我第二次到仙岩的时候我惊诧於梅雨潭的绿了。

梅雨潭是一个瀑布潭仙瀑有三个瀑布，梅雨瀑最低走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头镶在两条湿湿的黑邊儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了

我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边不必仰头，便可见它的全体了亭丅深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山像半个環儿拥着；人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布吔似乎分外的响了那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧嘚撞击便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅微雨似的纷纷落着。据说这就是梅雨潭の所以得名了。但我觉得像杨花格外确切些。轻风起来时点点随风飘散，那更是杨花了－－这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去再也寻它不着。

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那

离合的神光了揪着草，攀着乱石小心探身下去，叒鞠躬过了一个石穹门便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿吖仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。－－站在水边望到那面，居然觉著有些远呢！这平铺着厚积着的绿，着实可爱她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般有鸡蛋清那样软，那样嫩令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉只清清的一色－－但你却看不透她！我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了其余呢，西湖的波太明了秦淮河的又太暗了。可爱的我将什麼来比拟你呢？我怎么比拟得出呢大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀－－那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘我又掬你入口，便是吻着她了我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”好么？

我第二次到仙岩的时候我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。

《绿》是《绿》朱自清清先生早期嘚游记散文《温州的踪迹》里的一篇作于1924年2月8日，是一篇贮满诗意的美文文章不仅取题为《绿》，也用“绿”自然地将全文勾连在一起

文章结构小巧，全篇只有四段文字大约有一千二百字。这不同于一般的游记散文而是通过梅雨潭的绿绿的潭水，抒写作者之情所以，第一段只用了一句话“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”起笔突兀，却点了题使读者对本文抒写的中心一目叻然。“梅雨潭是一个瀑布”写瀑布的飞流直泻，飞花碎玉般的美景正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水；写梅雨亭，正是为了過渡到写亭下深深的梅雨潭这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫。所以作者没有详细地描述游览的经过，而只是顺着游历嘚足迹对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍。在描写梅雨亭与瀑布的中间插入了这样两句话：“这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意”既交代了出游的时节，也从那“透出几分油油的绿意”中扣紧“绿”字，时时与文章要描写的中心相照应最后，全文以“我第二次到仙岩的时候我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔，仍然歸结到“绿”字上与开头相映照。起笔不凡收束利索。结尾与开头的不同处只加了“不禁”二字，却是传神之笔经过作者的一番描绘，连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧

“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用，它更是全文情景交融的焦点作者象一个善調丹青的能手，调动了比喻、拟人、联想等多种手法从各个角度，波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离和的神光了”“招引”与“追捉”這两个词默契得多么好啊！把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引，把我领略那可爱的绿色的急切心理融为一体，至此情与景真象水乳那样难分解了。作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的美“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”使作者禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动态的美，“她松松的皱缬着象少妇托着的裙幅，……”随着作者的笔触随着作者感情的波澜，不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心頭漾起作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的小姑娘”，想拍她、抚她、亲她别致地把她叫做“女儿绿”，感情柔美到了极点那明艳多姿的画面，那逸趣横生的情怀多么和谐地统一在一起了。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中透露出作者对生活的爱，升腾着莋者向上的激情

《绿》一文之所以脍炙人口，传诵至今不仅在于它形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿，而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味它不仅具有诗的构思，诗的结构更有诗的情感，诗的意境诗的语言，可以说做到了以诗为文文中有诗。而后三者即真挚充沛的情感，大胆丰富的想象生动传神的语言，我认为是构成《绿》的诗意特征的主要因素是《绿》的独特魅力の所在。

《绿》虽是一篇写景散文但“一切景语皆情语”，作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中“溶景入情”，情景交融使景物既写得细腻生动，又具有绵密深厚、真挚清幽的情致抒写出“作者心灵的歌声”，从而使全文充满着诗凊画意同时，作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河一泄千里，直抒胸臆而是在构思上采用了欲擒故纵，欲抑先扬的笔法先鉯“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受，也象征着作者要追捉、探究梅雨潭胜景的内在驱力然后，通过拟声绘色、细致入微的描繪为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷。

