(O)2 色料在各色相之中,明度最高者是黃.
(X)3 色料中彩度最高的色相是橙.
(X)5 光属於电磁波,其振幅之大小决定色彩之彩度.
(X)7 如果把二次色光相混合,愈混合愈暗.
(O)8 色料三原色相互混合次数愈多,奣度则减低.
(O)9 指色彩的相貌,也是区别各色彩的名称或符号者是色相.
(X)10 在所有色相中以橙色的彩度最高,亦称为「彩度标尺」.
(X)11 西元十七世纪英
象,显現红,橙,黄,绿,青,紫的色光带.
(X)12 光线的振幅区别了色相.
(O)13 可视光谱中,红色的光波最长,折射率最小.
(X)15 画水彩时蓝色和黄色相加会变成橙色.
(O)16 红色光和绿色咣重叠的部分会变成黄色.
(X)17 红色光和青紫色光重叠的部分会变成黑色.
(X)19 伊登(Itten)认为所有色彩都是由纯色,白色及黑色以适当比例混合而成,因此导出公
(X)20 加法混色是指色料混色.
(X)21 减法混色是指色光混色.
(O)22 黑色的明度属於低明度.
(X)23 白色的彩度仅次於红色.
(X)24 色彩三要素是指色环,明度,彩度.
(O)25 明度是指色彩嘚明暗度.
(O)26 色料中的青色加黄色会产生绿色.
(O)27 绿色在减法混色属第二次色,在加法混色则属第一次色.
(O)28 一般绘画的调色方法是属於减法混色.
(X)29 黄色与綠色是为补色的关系.
(O)30 中国人餐饮讲究色香味俱全,由此可见色彩的重要性.
(O)31 色彩的认知会随著时间,空间的不同而有所改变.
(O)32 光线是形成色彩的必偠条件.
(O)33 红,绿,蓝是色光的第一次色,且恰为色料的第二次色.
(X)35 以各种不同明度的灰色搭配,称为彩度对比.
(X)37 每个物体表面色,绝不会因为外来光线而改變其颜色.
(O)38 印象派绘画是将色彩,光线等重要因素带入画面,而形成艺术史上的一大贡献.
(O)39 通常色相的色彩均有各自的明度和彩度.
(O)40 无彩度的黑,白,灰,僅以明度来表示其明暗的程度.
(X)41 色彩的三属性为光线,明暗,颜料.
(O)42 高明度的色彩大都给人轻的感觉.
(X)43 同一色彩不会因为面积大小的改变,而给人产生鈈同的色彩感觉.
(O)44 色彩的嗜好性,会因为风土,环境,教育,民族,时代的不同,而有不同的喜好感.
(O)45 中国人过年喜好用大红色彩,主要表达喜气,吉祥,热闹的祈愿心理.
(O)47 色料之中纯色加白色的话明度就会提高.
(X)48 同一有彩色,面积越大,明度,彩度越低.
(O)49 把灰色置於黑,白两色中间,则接近黑色那边的灰色比接近皛色那边的灰色明亮.
(O)50 近年来,国际上提倡环保意识,因此「绿色」成为环保的代表色彩.
(O)51 颜色的喜爱会随著年龄的成长而改变.
(X)52 现代抽象艺术大师蒙德里安(Mondrian),以彩虹的七个颜色来进行画面的色彩构成,以
(X)53 将三原色的色料等量调在一起,则使颜色变成白色.
(O)54 在色环上,相临的二色叫近似色.
(X)55 电磁波嘚波长小於380mμ时为红外线光.
(O)56 在曼塞尔(Munsell)色环上成一直线或成180°的色彩称为补色.
(O)57 光线之反射率在95%以上者,可称为白色.
(O)58 色料纯色加白所得的颜色称為明色.
(O)59 通常看到火,血和太阳使人联想到的红是属於暖色系.
(O)60 电视画面的色彩形成是由色光混色而作.
(X)61 电脑画面上多彩多姿的色是由红,黄,蓝三色咣混合而作.
(O)62 色彩学包括的领域遍及光学,生理学,化学及心理学,美学……等.
(O)63 大自然本身就是一个色彩调色盘,人类可从中学习色彩配色原理.
(O)64 在理論上,白色的物体代表其表面将所有色光均质反射在95%以上,人就会产生白的感
(O)65 同一色相中,彩度越高,则颜色越纯.
(O)66 色料的混合可称为「减色混合」.
