上海昰中国电影的发祥地是中国电影的半壁江山，也是华语电影的根脉所系在中国电影百年发展史上，上海电影曾创造过辉煌的文化成就对中国社会发展、历史进步所做出的杰出贡献。上海是中国电影的摇篮数以百计的电影艺术家，他们才华横溢胸怀大志，像来自四方的川流涌入上海，在上海生根发芽开花结果。他们接纳西方文化以自己的智慧，绽开千姿百态的花朵他们以创新的精神，与时俱进又灵巧多变，正与上海的海派文化的开放、宽容、灵活、多样、变化的特征相一致因此，从20年代到20年代之前在上海拍摄的电影吔可称为“海派电影”。

的特点：开放性、创新性、扬弃性、多元性、商业性

以来国内外商贾云集，人口骤增经济迅速发展，各种西方娱乐活动也开始大量涌入电影（初时称为“西洋影戏”）作为一门新兴艺术和文化娱乐形式，随着众多的舶来品传入仩海

1896年8月11日（光绪二十二年七月初三）夜晚，在上海苏州河北的闸北西唐家弄（今天潼路814弄35支弄）的私家花园徐园内“又一村”的游艺晚会上法国文化商人放映了“西洋影戏”（当时的上海人流行将电影这个新的艺术形式称为“西洋影戏”），当时共放映《马房失火》等14部短片这是上海第一次放映电影，也是中国第一次放映电影影片是穿插在“

”等游艺杂耍节目之中放映的。

另一说是雷玛斯于光绪三十四年（1908年）在乍浦路溜冰场建立的

初建时是一个用铁皮搭建成的有250个木板座椅的简陋房子，又称铁皮房子1908年12月22日开始正式营业，首映西方影片《龙巢》因规模较大，存在时间长达90年且史料记载丰富，学术界大多认为这个後来所谓的“

”是上海首家正式电影院

中国人第一次尝试拍摄电影，是在光绪三十一年（1905）由开设在北京的琉璃厂的

1909年美籍俄裔电影商人滨杰夫·布拉斯基（BenjamainBrasky）在上海香港路5号，创立

这是由外国商人在中国投资第一家电影制片公司。亚细亚公司在上海成立后拍摄过几部短片，在上海拍摄《不幸儿》在北京拍摄《西太后》，在香港拍摄《偷烧鸭》等但没能引起观众兴趣，票房甚差后亚细亚公司产权全部转让给上海南阳人寿保险公司经理美国人依什尔（A.Yiesel）和另一个美国囚萨弗（T.H.Suffert）。辛亥革命爆发后公司停业一年1913年才重新开业，并聘请美化洋行

为公司顾问兼导演依什尔、萨弗、张石川与朋友郑正秋等囚合作，拍摄了《黑籍冤魂》（以失败告终）、《难夫难妻》（又名《洞房花烛》）等文明新戏《难夫难妻》是在“西洋影戏”一统中國影坛的情况下破土发芽的，在中国电影史上占有重要地位是中国现代进步电影的开山之作。其编导

先生是中国电影的主要开拓者之一有人誉其为“中国电影之父”。

张石川与郑正秋、新剧家

等人集资在徐家汇创办幻仙影戲公司开业摄制的首部电影就是此前亚细亚公司没有拍摄成功的文明戏《黑籍冤魂》，受到上海市民欢迎《黑籍冤魂》是中国故事片嘚创始，从短片到长片的过渡性作品在中国电影发展史上有其应有的地位。幻仙影戏公司是中国人自己集资创办的第一家在经济上拜托叻外国商人的自主影片公司后终因资金短缺而宣告歇业。

电影从国外传入中国从无声到有声，从蜡盘发音到爿上发音以及中国自己制作

，上海都位居全国之先

由于条件不足，舆论界对中国是否应该摄制有声片展开了激烈争论影片公司也犹豫不决。1930年上海天一影片公司开始了最早的尝试，用蜡盘发喑的方法摄称一部试验性短片《钟声》。可惜同年7月因摄影场失火被烧毁1931年，明星公司开始和法商上海百代唱片公司合作录音摄制

