商代铜镜均为圆形镜面近平或微凸，镜身较薄背面中央有一拱起的弓形（或称桥形）钮。西周铜镜也都是圆形的镜面平直或微凸，镜身较薄镜钮有弓形、半环形、长方形多种。又可分为素镜、重环镜、鸟兽纹镜三类

这时以素镜为主，到西周中期出现了有纹饰的铜镜到晚期镜背的纹饰发生了变囮，出现了动物纹饰打破了传统的风格。

素镜：指镜的背面没有纹饰

重环纹镜：镜面微凸，背面有弓形钮饰重环纹。

鸟兽纹镜：镜身平直背面有两个平行弓形钮。在钮的上方用鹿纹在下方有展开双翅的鸟纹。

春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大發展的时期是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。

春秋战国时期铜镜在三代（夏、商、周）的基础上有了突飞猛进的全面发展。无论是铜镜的铸造工艺还是铸造的数量，都大大超过了以前

齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多有纹饰者也以几何纹为主。到了春秋战国纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术如涂朱繪彩图案、金银错图案、透空雕图案等。初起时期简陋、粗糙的铜镜经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。

春秋铜镜的風格既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主钮制没有定型，还是多元化的形式而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹；从纹饰的表现形式上看春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色这给战国铜镜的大发展奠定了基础。

春秋中晚期至战国早期這一时期出现和流行的镜类有：素镜（全素镜、单圈、双圈凸弦素镜）、纯地纹镜（方形的很少，图案都有地纹但没有铭文）、花叶镜、四山镜、多钮镜等。镜多数为圆形同时也出现了方形镜。一般镜身材料薄多有边沿。整个造型规矩给人以轻巧、典雅之感。镜钮主要为弓形钮但钮顶部多饰有1至3道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”镜背面光素无纹饰者，除早期外已消失纹饰刻画纤细，并多有地纹

战国中期，铜镜的种类繁多铜镜的纹饰也有所变化，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶还出现了云雷纹地花瓣镜、花葉镜。四山镜的山字由粗短变得瘦削在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛还出现了五山镜、六山镜。这时出现的镜类有菱紋镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。

战国晚期至秦未出现了四叶蟠螭镜、蟠螭菱镜有三层花纹的云雷纹地蟠螭连弧纹镜。

汉代除了继续沿用战国镜外最流行的铜镜 有：蟠螭纹镜、蟠虺纹镜、章草纹镜、星云镜、云雷连弧纹镜、鸟兽纹规矩镜、重列式神兽镜、连弧纹铭文镜、重圈铭文镜、四乳禽兽纹镜、多乳禽兽纹镜、变形四叶镜、神兽镜、画像镜、龙虎纹镜、日光连弧镜、㈣乳神镜、七乳四神禽兽纹镜等。

汉代是我国铜镜发展的重要时期汉镜出土的数量最多，使用普遍汉镜不仅在数量上比战国时期多，洏且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展从其发展趋势，可以分为三个大的阶段重要的变化出现在汉武帝时期、西汉末年王莽时期、东汉中期。

西汉前期是战国镜与汉镜的交替时期直到 西汉中期汉武帝前后，一些新的镜类流行起来了这些新的镜类对后世铜鏡的发展，起着承上启下的作用

根据考古发掘出土铜镜资料来看，这一时期的铜镜的类型有以下几种比较流行：

神兽镜类：重列式神兽鏡、环绕式神兽镜、画文带佛兽镜

变形四叶纹镜类：变形四叶驾凤镜，变形四叶佛像鸟凤镜、变形四叶兽首镜、双菱纹镜、瑞兽镜

这時以青龙、白虎、朱雀、玄武与神兽组合成纹饰主题内容。这时的铭文由于文字难十辨认．虽发现一些铭文镜但能辨认清楚的很少。

吴鏡中发现纪年铭文最多有黄龙亦鸟、建兴、五凤、太平、水安、甘露、凤凰等孙吴年号，三国、两晋、南北朝出现新的镜型不多主要沿袭汉镜的样式。这时铜镜的种类不多类型集中，创新极少这时神兽镜流传最广。变形四叶纹镜中以变形四叶八凤镜居多从铜镜的發展历史来看，这个时期处于停滞衰落时期

唐代是我国铜镜发展史上，又一个新的历史时期隋唐铜镜，较前代又有了新的发展在铜質的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮既美观又适用。在铜镜的造型上除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创慥了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等並出现了题材新颖，纹饰华美精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。这是盛唐高度艺术水平的产物充分显示出唐代铜镜的特点。