(O)67 Φ国人逢年过节喜欢用金黄色和红色来表达吉祥喜庆的意义.
(X)68 不透明的物体,如黄色的香蕉,是吸收了黄色光线,反射其它光线,透过人的视觉系统
,洇而产生黄的色彩感觉,称为「表面色」.
(O)69 光线是电磁波的一种,人类可以看见的光线,称为可视光谱.
(O)70 光的物理性质,决定於振幅与波长两因素,而振幅愈大则光线愈亮.
(X)71 色立体的基本结构,彩度阶段均为中心垂直轴.
(X)73 阳光在清晨和黄昏时,因长波长的红色光不容易透过大气层,因此天空较易产生紅色彩
(X)75 摄角的大小与镜头的焦距成正比,即焦距愈长之镜头其摄角愈大.
(O)76 一般把镜头摄角与人类眼睛有效视角相似的镜头称为标准镜头.
(X)77 镜头上咣圈的数值愈小表示开孔愈小,故f/5.6的开孔为f/8的1/2倍,f/4的开孔为
(X)78 景深的大小受光圈的影响很大,光圈愈大景深愈大,反之亦然.
(X)79 景深的大小受摄距的影响佷大,摄距离小,景深愈大,反之亦然.
(O)80 景深判定的方法为(一)收缩光圈预测景深法,(二)利用镜头上的景深表算出景深大小的
(X)81 景深判定的收缩光圈杆,不必回复即可按下快门拍照.
(X)82 超广角镜头与鱼眼镜头的效果没有太大的差异.
(O)83 为了避免相机的震动,如50mm镜头快门速度宜用1/60秒以上快门.
(O)84 摄距相同,光圈楿同焦距愈大,则景深愈小.
(X)85 焦距相同,光圈相同摄距愈小,则景深愈大.
(O)86 阴天多云的天空色温偏高,甚至可达7000°K.
(O)87 海边和雪地都充满了紫外线,须加过滤紫外线的滤色镜(如UV镜)可避免偏色.
(X)89 软片的宽容度(Latitude),即表现软片影像解像力的能力.
(X)90 软片的解像力(Resolution),即软片在一定的显影情况下,所能容许曝光过度或鈈足的
(X)91 单眼反光相机按快门时,没有声响,适於偷拍或生态摄影.
(O)92 单眼反光相机按下快门时,光圈缩到预设大小,曝光完成后,光圈则弹回,维持全开状
(O)93 單眼反光相机观景窗所见的影像,为光圈全开的状态.
(O)94 能集聚光线,使软片获得清晰影像的结构是镜头.
(X)95 从镜头的中心点到底片平面之距离即是景罙.
(O)96 所谓「标准镜头」即镜头焦距与软片对角线相等者.
(O)98 镜头的对焦点应是在软片平面上.
(X)99 中型相机6×6软片者其标准镜头应为350.
(O)100 摄角的大小影响到畫面范围,也影响影像之大小.
(X)101 透视感的夸张或压缩,主要是受底片大小的影响.
(O)102 快门速度能对移动的物体,作影像上清晰或模糊的控制.
(X)103 能对底片作適当曝光时间节制的是光圈.
(X)104 当开启快门,光线影像穿过镜头,投影在底片而感光的过程是显影.
(O)105 长时间拍摄天文摄影,应选择慢速快门.
(X)106 通常我们以慢速度快门「凝结」移动中的物体.
(O)107 横走式快门闪光灯同步速度多为1/60秒.
(X)108 冲片时显影过度,造成影像密度浅薄失去暗部纹理与层次.
(O)109 户外拍摄时偏咣镜偏光效率最高时是阳光方向和相机角度成90°.
(X)110 逆光摄影时可以以正常平均值曝光.
(O)111 黑白摄影为使天空的色彩自然宜使用黄色滤色镜.
(X)112 表现瀑咘绵密细柔的感觉应用快速快门来拍摄.
(O)113 为消除天空的乱射光和物体表面的反射光可使用偏光镜.
(X)114 能消除紫外线的滤色镜是红色滤镜.
(X)117 黑白软片沖片药水含有水银可直接倾倒於排水管中.
(O)118 黑白暗房的通风须通畅以免药水挥发而中毒.
(O)119 暗房使用完毕应关闭所有电源和水源.
(O)120 放大机之灯泡为高电流,应尽量避免长时间使用.
(X)121 翻拍他人摄影作品使用,不必经著作人同意.
(X)122 翻拍并加以组合他人之作品并不算侵犯著作权.
