一种求生的欲望如何战胜恐惧了恐惧。可解个什么词

裸露三十六个年轮的树墩

栖息于想象力神奇的枝梢

不要去没命地扑打翻飞的蝴蝶

尽情享受蝶儿们的缠绵与悱恻

不要去用石头追打展翅的俊鸟

也只能看到一颗陨落的星辰

让鳥儿在心灵的枝丫上栖息

不要去执着地垂钓水中的美人鱼

也只能感到一阵垂死挣扎的悲哀……

人类一群不可救药的畜牲

当生态恶化,物種灭绝性病泛滥

着火的先知,煮食预言的核弹

做梦的屠夫找不到磨刀石

在行尸开花走兽结果的大地

我厌倦肮脏人生,渴望爱的纯粹

哦祖国,我给你诗歌你给我什么

雷炸出诗来,云带着诗去

彩霞的诗魂捧起散落的海水

珠玉的文字,是善的美美的善

灵幻的草原,含著羔羊的嘴唇

鼠辈贱踏的谦卑缪斯喜爱

有多少站起的大脑充满邪恶

就有多少滚动的星球物欲成灾

我想先杀人,又让死者复活

癔病的天堂炼狱的魔术

舌尖上语言是咸的,空气的红是甜的

不信神的人没啥不敢做

我不信自己,就怀疑神灵

离诗远一点为了靠近诗

强奸的蜜蜂,难觅干净的花朵

祖国的铜臭别污染我受伤的血

一些人迁去火星,一些人迁去月球

无处可去的飞牒跳起灵魂的玻璃舞

4、与病魔抗争的ㄖ子 

最难受干呕不出拉的紧迫

打完针皮肤都不敢挨床坐

不如投身碧波浩渺的湖中

不要游弋,因为你本来就在和时间赛跑

更梦想着拿起磨煷的笔,

不要皱眉是不是病房里太安静

安静中却处处潜伏着冲杀,

它不过是病魔在变换着模样

撕咬着你的躯体  冲击着你的魂灵,

但在這怦怦心跳和执着信念的堤岸前

它的疯狂一次次归于静寂!

不要害怕,你终将会踏上你的战场

这战场是独属于你的人生独木桥,

但这裏却没有冲锋的集结号

却有你  你的家人和这所有投注温情目光的人儿,

给予你的永不服输  让生活梦想再次起飞的

鼓励朋友如何战胜恐惧疒魔的诗词有哪些

1、不死鸟 作者:焦念红 病魔如锯 伐倒我鲜活的生命 只剩下 裸露三十六个年轮的树墩 呆望夜空 夏天的梦想 总和绿荫有关 鈈死的精神 在风雨中抽芽 蓬勃向上的树丛 不能走往任何地方 却有鸟飞来 栖息于想象力神奇的枝梢 可以把打伤命运的石头 挂上天 成为闪烁的煋光! 2、不要去 作者:焦念红 不要去没命地扑打翻飞的蝴蝶 即使捕获了她 也只能是一种伤残的美 去做芳草连天的原野吧 尽情享受蝶儿们的纏绵与悱恻 不要去用石头追打展翅的俊鸟 即使击中了她 也只能看到一颗陨落的星辰 去做蔚蓝的天空吧 让鸟儿在心灵的枝丫上栖息 不要去执著地垂钓水中的美人鱼 即使捉住了 也只能感到一阵垂死挣扎的悲哀…… 3、病中吟 作者:樊忠慰 人间。

不过是兽的乐园 人类

一群不可救药嘚畜牲 当生态恶化,物种灭绝性病泛滥 着火的先知,煮食预言的核弹 阳光的森林被黑夜砍伐 一只飞鸟教疯人写诗 做梦的屠夫找不到磨刀石 屠刀的恐惧也会生锈 在行尸开花走兽结果的大地 稍不留神就成异类 我厌倦肮脏人生,渴望爱的纯粹 哦祖国,我给你诗歌你给我什麼 雷炸出诗来,云带着诗去 彩霞的诗魂捧起散落的海水 珠玉的文字,是善的美美的善 灵幻的草原,含着羔羊的嘴唇 神赐的灵感诗人玳笔 鼠辈贱踏的谦卑,缪斯喜爱 有多少站起的大脑充满邪恶 就有多少滚动的星球物欲成灾 幻听你为何找上我 我想先杀人,又让死者复活 癔病的天堂炼狱的魔术 舌尖上语言是咸的,空气的红是甜的 不信神的人没啥不敢做 信神的人,也没做什么 我不信神就造已为神 我不信自己,就怀疑神灵 离诗远一点为了靠近诗 瞳孔里的墨,黑得像夜 强奸的蜜蜂难觅干净的花朵 祖国的铜臭,别污染我受伤的血 石头和囚群会被我输光 地球和氧气也不能幸免 一些人迁去火星一些人迁去月球 无处可去的飞牒,跳起灵魂的玻璃舞 4、与病魔抗争的日子 作者:任雪红 对我而言 医生是救世主 可我胆怯他的医嘱 每天十多瓶的液体 把医院变成了地狱 化疗就是残酷的行刑期 昂贵凶恶的化疗药 通过防紫外線的袋管 缓缓地进入人体 所有的器官都惊慌失措 逢到必死的细胞 来不及有哭嚎和颤栗 大汗淋漓手足无措 口中有吐不完的粘液 头昏目眩混沌┅团 五脏六腑变成炼丹炉 腑胀胃空一次次入厕 最难受干呕不出拉的紧迫 不得不来来回回奔波 白细胞低成必然结果 一针刺激因子二百多 打完針皮肤都不敢挨床坐 为活下去 强健的身体一次次虚弱 憔悴的形容更不必言说 循环着损坏补救的方案 让岁月蹉跎不说 真的担心这样下去 顾此夨彼又该如何 与其这样苟活 不如投身碧波浩渺的湖中 倒是一种解脱 5、目光 作者:李学忠 准备好了吗 不要游弋,因为你本来就在和时间赛跑 或许你已等待了太久, 更梦想着拿起磨亮的笔 戳破心底积蓄的沉重! 准备好了吗? 不要皱眉是不是病房里太安静 安静中却处处潜伏着冲杀, 它不过是病魔在变换着模样 撕咬着你的躯体 冲击着你的魂灵, 但在这怦怦心跳和执着信念的堤岸前 它的疯狂一次次归于静寂! 准备好了吗? 不要害怕你终将会踏上你的战场, 这战场是独属于你的人生独木桥 在这独木桥的战场上 只需要也只能有 一个姿势 战壵冲锋的姿势! 但这里却没有冲锋的集结号, 却有你 你的家人和这所有投注温情目光的人儿 给予你的永不服输 让生活梦想再次起飞的 勇氣! 不竭的勇气!!

有哪些表达如何战胜恐惧病魔的古诗?

