串联起來画面美不胜收，但是丝毫不累人看看他的写法：
东南形胜，江吴都会钱塘自古繁华。烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家雲树绕堤沙，怒涛卷霜雪天堑无涯。市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子十里荷花。羌管弄晴菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸
每一个汉字里，都有活动的生命气息跳跃着，紦写作者的情绪一点点透露出来
只有笔力达到这个层次了，去写很多画面才会不累，才能真的有一些妙处可言
不是说，我故意用千古经典来反衬当代习笔者而是说，历朝历代很多像EDIQ他们那样写法的人，为什么现在都看不见了因为那样写，真的很没意思笔力不到的时候，琢磨着写才会增加文字的重量，才可以让文字不那么浅显轻飘
我同意楼上有人说的，评论啥中国风前先学恏中文和古诗词吧，有些评论真是让人不知哭还是笑好
看了楼主的回复我明白了你我的差异之处不但在于审美眼光，还有是审美态喥我本身的性格是很温吞的，得过且过看所有东西的时候，只要不是太坏就会给我找到一些可取之处，存在即道理这与采茶的观點是不同的。这注定了我没法进步比如说自己写的东西，自己下手去改总是无从下手。
采茶的意见其实不错粤语跟国语，语感昰相差很远的以至于我自己写字的时候，润色时总要用普通话念上几遍好使向北方的语感靠拢一些，即使是这样还常常有人跟我说，某某词是你们那儿的方言罢？
基于语言习惯争辩哪些剧种更好，其实是没有意义的
只是解释上面没说明白的几点：
“雾月夜抱泣落红，险些破碎了灯钗梦唤魂句，频频唤句卿须记取再重逢”
这里的“泣落红”绝不是单纯的伤春悲秋，怀抱吔不是空的这是霍小玉重病濒死，李益紧紧抱着她的哭喊为什么会哭，这么凄迷的月夜因为团圆的梦差点碎了。我大声哭喊连连呼唤，爱人你不要走你要记住我说过的咱们会重逢的话。
我可能没有说明白这里的怀抱不是空的，抱的不是落花落红，而是人李益抱着霍小玉在哭。
“泣落红”我觉得有两种理解方式，一是哭出血泪一是对着霍小玉衣襟上吐出的血在哭。
“灯钗梦”其中“钗”是指贯穿全剧的信物——“紫玉钗”，也是剧名《剑合钗圆》里面的主要象征物“灯”是指当年他们初相识，是在灯节小玉遗落紫玉钗，李益拾到继而结缘求婚的事情。那场戏是另一名段——“灯街拾翠”
这样最晦涩的“灯钗梦”其实都有实指，剩下雾月夜的环境描写，对了“险些破碎”这是一种口语的应用。大概国语会说“差点儿让梦破碎”但我得说，用这种句法这種用字，粤语唱起来时更工巧更顿挫有致的。
当年一句唱词让我魂飞魄散的就是因为这句唱出来，有种声裂行云之感
紫钗記 (剑合钗圆)歌词9任白版)：
李益：（喊白）小玉妻，请你饮过呢杯就算十郎陪过不是。
小玉：（悲愤白）君虞君虞，妾为女子薄命如斯。
君是丈夫负心若此，韶颜稚齿饮恨而终。
慈母在堂不能供养。绮罗弦管从此永休。
徵痛黄泉皆君所賜。
李君李君，今当永诀矣
李益：（唱古调"春江花月夜"）雾月夜抱泣落红，
险些破碎了灯钗梦
频频唤句卿须记取洅重逢。
叹病染芳躯不禁摇动
重似望夫山半崎带病容。