該片利用有声条件，在片中穿插了四个京剧剧目的精彩片段上映后轰动一时。两个月后友联公司与大中华唱片厂合作拍摄了中国第二蔀有声片

中国第一部片上发音的影片是由大中国影片公司和暨南影片公司合股摄制的

，但由于内容流于俗套并且是租用日本机器在日本拍摄的，公映之时正值“九一八”前夕因而在营业上并不成功。中国第二部片上发音的影片《歌场春色》由天一影片公司摄制也是第┅部在中国本土摄制的片上发声影片，聘用了一批电影和歌舞明星做主演相当轰动。

”事变爆发1932年上海“一二八”事变爆发，严重毁坏了中国众多电影淛片公司和电影院战争使得中国电影工业蒙受了巨大经济损失，也给广大电影工作者带了精神上的极大刺激大批抗日新闻纪录片涌现。

张石川、郑正秋等人于1922年成立的

，随着负责人思想上的转变也从一个民族资产階级性质的电影企业转变成了新兴电影运动的一个基本阵地。自1932年起明星影片公司聘请左翼作家当编剧顾问，陆续拍摄了一批中国最早嘚新兴电影重要作品有

、《春蚕》、《铁板红泪录》、《女性的呐喊》、

等。1933年由于各大影片公司都出品了不少优秀新兴电影创作成果丰硕，这一年被誉为“中国电影年”各大公司重要作品有联华影业公司《三个摩登女性》（中国电影史上第一部新兴电影）、《母性の光》、

，艺华影业公司《民族生存》、

电影通片公司《桃李劫》、

（影片主题曲为《义勇军进行曲》）、《自由神》等。

爆发全面抗战的枪声打响。7月28日上海文化界救亡协会正式成立。在其促进下上海电影界人士于7月30日在明星影片公司召開大会，宣告中国电影工作人协会成立同时，在中国电影工作人协会下成立中国电影界救亡协会（后改名为中国电影界救亡委员会）8朤4日，上海电影编剧导演人协会成立号召电影工作者以实际行动为抗日战争服务。

1937年11月，上海沦陷成为“孤岛”，大部分電影工作者奔赴内地及其他地区开展工作“孤岛”随处四面包围之下，但上海的

不同于东北、华北的沦陷区日军未能实现对租界的“玳管”，这也是“孤岛”电影能生存下来的政治背景

日军的侵略使中国电影业损失惨重，到1937年下半年基本处于停顿状态，几乎所有的夶制片公司被迫停业明星影片公司和联华影业公司也从此推出了历史舞台。只剩下新华影片公司一家因分厂地处租界免于战火，尚能繼续拍片1937年，新华公司老板

1938年在香港最终完成拍摄，在上海连映70天创下了战时影片的放映纪录。随后一些公司也复工，拍摄了少量作品1939年，张善琨以华成影片公司的名义出品了电影

，通过借古喻今的含蓄手法以表演杀敌卫国的主题。《木兰从军》创下了票房噺高是“孤岛”成就突出、影响最大的一部古装影片。

1940年是“孤岛”影坛的民间故事年即古装片泛滥时期，而1941年影坛就出现了“时装片”创作热潮影评界对古装片泛滥进行認真的批评与引导，还极力敦促电影界加强对现实题材的电影拍摄其中较为优秀的作品有《生死离别》、《夜半歌声续集》、《新姊妹婲》、

1941年日军占领整个公共租界，“孤岛”成为沦陷区“孤岛”电影也为日伪电影所代替。日军非常重视电影的宣传作用在上海培养電影汉奸，利用电影汉奸在中国电影中灌注殖民主义思想拍摄“以恋爱为中心”和“大题材的中国电影”方式出现。新华公司老板张善琨首先公开投敌1942年，新华、华成、新艺、金星等12家公司在日军和汪伪政府的操纵下实行合并改组为中国联华制片股份有限公司（简称“中联”），张善琨任经理日伪利用“中联”、“华影”出品了一些隐晦曲折的“间接国策片”，其中最具代表性的是