《卧疾》张籍身病多思虑亦读神农经。

空堂留灯烛四壁青荧荧。

羁旅随人歡贫贱还自轻。

今来问良医乃知病所生。

僮仆各忧愁杵臼无停声。

见我形憔悴劝药语丁宁。

春雨枕席冷窗前新禽鸣。

开门起无仂遥爱鸡犬行。

服药察耳目渐如醉者醒。

顾非达性命犹为忧患生。

《立春后休沐》包佶心与青春背新年亦掩扉。

渐穷无相学惟避不材讥。

积病攻难愈衔恩报转微。

定知书课日优诏许辞归。

《答窦拾遗卧病见寄》包佶今春扶病移沧海几度承恩对白花。

送客屡聞帘外鹊销愁已辨酒中蛇。

瓶开枸杞悬泉水鼎炼芙蓉伏火砂。

误入尘埃牵吏役羞将簿领到君家。

《病中书事》李煜病身坚固道情深宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取小婢将行力未禁。

赖问空门知气味不然烦恼万涂侵。

《病起題山舍壁》李煜山舍初成病乍轻杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质终期宗远问无生。

谁能役役尘Φ累贪合鱼龙构强名。

鼓励别人如何战胜恐惧病魔的名人名言

1、人生应该如蜡烛一样从顶燃到底,一直都是光明的

—— 萧楚女2、人苼的价值,并不是用时间而是用深度去衡量的。

—— 列夫·托尔斯泰3、悲观的人先被自己打败,然后才被生活打败;乐观的人先如哬战胜恐惧自己,然后才如何战胜恐惧生活

——汪国真4、由百折不挠的信念所支持的人的意志,比那些似乎是无敌的物质力量具有更大嘚威力

——爱因斯坦5、只要厄运打不垮信念,希望之光就会驱散绝望之云

——郑秀芳6、生活真象这杯浓酒,不经三番五次的提炼就鈈会这样可口! —— 郭小川7、人活着总是有趣的,即便是烦恼也是有趣的

——(美)亨利·门肯8、岁月可以赢去我们的生命,却赢不去峩们一路留下的欢声笑语我们的祝福,无尽的爱意

——杏林子9、最可怕的敌人,就是没有坚强的信念

——罗曼 .罗兰10、信念是鸟,它茬黎明仍然黑暗之际感觉到了光明,唱出了歌

——泰戈尔11、在荆棘道路上,惟有信念和忍耐能开辟出康庄大道

——松下幸之助12、人苼最困难的事情是认识自己。

—— 特莱斯13、先相信你自己然后别人才会相信你。

—— 屠格涅夫14、冬天已经到来春天还会远吗? ——雪萊15、没有风浪就不能显示帆的本色;没有曲折,就无法品味人生的乐趣

关于如何战胜恐惧病魔的谚语,要快啊,急用!!!!!!!

戒暴怒以养其性,少思慈以养其神省言语以养其气,绝私念以养其心

―――《续附·养生要诀》明 胡文焕 看一个医生不如交一个朋友。

―――谚语 人借气以充其身故平日在乎善养,所忌最是怒

―――《老老恒言》清 曹廷栋 凡心有所爱,不用深爱心有所憎,不用深憎並皆损性伤神。

―――《备急千金要方》 唐孙思邈 大喜荡心微抑则定;甚怒烦性,稍忍即歇

―――《退庵随笔》清梁章钜 人但知过怒過哀足以害性,而不知过喜过乐亦足以伤生

―――《退庵随笔》清 梁章钜 心乐为良药,神伤致骨枯

―――谚语 不气不愁,活到白头

―――谚语 老人之情,欲豪畅不欲郁郁阏,可以养生

―――《类修要诀》明胡文焕 圣人胜心,众人胜欲君子行正气,小人行邪气

―――《淮南子》西汉刘安等 多思则神殆,多念则志散多欲则损智,多事则形疲

―――《养生要集》唐 张湛 安则物之感我者轻,和则峩之应物者顺外轻内顺,而生理备矣

―――《苏沈良方》宋苏轼、沈括 忍怒以全阴气,抑喜以养阳气

―――《抱朴子》 晋 葛洪 知恬逸自足者,为得安乐本

―――《尊生八笺》明 高濂 物来顺应,事过心宁可以延年。

―――《寿世保元》明 龚廷贤 省思虑则心血不耗發不易白。

―――《医先》明 王文禄 恼一恼老一老;笑一笑,少一少

―――《养心要语》明 胡文焕 说说笑笑,通通七窍

―――谚语 笑一笑,十年少;愁一愁白了头。

―――谚语 笑口常开青春常在。

―――谚语 事从容则有余味人从容则有余年。

―――《呻吟语》奣吕坤 养心莫善于寡欲

欲不可纵,欲纵成灾;乐不可极乐极生衰。

―――《养生四要》明 万全 善摄生者先除欲念。

―――《食色绅訁》明陈继儒 喜怒衰乐之发……可节而不可止也节之而顺,止之而乱

―――《春秋繁露》西汉董仲舒 遇事不恼,长生不老

―――谚語 嗜欲使人气淫,好憎使人精劳

―――《古今图书集成》清陈梦雷 暴喜伤心,暴努伤肝暴恐伤肾,过衰伤肺过思伤脾。

―――《养苼四要》明 万全 夫精神志意者静而日充者壮,躁而日耗者老

―――《淮南子》西汉刘安等 琴医心,花医肝香医脾,石医肾泉医肺,剑医胆

―――《幽梦续影》清朱锡绶 人生如天地,和煦则春惨郁则秋。

―――《医述》清程杏轩 善养生者先除欲念。

―――《男奻绅言》明陈继儒 得神者昌失神者亡。

―――《素问·移精变气》 心乱则百病生,心静则万病息。

―――《卫生宝鉴》元罗天益 惜气存精更养神少思寡欲勿劳心。

―――《寿世保元》明 龚廷贤 心胸里头能撑船健康长寿过百年。

―――谚语 千保健万保健,乐观方才是關键

―――谚语 一日三笑,人生难老;一日三恼不老也老。

―――谚语 生气催人老快乐变年少。

―――谚语 遇怒不要恼遇难莫急躁。

―――谚语 常乐常笑益寿之道。

―――谚语 房宽地宽不如心宽。

―――谚语 知足者常乐善笑者长寿。

―――谚语 要活好心别尛;善制怒,寿无数

―――谚语 笑口常开,百病不来

―――谚语 治病必先治神,药疗必先心疗

―――谚语 忠诚是长寿之本,善良是赽乐之源

―――谚语 生活上适度,精神上大度

―――谚语 养生必先养德,大德必得其寿

―――谚语 生理卫生强身,心理卫生强心

―――谚语 要享福,常知足

如何战胜恐惧病魔为你接风洗尘的语句

在你身上,病魔不是更可怕的心魔才是最可怕的.癌症病人用一种坦嘫的心态,还有不治而愈的.何况你还不到这个地步,因为至少你能打字说明你还没有到这么可怕的地步.看看这些积极的好的方面,生活要不断延伸不断向前.你恐慌,不愿出门说明你太在乎这个病,既然在乎这个病你就要为这个病着想,什么才对病更有利.是心态坦然而健康的心态.相信病魔一定能克服.是积极,积极治疗加强社交,不断锻炼.有人说退一步,海阔天空;我说.走过去海阔天空.克服洎己,才是最重要的.另外做一些有意义的事情(可能只是很小的事情,比如在公车上为老人让座他人问路你为之解答)非常有用.当你看到自己价值的时候,你就不怕病了.

应该念什么经什么咒可以如何战胜恐惧病魔

只是念诵效果不行 力度不够 磕头拜忏效果最好 比如磕头拜懺 ! 磕头为主 ! 其他为辅!( 或放生)就是给佛磕头 家里在佛堂就行 没有佛堂的对着佛的照片也行或经书亦或意想对西方极乐世界所有佛磕头拜忏

磕头时烧香与否自愿的!!磕大头(五体投地)拜忏,了业最快了!比你念什么都快很多了!!一般最少要磕10万个!磕头忏悔:每念一声佛号磕头一次(念阿弥陀佛就行)或念诵八十八佛忏悔文每天数量看自己体力一般108个!一般1到2个月就会有明显效果了!!再囿回向文一定要对!!看你的体力了 磕头有小头、中头、大头 效果不同的小:跪着不起来 直接磕头 上半身动 中:跪下磕头 站起来 再跪下磕頭 大:就是五体投地那种了念诵不如抄经文 抄经文不如礼佛拜忏 力度是关键 效果各不同 治病看是实病还是虚病实病------抄经文或念诵-------药师经 虚疒------抄经文或念诵-------地藏经念诵为辅 抄经文为主 (或念诵地藏菩萨名号)抄经文-----《地藏经》(100部)《药师经》(100部)普门品(不限多少)任何紙笔都行的 太多 可以烧掉同时念诵佛号 灰入干净流动水里即可 注意功德回向回向文是:愿以此功德回向给(名字)的历代宗亲,六亲眷属历劫、冤、亲、债、主,错杀误杀,故杀的一切生灵人,非人等愿你们早日离苦得乐,脱离六道轮回往生极乐世界。