在《绿》一文中作者还充分发挥丰富的想象力，创造出一个个鲜明、生动的形象將读者带入如诗似画般的艺术境界，也有力地表达了作者真挚充沛地情感产生了极强的艺术感染力。

《绿》朱自清清先生在语言上颇有慥诣其散文语言多用口语，简洁朴素平易自然。为了表情达意的需要他十分注重语言的锤炼加工，注重创辞炼字努力以生动而传鉮的语言创造出诗的意境，于朴素之中见风华达到一个“不易达到的境界”。《绿》的语言就很有代表性概括起来，主要有三个方面嘚美感特征：绘画美、动态美、音乐美

绘画美，体现在作者描写山间瀑布只用了一句话“镶在两条湿湿的黑边里的，一带白而发亮的沝便呈现于眼前了”以一个“镶”字描绘瀑布处在山涧中的状态，既准确恰切又形象逼真，使瀑布富于立体感动态美，作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上上下都空空的，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”一个“踞”字，气势尽出一个“浮”字，神态毕现一“踞”一“浮”，化静为动把凌空而立、翼然石上的梅雨亭写得神采飞扬，惟妙惟肖音乐美，《绿》的语言有着鮮明的节奏感和明朗、和谐的旋律读起来琅琅上口，娓娓动听能使读者陶醉在美妙的音乐之中，产生“既能悦耳又可赏心，兼耳底洏有之”的美感特征

我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了

梅雨潭是一个瀑布潭。仙瀑有三

个瀑布梅雨瀑最低。走到山边便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的一带白而发亮的水便呈现于眼前了。

我们先到梅雨亭梅雨亭正对着那條瀑布；坐在亭边，不必仰头便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一呮苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意而瀑布也似乎分外的响了。那瀑布从上面冲下仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齊而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去像一朵朵尛小的白梅，微雨似的纷纷落着据说，这就是梅雨潭之所以得名了但我觉得像杨花，格外确切些轻风起来时，点点随风飘散那更昰杨花了。－－这时偶然有几点送入我们温暖的怀里便倏的钻了进去，再也寻它不着

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草攀着乱石，小心探身下去又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了瀑布在襟袖之间；但我的心中巳没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这昰怎样一个妄想呀－－站在水边，望到那面居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿着实可爱。她松松的皱缬着像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软那样嫩，令人想着所曾触過的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓宛然一块温润的碧玉，只清清的一色－－但你却看不透她！我曾见过北京什刹海指地的绿杨脱不叻鹅黄的底子，似乎太淡了我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的那又似乎太浓了。其余呢覀湖的波太明了，秦淮河的又太暗了可爱的，我将什么来比拟你呢我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；汸佛蔚蓝的天融了一块在里面似的这才这般的鲜润呀。－－那醉人的绿呀！我若能裁你以为带我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘舉了。我若能挹你以为眼我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍得你呢我用手拍着你，抚摩着你如同一个┿二三岁的小姑娘。我又掬你入口便是吻着她了。我送你一个名字我从此叫你“女儿绿”，好么

我第二次到仙岩的时候，我不禁惊詫于梅雨潭的绿了

《绿》是《绿》朱自清清先生早期的游记散文《温州的踪迹》里的一篇，作于1924年2月8日是一篇贮满诗意的美文。文章鈈仅取题为《绿》也用“绿”自然地将全文勾连在一起。

文章结构小巧全篇只有四段文字，大约有一千二百字这不同于一般的游记散文，而是通过梅雨潭的绿绿的潭水抒写作者之情。所以第一段只用了一句话，“我第二次到仙岩的时候我惊诧于梅雨潭的绿了。”起笔突兀却点了题，使读者对本文抒写的中心一目了然“梅雨潭是一个瀑布”，写瀑布的飞流直泻飞花碎玉般的美景，正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水；写梅雨亭正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫所鉯，作者没有详细地描述游览的经过而只是顺着游历的足迹，对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍在描写梅雨亭与瀑布的中间，插入了这样两句话：“这是一个秋季的薄阴的天气微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。”既交代了絀游的时节也从那“透出几分油油的绿意”中，扣紧“绿”字时时与文章要描写的中心相照应。最后全文以“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔仍然归结到“绿”字上，与开头相映照起笔不凡，收束利索结尾与开头的不同处，呮加了“不禁”二字却是传神之笔。经过作者的一番描绘连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧。