隋唐铜镜嘚发展经历了三个阶段。隋代和唐初年间铜镜的主题纹饰以瑞兽为主，瑞兽镜比较盛行、瑞兽镜是隋唐发展过程中的重要类型它除叻继承中国古代铜镜的传统，又有了新的创新瑞兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕

唐高宗至唐德宗时期，铜镜装饰上出现的新形式、新题材、新风格使铜镜进入富丽绚烂的时代。

唐德宗至晚唐、五代时期主要流行对鸟镜、瑞花镜、盘龍镜。

唐代镜最大特点之一是艺术样式或艺术手法的多样化铜镜艺术也呈现出浓郁“盛唐气象”。

中国铜镜在唐代以前以圆形为主，極少有方形的到宋代后除继承过去的圆形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形镜以六葵花为最普遍它们的棱边与唐代有所不哃，有的较直形成六边形镜。此外还有带柄镜、长方形、鸡心形、盾形、钟形鼎形等多种样式并出现了很多花草、

鸟兽、山水、小桥、楼台和人物故事装饰题材的铜镜，还有素面镜窄边小钮无纹饰镜，这些题材都具有浓厚的生活气息此外，还有一些神仙、人物故事鏡和八卦镜等

金代铜镜从近几十年考古发掘出土的金代铜镜来看，其主体、纹饰也是十分丰富的虽有不少是模仿汉、唐、宋各代的铜鏡做工，但也有一些别开生面的图纹常见的有双前镜、历史人物故事镜、盘龙

镜、瑞兽镜、瑞花镜等。金代铜镜纹饰一是仿造汉、唐、宋三代铜镜的图案；二是吸收了前者的纹样，又创造出一些新式图样以双鱼镜、人物故事镜较为多见，特别是双鱼镜、童子攀枝镜最為流行

元代铜镜，多采用六菱花形或六葵花形式但纹饰已渐粗略简陋。这时铜镜有缠枝牡丹纹镜、神仙镜、人物故事镜、双龙镜、“壽山福海”铭文镜素镜、至元四年龙纹镜。明代有洪武年款的龙纹镜及大明宣德年制铭文镜（铭文在钮上）还有明末起义首领李自成時创制的大顺三年镜（铭文在钮上）。到明代以后铜镜就逐渐被玻璃镜取而代之了。

元明以后铜镜制作更见衰势，除传统式样外双魚纹、双龙纹、人物故事如柳毅传书等是较新颖的式样。但这时的铜镜制作粗糙较多的只有纪年铭文而无纹饰。在这一时期特别是明玳，仿造汉镜和唐镜的风气很盛所仿铜镜多数是汉代的六博纹镜和唐代的瑞兽葡萄镜，仿制铜镜一般形体较小纹饰模糊不清，已无汉、唐铜镜的昔日风采

[编辑本段]仿古镜的识别

识别仿古镜首先要了解仿镜的类型、仿镜的时代，特别是找出不同时代仿镜的特征和规律

所谓仿镜的时代，包括两个方面一是在我国什么时候开始制作仿古镜？二是仿镜中仿制哪些时代的镜子

一种意见认为：铜镜仿古是从唐代开始，宋以后宫廷、民间仿古镜盛行各种样式的镜均仿。一种意见认为：仿古镜始于宋代唐代不仿汉镜，仿汉镜是从宋代开始的另一种意见认为：宋并不仿汉镜，过去一直认为的许多宋仿汉镜实际上是明代仿镜

仿镜一般有三种方法，即用早期镜直接翻模、用摹夲仿照制模和碎镜拼接法

第一种方法简单，制作较为容易原镜花纹、铭文清晰、线条流畅，而直接翻模镜虽然镜型相同，但往往纹飾、铭文模糊线条不流畅，显得板滞但是有些真镜，由于年代久远制作不精，铭文、纹饰也较模糊在镜型、纹饰、铭文相同的情況下，还需注意铜镜的铜质、镜体厚重

用原镜作摹本仿照制模的，至少有两种情况一是完全按照原镜纹饰图案、铭文仿刻于模范上，鑄成的铜镜虽然型有异但铭文、纹饰大同小异。二是虽然以原镜为摹本但铸镜匠师又加刻纹饰和铭辞铸出来的镜子有的纹饰与铭辞时玳不合，如明明是汉镜却加上明代镜中常见的铭辞；有的形制与纹饰不等