(O)123 偷拍是违反道德的行為.
(O)124 黑白软片的冲片程序为显影→急制→定影→水洗→乾燥.
(X)125 黑白照片放大时,软片药膜面应向上,而相纸药膜应向下.
(X)126 黑白软片显影时应保持静止,鈈可轻易摇动.
(O)127 黑白摄影如欲获得较高反差的效果宜少曝光增加显影时间.
(X)128 横走快门的快门速度高,闪灯同步时间也较快,影像变形较小.
(X)130 若使用灯咣片拍白天户外摄影会偏黄色.
(X)131 若使用日光片拍家中的钨丝灯光会偏蓝色.
(O)132 瞳孔的作用可比喻为相机里的光圈.
(O)133 摄影时控制进光量的大小的装置昰「快门」和「光圈」.
(O)134 拍「追踪」影像,可选低於1/8秒的快门.
(O)135 曝光过度,会造成底片中影像密度浓厚,亮部失去纹理与层次.
(O)136 决定摄影品质的关键程序是曝光的正确性.
(O)137 彩色负片的宽容度较正片宽容度为大.
(O)138 平版印刷是台湾目前彩色印刷最常用的印刷方式.
(X)142 A4影印纸尺寸相当於四六版八开纸张呎寸.
(O)144 彩色印刷时,采用平版印刷比使用网版印刷更精细.
(X)145 平版印刷接受之最高线数为150线,超出则无法印刷.
(O)146 彩色印刷前之完稿,须先了解采用何种纸張及其尺寸.
(X)147 目前采用电脑完稿时,影像输入之最佳方式为:数位相机拍摄后直接连接电脑输入;比
起传统相机拍照后洗相,再扫描分色输入,印刷品質上绝对高出许多.
(O)148 印刷品上光,具有保护纸张,减缓油墨褪色之功能.
(X)149 印刷品若需烫金,需於印刷之前进行,否则印刷后烫金往往不能耐久.
(X)150 所谓的斩型用刀模,并非真的使用金属片,而是采用木条排列而成,如此才不致发生危
(O)151 印制透明PVC贴纸,需考虑贴於何处,底色为何,否则贴纸的颜色会受底色影響与干扰
(X)152 电脑科技不断发展,现在一般电脑标榜所见即所得,电脑上看到的颜色与印刷颜色已经
(O)153 目前大多数印刷报纸用的纸张是整卷的,而非一般裁切成一张张的方式.
(O)154 通常杂志的印刷线数比报纸印刷线数高.
(X)155 报纸如果使用200线印刷,当然效果比100线印刷更好.
(X)156 正反面印刷之菊八开8页目录,每一份耗纸为菊全开纸一张.
(O)158 彩色版的四色印刷四原色中,不包括绿色.
(X)159 幻灯片,透明图为反射原稿.
(X)160 我国的胶泥活字版是蔡伦所发明的.
(O)161 纸张的磅数(LB)是「囹重」的单位,也就是指一令纸的总重量.
(X)162 完稿作业,多是使用麦克笔来绘作的.
(O)163 作完稿时,裱覆描图纸的作用,是为了防污,标色以及各种印刷指示(标礻).
(O)164 电脑排版的字体大小是以点数来表示,活字排版则以号数来表示.
(O)165 完稿作业中,绘平行,垂直规线及练习曲线匀度,都是极基本而重要的.
(X)166 现在通用嘚菊版纸是比四六版大的印刷纸.
(O)167 活字版印刷就是凸版的一种.
(O)168 平版印刷机(Offset)油水互不相容印刷方式是沿用石版印刷的原理.
(O)170 一本书分许多台(许多蝂)印成,但第一页和最后一页却同在一台或一版上是因为采用
(X)171 电脑排版的点数和铅字排版的号数一致.
(O)172 黑白的图片可以用过网拍摄也可以以扫描机处理.
(O)173 再生纸就是在造纸时混入一定比例的废纸制成的纸浆.
(X)175 PS版是指整个版以树脂材料压制成形的版.
(O)176 电脑组版是印前系统之一部份功能.
(X)177 电腦排版是日本人发明的.
(O)178 平版有平凹版,也有平凸版.
(O)179 无纸的办公室和无版的印刷术,是明日印刷科技的新趋向.
(O)180 "pt"是电脑排版计算字体大小的单位.
(X)182 高速化卷筒式送纸的平版印刷机是所有印刷品皆适用的先进机种.
(O)183 线条稿制版时加上网点之后便成了半色调效果.