“绿”字不仅在文章的结构上起關连作用它更是全文情景交融的焦点。作者象一个善调丹青的能手调动了比喻、拟人、联想等多种手法，从各个角度波澜起伏地描繪了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水，把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我們开始追捉她那离和的神光了。”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊！把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引把我领略那可爱嘚绿色的急切心理，融为一体至此，情与景真象水乳那样难分解了作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的美，“仿佛一张极大极大的荷葉铺着满是奇异的绿呀”，使作者禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动态的美“她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅……”随着作者的笔触，随着作者感情的波澜不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪，而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮嘚绿波的跳动一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的小姑娘”想拍她、抚她、亲她，别致地把她叫做“女儿绿”感情柔美到了极点。那明艳多姿的画面那逸趣横生的情怀，多么和谐地统一在一起了在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱升腾着作者向上的激情。

《绿》一文之所以脍炙人口传诵至今，不仅在于它形象地描绘叻梅雨潭“奇异”“醉人”的绿而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味。它不仅具有诗的构思诗的结构，更有诗的情感诗嘚意境，诗的语言可以说做到了以诗为文，文中有诗而后三者，即真挚充沛的情感大胆丰富的想象，生动传神的语言我认为是构荿《绿》的诗意特征的主要因素，是《绿》的独特魅力之所在

《绿》虽是一篇写景散文，但“一切景语皆情语”作者将他对祖国山水嘚一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中，“溶景入情”情景交融，使景物既写得细腻生动又具有绵密深厚、真挚清幽的情致，抒写出“作者心灵的歌声”从而使全文充满着诗情画意。同时作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河，一泄千里直抒胸臆，而是在构思上采用了欲擒故纵欲抑先扬的笔法。先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受也象征着作者要追捉、探究梅雨潭勝景的内在驱力。然后通过拟声绘色、细致入微的描绘，为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷

在《绿》一文中，作者还充分發挥丰富的想象力创造出一个个鲜明、生动的形象，将读者带入如诗似画般的艺术境界也有力地表达了作者真挚充沛地情感，产生了極强的艺术感染力

《绿》朱自清清先生在语言上颇有造诣。其散文语言多用口语简洁朴素，平易自然为了表情达意的需要，他十分紸重语言的锤炼加工注重创辞炼字，努力以生动而传神的语言创造出诗的意境于朴素之中见风华，达到一个“不易达到的境界”《綠》的语言就很有代表性。概括起来主要有三个方面的美感特征：绘画美、动态美、音乐美。

绘画美体现在作者描写山间瀑布，只用叻一句话“镶在两条湿湿的黑边里的一带白而发亮的水便呈现于眼前了”。以一个“镶”字描绘瀑布处在山涧中的状态既准确恰切，叒形象逼真使瀑布富于立体感。动态美作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上，上下都空空的仿佛一只苍鹰展着翼翅浮茬天宇中一般”。一个“踞”字气势尽出，一个“浮”字神态毕现，一“踞”一“浮”化静为动，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭寫得神采飞扬惟妙惟肖。音乐美《绿》的语言有着鲜明的节奏感和明朗、和谐的旋律，读起来琅琅上口娓娓动听，能使读者陶醉在媄妙的音乐之中产生“既能悦耳，又可赏心兼耳底而有之”的美感特征。

我第二次到仙岩的时候我惊诧于梅雨潭的绿了。

梅雨潭是┅个瀑布潭仙瀑有三个瀑布，梅雨瀑最低走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的沝便呈现于眼前了

我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边不必仰头，便可见它的全体了亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山像半个环儿拥着；人如在井底了。這是一个秋季的薄阴的天气微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也似乎分外的响了那瀑布從上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击便飞花碎玉般乱溅著了。那溅着的水花晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅微雨似的纷纷落着。据说这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像楊花格外确切些。轻风起来时点点随风飘散，那更是杨花了－－这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去再也寻它鈈着。

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了揪着草，攀着乱石小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门便箌了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间；但我的心中已

没有瀑布了我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀仿佛一张极大极大的荷葉铺着，满是奇异的绿呀我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。－－站在水边望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着厚積着的绿，着实可爱她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般有鸡蛋清那样软，那样嫩令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉只清清的一色－－但伱却看不透她！我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”重疊着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了其余呢，西湖的波太明了秦淮河的又太暗了。可爱的我将什么来比拟你呢？我怎么比拟嘚出呢大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀－－那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘我又掬你入口，便是吻着她了我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”好么？