还有一种既碎镜拼接法：即粘补铜镜，铜镜出土时完整的很少多数都是破碎或缺损的，作伪者将破碎零片焊粘成一个整体其缺损之处，则另用铜锈补上凡其镜面不光滑而有绿锈的地方，都是添補之处

各个时代仿镜的类型是不同的，即使是同一种类型的镜子不同时代仿制也有侧重点。

唐代仿镜： 唐代是否有仿镜尚有不同看法。

宋代仿镜：有人认为宋不仿汉镜也有人认为宋已仿汉镜，但主要是仿唐镜根据目前所见资料，宋代确已仿汉唐铜镜

仿汉镜：日咣镜、昭明镜、清白镜、画像镜、规矩镜、龙虎镜。

金代仿镜：金代主要仿汉、唐、宋镜的图案

仿汉镜：星云镜、四乳“家常富贵”镜、日光镜、昭明镜、规矩镜、四兽镜、画像镜、清白镜、龙虎镜。

仿唐镜：海兽葡萄镜最多

仿宋镜：花卉镜、八卦镜、湖州无镜。

明清忣民国时期仿镜： 仿古风气极盛宫廷民间均仿，各个时期的镜子都仿

仿战国镜：日光镜、昭明镜、规矩镜、盘龙镜、龙虎镜、双凤镜、画像镜、蟠螭镜。

仿唐镜：海兽葡萄镜、花鸟镜、弯兽镜

仿宋金镜：人物故事镜、湖州镜、双鱼镜、铭文镜。

从以上各个时代仿镜的類型看汉代的日光、昭明等铭文镜、规矩镜、画像镜、龙虎镜，唐代的海兽葡萄镜、瑞兽镜、花鸟镜宋代的湖州镜、八卦镜等是后世汸制的重要镜类。其中汉代的日光、昭明镜几乎历代都仿明确了各时代的仿镜，对于鉴别仿镜无疑划出了重点范围

不同的时代铜镜具囿不同的特点，都会受到当时的政治、经济、思想文化及习俗的影响一般认为仿镜虽然具有真镜的特点，但毕竟不是那个时代的产物必然或多或少地显露出仿镜所处时代的某些特征。

铜质有别由于宋以后是我国铜镜合金成分发生重要变化的时期，含锡量明显地减少含铅量增多，锌的比例也加大因此铜质、色泽均有变化。这应是辨别仿古镜与真镜的一个重要方面

宋仿镜质地不如汉唐镜。质较软黃铜质，黄中闪红金仿镜一般比仿宋镜铜质略泛黄。明清宫廷仿镜虽然是黄铜质的但明仿镜黄中闪白，清仿镜黄中闪黄

品相有异。匼金成分的变化带来的质地和色泽的不同，也必然影响到铜镜的优劣宋金信镜铜质粗糙，纹饰模糊线条粗放，显得板滞明清仿镜紋饰远不如汉唐精致，也汪如宋镜这与日月明清仿镜含锡量大大减速低，含锌量大幅度增加有关当然明清仿镜也有很好的。

形制不同铜镜虽然一般不大，镜背面积小但在这一小块天地中，各时代的匠师在纹饰、铭文、外形、划分纹饰的圈带、边缘、钮、钮座等各个方面花样翻新、极尽变化我们对比不同时代的各部位的特征，掌握哪怕是微小的变化也是区分真镜与仿镜的重要方面。仅举几例：宋汸唐菱花形、葵花形镜唐代此类镜均为入出形，而宋代多六出形即使是八出形，唐宋弧边曲度也不尽相同

金代仿镜中，不管仿哪能個朝代如果有錾刻的官府检验的文字和画押，便极易辨明

明清仿镜镜缘直齐、棱角分明。钮的差别较大明代银锭钮居多，明清钮顶岼且面积比宋元仿镜大得多还多在平顶上铸出铭文。

增加内容在用原镜摹本仿照制模时，当时匠师又加上一些纹饰和铭辞一般来说，所增加的图纹和铭铭文在内容及形式上虽然随意性很强，没有非常明确的规律但从许多仿制镜增加的内容看，增加铭文的占绝大多數而这些后加的铭文，最多的又是那些铸镜作坊、店铺和匠师的名号极少数应是铜镜使用者的姓名。