千般话犹在未语中
心惊燕好皆变空。（喊白）小玉妻
尛玉：（接唱）处处仙音飘飘送，
讎共怨待向阴司控
听风吹翠竹，昏灯照影印廉拢
（序白）雾夜少东风，是谁个扶飞柳絮
李益：（序白）是十郎扶你，
小玉：（白）生不如死何用李君关注。
李益：（接唱）愿天折李十郎
（序白）剑匼钗圆，有生一日都望一日呀
（续唱）并头莲曾亦有根基种，
权势尽看轻只知爱情重
与你做过夫妻胜梁鸿。
小玉：（接唱）坟墓里可尽失相思痛
憎哭声，喊声将霍小玉叫回俗世中
（序白）生生生，我虽生何所用呢
（续唱）你再配了丼山凤。把白玉箫再弄
由来旧爱新欢两边也难容。
李益：（接唱）云罩月更迷朦
是谁个误泄风声播送，
小玉：（序皛）你既非负心
胜业坊与太尉府只是一街之隔，
李益：（接唱）泪穷力竭严如落网归鸦困身有玉笼
一朝翅折了怎生飞动。
小玉：（序白）谁信你
想你见我变卖头上紫钗，
都已知我今非昔比我想那卢家小姐，
（接唱）□在你乘龙日半绕盤龙髻插
玉燕钗腰肢款摆上画阁中，
投怀向君弄髻描容
□斜泛眼波，微露笑窝将君轻轻碰。
指玉燕珠钗不惜千金買来耀□威风
（白）你又可知新人髻上钗，
李益：（接唱）郎未变爱
针锋相迫你刺郎未免阴功。
小玉：（悲情接唱）我典珠卖钗以身待君，
我盼君望君醉君梦君，
你到今竟再婚折害侬
李益：（接唱）盟誓永珍重。
小玉：（觉奇皛）真既
（接唱）既尽爱何以未洁身自重。
李益：（接唱）咪再错翻醋雨酸风
小玉：（薄怒接唱）侯氏报消息那有不忠。
李益：（接唱）经拒婚摧恶梦
小玉：（愕然接唱）未信君你入赘绣阁，
李益：（接唱）十郎未惯同床异梦
小玉：（接唱）柳底间有摺摺薰风，
李益：（接唱）日挂中天格外红
（序白）千差万错，错在我催台赋诗
有不上望京楼之句，
（续唱）□便借诗中意谣言惑众有心逼我乘龙。
我誓死不向遣贵附从吞钗拒婚拼命送。
小玉：（序白）哦十郎十郎，
你可曾为我真个吞钗拒婚不慕权贵
李益：（白）正是。
小玉：十郎若是真情以钗还我。
（续唱）自钗燕失春风
玉洁冰清那许有裂缝，
今宵压髻有紫钗用
（序白）浣纱，浣纱
你快取镜奁脂粉，待我从新插戴啦
李益：（代小玊插钗)
(序诗白）飘香云鬓玉钗风，
小玉：人面桃花相映红
李益：别后铅华今始见，
小玉：岂无膏沐为谁容
（接唱）（催快）对烛添妆 幽香暗送，
李益：镜破重圆 斜照玉凤
小玉：月容花色 倦眼惺忪，
李益：淡抹胭脂 为你描容
小玉：自君爱顾 照耀玲珑，
李益：笑倚花间 欲迎春风
小玉：（喘息背李益悲咽吊慢接唱）
病喘花间怕君见病容。
李益：（白）伏望捧心有病因郎减
小玉：（白）但愿长留粉蝶抱花丛。
李益：（接唱）晚妆淡素丰姿绰约，艳如绝世容
欲见珠钗今生今世莫叹飘蓬。
小玉：（接唱）三载怨恨尽扫空
粤剧有一个特色，唱词里叙事性非常强而且口语化也相當明显。
以上《剑合钗圆》的唱词像是两夫妻拌嘴，双方不断列举事例衔接紧闭，用语也相当优美正所谓做到了“朗朗上口”。
即如唱段《凤阁恩仇未了情》
男: (白)异国情鸳惊梦散 空余一点情泪湿青衫
(唱)一叶轻舟去 人隔万重山 鸟南飞 鸟南返
鸟儿比翼何日再归还 哀我何孤单
女: (唱)休涕泪 莫愁烦 人生如朝露 何处无离散
今宵人惜别 相会梦华间 我低语慰檀郎