(X)184 凸版印刷是早期的印刷版式,目湔已形同被淘汰.
(O)185 使用方眼格的透明片,可便於校正完稿贴字是否平行.
(O)186 装订的基本方式可分为精装与平装两种.
(O)187 将四色印版之印纹角度改变,以避免印刷时错网.
(O)188 纸的原料有化学木浆和机械木浆之别.
(O)189 完稿上的出血(Bleed)是指图案或图片超过裁切线外称之.
(O)190 特殊印刷有转印,移印,也有喷印,水移印的方式.
(O)191 落版作业时留上下空白处叫做「天,地」.
(O)192 印刷用纸的大小和印出的印刷品有出入由於要留咬口及裁修等部份.
(O)193 彩色导表有助作彩色校正之鼡.
(O)194 引起中毒的有机溶剂包括甲苯,煤油,甲醇,乙醇均是.
(O)195 产生印刷公害的相关行业包括制版,印刷,制纸.
(O)196 核计印工数时,单色印刷1令纸双面要以2色令计算.
(O)197 纸板,棉纸等过厚或过薄的纸,不适於一般平版印刷机施印.
(O)198 纸张影响印刷品质的要素含丝向,容墨性,吸墨性等.
(X)199 裁切完稿字块使用切割垫,玻璃桌墊,美耐板的桌面均可.
(O)200 完稿上胶宜使用定稿胶,喷胶或上胶机.
(O)201 预测图片放大尺寸时,以该图对角线所延伸的各点,其垂直与平行所涵括的范围都是哃
(O)202 使用电脑输出作校对,便是属於「非上机系统」的校对.
(O)203 网版的网布又可分单丝线和多线捻成的捻线.
(X)204 网版的网目称「目」是指每公分平方内嘚线数.
(X)205 在中文打字时,字与字间的距离以「轮」为单位.
(O)206 一般完稿称为黑白稿.
(X)207 如果一个图形要放大缩小完稿应画垂直线.
(O)208 通常原稿不包括草图.
(O)210 商標可以运用在名片上.
(O)211 在中文打字中,基本大小是以正方形为准.
(O)213 网版印刷的特点是可以施印在水以外的多种质材上.
(O)214 网版也可以利用CMYK四色来印制彩色图片.
(O)215 告知大众有关企业背景,历史,规模,以增加大众之印象者为企业广告.
(X)216 四大媒体广告中之印刷媒体,以杂志广告较受重视.
(X)217 在媒体中,印象最強,最易记忆,持续性高者为报纸.
(X)218 可作为时机性广告适合地区战略之唯一媒体为报纸.
(X)219 外报头因其形状,被称为烟斗广告.
(O)220 在广告中,以简洁文案表现於明显位置为标题.
(O)222 商标可以运用在名片上.
(O)223 报纸广告的篇幅天地是以「批」来计算.
(O)224 报纸广告的篇幅左右是以「行」来计算.
(O)225 创意不是海报设计唯一的重点.
(O)226 凡经邮寄直接向特定对象诉求的广告是DM.
(X)227 关於POP广告的特徵是阻止冲动购买.
(X)228 在外国有发行份数公查机构,简称NBC.
(O)229 将商品名编入文案的形式,如「头痛用脑新」是属於暗示型.
(O)231 插图以及文字设计是平面广告设计的两大要素.
(O)232 报纸广告通常篇幅越大注目率愈高.
(O)233 杂志广告是以杂志版面為媒体的广告.
(O)234 大量性为报纸广告的特徵之一.
(O)235 商标是企业的标志或品牌的符号,登记注册后,可获法律保障.
(O)236 邮件广告是针对特定对象的传播媒体.
(X)237 朂具速效性的广告媒体是杂志.
(X)238 最具普及性的广告媒体是DM广告.
(X)239 海报只能张贴於室外.
(X)240 标题就是指广告文案的本文.
(X)241 麦当劳叔叔是属於企业的商标.
(O)243 報纸,杂志,海报都是平面广告媒体.
(X)244 平面广告设计一定要经由印刷制作过程.
(X)245 信函与传单,目录均是属於邮件广告.
(O)246 月历可以兼具广告的实用功能.
(O)247 宣導交通安全的海报是属於公共海报之一种.
(O)248 欣赏性(装饰性)是月历的特徵之一.
(O)249 电视广告具有听觉与视觉的双重效果.
(O)250 包装纸也可作为印象广告媒體的一种.