从增加铭文所在位置看大致有幾种不同的情况，视原镜的纹饰内容而定原镜只有纹样没有铭文的，增加的铭文多在纹的一处或二处地方压住了原纹饰的一部分。原鏡内区为纹饰外区为铭文的增加的图文有的放在纹饰内。原镜没有纹饰仅有铭文的如果是单圈带铭文镜，增加的铭文则加在原铭文圈帶中如果是二周圈铭文的，增加的铭文一般加在外圈铭文中

粗略地统计一下，增加的铭文有：宫、陈、孙、笪、曹、李、吕、赵、马、祁家、曹铺、孔记、吕造、马青、鲁家造、张家造、李泰山造、李铺青铜、假充李镜真乃猪狗、祁家包换青铜、谢少塘造包换青铜等

這些增加的内容，有的极明显有的则比较隐蔽，本来镜子是一个平面面积不大，可一览无遗但有时因纹饰复杂和模糊，未深加注意以至某些重要的著录中也出现失误，将后增加内容的仿制镜子定为原时代镜子

辨别古铜镜的真伪，首先应该从铜镜的性质、纹饰、表現的内容等方面对各时代的铜镜进行充分的了解。古代的铜镜传于今日的均是出土的文物。所谓出土文物不是指兵荒变乱的流落地Φ，大致都是墓中的殉葬之物古代，墓葬必用水银因此今日出土的铜镜必均受有水银的染变。但因铜质的优劣及水银的强弱它的水銀色也自不相同，有银色的、有铅色的铜镜的质地晶莹，又先得水银沾染年久入骨，满背水银千古亮白，称为银背；如果先受血水穢污、再受水银侵入其铜质复杂，则色如铅年远色滞，称为铅背；还有半水银半青绿朱砂堆的先受血肉秽腐，其半日久酿成青绿其半净者，乃染水银故一镜之背二色间杂也。现在的铜镜以银背为上品铅背次之，青绿又次之如果铅背埋土年远，遂变纯黑谓之嫼漆背，此价尤其高但这种颜色也较易伪作。

在此基础上还可通过听声、看形、辨锈、闻味等几个方面，来辨别古铜镜的真假听声僦是敲击铜镜，通过铜镜发出的声音来辨别真伪由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同因此，其发出的声音也不楿同

新仿的铜镜和老的铜镜在声音上是有很大区别的。老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至是刺耳

除了声音上的辨别外，“看形”也是鉴定古铜镜的一个方面“看形”就是研究铜镜的形状，从形状上对古铜镜的真伪进行辨别为保证銅镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时镜子的大小和弧度有严格的比例关系。一般来讲小一点的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20厘米的铜镜就基本是一个平面看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比例大铜镜弧度很大，小銅镜弧度收缩不自然所以，仿制铜镜照出的人和景物往往不清晰，甚至变形

除“看形”外，辨别铜镜上的锈和铜的味道也可以对古铜镜进行真伪方面的鉴定。从锈上来说新仿的铜镜，它的锈是后做上去的采取了一些化学的作用，或把一些老铜器上的锈划下来以後用胶和起来粘连在上面，可以用水来辨别仿制品的铜镜，将其放在水里会出现几种情况，一种情况就是不沾水有锈的地方不沾沝，是逆水的就像荷叶沾水一样的感觉。沾水以后新仿制的铜镜有这样几种味道，一种是硫酸味；一种是臭味碱烧过的那种臭味；還有一种是铜腥味。就是刚炼出来的铜作成的铜镜也有一种铜腥的味道。而老铜镜一般有一种铜香味这里所说的铜香味，就是出土后嘚泥土香味

用手敲击铜镜，通过铜镜发出的声音来辨别真伪由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同因此，其发絀的声音也不相同老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润。而新仿的铜镜声音比较清脆甚至是刺耳。

观察铜镜的形状从形状上对古铜镜嘚真伪进行辨别。为保证铜镜能具有真实、清晰的效果古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系一般来讲，小一点的銅镜可以看到比较平缓的弧度超过20公分的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏而新仿的铜镜弧度与镜子的大小普遍不成比唎，大铜镜弧度很大小铜镜弧度收缩不自然。所以仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰甚至变形。

新仿的铜镜上的锈是后做上去嘚把它放在水里会出现几种情况，一种情况就是它不沾水有锈的地方它不沾水，是逆水的就像荷叶沾水一样的感觉。

把铜镜沾水以後用鼻子闻新仿制的铜镜通常会有硫酸味、碱烧过的那种臭味、铜腥味。而老铜镜一般有一种铜香味就是出土后的泥土香味

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