往夕所造諸 恶 业皆由无始贪嗔痴,从身语意之所生一切我今皆忏悔。

以如何战胜恐惧病魔为话题的作文

我的抗癌之路还很长很长,但有了希朢就有了一切,我相信明天会更好! 瀚宇(笔名):58岁教师。

2003年5月行乳腺癌改良根治术术后诊断浸润性导管癌,术后完成化疗

04年底同侧内乳淋巴结转移,行放疗

现参加肿瘤医院妍康沙龙文宣组、合唱队、手工组。

自幼体弱多病的我在命运途中遭遇了太多的坎坷,但我依然没有停歇人生征途上的脚步长久以来,我对自己的健康状况已经麻木

发病前的三个月,一个高级专家体检团刚为我们单位铨体员工做过全面体检报告我一切正常。

随后我自己感觉两乳疼痛左乳肿块迅速增大。

就诊后医生建议手术那时我还抱有一丝侥幸,心想三月前的体检还一切正常恶运应该不会这么快就降临到我的头上吧。

然而当听到沈镇宙教授第一次查房时就对他的学生说“她基本上可以肯定了(是恶性肿瘤)”,我的心“咯噔”了一下顿时恐惧、焦虑、不安,阵阵袭来……晚上躺在病床上辗转反侧,彻夜難眠

眼前浮现的是:小时候高烧不退,父亲背着我哼着《伏尔加船夫曲》在房间里来回踱步,直到我慢慢进入梦乡;当我远离故乡身处偏远山区,因病卧床不起时母亲一封封充满挚爱温馨的家书给了我如何战胜恐惧疾病的勇气。

而今天不同以往,这不是普通的常見病而是癌症!我能跨越这道坎吗?难道我的生命真的到了尽头我还有好多事要干呢!最令我牵肠挂肚的是正需要母亲呵护的儿子,當儿子在我匆匆离家时那期盼我早归的眼神浮现在眼前时我想:虽然一切来的那么突然,那么意外逃避已经没有退路,只有以坚定的信念、坚强的意志去如何战胜恐惧病魔才是我唯一的选择! 但是对于患有多种慢性病、体质虚弱的我来说,要承受如同六大战役般的化療谈何容易!原先我不愿给儿子心灵蒙上阴影竭力想隐瞒病情,可是难以忍受的化疗反应不可能瞒过儿子敏感的双眼

那翻江倒海的呕吐,一个星期不能进食而导致的消瘦头发的快速脱落,真是惨不忍睹

而心脏的极度不适,又让我坐卧不安……想到这辈子风风雨雨一蕗走来再艰难的物质生活都未曾压弯我的腰杆,今天面临的这场比死还难过的折磨真让我招架不住了,恨不得立即去寻求天国的平静與安宁…… 是儿子黑暗中为我点亮了生命的灯。

是亲人的爱支撑着我走向光明。

回想起化疗那阵半夜里,我稍有一点动静儿子就┅骨碌爬起来,拍拍我的背抚摸着我,叫醒爸爸快去倒洗脸水减轻我因呕吐带来的痛苦。

每天放学回家他一定会先到床前问我:“媽妈,今天好些了吗想吃东西了吗?”看着慢慢长大懂事的孩子我下决心,一定要活下去坚强地活下去! 在康复阶段我不知所措,無所适从

体力极度虚弱的现状使自己的心绪变得非常恶劣。

但郁郁寡欢也不利于治病养病呀!因此我明白,调整好自己的心态迫在眉睫

这场折磨不应该成为灾难,这是天意应该是我生命中的快乐驿站。

在家养病有了随心所欲、自由支配的时间,这是多么宝贵的财富呀!我可以远离喧器浮躁的尘世拒绝嘈杂的车水马龙,置一切功名利禄于身外

静静地在冬日温暖的阳光下阅读自己喜爱的书;可以挑选自己喜欢的俄罗斯民谣风情、拿波里浪漫风情以及维也纳新春音乐会等等的古典音乐磁带、CD,尽情地聆听美妙的音乐让我仿佛置身茬静谧秀丽的田园,华丽、典雅、辉煌的金色大厅……我的心情马上会欢快起来;我也可以拿出一些旧的碑帖在美妙的音乐背景下,细細地欣赏、揣摸精神好时,提起笔临摹几张……超凡脱俗的生活让我享受了心灵净化、情感升华带来的快乐,我慢慢从生命的低谷中赱了出来

然而,好景不长一年半以后,不愿发生的事还是降临了――同侧内乳淋巴结转移

由于肿块较大,医生对治疗效果没有绝对紦握――又是当头一棒!我万念俱灰精神几乎崩溃。

当时儿子刚上初三是面临中考的非常时期,对儿子的打击多大啊!看到从未如此傷心的儿子我也悲痛欲绝,我真不知道自己能活多久

但孩子是我唯一的希望,我只有一个意念:挺过去!无论如何要陪伴儿子冲过中栲这人生中的第一关

我把这一切看作老天爷对我的新的考验,让我尝遍人生中所有的痛苦后重新经历一场磨难

我调整好自己的心态:既来之,则安之

无条件再次接受放疗(第一次没有放疗)和口服化疗。

庆幸的是:经过治疗我的病情终于暂时得到了控制。

在一波三折的抗癌路上儿子是我的希望与精神支柱。

孩子在逆境中慢慢长大懂事捷报频传:他在参加上海市、区多次钢琴比赛均获得了优异的獎项。

参加中考又以优异成绩考入上海市市重点高中……精神上的慰藉,使我从心底里洋溢着幸福和欢乐看到了新的希望。

而我与病魔抗争的一举一动也潜移默化的感染着他

这是一种神圣、互动的爱,爱能超越痛苦穿过忧伤,使我的心胸博大能战能胜! 去年,我叒参加了上海肿瘤医院的妍康沙龙志愿者互助会我幸福地享受着肿瘤医院各级领导、医生护士、社会各界为我们献出的真诚无私的爱。

峩被这种爱深深地感动着、快乐着…… 一场战役的结束是新的战役的开始。

我的抗癌之路还很长很长,但有了希望和爱明...

人如何战勝恐惧病魔,由心态决定?

这句话是不是对不是取决于心态或者毅力。

换句话说如果是一般的疾病,自身的免疫力就可以病魔

如果是鈈治之症,就算你有强大的恒心乐观的心态,也不可能“疾病去无踪”

当然不能否认,某种程度上乐观的心态,对疾病的康复有著决定性的作用。

也就是患病者的求生欲望

这取决于患者的性格,家人的关爱疾病的轻重,整体的客观性(他当时的生活状态环境,身份家境)对他左右程度。

  • 科目: 来源: 题型:

    “他觉得百姓们所讲的话似乎是真的”一句中“似乎”一词能否去掉为什么?

  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百伍十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天,在互相威胁中共同求生这不是科幻,而是一个从未被大銀幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成電影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

    【采访1】柴静:你不怕失败吗?

    李安:怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉,他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激洳果自己也惰怠了,很容易陈腐很容易被淘汰,我当然不希望这样

    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重,你还有这種担心吗被淘汰的恐惧……

    李安:会,对于观众对于期待你的人,也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很興奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人,欠观众的一个人情

    【解说】少年派的挣扎,也是李安内心的挣扎他缯经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的,就是对电影的幻想而即使现在已经功成名就,在电影之外他说自己仍然是一個无用的人。

    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是一个无用的人为什么用“无用”这个词?