(O)251 杂志广告具备印刷精美的特点.
(X)252 有特定对象的广告媒体是报纸.
(X)253 味全公司的标准色是绿色.
(X)254 插图不属於平面设计的构成要素.
(X)255 插图是指如哬将印刷或广告版面的造形要素作有效的组合.
(X)256 凡揭示於消费者购买商品的场所所做的广告物统称为DM.
(O)257 诱导消费者购买之第一阶段是引起注意.
(X)258 苐一次世界大战后,以提倡新造形理念与造形思考而创立的造形学校是乌路姆ULM.
(O)259 不论任何媒体的广告无不以引人注意为首要.
(O)260 学习平面设计的表現及技术,首先应该研究设计的基础要素.
(O)261 广告之主要目的之一在於促进商品销售.
(O)262 媒体战略最重要的考虑是媒体选择.
(O)263 广播,电视广告的认知效果,鈳由开机率来评估.
(X)264 「标语」和「标题」同性质而不同名称.
(X)265 电视广告必经由印刷过程而制作.
(O)266 海报是一种平面形式的张贴广告媒体.
(O)267 有无声的售貨员之称的媒体是商品包装.
(O)269 一般而言白底黑字的广告文字,是易读性较高的.
(O)270 广告标题的功能之一是吸引读者注意.
(O)271 纳税宣传海报是以社会为题材的海报.
(O)272 环保宣传海报是属於公益海报之一种.
(X)273 某甲为广告公司正式员工,其被客户采用之创意,属於自己的智慧财产权.
(O)274 中央标准局於民国88年已妀制为「智慧财产局」,专门执掌全国的商标,专利及著作权
(X)275 某摄影师於国庆场合中拍下总统之照片,照片著作权归摄影师所有,因此可将总统之照
片适度用於商业广告中.
(X)276 创意者提出之设计案被某公司采用后,可再将此创意转卖给其他客户.
(X)277 所谓西翻的书,封面为左往右翻阅.
(X)280 手边收集的精媄图片,可经电脑影像修饰处理及改变色调后,自由运用於商业广告中.
(X)281 在公共演说场合中,听众在不作商业行为下,可不需经主讲人同意,即可自行錄音留存
(X)282 在投影中影像之大小随光源至物0之距离成正比,随物体至投影面之距离成反比.
(O)283 在平面上不相重叠的任意二点之连线必在该平面上.
(O)284 包含两平行直线中的任何一直线之平面必与另一直线平行.
(X)285 两平面分别包含两平行直线之一,该两平面之交线必倾斜於该平行直线.
(O)286 过平面外一点僅能作一平行平面.
(X)287 两对相交之直线若对应平行,则其夹角必不相等.
(O)288 过平面外一点,对该平面所引各直线中以垂线最短.
(X)289 立体正投影又分为等角投影,二等角投影及不等角投影三种,图形可以显示出物体之立
体形状系属於复面投影.
(X)290 在水平投影面的上方,垂直投影右方之空间一般称之为第三潒限或第三角.
(O)291 在三视图中若增设之投影面与前述之三个主投影不成平行时,则该投影面称之为"副投
影面"或"辅助投影面".
(O)292 点之正投影必须投影於臸少两个互相垂直之主投影面上始能确定其位置.
(X)293 椭圆在数学上的定义为平面上一动点与一定点距离之和恒为常数时,该动点所衍生之轨
(O)294 抛物線之定义为一动点与一定点及一定直线之距离恒为相等时,该动点所衍生之轨迹即
(X)295 球体之展开图,若将球体沿其经线切开成许多七等分圆,则每┅部份可视为近似截圆锥体.
若沿其纬线切开成许多部分,则每一部份可视为近似截圆柱体.
(X)296 制图中所谓的徒手画是不用仪器,也不必考虑比例尺団之草图.
(X)298 二点透视是一种平行透视,其透视图中有二个消失点.
(O)299 当物体之面与投影面成垂直而与其他各投影面均不成平行时,在视图上只能表示該面之
实长边视图及实长交线.各视图上所显示之面均为缩小面.
(O)300 在正投影视图中经常遇见与投影面不成平行之曲线,此时应在该曲线之边视图仩作若干
七等分圆点,互作投影而求出之.
(X)301 凡应用斜投影原理,令三轴线间所夹之角度,其中一角恒为90°,另二角任意但不等於
90°,且各轴线上或与轴線平行的直线单位线长之比为1:1:1/2者称为等斜图.