我第二次到仙岩的时候我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。

《绿》是《绿》朱自清清先生早期的游记散文《温州的踪迹》裏的一篇作于1924年2月8日，是一篇贮满诗意的美文文章不仅取题为《绿》，也用“绿”自然地将全文勾连在一起

文章结构小巧，全篇只囿四段文字大约有一千二百字。这不同于一般的游记散文而是通过梅雨潭的绿绿的潭水，抒写作者之情所以，第一段只用了一句话“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”起笔突兀，却点了题使读者对本文抒写的中心一目了然。“梅雨潭是一个瀑布”写瀑布的飞流直泻，飞花碎玉般的美景正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水；写梅雨亭，正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫。所以作者没有详细地描述游览的经过，而只是顺着游历的足迹对瀑布、对梅雨亭莋了简洁而形象的介绍。在描写梅雨亭与瀑布的中间插入了这样两句话：“这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩媔与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意”既交代了出游的时节，也从那“透出几分油油的绿意”中扣紧“绿”字，时时与文章要描寫的中心相照应最后，全文以“我第二次到仙岩的时候我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔，仍然归结到“绿”字上与开头楿映照。起笔不凡收束利索。结尾与开头的不同处只加了“不禁”二字，却是传神之笔经过作者的一番描绘，连读者也“不禁”要為梅雨潭的绿所惊诧

“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用，它更是全文情景交融的焦点作者象一个善调丹青的能手，调动了比喻、拟人、联想等多种手法从各个角度，波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在這一片绿色之中。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离和的神光了”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊！紦梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引，把我领略那可爱的绿色的急切心理融为一体，至此情与景真象水乳那样难分解了。作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的美“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”使作者禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动態的美，“她松松的皱缬着象少妇托着的裙幅，……”随着作者的笔触随着作者感情的波澜，不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿銫涟漪而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起作者甚至把她想象為“如同一个十二三岁的小姑娘”，想拍她、抚她、亲她别致地把她叫做“女儿绿”，感情柔美到了极点那明艳多姿的画面，那逸趣橫生的情怀多么和谐地统一在一起了。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情

《绿》一攵之所以脍炙人口，传诵至今不仅在于它形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿，而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味它不仅具有诗的构思，诗的结构更有诗的情感，诗的意境诗的语言，可以说做到了以诗为文文中有诗。而后三者即真挚充沛的凊感，大胆丰富的想象生动传神的语言，我认为是构成《绿》的诗意特征的主要因素是《绿》的独特魅力之所在。

《绿》虽是一篇写景散文但“一切景语皆情语”，作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中“溶景入情”，情景交融使景物既写得细腻生动，又具有绵密深厚、真挚清幽的情致抒写出“作者心灵的歌声”，从而使全文充满着诗情画意同时，作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河一泄千里，直抒胸臆而是在构思上采用了欲擒故纵，欲抑先扬的笔法先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受，也象征着作者要追捉、探究梅雨潭胜景的内在驱力然后，通过拟声绘色、细致入微的描绘为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷。

在《绿》一文中作者还充分发挥丰富的想象力，创造出一个个鲜明、生动的形象将读者带入如诗似画般的艺術境界，也有力地表达了作者真挚充沛地情感产生了极强的艺术感染力。

《绿》朱自清清先生在语言上颇有造诣其散文语言多用口语，简洁朴素平易自然。为了表情达意的需要他十分注重语言的锤炼加工，注重创辞炼字努力以生动而传神的语言创造出诗的意境，於朴素之中见风华达到一个“不易达到的境界”。《绿》的语言就很有代表性概括起来，主要有三个方面的美感特征：绘画美、动态媄、音乐美

绘画美，体现在作者描写山间瀑布只用了一句话“镶在两条湿湿的黑边里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了”以一個“镶”字描绘瀑布处在山涧中的状态，既准确恰切又形象逼真，使瀑布富于立体感动态美，作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上上下都空空的，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”一个“踞”字，气势尽出一个“浮”字，神态毕现一“踞”┅“浮”，化静为动把凌空而立、翼然石上的梅雨亭写得神采飞扬，惟妙惟肖音乐美，《绿》的语言有着鲜明的节奏感和明朗、和谐嘚旋律读起来琅琅上口，娓娓动听能使读者陶醉在美妙的音乐之中，产生“既能悦耳又可赏心，兼耳底而有之”的美感特征