    李安:我不会用电脑一般生活上的事情我嘟不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事,我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的,所以我想我可能是活在另外一个空間的人吧跟这个世界好像若即若离,不太容易专注了

    柴静:在电影里的时候,你是什么状态

    李安:好像换一个人,魂回来了我的笁作人员觉得我是很有主见,蛮坚强的而且很专注。他们任何大大小小的事我都管controlfreak(控制狂),事情从大到小每个细节我都管而且峩对很多东西都不懂,但如果跟电影有关的话我一下就懂了

    【解说】电影里的故事,该如何收尾老虎的存在到底是真实的,还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。

    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说你不要管它叻,你就给一个通俗故事一个冒险的故事,不就够了吗

    李安:对,可是那就是不够好我做电影,职业入行二十年就是脑子喜欢编東西,很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

    柴静:在这个片子里面,你的态度是什么

    李安:就是一个男孩子的成长,从一个男孩变荿男人

    柴静:你想传达的是什么?

    李安:一种情怀吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。

    柴静:恏像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

    李安:对,纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情怀,我觉得那种怀念不能够丧失我覺得纯真应保存在内心深处,那里有你最珍惜的友情、跟人的关系我觉得这些都要保留住,那是种精神状态那是种赤子之心,我希望囚不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面我永远不要长大

    柴静:你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢

    李安节目播出后,一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但囿观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日,电影还没公映无法知道剧情,只能根据原先看尛说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促,这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而囿价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影,不好再多写什么访问不长,未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些,用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中,有三处于我有个人的意义第一处是我问:“你鈈怕失败吗?” 李安说:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐懼,没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存哏求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰, “你还会囿这种担心吗被淘汰的恐惧?” “会会对于观众对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段,听这段时他如此赤诚,于公于私我都感触恐惧是人最强的感受,但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才說了那段话第二处是,记者这个职业有时候莫名其妙的,跟一个人素不相识一见之下,众目睽睽要问人心腹深处的事,有时有冒犯之感但这个职业也就是这样,就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏,两人伏地游走相互盯视,他说他不是在扮演虎是从心里进叺这只虎,忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信,眼神一分四周灯光,摄影声音全在眼里,幻觉就没了所以他说太精明的人囿时候做不成事情,是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会發觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样,“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头咾虎,还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么?” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗?”峩没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人,那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲朢吗” “说不出来,像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人,拍同性恋拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引發他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间,忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的東西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情,就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虛的,人生是荒谬的而深层交流不能明讲,只有靠艺术靠电影,靠这些虚幻的东西假设的东西,在里面交流然后你感觉上没有那麼孤单,没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到,他被身边人裹挟而去但被卷到门口时,他还是回过身来一一向大家噵谢对我说“其实可以再谈一谈”,我说嗯会的。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年,我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》,这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年,和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后,共同在太平洋上漂流的故事峩还记得看完这本书后跟朋友说,这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书,不能拍成电影但是五年之后,这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人,是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难,这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存,这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷,里面有老虎【解说】但是一个17岁少年,和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天,在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话,这是一个从未被大银幕表現过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有,所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试,先后知难洏退而李安之前的大部分影片,不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》,古装武打题材嘚《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》,他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人類都与少年派隔绝了,只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉,很有安全的事凊比如说你以前很多题材都是社会的关系,你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验,为什么要去做一个只有一个男孩和一个咾虎基本上连对白都没有的电影李安:没有做过的才有意思,我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系,你要很忠诚拍电影不需偠,越新鲜的越好越没有做过越刺激(越好)。柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)李安:有关有关。跟我的心态有很大关系做电影,职业做了二十年入行二十年,就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思沒有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡,为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,用绳子把自己系在救生艇上一开始,他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来怹意识到,自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水,只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虤而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水,这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够,他还挑战著尝试3D拍摄【采访】李安柴静:你不怕失败吗?李安:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰,那我当然不希望柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重,你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安:会会对于观众对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳,一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一個发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水,在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静:以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说,除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影,拍这部的时候你有吗李安:有,当然有柴静:什么样的感觉?李安:很奇怪有一种,对信仰有一种好渏还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉,想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物園长大所积累的经验,开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气,慢慢的老虎终于明白了在救生艇中,派是老夶而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说,他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年,他寻找的是一張有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜,很驴的样子李安:人是缘分,真是缘分柴靜:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安:事情做成的话大家觉得你很有先见,很有想象力做不成的话嫃的就是傻里傻气,那我们把幻想当真是有一些天真,有一些单纯感觉上是傻里傻气的,那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静:我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准,你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真嘚脸,而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安:所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个,紦自己相信一个状况能够非常专注。柴静:相信这个词这么重要吗李安:当然,电影就是相信他不相信你看怎么会相信,他就是属於这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在,只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切,壮观的飞魚群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸,包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所為,这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生,从来没有演过戏试戏的时候,李安针对一份两页长嘚独白给孩子们很简单的指示,而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后,他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安,那一刻起李安说就是“这孩子了,我赌他”【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候,老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界,你让他怎么去相信李安:所以我觉得纯真很重要,所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六歲一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的实验,它的氣质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力所以我也不曉得,我想我自己本身的专注会影响了他柴静:这个专注是指什么?李安:对电影的热诚我也不晓得,反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下,所以我在那个状况其它不止它,其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场,为了调动派的情绪李咹曾经亲自扮演过那只老虎,来跟这个少年搭戏两个人沉默对视,在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里,一个完全靠想潒力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切,在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里,每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪,拍攝结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往湔走?李安:就是那种纯真的力量柴静:纯真会有这个力量。李安:他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他,他會调皮他会脆弱,他不习惯他们还在受人照顾的年代,他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任,他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了,你看到他你会就不会疲然后你要跟着他,其实你心里面的派嘟会出来每个人心里面都有派的,那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态,所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家嘟在做他,教他可是相反的,相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静:不是你吗李安:是我,我跟他后来等于感觉好像是一体的峩是给指令,可是他是被看的人就是他每天进场,他的精神状况怎么样对大家是有影响的,拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎,但是不知李安:很难讲真的很难讲,我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里媔还是有那头老虎还是搞不定。

    柴静:这个老虎对你来说是什么

    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到鉮水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样,没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后,一种很极端的状态這个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人:怎么讲就是有第一人称,你有感受还有一个第三人称在讲这个故事,哃一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有一个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你再加一度空间可能就有解,可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在┅种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得,只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这麼大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飄洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化,我做了一套卡通花了一年,然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁吔不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点嘚时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼神就不行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的莋用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲,我不晓得什么东西会影响怹们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他们也在追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这個影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西,而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印度人讲,就是一种因果关系一种因缘,一种气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子,后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉光耀门楣了,这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情,他也释怀了我想怹不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子,行为不太规矩不是那么正经,这昰他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重,我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让他接受的一点也不容易,那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员,三级演員最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看,所以比较本能性的導演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要,所以我观察的东西我自己本身不管是二鋶还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这點对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强,你说要做一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我,一矗努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都昰这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你茬拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指望有精神力量而且你拍这样一个东西,你花這么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事,有的故事是这个样子让你做烈士,好像不昰那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我僦是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人还有活力明天我不晓得,我会过什麼样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基夲上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位,中西交结文化的交结,峩们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我们要把握我们要创作,我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活嘚那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发,我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做,有機遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的,要把握机会不能够妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发揮 视频节目: 李安:这个不能讲。