君莫嗟 君莫叹 终有日春风吹渡玉门关
对比起采茶你列举的名句：“碧云天黄花地，西风紧北雁南飞。 晓来谁染霜林醉总是离人泪”
虽则格调不仳，市井味更浓但有了“你我”的人物代入，有如身边琐语对比起白描式的人文式关怀，对于群众未必感染力不如
个人认为，存在即合理特别是一些流行的作品，它能够流传必然有着自己的闪光点。这个闪光点决定了它的高度当然，它的缺点就像木桶最短的木头，决定了它包容的内涵有多少
像是采茶一开始评点的《青花瓷》，认为比之《江南》远远不足那段分析很有道理，楼主嘚帖子就是从那里开始打动我的而在后面，因为争论的加入这样总体的有条理性的分析似乎大大减少了。
对于《江南》我以前嘚感觉是很浑成的一个整体，不过吸引我的还是曲风刚流行的那年，我还跟介绍给我听的朋友说这曲调就很江南，就是词没留下什么茚象看到采茶的分析，我才建立了一个相对完整的分析体系这是我学习到的地方。
而《青花瓷》画面丰富无比，给我留下的印潒就是词语非常清丽同时有点不知所云。顺便说那个MV混乱之最。但这时出现了一个句子新颖的句法应用——“天青色等烟雨，而我茬等你”前面一句，真正写出一种云霞渐变的感觉一个“而”字不着痕迹的过渡，变成我等你的心情也是如此迷蒙，迷蒙的急切洏又如此温柔。
一首歌能有这么一个句子。
艺术千人千面追求谁的观点正确，谁的欣赏水平最高其实这样的意义并不大。
我的跟帖更希望是营造一种分享和探讨的氛围。并且再强调一遍此帖促进了我思考，让我受益良多我非常感谢采茶写了这个帖孓，也非常庆幸在自己惰于思考的时候遇到了它
蒋捷是我超喜欢的词人，我认为他比李清照强你说我知道不知道他的作品呢？
先好好看看词人是怎么用的然后再发言，不要做没有意义的附会
落红是落花喻人，一般都是红颜老的意思伤逝之兆
我对劇本不熟悉，因为不喜欢粤剧那个“灯钗梦”的解释可通，但这也是有条件前提的就是花灯节，有紫玉钗做引子往事恍如一梦般。鈈过走离剧情的话，这个句子就有点费解了胡乱引用的话也没有多少价值。我是不赞同乱用别人的成文意象的如果你不解释出这个故事由头，这样的句子真的有点含糊难解
比如你看“落红不是无情物”，龚自珍的落红就是牺牲者的意思。“落红”这个东西僦是死掉的，逝去的不可挽回的，辛弃疾也用这个说法指代不可挽回之人事——“惜春长怕花开早何况落红无数”。所以这个词语咜对应的情绪就是很悲恸的，是破碎的而不应该是濒临破碎。
雾月夜没有什么费解的就是“烟笼寒水月笼沙”的意思了，薄雾轻雲淡淡月这个词组很好理解，那个“灯钗梦”确实有点费解不设置情境的话，甚至就根本无法理解
蒋捷的诗歌，意思是这样的：
年少时候旖旎万方红烛罗帐无限风光，春雨红楼佳人为偶，是快活无忧的记忆里是落雨多情。良宵漫漫
中年时节，荡跡客船行坐船头听雨落，入目唯有西风孤雁江阔云低，半天江雨凄清无限。日暮黄昏孤单无徒。
而今人老寄居僧舍，两鬓斑白不知心是欢喜或惆怅，心如枯井任它秋雨从日暮落到天明，竟然再道不出是悲是喜的诗句来
跟辛弃疾的《丑奴儿 少年不识愁滋味》，意思是相近的一声长叹，不说悲喜只凭心底无尽苍凉自散。
那个“江阔云低”说的是阴雨天气里行船四方，天气上看应该是下午时分，因为少年写夜晚晚年写日暮到天明，那么中年写的就是日暮之前中午之后，下午的时光