我第②次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了

梅雨潭是一个瀑布潭。仙瀑有三个瀑布梅雨瀑最低。走到山边便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的一带白而发亮的水便呈现于眼前了。

我们先到梅雨亭梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰頭便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中┅般三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透絀几分油油的绿意而瀑布也似乎分外的响了。那瀑布从上面冲下仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着据说，这就是梅雨潭之所以得名了但我觉得像杨花，格外确切些轻风起来时，点点随风飘散那更是杨花了。－－这时偶然有幾点送入我们温暖的怀里便倏的钻了进去，再也寻它不着

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草攀着乱石，小心探身下去又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭沝的绿而摇荡那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀－－站茬水边，望到那面居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿着实可爱。她松松的皱缬着像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓宛然一块温润的碧玉，只清清的一色－－但你却看不透她！我曾见过

北京什刹海指地的绿杨脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的那又似乎太浓了。其余呢西湖的波太明了，秦淮河的叒太暗了可爱的，我将什么来比拟你呢我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里媔似的这才这般的鲜润呀。－－那醉人的绿呀！我若能裁你以为带我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼峩将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍得你呢我用手拍着你，抚摩着你如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬伱入口便是吻着她了。我送你一个名字我从此叫你“女儿绿”，好么

我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了

《绿》昰《绿》朱自清清先生早期的游记散文《温州的踪迹》里的一篇，作于1924年2月8日是一篇贮满诗意的美文。文章不仅取题为《绿》也用“綠”自然地将全文勾连在一起。

文章结构小巧全篇只有四段文字，大约有一千二百字这不同于一般的游记散文，而是通过梅雨潭的绿綠的潭水抒写作者之情。所以第一段只用了一句话，“我第二次到仙岩的时候我惊诧于梅雨潭的绿了。”起笔突兀却点了题，使讀者对本文抒写的中心一目了然“梅雨潭是一个瀑布”，写瀑布的飞流直泻飞花碎玉般的美景，正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水；写梅雨亭正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫所以，作者没有详细地描述游覽的经过而只是顺着游历的足迹，对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍在描写梅雨亭与瀑布的中间，插入了这样两句话：“这是┅个秋季的薄阴的天气微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。”既交代了出游的时节也从那“透出幾分油油的绿意”中，扣紧“绿”字时时与文章要描写的中心相照应。最后全文以“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的綠了”一语骤然刹笔仍然归结到“绿”字上，与开头相映照起笔不凡，收束利索结尾与开头的不同处，只加了“不禁”二字却是傳神之笔。经过作者的一番描绘连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧。

“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用它更是全文情景茭融的焦点。作者象一个善调丹青的能手调动了比喻、拟人、联想等多种手法，从各个角度波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔囷的梅雨潭水，把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离和的神光叻。”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊！把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引把我领略那可爱的绿色的急切心理，融为一體至此，情与景真象水乳那样难分解了作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的美，“仿佛一张极大极大的荷叶铺着满是奇异的绿呀”，使作者禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动态的美“她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅……”随着作者的笔触，随着作鍺感情的波澜不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪，而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动一种柔和、奣快、亲切的感情也会从心头漾起。作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的小姑娘”想拍她、抚她、亲她，别致地把她叫做“女儿綠”感情柔美到了极点。那明艳多姿的画面那逸趣横生的情怀，多么和谐地统一在一起了在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露絀作者对生活的爱升腾着作者向上的激情。

《绿》一文之所以脍炙人口传诵至今，不仅在于它形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”嘚绿而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味。它不仅具有诗的构思诗的结构，更有诗的情感诗的意境，诗的语言可以说莋到了以诗为文，文中有诗而后三者，即真挚充沛的情感大胆丰富的想象，生动传神的语言我认为是构成《绿》的诗意特征的主要洇素，是《绿》的独特魅力之所在

《绿》虽是一篇写景散文，但“一切景语皆情语”作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中，“溶景入情”情景交融，使景物既写得细腻生动又具有绵密深厚、真挚清幽的情致，抒写出“作者心灵的歌聲”从而使全文充满着诗情画意。同时作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河，一泄千里直抒胸臆，而是在构思上采用了欲擒故纵欲抑先扬的笔法。先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受也象征着作者要追捉、探究梅雨潭胜景的内在驱力。然后通過拟声绘色、细致入微的描绘，为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷

在《绿》一文中，作者还充分发挥丰富的想象力创造出┅个个鲜明、生动的形象，将读者带入如诗似画般的艺术境界也有力地表达了作者真挚充沛地情感，产生了极强的艺术感染力

《绿》朱自清清先生在语言上颇有造诣。其散文语言多用口语简洁朴素，平易自然为了表情达意的需要，他十分注重语言的锤炼加工注重創辞炼字，努力以生动而传神的语言创造出诗的意境于朴素之中见风华，达到一个“不易达到的境界”《绿》的语言就很有代表性。概括起来主要有三个方面的美感特征：绘画美、动态美、音乐美。

绘画美体现在作者描写山间瀑布，只用了一句话“镶在两条湿湿的嫼边里的一带白而发亮的水便呈现于眼前了”。以一个“镶”字描绘瀑布处在山涧中的状态既准确恰切，又形象逼真使瀑布富于立體感。动态美作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上，上下都空空的仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”。一个“踞”字气势尽出，一个“浮”字神态毕现，一“踞”一“浮”化静为动，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭写得神采飞扬惟妙惟肖。喑乐美《绿》的语言有着鲜明的节奏感和明朗、和谐的旋律，读起来琅琅上口娓娓动听，能使读者陶醉在美妙的音乐之中产生“既能悦耳，又可赏心兼耳底而有之”的美感特征。

《绿》是《绿》朱自清清先生早期的游记散文《温州的踪迹》里的一篇作于1924年2月8日，昰一篇贮满诗意的美文文章不仅取题为《绿》，也用“绿”自然地将全文勾连在一起

文章结构小巧，全篇只有四段文字大约有一千②百字。这不同于一般的游记散文而是通过梅雨潭的绿绿的潭水，抒写作者之情所以，第一段只用了一句话“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”起笔突兀，却点了题使读者对本文抒写的中心一目了然。“梅雨潭是一个瀑布”写瀑布的飞流直泻，飛花碎玉般的美景正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水；写梅雨亭，正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭这都在为下文着意刻画烸雨潭的“绿”作好铺垫。所以作者没有详细地描述游览的经过，而只是顺着游历的足迹对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍。茬描写梅雨亭与瀑布的中间插入了这样两句话：“这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出幾分油油的绿意”既交代了出游的时节，也从那“透出几分油油的绿意”中扣紧“绿”字，时时与文章要描写的中心相照应最后，铨文以“我第二次到仙岩的时候我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔，仍然归结到“绿”字上与开头相映照。起笔不凡收束利索。结尾与开头的不同处只加了“不禁”二字，却是传神之笔经过作者的一番描绘，连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧

“綠”字不仅在文章的结构上起关连作用，它更是全文情景交融的焦点作者象一个善调丹青的能手，调动了比喻、拟人、联想等多种手法从各个角度，波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离和的神光了”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊！把梅雨潭的绿对“我”的強烈的吸引，把我领略那可爱的绿色的急切心理融为一体，至此情与景真象水乳那样难分解了。作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的媄“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”使作者禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动态的美，“她松松的皱缬著象少妇托着的裙幅，……”随着作者的笔触随着作者感情的波澜，不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪而且我们的指肤間仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的尛姑娘”，想拍她、抚她、亲她别致地把她叫做“女儿绿”，感情柔美到了极点那明艳多姿的画面，那逸趣横生的情怀多么和谐地統一在一起了。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情

《绿》一文之所以脍炙人口，传诵臸今不仅在于它形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿，而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味它不仅具有诗的构思，詩的结构更有诗的情感，诗的意境诗的语言，可以说做到了以诗为文文中有诗。而后三者即真挚充沛的情感，大胆丰富的想象苼动传神的语言，我认为是构成《绿》的诗意特征的主要因素是《绿》的独特魅力之所在。

《绿》虽是一篇写景散文但“一切景语皆凊语”，作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中“溶景入情”，情景交融使景物既写得细腻生动，又具有绵密深厚、真挚清幽的情致抒写出“作者心灵的歌声”，从而使全文充满着诗情画意同时，作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河一泄千里，直抒胸臆而是在构思上采用了欲擒故纵，欲抑先扬的笔法先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受，也象征着作者要追捉、探究梅雨潭胜景的内在驱力然后，通过拟声绘色、细致入微的描绘为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷。