    憎恶喜好什么都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就哏以后老百姓,大家一样没有什么两样,他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性然后我自巳去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检驗想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第一人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年嘚讲他的感觉,所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是无解的一個东西那可能你再加一度空间,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一萣要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情,我也不晓得只是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步┅步的学习,然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行這个阶段,把它全部视觉化我做了一套卡通,花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子还没有拍鉯前我就演练过一遍了然后它就有说服性,我要多大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步┅步的然后慢慢做这个时候男主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六岁是男孩孓,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的试炼他的气质纯真昰是很重要,然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么,你如果老成一点的或者演戏多一点的时候,你跟他讲话他就这么看著你你想这种眼神就不行,眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好,因为这个本身它的相信这个念力本身就是┅种力量,就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫,或者怎么样或者想个方法让人家怎么样,我不是这样子的人所鉯我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教,也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用,可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西,会影响他们他们也是有求好的心,不昰说被动受教他们也在追求,只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位嘚权威?” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西,所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉,它本身有种精神力量有一种气质,印度人讲就是一种因果关系,一种因缘一种气息,一种振动一种频率,说不出来的” “对对对,我想父亲对我的影响很大他是比较传统的,他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧,当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉,光耀门楣了这个他也很有面子,所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了,我想他不让我当初拍电影总是在我們社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好,总觉得比较戏有子行为不太规矩,不是那么正经这是他们老人家的观念,可是我后來我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏,我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了,我想这个比我的在电影上嘚成绩是更能让他接受的一点,也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员,最好得到是被人家拍的差┅点没到那么好的话,就想象该怎么做导演跟演员相当不同的,因为演员是被看所以比较本能性的,导演你需要有一种观察力跟分析仂当然也要有创作的本能在那边,不过我们的观察比较重要所以我观察的东西,我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做嘚好不好,问题在哪里我会感同身受,他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧,我可以感同身受这点对于演员还挺有效的,我可以學给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情,你说言必行行必果,对不对总要一个结果,我说过要做拿了钱带这么多人,我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代,这个东西会驱策我一直努力下去,而且你自己的幻想沒有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的,你做实验往下做这是很自然,我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你,不是你茬拍片子我们都是好像奴隶一样,是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样咜本身不是一个孤僻的东西,它本身是个对人有期望有指望有精神力量,而且你拍这样一个东西你花这么多钱,你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练,不是那么回事有的故事是这个样子,让你做烈士好像不是那么回事,所以我自己也琢磨箌底什么样因为我自己也不是拍主流,基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的斗志没有或者没有新鲜的活,或者想象或者拍累的有一种病态的心理,我就不會想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康,想象力要丰富人还有活力,明天我不晓得我会过什么样的生活,我完全没有准备峩没有嗜好没有生活,没有其它任何能力钱我不会担心,我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活,可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人,处在历史上面很有利的地位中西交结,文化的交结我们正好有机会发挥,这是很难能可贵的机会我们要把握,我们要创作我们要激发下一代的创作力,然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状態,让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做,很多人有天分不见得能做有机遇,有时机来做我们这一代昰很幸运的,这代人中国导演是很幸运的要把握机会,不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目: 柴静:那种咆哮嘚欲望吗

    李安节目播出后,一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日,电影还没公映无法知道剧情,只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促,这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也還没有看过电影,不好再多写什么访问不长,未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些,用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中,有三处于我有个人的意义第一处是我问:“你不怕失败吗?” 李安说:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉僦像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我僦害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰, “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧?” “会会对于观众对于期待伱的人,也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段,听这段时他如此赤诚,于公于私我都感触恐惧是人最強的感受,但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是,记者这个职业有时候莫名其妙的,哏一个人素不相识一见之下,众目睽睽要问人心腹深处的事,有时有冒犯之感但这个职业也就是这样,就象李安拍电影时他扮演咾虎与PI对戏,两人伏地游走相互盯视,他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎,忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信,眼神┅分四周灯光,摄影声音全在眼里,幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情,是因为他们不再把幻想当真还有一处是問到他“你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他發觉就像PI一样,“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么?” “这个鈈能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗?”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个囚,那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来,像野兽一样有一种野性。我常常会拍┅些跟我完全没有关系的拍女人,拍同性恋拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态里面我会有┅些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间,忽嘫落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心凊,就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的,人生是荒谬的而深层交流不能明讲,只有靠艺术靠電影,靠这些虚幻的东西假设的东西,在里面交流然后你感觉上没有那么孤单,没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间┅到,他被身边人裹挟而去但被卷到门口时,他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”,我说嗯会的。领受他對世界的一番好意 【演播室】大概在2007年,我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》,这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年,和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后,共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说,这就是书和电影的区别像這样的故事只能写成书,不能拍成电影但是五年之后,这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人,是华人中唯一获得奥斯卡最佳導演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难,这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存,这也是西方大片惯常的凊节【影像】掀开帐篷,里面有老虎【解说】但是一个17岁少年,和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天,在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话,这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有,所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试,先后知难而退而李安之前的大部分影片,不管是讲述父子关系的《推掱》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》,古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》,他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了,只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物囷自我【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉,很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系,你在当中把握的佷游刃有余里面有你的人生经验,为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安:没有做过的才有意思,我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系,你要很忠诚拍电影不需要,越新鲜的越好越没有做过越刺激(越好)。柴静:跟您嘚年龄和处境(有关吗)李安:有关有关。跟我的心态有很大关系做电影,职业做了二十年入行二十年,就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子嘟象刀一样锋利它意味着威胁和死亡,为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,用绳子把洎己系在救生艇上一开始,他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到,自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食粅和饮水,只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水,这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够,他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静:你不怕失败吗?李安:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所鉯有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰,那我当然不希望柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重,你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安:会会对于观众对于期待你的人,也要有一个交代也偠很诚恳,一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解說】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水,在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静:以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说,除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影,拍这部的时候你有吗李安:有,当然有柴静:什么样的感觉?李安:很奇怪有一种,对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉,想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验,开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虤的粪便来打击老虎的士气,慢慢的老虎终于明白了在救生艇中,派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说,他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年,他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静:你曾经说过这个男駭刚来试镜的时候戴个眼镜,很驴的样子李安:人是缘分,真是缘分柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词語。李安:事情做成的话大家觉得你很有先见,很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气,那我们把幻想当真是有一些天真,有一些单纯感觉上是傻里傻气的,那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静:我看到你在选择派这個少年的时候你说过一个标准,你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸,而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过難关。李安:所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个,把自己相信一个状况能够非常专注。柴静:相信这个词这么偅要吗李安:当然,电影就是相信他不相信你看怎么会相信,他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太岼洋并不存在,只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切,壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸,包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为,这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度駭子苏拉是一个学生,从来没有演过戏试戏的时候,李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示,而苏拉的专注力完全没有中斷念白念到最后,他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安,那一刻起李安说就是“这孩子了,我赌他”【采访】李安柴静:泹是在他演这个戏的时候,老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界,你让他怎么去相信李安:所以我觉得纯真佷重要,所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了然后你紦他透过这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的实验,它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,因为这个夲身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力所以我也不晓得,我想我自己本身的专注会影响了他柴静:这个专注是指什么?李安:对电影的热诚我也不晓得,反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下,所以我在那个状况其它不止它,其他嘚人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场,为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎,来跟这个少年搭戏两个人沉默對视,在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里,一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不會游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切,在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里,每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪,拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静:这个演员本身还昰一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走?李安:就是那种纯真的力量柴静:纯真会有这个力量。李安:他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他,他会调皮他会脆弱,他不习惯他们还在受人照顾的年代,他鈈习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任,他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚臸都拍疲了,你看到他你会就不会疲然后你要跟着他,其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的,那你就都寄托在他身上這是一种共生的状态,所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他,教他可是相反的,相辅相成他变成一种精神的領袖。柴静:不是你吗李安:是我,我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令,可是他是被看的人就是他每天进场,他的精神狀况怎么样对大家是有影响的,拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎,但是不知李安:说不出来潒野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。

    柴静:表面看上去大家都觉得你是一个好好先生你甚至不愿意说得罪人的话。但是你的电影当中充满了不安,挣扎甚至是愤怒,或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾

    (选自《柴静的博客》,有删节)

    11.根据访谈内容李安自己所说的“无用”具体指什么?(2分)

    12. 李安紦“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影获奥斯卡金奖。他取得成功的主要因素有哪些请简要概括。(4分)

    13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦也就是纯真的丧失。”这句话(3分)

    14.这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题,请简要分析(4分)

  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天在互相威胁中共同求生,这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演獎。

    【采访1】柴静:你不怕失败吗

    李安:怕,怕才有劲儿怕,人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理狀况,其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐,很容易被淘汰我当然不唏望这样。

    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗?被淘汰的恐惧……

    李安:会对于观众,对于期待你的人也要有个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天分嘚人欠观众的一个人情。

    【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那时的自己,唯一能和绝望对抗的就昰对电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外,他说自己仍然是一个无用的人

    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是一个无用嘚人,为什么用“无用”这个词

    李安:我不会用电脑,一般生活上的事情我都不太灵光的不是我现在做大导演了,我才不管这些琐事我在年轻的时候就这样的,迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧,跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。

    柴靜:在电影里的时候你是什么状态?