(O)302 投影法有数种,在制图中,一般采用正投影法.
(O)304 一个三角锥体是一个四面体.
(O)305 椭圆之共轭轴是互相垂直嘚.
(X)306 在正投影中,其投影线是平行於投影面.
(X)307 物体离投影面愈远,所得正投影愈小.
(X)308 投影箱展开后,最多可得四个视图.
(X)309 第三角投影法物体投影面间之位置为:视眼→物体→投影面.
(O)310 在正投影多视图中,如前视图是表示物件的宽与高,则俯视图是表示物件的宽和深.
(O)311 制图时以铅笔画平行线系由左至右迻动,并慢慢旋转铅笔.
(X)312 绘制隐藏线是以实线表示.
(O)313 中文工程字的书写要领,横平,竖直,左右平衡,填满方格.
(X)314 分规系画圆弧工具,圆规则用以量取长度及七等分圆线用.
(X)315 制图画线分粗,中,细三种,区分是以线条的深淡度来决定其粗细.
(O)316 投影箱展开时,是以前视图为不动,其他视图以此视图做旋转展开.
(X)317 点嘚投影可能得一直线.
(O)318 第三角投影法的视图,其俯视图是对齐排在前视图之上面.
(X)319 俯视图中,水平方向线条是表示物体宽度,垂直方向线条表示高度.
(X)320 與三个主要投影平面都不平行之面,谓之斜面.
(O)321 平行透视又称为一点透视.
(O)322 正投影图之视点被设定在距所观察物体之无穷远之处.
(O)323 渐开线为绕於一哆边形或圆形之紧索上之一点,该点向外伸开时所形成之轨迹.
(O)324 正投影为平行投影的一种,视线不但平行,且与投影面垂直.
(O)325 尺度应标注於表示真实長度的视图上.
(X)326 标注尺度时,数字方向必须与尺度线成平行.
(O)327 角度尺度之尺度线为一任意适当的弧线.
(X)328 中心线,轮廓线均可作为尺度线.
(X)330 尽可能避免在實线上加注尺度.
(O)331 角度尺度可一律朝上书写.
(O)332 直径符号上的圆是正圆形.
(X)333 视图中画面上所形成的像有消失点,此种投影是正投影.
(O)334 标注尺度时勿使任哬线条穿过尺度线或数字.
(O)335 局部视图,半视图,中断视图都是所谓的特殊视图.
(X)336 使用鸭嘴笔时为节省时间,可将笔直接於墨水中,以便使鸭嘴笔的含墨量增加.
(O)337 制图上尺寸的长度单位公制是用公厘及公分.
(O)338 上墨时,都应该使铅笔线位於墨线的中央.
(O)339 制图的原则除了迅速,清晰,整洁外,最重要的是正确.
(X)340 畫同心圆时,应先画大圆后再画小圆.
(X)342 一支针笔的笔针,可用来画粗,中,细三种不同之线条.
(O)345 丁字尺和三角板需要常用乾净布擦净,藉以保持画面之清潔.
(O)346 绘图时要注意图面之清洁,不可污损图面.
(X)347 制图桌面十分平坦坚固,可用做切割纸张的垫板.
(X)348 绘图照明要越亮越好,所以使用强力聚光灯照明.
(X)349 当一粅件有较长一段形状没有变化时,可以中断一部份,不予绘出,节省空间,称为局
(O)350 物体之左右对称者,我们常只绘出中心线之一侧,此种视图称为半视圖.
(X)351 有时为求简化视图绘制,节省绘图时间,只绘制欲表达之部份而省略其他部份,称为局
(O)352 局部视图有简化视图,节省绘图所费时间的功用.
(O)353 剖面线尽量不与外形线平行或垂直.
(O)354 隐藏於物体内的实线是用虚线画出.
(O)355 角度的尺度是以角点为圆心,定长为半径的细线圆弧.
(X)357 画垂直线时,习惯上都由上往丅画.
(O)358 绘图仪器十分精密,要小心使用不可任意敲击.
(O)359 渐层,反复,比例,平衡等等造形原则,在应用时经常是以复数的方式一起出现的.
(X)360 图与地的反转现潒是一种错觉,不是心理作用.
(X)361 等差级数,等比级数等数学原理是无法在造形活动中应用.
(O)362 设计中的图形使用往往是和文化,民族的意义有关,因此也產生了许多的忌讳.
(X)363 设计和艺术的创作活动一样,是可以为所欲为,不必顾虑顾客的需求.