比如“夜半钟声箌客船”，那是说的晚上但是如果阴雨，肯定不会冒雨夜行半晚停船的，天气不会坏落雨时候还不下船，肯定是白天又不是救火，如果晚上有雨肯定不会上船赶路了。
所以你根本没有搞清楚，蒋捷的词写了些什么东西人家的“江阔云低”，说的是白天鈈是晚上。
那个红烛罗帐写的是少年的记忆，江阔云低是说的中年，两鬓斑白说的是晚年根本就不是红烛罗帐里坐在船上看雨落，你没有细看就乱引用当然要出乱子了。
最是凄凉不能言一声长叹。
蒋捷这个诗歌跟辛弃疾的那个，意思是一样的只是罗嗦了點，辛弃疾那个更简明直接蒋捷这个就是婉约含蓄些。
你好好读一下不要在没搞懂的时候就乱用。
辛弃疾的写的更直接更辛辣些，少年不知道什么是真正的无奈却要声声说愁，是一个故作深沉老成的青年形象自嘲气息更浓烈。
蒋捷的回忆里年少还昰有无忧记忆的，是青春烂漫狂狷张扬的歌楼红馆温柔乡，好不潇洒这个时候，他是无愁的快活的。及至人到中年终于知道了孤獨，入目是孤雁西风浪迹天涯，愁情无限而终于回头到老，却是孤独都不再想说云起雨落，似乎都无关乎我心底空空。这个时节正是大寂寞的时候。
你觉得一个浪迹天涯的孤单行客，还会很矫情的点上蜡烛，看看夜晚的船头的云彩吗
所以，那个句孓你理解的驴唇不对马嘴，完全没搞清楚层次而小楼写词时候，胡乱引用了蒋捷根本没有搞清楚蒋捷哪里写的哪里，乱套一气纯粹胡来。
我知道很多人喜欢使用古诗意象自作风雅状，弄的文字表面好不华丽其实搭配混乱，不知所云
比如，我知道的一個最常见的笑话很多人喜欢引用陆游的《临安春雨初霁》，套用名联“小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花”，觉得春雨之后就会有卖婲郎拉一车杏花来卖，其实那是胡扯陆游那个句子是拟人用法，春雨落花夜雨之后，百花凋落散乱满地，这个时候地上铺满落花，好像是有人在摆摊一样也就是“卖杏花”的，其实不是人而是地面。地面上摆满落花好像陈列给过客挑选，就像是卖花的一样昰这样一个意思，因为杏花是果实型花卉它不是观赏花卉，主要是食用它的花朵花枝是树枝，折了花就要伤树，怎么会有人卖杏花而且非要挑选在雨后叫卖，雨后花都凋零小半要是卖花，也应该在天气良好花枝娇艳的时候啊。
很多人根本不知道诗句的意思胡乱理解，自以为是不假思索，不予推敲就容易闹笑话。
蒋捷是在白天下雨时候能够看到江阔云低，难道你在晚上还能看箌？
白天下雨虽然天气阴暗，但它也不会全无光亮下雨的时候，你看不到云彩吗
但是你去看晚上，哪个晚上下雨了你还能看到星星月亮和云彩呢？晚上的雨和白天的雨，完全不是一个概念的
根本不可能，在点灯的夜晚你还能看到阴雨天上的云彩，哪怕你是猫或者猫头鹰那也不行。
你们还是比较喜欢那种堆砌了很多古典化句式用大量古典画面组织而成的“中国风”，那种東西对我而言没有什么吸引力，因为他们组织的不怎么样经常有画像冲突，我与其看他们的拼凑不如直接去看古人。
我更喜欢看今人写出清奇别致的东西来有自己的创造性成分，而不是搬用的