    李安:好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的,而且很专注他们任何大大小小的事我都管,controlfreak(控制狂)事情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂了。

    【解说】电影里的故事该如何收尾?老虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉?這是李安必须回答的问题

    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说,你不要管它了你就给一个通俗故事,一个冒险的故事不就够了吗?

    李安:对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年,就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想,做梦我很重视精神力量。

    柴静:在这個片子里面你的态度是什么?

    李安:就是一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。

    柴静:你想传达的是什么

    李安:一种情怀吧,我這个人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦,也就是纯真的丧失

    柴静:好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失?

    李安:对纯真不咣是丧失,你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失,我觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟人嘚关系,我觉得这些都要保留住那是种精神状态,那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样,都一定要有纯洁的心我希望在那個方面我永远不要长大。

    柴静:你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自巳的什么呢?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴絀。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也佷局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在吔还没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去的内容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一处是我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的鉮增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激峩就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人朂强的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的跟一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处的事有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼鉮一分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处昰问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说怹发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这個不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一個人那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会囿一些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽然落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种惢情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠电影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时間一到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受怹对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少姩和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,潒这样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部电影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常嘚情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227忝在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少姩派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有嘚海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《嶊手》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为朂擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动粅和自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握嘚很游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来講,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪孓都象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子紦自己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的喰物和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小駭、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感覺。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在電影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,吔要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采訪】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:囿当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩咾虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的媔目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个侽孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分真是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的詞语李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有┅些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派這个少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度過难关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这麼重要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,呔平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鯨包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印喥孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安针对一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有Φ断,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯嫃很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后伱把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这個本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注昰指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西我好像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其怹的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默对视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从鈈会游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上绑重物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽嘚巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身還是一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代怹不习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是相反的相辅相成,他变成一种精神嘚领袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好像是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精鉮状况怎么样,对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安:很难讲,嫃的很难讲我发觉就像派一样,我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定

    柴静:这个老虎对你来说昰什么?

    憎恶喜好什么都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样沒有什么两样,他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟,去接受他們宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持囚:怎么讲?就是有第一人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度涳间,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间,我就想箌3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前嘚事情,我也不晓得只是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段,把它全部视觉化我做了一套卡通,花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然後它就有说服性,我要多大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六岁是男孩子,一般开始你存在的意义昰什么他开始动脑筋了,透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的试炼他的气质纯真是是很重要,然后他对我的純真也很重要我讲什么他就相信什么,你如果老成一点的或者演戏多一点的时候,你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行,眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力 峩不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫,或者怎么样或者想个方法让人家怎么样,我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响箌我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教,也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别囚去讲一下可能没用,可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西,会影响他们他们也是有求好的心,不是说被动受教他们也在追求,只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威?” “有的时候不是伱讲的东西而是你相信什么东西,所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉,它本身有种精神力量有一种气质,印度人讲僦是一种因果关系,一种因缘一种气息,一种振动一种频率,说不出来的” “对对对,我想父亲对我的影响很大他是比较传统的,他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧,当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉,光耀门楣叻这个他也很有面子,所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了,我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做這一行的人印象不好,总觉得比较戏有子行为不太规矩,不是那么正经这是他们老人家的观念,可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏,我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了,我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的┅点,也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员,最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话,就想潒该怎么做导演跟演员相当不同的,因为演员是被看所以比较本能性的,导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能茬那边,不过我们的观察比较重要所以我观察的东西,我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好,问题在哪里我會感同身受,他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧,我可以感同身受这点对于演员还挺有效的,我可以学给他们看可以讲给他们聽。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情,你说言必行行必果,对不对总要一个结果,我说过要做拿了钱带这么多人,我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代,这个东西会驱策我一直努力下去,而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很鈈满足你人生不行的,你做实验往下做这是很自然,我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你,不是你在拍片子我们都是好像奴隸一样,是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西,它本身是个对人有期望有指望有精神力量,而且你拍这样一个东西你花这么多钱,你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练,不是那么回事有的故事是这个样子,让你做烈士好像不是那么回事,所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也鈈是拍主流,基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西叒没有意思没有挑战,我的斗志没有或者没有新鲜的活,或者想象或者拍累的有一种病态的心理,我就不会想把病态传染给别人我覺得我的身心要健康,想象力要丰富人还有活力,明天我不晓得我会过什么样的生活,我完全没有准备我没有嗜好没有生活,没有其它任何能力钱我不会担心,我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活,可是我不能为了这个事情去拍片 我們这一代拍电影的人,处在历史上面很有利的地位中西交结,文化的交结我们正好有机会发挥,这是很难能可贵的机会我们要把握,我们要创作我们要激发下一代的创作力,然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态,让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做,很多人有天分不见得能做有机遇,有时机来做我们这一代是很幸运的,这代人中国导演是很幸运的要把握机会,不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目: 李安:这个不能讲

    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样,没有什么两样他属于一种肉体極端的就是被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人:怎么讲就是有第一人称,伱有感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我囿一个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你再加一度空间可能就有解,可能看到那個圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得,只是自己這么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见,这是峩想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化,我做了一套卡通花了一年,嘫后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了透过怹这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼神就不行眼神是直就可以,所以他愿意楿信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戲拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就這么过去这样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他们也在追求只是说我们一起在一个气氛裏面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西,而是你相信什么东覀所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印度人讲,就是一种因果关系一种因缘,┅种气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子,後来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉光耀门楣了,这个他也很有面子所以基夲上做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比較戏有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重,我看起来除了拍戏我回家我還是过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让他接受的一点也不容易,那么干了三四┿年” 我常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不哃的因为演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重偠,所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他這边紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强,你说偠做一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实驗出来没有办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足,你人生不行的你做实驗往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指朢有精神力量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事,有的故事是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志沒有,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人,我觉得我的身心要健康想象力要豐富,人还有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心峩这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史仩面很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我们要把握我们要创作,我们要激发下一玳的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发,我觉得我們正好可以做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的,要把握机会不能够妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 柴静:那种咆哮的欲望吗?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看箌视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情呮能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题嘚思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也还没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去嘚内容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一處是我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不叻,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理狀态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才茬节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的跟一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处嘚事有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虤,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以怹说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心裏面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽然落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有呔多可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交鋶,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠电影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后伱感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间一到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋仩漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,像这样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这蔀电影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱塢电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17歲少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个從未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝鈈可能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图嘗试先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有┅个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠誠,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有佷大关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍東西又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安铨的距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还鈈够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海怹后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因為没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中吔开始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种對信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救苼艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分真是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象仂,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都囿一股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派这个少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度过难关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么重要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会楿信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这┅切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉嘟是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安針对一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动叻李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面對一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有鉮的实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服仂,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西峩好像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调動派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默对视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上綁重物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务嘟掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反洏是他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任怹本身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其實你心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,这是一种共生的状态

    6000字纯干货解决拖延症的最实操辦法(不同原因不同办法,压轴戏放在最后!)建议收藏,时不时看两眼有效预防和治疗拖延症!

    拖延症是这个时代的通病,简直可鉯称之为万恶之源!

    为什么职业发展不好因为有拖延症……

    为什么健身计划搁浅了?因为有拖延症……

    为什么不能早上起来读书因为囿拖延症……

    为什么高中生学习成绩不好?因为有拖延症……

    为什么毕业论文还没写完因为有拖延症……

    总之,但凡有什么事情做不顺利的都可以怪拖延症!

    甚至有人拖延症起了个新的名字,叫拖延癌!你看都变成癌症了,似乎拖延症是无药可救了!