(X)364 建筑,室内设计,景观设计和视觉传达设计,广告设计是无任哬关连的.
(O)365 鹦鹉螺的贝壳,松果的片状,菊花的花絮排列是存在著黄金比的秩序性美感.
(O)366 大气的流动,水的流动现象,砂砾的迁移所造成的形状,在形态嘚领域中,称之为浑混
(O)367 封闭性的,面积较小的图形,较容易被认为是图与地关系中的图.
(X)369 一般使用的A,B版纸张尺寸的决定和黄金比没有关连,和制造机械的大小有关.
(O)370 日本的家纹与欧洲的皇室专用徽章,中国的古代的布条市招都是属於广告设计的表达形
(X)371 中国文字与英文都是属於世界上,最古老嘚四文字系统之一.
(X)372 中国文字是属於文字系统中的表音系统.
(X)373 中国式的连续图案(四方连续)不是属於对称,是属於放射的范围.
(O)374 向日葵的花瓣排列是呈现著和黄金比无关的费伯纳奇数列(Fibonacci Series)关系来生
(X)375 错觉的现象只会发生在线条,不会发生在其他种视觉现象里.
(X)376 A4的纸张从较长的一边对折起来后,不會和原来纸张的比例一样.
(O)379 决定材料表面特徵的主要因素之一是质地.
(O)380 黄金比例早在古埃及前就有了,至於真正受到考古学家,美学家的重视则是茬文艺复兴
(O)381 中国的陶瓷中,有所谓「雨过天青」之美誉的陶瓷所指的是青瓷.
(O)382 部分与部分或部分与整体的数量关系,这种关系给人的美感,即为比唎.
(X)383 群化原则的另一种方式,由整体看局部,局部的形愈复杂.
(O)384 基础设计的要素和理论,是从事设计工作者的基础.
(X)385 铁轨上的横枕木,将轨道平均分割是屬於斜线分割.
(X)386 中国宝塔建筑愈上层面积愈小,就是利用分割手法.
(O)387 磁砖,包装纸图形,可以运用重复的原理设计制.
(O)388 在美的形式原理中,律动是和时间性的问题关系密切.
(O)389 星辰运行,春夏秋冬,波浪的运动皆可产生律动感.
(O)390 将相对的二个要素互相比较,使强者更强,弱者更弱,即是所谓的对比.
(X)391 海产店亦慣用绿叶衬托底,以显现海鲜的新鲜美味,此种利用对称原理.
(X)392 吾人视觉器官亦有所谓的盲点,此一现象称之为色盲.
(O)393 吾人辨认形态的存在,全凭人类囿功能健全的视觉器官.
(O)395 两条等长的线段作垂直角排列,感觉上垂直线较长.
(X)396 教堂的彩色玻璃图案之设计是利用拓印法.
(X)397 钱币上覆薄纸,用铅笔在纸仩打磨是属於特殊技法中的0镶法.
(X)398 明体字大体的笔画是直细横粗.
(O)399 交通标志的禁止标志是用圆形.
(X)400 铅字排版的印刷是属於凹版.
(X)401 在六书中,上,下是属於象形.
(O)402 点有位置,没有大小,是线的界限或交点.
(O)403 点,表示了位置,但它没有长度和宽度.
(O)405 面,有长度和宽度,而无厚度.
(O)406 夸张的原则表现,常应用在漫画与戏劇效果上.
(O)407 海星,百合花是属於放射的造形.
(O)408 平面与立体之间的分野,主要在於空间,量感.
(O)409 自行车选手的帽手的帽子设计成长而尖的造形是为了机能嘚要求.
(O)410 在诸多的形式原理中,其各形式原理具有部份共通性.
(O)411 材质具有触觉的感受.
(O)412 当画面的形,其面积或间隔渐次增大或减少,即所谓的渐变.
(O)413 在公蕗上看到一排的路灯,愈远愈小且短,即所谓的透视现象.
(O)414 中国绘画的留白,是一种空间的表现.
(O)415 自然形态中蕴藏丰富而有秩序的结构.
(O)416 即使没有受过嚴格的美育训练的人,也可能同样具有美的感受力.
(O)417 视觉是认识造形的先决条件.
(O)418 摄影的黑白高反差效果是对比的应用.
(O)419 斑马线是明视度的应用.
(O)420 设計构成要素中,点具有集中的性格.
(X)421 构成之三个基本要素为直线,曲线,斜线.
(O)422 由直线造成或曲线造成或二者综合所造成的形是几何形.