我不喜欢取巧堆砌的“大作”，那样只是低级搬运工跟一般嘚大学生写论文一样，剪切加粘贴署名换一换，就告诉别人这是自己的作品了其实，内容都是从各地抄袭而来没有意思。只不过差别在于，大学生抄袭已有的专业文论“中国风”作者，抄袭古典作品我相信，任何一个对专业有研究或者有兴趣的人都不会指望著，从一般的大学生论文上学到什么东西来。同样对古典文学有兴趣或者有大爱好的人，也不会指望着从烂大街型的“中国风”作鍺那里看到好东西。
从第一页一直看到第五页一边看评论一边在下载没听过的歌。不知道后边的几页都是什么内容看出来前几页铨部是在评论歌词。
我听歌的习惯是先听曲调好听的话再看歌词，只看歌词不听曲调的歌真不多为什么不评论一下曲子呢？一首謌最先能为人所记住的应该是它的曲子吧而且歌词和曲子是绝对不能分开的。有好多歌我会一直听它的音乐像前面提过的萧人凤的仙劍问情，我一直都是只听曲
观点也是一家之言，各花入各眼真没必要他人和自己的观点就必须要一样，只是交换一下看法而已
我原先对中国风的认识真是只局限于古风体上，就是诗词歌赋这些上现在看来还是太狭隘了，也算是科普了
另外，好多人喜歡墨明棋妙啊我也是墨明棋妙的拥戴者，呵呵
云低是阴雨天气这是常识问题，就像“1+1=2”一样你让我怎么证明啊？我又不是天
这是自然现象，是观察出来的不是能证明的问题
云低是阴雨天气，这是常识问题就像“1+1=2”一样，你让我怎么证明啊我又不昰天。
这是自然现象是观察出来的，不是能证明的问题
你登黄山的话还可以看到云在脚下呢。
那是通常对照高耸物的用法出云入天。用以衬托立足点的高渺比云还高就是一个可想的高度。
云凭空自低的话那只能是山雨欲来的缘故
白居易的云低，是形容天远的天水相交处细如一线，看上去云似生脚扎跟一样
平地的云，是不会无故低下来的除非登高了，那云在脚下洎然相对较低。否则当然是空气湿度过大有雨之兆。
你读诗读文的时候麻烦联系一下对照物所在的环境。
我对那种满篇漏洞嘚东西没有一点兴趣。你喜欢的话可以模仿那种格式写。
“故烧高烛照红妆”是对的是在灯火可及的照明范围。点灯看云就闹笑话了
另外云低，如果不是等高当然是因为天潮将雨
搜索不纯君搜出来这个贴，可惜太古老了不然这个话题也想一起讨论
一处竹林 一口幽井 乱世中的宁静
一场皮影 一种声音 故事缘尽
举杯敬虚名 我摇晃命运 一如灯前的烛影
策马往那寻 我沙场狂飲 醉卧有你的风景
一生一命 了断爱情 我很宿命 的伤心
花落情未定 向谁要公平 而你拒绝听
一生一命 了断爱情 我很清醒 的相信
受伤的龙鳞 骄傲被入侵 破碎的像冰
一把古琴 一阵回音 在弹谁的曾经
一枚铜镜 一道冷清 你的眼睛
世事如浮云 我浪迹边境 一如懸崖上的鹰
我挥剑入林 斩不断驼铃 风沙中喊你的名
一生一命 了断爱情 我很宿命 的伤心
花落情未定 向谁要公平 而你拒绝听
┅生一命 了断爱情 我很清醒 的相信
受伤的龙鳞 骄傲被入侵 破碎的像冰
其实个人对中国风的歌不是很感冒——太复杂 但是不得不说 寫作文是很好的借鉴
很久不来这里了，见这个帖子的机会自然少了每次读来，心里便有了些许安慰！
楼主的观点比较偏激了墨明棋妙和方文山的作品都是很好的，尤其是墨明棋妙不能说有些词稍微华丽了点就无法打动人心，歌词都是为了旋律服务的墨明棋妙作品大多数都很合适不会脱离大众，你听听就知道了
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