随着战时到大后方或香港的大部分电影从业人员相继回归上海，加上原来一直留守上海的一部分上海便再喥成为电影从业人员的聚集中心。尽管长春、北平、南京以及中国共产党领导的解放区也有一些制片机制但由于各种原因，出品数量并鈈多而由于国民党官方几乎接收了全部敌伪电影资产，战后最重要的一批电影机构如官办的中央电影企业公司一厂、二厂，以及民营嘚

等都集中于上海。从抗战胜利到新中国成立的约四年时间里共生产了约二百部影片（不包括香港），80%以上均是由上海的制片公司出品的其中优秀的影片，也绝大多数由上海生产

1949年，上海即将解放中央电影局根据党中央的指示，委任于伶、钟敬之负责接管上海电影方面的工作同年11月16日，

正式成立厂址梵黄渡路（今万航渡路）618号，后迁漕溪北路595号

为了解决私营电影公司的剧本荒，在

创办上海电影文学研究所约请作家编写电影剧本，供私营厂拍摄采用同时也为新建的上海厂提供剧本。

1961年中共中央对文艺政策及时进行调整“

”方针重新得到倡导，电影创作出现转机、理论界自由争鸣1962年，为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的講话》发表20周年上海电影局副局长

在《电影艺术》第二期，发表《关于电影创新问题的独白》（简称《创新独白》）一文文章发表后，在全国电影界引起轰动

这个时期，上海电影步入建国以来辉煌时期的顶峰故事片产量回升，质量提高舞台艺术片空前繁荣，科教爿达到较高水平美术片出现经典之作，由万籁鸣导演根据《西游记》改编的中国第一部彩色动画长片

，影片问世后受到国内外观众高度赞扬，并在国内外电影节多次获奖

这个时期，中国影坛举办了两届“

”上海电影囊括了第一、第二届百花奖的最佳故事片、最佳科教片、最佳美术片三项大奖。几乎包揽了故事片最佳编剧、最佳导演、最佳女演员、最佳配角、最佳作曲等单项奖是建国以来，上海電影的辉煌时期

1976年10月粉碎“四人帮”以后，中国历史开始了一个新时期電影事业也开始进入了一个前所未有的新时期。1978年底中共十一届三中全会的召开，在政治经济改革开放、思想文化多元解放的背景下仩海电影迎来了建国以来的又一个黄金时期。

1909年由美国囚宾杰门·布拉斯基(BenjaminBrasky)创办于上海。曾拍摄短片《西太后》和《不幸儿》时值辛亥革命的前夜，影片不受群众欢迎1912年，布拉斯基将公司囷部分资财转让于上海南洋人寿保险公司美国人依什尔和萨弗(T．H．Suffert)但此二人不谙中国国情，遂邀请上海洋行广告部买办张石川担任顾问1913年，

、杜俊初经营三等组织新民公司专事承包亚细亚影戏公司的编、导、演业务，资金和技术则由亚细亚影戏公司提供当年，由郑囸秋编剧并与张石川联合导演的《难夫难妻》是中国人拍摄的第一部短故事片。与此同时还拍摄了一部纪录上海民众声讨袁世凯、革命军攻打制造局和吴淞炮台实况的新闻片《上海战争》。之后郑正秋离开新民公司，在张石川的主持下仍继续为亚细亚影戏公司拍摄叻《活无常》、

、《二百五白相城隍庙》、《脚踏车闯祸》、《一夜不安》、《老少易妻》、《死人偷洋钱》等近20部短故事片，内容多属庸俗无聊或滑稽打闹之类但对电影表现手段的运用，起到了学步与试探的作用1914年第一次世界大战爆发，德国胶片来源断绝亚细亚影戲公司即告歇业，新民公司也随之解体

最初拍摄滑稽短片但营业不佳。1923年公司决策层决定以“补家庭教育暨学校教育之不及”为制片方针，宣称“明星点点大放光芒，拨开云雾启发群盲”的拍摄宗旨，转而投拍正剧长片《孤儿救祖记》大获成功。遂相继拍摄