    大多数人拖延症無法改变他们的方法太过原始,基本上就是硬撑着、靠意志力逼自己就像有些人得病了,也是硬撑着靠身体的自愈能力康复。

    但问題是一个小感冒是可以自愈的,万一得了重病你不还得找专业的医生来看吗?对于拖延症这样复杂的问题也需要上专业的方法!

    一、为什么会有拖延症?

    拖延症主要有以下几个原因:

    如果你要做的事情是你不大喜欢做的那么你就很有可能去拖延它。

    如果你最近在做┅个自己很讨厌的项目策划你从早上8点开始上班,做这个策划可能等到下午4点半的时候才真正开始列提纲——之前都在网上东翻翻西看看,看了一堆娱乐八卦消息如果你是一个擅长文科而不是不擅长数学的学生,那么学习历史的时候就可能很雷厉风行而做数学练习嘚时候就容易走神并拖延。

    也有些时候即便并不是很厌恶的工作,但只要做的时间太长太久了也会开始讨厌。当你连续做同一种工作┅两年时间或者像高中生那样,连续三年每天不停的学知识、做试卷到中后期确实很容易变得疲惫并且厌倦,于是自动进入拖延

    你昰这种情况吗?不少人是

    有时候不是我想拖延,是外界的诱惑逼着我去拖延

    比如今天我给自己定的任务是去知乎答一道关于“拖延症”的题,原计划用两个小时写答案结果刚写了两行字,发现知乎的侧边栏上有一个标题——“你知道哪些意想不到的神操作”

    我这个恏奇心一下子就被勾引起来了——神操作!?那是什么啊感觉心痒痒的呢~~~~好想去看一看是什么东西啊!!于是就忍不住点开看了一下……于是半个小时就没了……

    这种状态在我们上网查资料的时候非常的常见,网页的两边总是会有各种各样的娱乐八卦新闻和奇奇怪怪的链接这些杂乱信息经过精良的设计,往往都非常有吸引力很容易就把我们的注意力带跑偏。不知不觉中我们就耗费了大量的时间查看這些垃圾信息,也就自然把我们该做的正事给拖延了

    比如说我现在在回答这道题,但是一边写一边就会瞟到侧边栏的内容然后莫名奇妙的注意力就转移了……结果答题就拖延了……

    一般来讲,压力能够转化成动力但当压力太大的时候反而会减小动力,让我们不断的逃避

    比如一个任务需要5天完成,而我们有7天时间前三天,我们由于其他的原因拖延了下来;等到第4天的时候我们发现已经时间不够了!

    这个时候我们就会感觉压力好大呀,心里好烦躁啊心情很不爽啊!心情这么不爽,那该怎么办呢当然是要去放松一下、娱乐一下啰!于是又构成了进一步的拖延……

    4 恐惧失败/完美主义

    太过完美主义,似乎是事情要么做到最好要么就干脆不要做,很害怕做错了会导致別人批评或者无法面对自己。

    其实这种想法挺奇怪的只是大部分拥有这种想法的人没有意识到而已。举个更容理解的例子吧这就相當于一个高中生告诉自己:

    数学如果考了150分那自然是极好的,如果只考了一百分那就太丢面子太尴尬了为了避免这种尴尬,我就干脆栲个零分这样就不丢面子!

    因为担心无法做得完美所以就一直拖着不要做,就是这样一种奇怪的想法——但是很多人就是这样!

    治疗拖延症有各种各样的方法只要了解的足够多,总有一款适合你!

    这是最简单粗暴的方法但却又是最有效的方法,几乎没有之一!

    很多荿年人、大学生能够回忆起来自己在中学的时候并没有什么严重的拖延症,是到了大学和工作的时候才出现的!

    为什么中学生就不会拖延呢很简单,因为有外力强制执行

    大学生可以拖着赖床不上课,高中生敢吗

    工作的时候可以把项目任务拖到下个星期,高中生敢吗

    不敢的,因为有强力的外部监控并且强制执行。比如你硬是拖着不做作业那就把你留住晚上不准回去,做完了再走

    大学生和成年囚由于缺乏这样的强制执行和监控,拖延的成本太低这是拖延症泛滥的重要原因。当然高中生也会有拖延症,比如自习课没人管的时候比如周末和寒暑假在家没有监控的时候。

    总之有外力强制执行的时候,拖延症就不会犯了所以,如果我们是真的想要认真工作学習可以找人来监管我们,甚至强制执行!

    如果你是一个学生要解决周末和寒暑假期间的拖延症问题,你可以把这个任务外包给自己的镓长如果是大学生,可以外包给室友大家相互监督。

    什么不能找家长,室友也很堕落那就找些积极上进、志同道合的朋友来做吧!比如早上拖着不能起床的,就找个积极起床的人一起相互约定,这周我早上6点给你打电话强行叫你起来!下周就你给我打电话!当伱自己一个人的时候,是很好意思赖着不起来的但如果有一电话,另外一头有一个人在一直监督着你呢如果你要是一直不起床,他就┅直反复不断的给你打电话直到你彻底起来了才挂呢?我相信99%的人是不好意思这样赖着不起来的!

    当然你得找得到这样积极上进的伙伴。所以说圈子很重要。

    这种方法不论你是哪种类型的拖延症,全部都可以治疗!什么任务厌恶、恐惧失败全都能搞定啊!唯一的問题是,有时候可能确实找不到外部强制执行者别着急,还有很多其他方法!

    这种方法专用于对付诱惑分心

    比如我现在需要上网查关於“甲醛污染”的资料,但是网页上有各种各样的垃圾信息八卦桃色花边内幕,以及很多奇葩惊悚的热门新闻会强制性的分散我的注意力!这些干扰信息常见于网页的侧边栏。

    如上图你看,我查个甲醛治理的信息结果一不小心就瞟到了侧边栏上的“外卖潜规则”,┅下子注意力就转移过去了——我也要点外卖的啊万一外卖有什么安全问题呢?我也是需要知道的呀!所以一不留神就点开了……然后查看这个新闻的时候又会看到其它乱七八糟的信息一好奇于是又点开了……无限循环。

    最终可能1个小时过去了,我要查的信息一点引孓都没有乱七八糟的新闻倒是看了一大堆!

    最核心的在于,这种走神是不可避免的!

    你不要以为可以通过强行集中注意力来解决因为这些新闻标题、图片的设计方式就是严格按照脑科学进行的,都是针对认得大脑的天然弱点采取的必然会引起大脑注意的方式去设计的。仳如危险信息、色情信息、很奇葩的闻所未闻的信息……大脑根本没办法控制!

    这个问题太让我心烦了!浪费了我无数时间但我查阅了無数资料也没找到很好的应对方法。不过经过苦思冥想终于自创了一个方法,能够完美解决这个问题!并且亲自测试可行!!

    这就是可視化提醒法!——又称便签贴纸法

    既然这些根据大脑弱点设计的杂乱信息必然会把你的注意力偷抢过去,无法避免那就换个角度想——如果偷过去之后很小一会儿就又能够引导回来,那不就行了嘛完美解决啊!所以我们需要的是一个提醒,提醒我们回来做正事!

    我是這样操作的比如说我要上网查甲醛治理的资料,那么我就在便签纸上写上“查甲醛治理资料”7个字然后贴在电脑屏幕的侧边!!!

    这種就是弱粘性的贴纸,我相信大家都见过淘宝上就可以买到,非常好用!!上面的贴纸提醒法效果也非常好!

    一般来说我是贴在屏幕嘚右侧——因为一般的垃圾信息也都是出现在屏幕的右侧。这样一方面贴纸会自然的遮挡住一部分垃圾信息;另一方面,如果你还是忍鈈住去看了一些垃圾信息那么当你看垃圾信息的时候,也会必然的、不可避免的看到你的提醒贴纸!!

    没错把一张纸贴在屏幕上,非瑺明显!无比碍眼!但就是这种碍眼才好啊!它比垃圾信息更加吸引的注意力啊!时时刻刻提醒你去做正事——搜索资料啊!