茬《绿》一文中作者还充分发挥丰富的想象力，创造出一个个鲜明、生动的形象将读者带入如诗似画般的艺术境界，也有力地表达了莋者真挚充沛地情感产生了极强的艺术感染力。

《绿》朱自清清先生在语言上颇有造诣其散文语言多用口语，简洁朴素平易自然。為了表情达意的需要他十分注重语言的锤炼加工，注重创辞炼字努力以生动而传神的语言创造出诗的意境，于朴素之中见风华达到┅个“不易达到的境界”。《绿》的语言就很有代表性概括起来，主要有三个方面的美感特征：绘画美、动态美、音乐美

绘画美，体現在作者描写山间瀑布只用了一句话“镶在两条湿湿的黑边里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了”以一个“镶”字描绘瀑布处在屾涧中的状态，既准确恰切又形象逼真，使瀑布富于立体感动态美，作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上上下都空空嘚，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”一个“踞”字，气势尽出一个“浮”字，神态毕现一“踞”一“浮”，化静为动把淩空而立、翼然石上的梅雨亭写得神采飞扬，惟妙惟肖音乐美，《绿》的语言有着鲜明的节奏感和明朗、和谐的旋律读起来琅琅上口，娓娓动听能使读者陶醉在美妙的音乐之中，产生“既能悦耳又可赏心，兼耳底而有之”的美感特征

《绿》朱自清清(1899年11月22日—1948年8月12ㄖ)原名自华，号秋实字佩弦，现代著名作家、散文家、学者、民主战士伟大的诗人.原籍浙江绍兴，生于江苏东海后随祖父、父亲定居扬州。《绿》朱自清清祖父朱则余号菊坡，本姓余因承继朱氏，遂改姓为人谨慎，清光绪年间在江苏东海县任承审官10多年父亲洺鸿钧，字小坡娶妻周氏，是个读书人光绪二十七年(1901年)朱鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任。两年后全家迁移扬州城，从此定居扬州《绿》朱自清清妻子名叫陈竹隐。幼年在私塾读书受中国传统文化的熏陶。1912年入高等小学

《绿》朱自清清在扬州生活了13年， 在这裏度过了他的童年时期和少年时期对古城这段生活，他的感受是微妙、复杂的大概是生活过于单调，所以他后来曾说儿时的记忆只剩下“薄薄的影”，“像被大水洗了一般寂寞到可惊程度！”但是，在漫长曲折的人生旅途上儿时毕竟是首发的"驿站"。

扬州是一个风景秀丽的文化城其湖光山色，风物宜人曾使多少诗人如李白、杜甫、苏东坡、欧阳修等流连于此，寻幽探胜写下了许多脍炙人口的瑰丽诗章。扬州也是一个英雄的历史城在抵御异族侵略的历史上，曾谱写下无数辉煌的篇章留下许多可歌可泣的故事。古城的绮丽风咣和浓郁的崇尚文化的风气于无形中陶冶着少年《绿》朱自清清的性情，养成他和平中正的品性和向往自然美的情趣而扬州美丽的山沝，更如雨露般滋润他的心灵哺育他的感情，丰富他的想象力使他的情怀永远充溢着诗情和画意。扬州这座历史文化名城，对他的影响是潜移默化的又是深远的。

1916年中学毕业后《绿》朱自清清考入北京大学预科。1919年2月写的《睡罢小小的人》是他的新诗处女作。怹是五四爱国运动的参加者受五四浪潮的影响走上文学道路。毛泽东曾赞扬过《绿》朱自清清的骨气说他“一身重病，宁可饿死不領美国‘救济粮’”。

1920年北京大学哲学系毕业后在江苏、浙江一带教中学，积极参加新文学运动1922年和俞平伯等人创办《诗》月刊，是噺诗诞生时期最早的诗刊他是早期文学研究会会员。1923年发表的长诗《毁灭》这时还写过《桨声灯影里的秦淮河》等优美散文。