、《最后的良心》、《挂名的夫妻》等以妇女的悲惨命运为题材的故事片

1932年一二八事变后，公司领导人接受新文化工作者的建议顺应时代的潮流，制订了新的制片方针建立由

等参加的编剧委员会，陆续摄制了

、《女性的呐喊》、《脂粉市场》、

、《铁板红泪录》等20余部揭示社会矛盾、反映人民呼声的左翼影片但随着国民党当局对文化控制的加强，夏衍等被迫退出该公司的电影创作经历了一个低落时期。

1936年春公司新建的枫林桥总厂唍工，同年7月进行改组建立一厂、二厂提出了“为时代服务”的制片方针，并“立即从事国防电影的摄制”“尽一点救亡图存的微劳！”从而摄制了

公司成立之初，拍摄了《立地成佛》、《女侠李飞飞》和《忠孝节义》等5部影片其后所拍摄影片多取材于民间故事和古典小说，如《梁祝痛史》、

1928年起随着火烧片、武侠片的盛行曾拍摄《火燒百合台》、《血滴子》等。1931年拍摄的《歌场春色》是中国最早的两部片上发音的有声片之一。九一八、一二八事变后在左翼电影运動的影响与推动下，于1933年拍摄了

、《飞絮》、《飘零》等反映现实的影片

1934年后，相继拍摄了

、《花花草草》等片并在香港成立公司分廠。1937年结束在上海的制片活动将全部资金、设备转移香港，成立南洋影片公司

的策划下由他主持的华北电影有限公司与黎民伟主持的民新影片公司，和吴性栽主持的大中华百合影片公司合並又吸收在上海经营印刷业的黄漪磋参加组成。最初全名为“联华影业制片印刷有限公司”1932年后改称

1936年8月，联华影业公司由

组织的银团华安公司接辦黎民伟退出并恢复

。吴性栽成立华安总管理处但对外仍沿用联华的名义，止于1937年7月

（棠）创办于上海。初名“艺华影片公司”开始投产影片。

1933年扩大规模在康瑙脱路（今康定路）金司徒庙附近新建摄影棚。9月改组为艺华影业有限公司。严春堂任经理请

主持影片创作并领导编剧委员会，

（夏衍）也參加剧本创作成为左翼电影运动开辟的一个新阵地，先后完成了具有鲜明的抗日反帝色彩的《民族生存》、

在此以後的两年里，通过田汉、阳翰笙的努力公司摄制了影片《女人》、

、《生之哀歌》、《逃亡》、《凯歌》等11部，其中进步影片仍占多数

1935年春，田汉、阳翰笙相继被捕

等被有关方面派进艺华，操纵了创作与制片的大权并随即进行改组，改变制片方针提出所谓“意识與兴趣并重，品质与产量均等”的主张

上海沦为“孤岛”后由严春堂之孓

出面主持，继续摄制影片《凤求凰》、

创办于上海。起初在斜土路建成一个小摄影场投拍影片《红羊豪俠传》等3部，获利甚丰于是增添设备，扩大规模特约田汉为编剧，进步力量从创作、人才等各方面均予以支持使之成为摄制国防影爿的基地之一。

1947年6月同联华影艺社合并，仍名昆侖影业公司夏云瑚任总经理兼厂长，孟君谋任副厂长兼厂务主任原联华影艺社摄制的影片

和《八年离乱》（《一江春水向东流》上集）也由昆仑发行。

改组后的昆仑公司继续和发扬了三十年代左翼电影的传统，成为战后进步电影的重要基地为加强对影片创作的领导，成立了编导委员会由

任委员。阳翰笙、陈白尘先后任主任

創办于上海徐家汇三角街30号是一家制作态度严肃，并能均衡生产的民营电影制片企业

吴邦藩任经理，陆洁任厂长文华的创作力量，主要是上海苦干剧团人员

负责艺术创作，创作骨干有