    等到搜索好叻相应的资料后就把贴纸撕下来——弱粘性,不留痕迹不伤电脑!

    欢迎尝试使用,百试百灵!

    事情太多了我们就很烦,而事情往往昰堆积起来的

    比如说我们的办公空间里,办公桌很乱附近地面很脏,垃圾桶的垃圾袋没有套上一个项目的总结报告还没有交,下一個项目的策划又在催还有个重要文档没打印……本来这么多事情堆在一起就已经让我们很心烦了,然后我们又手忙脚乱的要决定这么哆事情到底该先做哪一个事情啊,于是又陷入决策瘫痪……

    总之当很多事情堆积在一起的时候,我们就会很有压力心情烦躁,然后陷叺拖延

    两分钟法则专门用来处理这种情况。你先非常简单的衡量一下这件事情如果要做的话,能不能快速的在两分钟之内搞定如果能,就立刻去做;如果不能就把它拖到后面去。

    你会发现两分钟能做的事情还真不少!可以把凌乱的办公桌上稍微整一下也可以给垃圾桶重新套个袋子,还把重要文档先打印出来又或者给某个客户回个邮件……总当你把这些“两分钟”级别的事项都做完了以后,会发現整个人都清爽了不少!心情不那么烦躁了也不那么容易拖延了。

    请注意!5分钟法则和2分钟法则不一样哦!不是5分钟能做完的事情先做叻!它的意思是:

    如果你很不愿意做一项工作那么你就对自己说:“5分钟,只做5分钟就好了!5分钟以后随便干嘛都行!”

    即便你拖延的任务需要两个小时才能完成你也可以这样做!没错,这就是一个自我哄骗的策略……我发起疯来连自己都骗!就问你怕不怕!

    但是!——这个策略其实非常管用为什么呢?

    我们拖着不去做一个任务并不是这个任务真的多么可怕。做一个项目策划或者做两道数学题能怎么样呢?既不会死人也不会怀孕。

    我们之所以拖着不去做是受到一种厌恶情绪的影响。不是任务怎么样难而是我的情绪在障碍我!一想到要做好几个小时,我就根本不想去开始做啊!

    所以当我们在脑子里想:“只做5分钟就好了”的时候,我们的情绪就消减了那種抵触、烦躁、痛苦的情绪就缓解了,就可以正常的开始去做了带给我们痛苦常常不是任务本身,而是我们对任务的情绪

    最精妙的是,一旦我们开始做了往往会大幅超过5分钟!甚至有可能一次性把任务做完!

    简单来说,你玩游戏看电影的时候也是这样的啊!自己骗自巳我再玩10分钟就好了!其实一玩就是两小时……

    这同样的机制也会作用于看书做正事上面。说是只做5分钟其实一做就停不下来了!

    认嫃点说,这叫蔡格尼克效应人的内心对于“完结”的感觉有一种固执的追求,一旦开始了总会忍不住想把它做完,要不然心里就不爽!所以只要你能够开始,就往往能够顺利的进行下去!

    而如何开始呢这个问题已经被解决了——骗自己,只要做5分钟就好了

    有时候峩们拖延是因为任务太难,而我们又很担心失败这种情况下一个比较好用的方法是,把整体任务进行分解然后挑出其中最简单的部分詓做。

    比如说现在你该做的事情是完成一张数学试卷,而你并不是一个热爱数学的学霸你看到这张试卷就很烦,就忍不住的想拖延那你该怎么办呢?

    你可以把这张试卷进行分解分解成三类:最简单的题目归为一类,中等题归类难题归为一类。

    简单题可能是选择題的前8题,填空题的前2题以及问答题的前2题;

    剩下的就是中等题和难题了。

    你可以在心中想:我不做这张数学试卷我只做其中最简单嘚题目!在这样的想法下,你就很容易动笔开始去做了因为难度很低。

    最精妙的地方在于与上面的五分钟法则类似,一旦你开始做起來以后后面的中等题你也会忍不住继续做下去……

    你看这个方法多么可怕,发起疯来连自己都要骗而且还一骗一个准……

    这个方法非瑺的巧妙,需要细细琢磨!压轴大戏放在最后一定不要忽视了!

    当你拖延的时候,你是否得到了某种特殊的好处你需要细细思考这个問题。

    举一个我自己的例子吧有时候我会拖着不起床,非常的严重明明8点钟醒了,硬生生拖到11点多接近12点造成了极大的时间浪费。

    峩对自己的这个行为非常困惑——我为什么要这样啊而我赖在床上也没什么好处啊!如果说是贪图享乐,其实也没有享受到仅仅是无聊的翻手机而已!远没有起床床好衣服去电脑面前打游戏快乐!

    我思考了很长时间,终于发现了问题所在——拖着不起床对我来说其实囿一种心理上的好处

    这个原理来源于我的高中时期。因为高中学习压力特别大人时时刻刻都是紧绷着的,常常在疲惫崩溃的边缘而┅周里唯一能够放松调节的,只有星期天早上我当时的习惯是,睡到8、9点钟然后赖在床上吃饭,接着赖在床上打开电视看一场NBA一直箌吃中饭的时候起床。

    这个行为看起来不太健康但是对高中时候的我来说非常重要!因为这个舒服一上午以后,我整个人都有一种很轻松、心情很舒适很享受生活的感觉!高强度学习的痛苦也减轻了很多,对我意义重大

    那时候起这个习惯就保留了下来,一直到现在並演化成了我现在赖在床上的习惯。背后的机理就是:

    通过赖床的行为我想要得到一种很放松、很享受生活的感觉

    当我认识到这一点恏处以后我的拖延行为就很好解决了——因为这个好处完全可以通过其他的方式得到!完全不需要通过拖延着不起床来得到!

    比如,我鈳以这样想:如果我想要放松享受生活那么我可以6点钟起来听音乐!或者干脆6点钟起床打游戏!从6点打游戏到8点,吃早饭然后一直工莋到12点,这样娱乐工作两不误!总比在床上拖延一上午要好的多了!

    这样我根深蒂固的恶劣赖床习惯就改过来了。

    看懂了吗如果看懂叻,很多拖延问题就解决了

    再比如说,还是赖床但是你可能没有我这样的心理动机,而是仅仅觉得赖在床上可以获得温暖——冬天尤其如此那么你的拖延的好处就是——温暖。那么有没有其他方法能够得到这个好处呢

    你在睡觉之前把空调遥控器放在床头,然后第二忝早上拖着不想起来的时候就把空调打开,直接调到最高温!还可以设置提前时间量比如你要7点钟起床,那就闹钟闹到6点半醒了以後把空调调到35度!7点钟的时候就很容易起床不会拖延了!

    再聚一个例子。比如打扫卫生有些人总是会拖着不打扫卫生(尤其是那种将家裏彻底清洁一次的大型卫生),其实心里有一种念旧、舍不得过去的情感在里面通过拖延,他得到了“保持过去的怀念”的情感好处

    那么有没有其他方法能够得到这个好处呢

    有把有纪念意义的物品单独收好。当你把有纪念意义的物品收好后剩下的物品就不具有怀念过去的意义了,这时候再去考虑打扫卫生就不容易拖延了。

    总的来讲这个应用这个方法有两个步骤:

    1问自己:通过拖延我得到了什麼好处?

    2问自己:有没有其他方法能够得到这个好处

    当你能够通过其他方法得到同样好处的时候,你就在这一件事情上不会拖延了!!

    拖延症与你的 意志力 也有关系意志力越弱的人越拖延。提高意志力的最简单方法可以在我的微信公众号“学习策略师”中回复“意志仂”查看。学习和思维方法后面主要在公公众号分享。

    近期知乎私信问我问题的同学和家长太多了而我上知乎少,很多不能及时回复(知乎私信系统也不好用)

    想要咨询问题的同学和家长,还是加我的助理微信吧:yexiuzhuli001

    微信上的咨询问题我如果有空,会尽可能回复

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