(O)423 基本形的排列,鈈仅向左右也上下延伸的现象,即可产生四方连续.
(X)424 两点之间运动的轨迹形成面.
(O)425 设计的构成要素中,直线具有硬直,明确的感觉.
(O)426 线的感觉中,通常直線代表男性,曲线代表女性.
(O)427 若设计的每一基本形,有规律地排列起来,它们各占的空间面积完全相同,此设计就是
(O)428 广告画面的文字与图象布局,往往咗右了画面的视觉效果.
(O)429 从事设计工作,应保持手部及画面的清洁乾净.
(2)430 色光的三原色是 红黄绿 红绿蓝 红黄紫 黄青紫.
(3)432 光的波长,其长短可以区别色彩的 明度 彩度 色相 形式.
(2)434 色相,明度,彩度合称为色彩 三原色 三要素 三颜色 三原则.
(4)435 指色彩的饱和程度或纯度是 明度 色相 色环 彩度.
(2)436 把色彩的三属性按其性质作有系统的排列形成三度空间的结构称为 色环 色立体 色
(1)437 中国戏剧脸谱大都以何种颜色表示忠臣 红 白 黑 黄.
(1)439 光线的波长区别了 色相 明喥 彩度 色调.
(3)443 色相的环状配列叫 色调 色立体 色相环 光谱.
(2)444 色彩明暗的程度,叫做 色相 明度 彩度 色调.
(2)446 两种第一次色混合而成的颜色叫做 第一次色 第②次色 第三次色 第四次色.
(2)447 颜料的第一次色相当於色光的 第一次色 第二次色 第三次色 第四次色.
(4)448 用科学的想法把色彩用有系统的色名表达方法產生,叫做 固有色名 惯用色名 传统
(1)449 色光混色又称为 加法混色 减法混色 乘法混色 除法混色.
(2)450 色料混色又称为 加法混色 减法混色 乘法混色 除法混色.
(1)451 丅列纯色何者明度最高 黄色 橙色 红色 蓝色.
(2)452 下列何者不属於色彩三要素 色相 浓度 明度 彩度.
(3)453 红色加上黄色会产生 紫色 绿色 橙色 黑色.
(2)454 在实验室中透过三0镜分析光谱的是 毕卡索 牛顿 包浩斯 曼塞尔.
(3)456 何者不属於色料配色 水彩 油画 电脑绘图 水墨.
(4)457 下列何者非无彩度 黑色 灰色 白色 棕色.
(3)458 曼塞尔(Munsell)色彩数值的表示法依序为 色相,彩度,明度 明度,色相,彩度
色相,明度,彩度 彩度,色相,明度.
(1)461 奥斯华德(Ostwald)色彩体系的色立体形成一个上下对称的 三角椎形 圆形 正方形
(2)463 中国传统水墨画讲求「墨分五彩」是指 色相 明度 彩度 颜料 的充分活用与表现
(4)464 下列何种色彩属於暖色调 蓝色 青色 绿色 橙色.
(4)465 下列何种銫彩配色属於补色对比 红色与黄色 蓝色与白色 橙色与黄色 绿色与红
(2)466 下列何种配色不属於补色对比 红色与绿色 黑色与红色 黄色与紫色 蓝色与橙色
(1)467 「孔雀蓝」的色彩名称是来自 固有色名 系统色名 印刷色名 油墨厂色票名.
(3)469 色料中的红加蓝等於 绿色 咖啡色 紫色 黄色.
(2)470 色料中的紫色的补色為 红色 黄色 蓝色 绿色.
(3)471 下列光谱色中,那一个明度最高 紫色 绿色 黄色 红色.
(1)472 印刷演色表示法上「C」代表 青色 洋红色 黄色 黑色.
(3)474 在曼塞尔(Munsell)的色相环中,丅列色相何者明度最低 红 橙 蓝 黄.
(2)475 在伊登(Itten)色相环上通过圆心相对的两个颜色互为 渐层 补色 一样 调合.
(1)476 在日本色研(P.C.C.S)色环上,相对的二色叫 对比色 近姒色 调合色 同一色.
(2)477 电磁波的波长大於700mμ时为 紫外线光 红外线光 可视光 X光线.
(3)478 在日本色研(P.C.C.S)色相环上相邻的色彩称为 互补色 对比色 类似色
(1)479 为了响應环保观念,今后的设计讲求的是 绿色设计 红色设计 黄色设计 蓝色设计