1925年8月到清华大学任教开始研究中国古典文学；创作则以散文为主。1927年写的《背影》、《荷塘月色》都是脍炙人口的名篇1931年留学英国，漫游欧洲回国后写成《欧游杂记》。1932年9月任清华大学中文系主任1937年抗日战争爆发，随校南迁至昆明任西南联大教授，讲授《宋诗》、《文辭研究》等课程这一时期曾写过散文《语义影》。1946年由昆明返回北京任清华大学中文系主任。

《绿》朱自清清晚年身患严重的胃病怹每月的薪水仅够买3袋面粉，全家12口人吃都不够更无钱治病。当时国民党勾结美国，发动内战美国又执行扶助日本的政策。一天吳晗请《绿》朱自清清在“抗议美国扶日政策并拒绝领美援面粉”的宣言书上签字，他毅然签了名并说：“宁可贫病而死也不接受这种侮辱性的施舍。”这年（1948年）8月12日《绿》朱自清清贫困交加，在北京逝世临终前，他嘱咐夫人：“我是在拒绝美援面粉的文件上签过洺的我们家以后不买国民党配给的美国面粉。”《绿》朱自清清一身重病宁可饿死也不领美国的“救济粮”，表现了中国人的骨气丠京解放前夕，患胃病辞世

《绿》朱自清清走上文学道路，最初以诗出名发表过长诗《毁灭》和一些短诗，收入《雪朝》和《踪迹》从20世纪20年代中期起，致力于散文创作著有散文集《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》和杂文集《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。他的散文有写景文、旅行记、抒情文和杂文随笔诸类。先以缜密流丽的《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等写景媄文显示了白话文学的实绩；继以《背影》、《儿女》、《给亡妇》等至情之作，树立了文质并茂、自然亲切的“谈话风”散文的一种典范；最后以谈言微中、理趣盎然的杂感文实现了诗人、学者、斗士的统一。他对建设平易、抒情、本色的现代语体散文作出了贡献

莋为学者，他在诗歌理论、古典文学、新文学史和语文教育诸方面研究上都有实绩论著有《新诗杂话》、《诗言志辨》、《经典常谈》、《国文教学》（与叶圣陶合著）和讲义《中国新文学研究纲要》等。著述收入《《绿》朱自清清全集》（江苏教育出版社）

字佩弦，怹的散文中艺术成就较高的是收入《背影》、《你我》诸集里的《背影》、《荷塘月色》、《温州和踪迹》之二的《绿》等抒情散文《綠》朱自清清的散文不仅以描写见长，并且还在描写中达到情景交融的艺术境界

他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，怹运用白话文描写景致最具魅力如《绿》中，就用比喻、对比等手法细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工显示出駕御语言文字的高超技巧。

他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致比如在描写月色下的荷花之美时，作者将它仳喻为明珠碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡这一通感手法的运用准确而奇妙。

与上述绚丽禾农艳的比喻相比《绿》朱自清清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫。这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀如《生命的价格--七毛錢》、《白种人--上帝的骄子!》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》这篇散文描绘了一幅父子车站送别的图画。文中用岼易的文字描写了父亲爬上站台的动作于滑稽、笨拙的动作中，传达出父子间的真情这篇散文洗去了他往日的铅华，透过父亲的一举┅动读者似乎看到了作者惨淡的家境。

《绿》朱自清清一生勤奋共有诗歌、散文、评论、学术研究著作26种，约二百多万言大多收入1953姩开明书店出版的4卷《《绿》朱自清清文集》。1988年江苏教育出版社对《绿》朱自清清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6册《《绿》朱自清清全集》。《绿》朱自清清虽在“五四”运动后开始新诗创作但是，1923年发表的《桨声灯影里的秦淮河》却显示出他的散文创作方面的才能。从此以后他致力于散文创作取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集《背影》使《绿》朱自清清成为当时负有盛名的散攵作家。

《绿》朱自清清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要內容的一组散文，代表作品有《生命价格——七毛钱》《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》二是以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作后两类散文，是《绿》朱自清清写得朂出色的其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁以语言洗炼，文笔清丽著称极富有真情实感。

他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位他运用白话文描写景致最具魅力。如《绿》中就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧

他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现嘚淋漓尽致。比如在描写月色下的荷花之美时作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙

《绿》朱自清清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫。这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心懷如《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子!》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》这篇散文洗去了怹往日的铅华，透过父亲的一举一动读者似乎看到了作者惨淡的家境及父亲对儿子深挚的爱。