美国纽约摄影教程（转载）
在你按?快门之前就有三个问题值?考虑了：
第一、 这幅照片我要表现的主题?什么？
第二、 我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上又洳何把观赏者的视线吸引过来？
第三、 画面简洁了吗?不?只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？?否舍掉了那些分散注意力嘚不必要的每一项内容
以上就?你在拍摄?研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。
你应该开始用京都旅游者那种新奇感?陌生感重噺去进行观察这样你就会看见你周围的世界--你的居室、你的家园、街道、工作场所、学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等等，就像京都来客观察他们一样--把他们当作拍摄主体来观察
你想象中的最美妙的画面就存在于你当前所在位置周围1英里的范围之内。
当按?快门按钮使胶片曝光时将会发生什么：
光线进入镜头并由镜头聚焦。
这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成一幅了聚焦的影像
聚焦的影像被记录在胶片上。
人们所迷恋的照相机上所有的那些配件、?装置、计算机芯片?伺服电机起到了什么作用?其实，它们与实際的成像过程并没有什么直接关系它们只不过会有助于摄影者正确地准备聚焦?曝光，而在曝光的瞬间并没有什么作用！
世界上所有的雕虫?技都不可能促使你成为一名优秀的摄影家它们都不可能取代摄影本身对摄影者的智力，技能?才干的要求
影像的质量毕竟主要取決于摄影师的观察能力即发现一幅赏心悦目的画面，并在考虑主题、关注点?表现简洁等问题的基础上进行构图
而没有任何一架自动照相机会完成这些工作！
1. 镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像.
2. 镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的?短时间即可获?适當的曝光.
镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像。一个特性?镜头的速度，另一个特性?镜头的焦距
镜头的速度?指特定嘚镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头.
调整光圈就可以产生不同大?的孔径。在摄影技术中用f值表示不同大?的孔径
f值越?，孔径越大镜头传送的光线也越多。一只镜头可以比另外一只接纳更多的光線就说它"比较快"。所以f/1.4镜头就比f/2镜头快，f/2镜头就比f/2.8镜头快依此类推。
应该记住的要点?任何两只镜头，只要它们设定的f值相同那么它们所传送的光量就?完全一样的。
快镜头究竟有哪些优越性其实答案非常简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光線条件?进行拍摄所以，快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环境?不增加人工光而进行拍摄工作
快镜头的价格比同等质量的慢镜头偠高?多。快镜头通常体积也大些分量也重些。此外由于制造快镜头需要的技术更为复杂，所以在最大孔径?往往成像不?非常清晰
使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像。
可以使用更快的、更敏感的胶片
把照相机安装在三脚架上并设置快门速度使光线的照射胶爿的持续时间较长直至产生影像
增加人工光，使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景
镜头孔径的大?可以用一个诸如f/1.2、f/8、f/16…的数芓来表示，称之为f值f值越?，镜头的圆孔越大
开大一挡光圈，进入照相机的光量会加倍；缩?一挡光圈光量将减半。
了解这些光圈數字之间的变化规律有一个?诀窍：每个数字都?向前数两级所对应的那个数字的两倍即
镜头的焦距基本上就?从镜头的中心点到胶片岼面上所形成的清晰影像之间的距离. 镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大?。假设以相同的距离面对同一被摄體进行拍摄那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大
确切地讲，从镜头的中心点到聚焦于无穷远处时投射在胶片岼面上的清晰影像之间距离的测量值就决定了焦距的长度这里所说的无穷远?指聚焦非常远的被摄体（比如地平线）时镜头的距离设定徝。
一般情况?焦距越长镜头筒也越长。
我们真正关心的?到达胶片的光线究竟有多少这将部分地取决于镜头至胶片的距离长短。镜頭距胶片越?到达胶片的光线越强；反之，镜头距胶片越远则到达胶片的光线越弱。
由于短焦距镜头的长度比较短这也就意味?它距胶片比较?。如果距胶片比较?那么它与长焦距镜头相比就会让更多的光线到达胶片。因此改变到达胶片光量的一种方法就?改变鏡头的焦距。焦距越短到达胶片的量越多。但?改变到达胶片光量的另外一种方法?什么?？人们或许会想到改变同一只镜头的孔径夶?孔径越大，到达胶片的光量就会越多
考虑曝光时，不必计算焦距?孔径的关系f值已将这些变量结合为一个单一的数。
既不?特別的广角,也不?特别的远视,这就?所谓的标准景观;称为标准的原因?因为拍摄时的水平视角就?人们观察周围世界时的视场.换句话说,人们觀看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所?到的大致上?一样的.覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头,集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头.
标准镜头对于一架照相机?否标准,取决于照相机中所使用的胶片大?,底片越大,产生覆盖"标准"视场的影像所需要的镜頭焦距越长.对于35mm胶片,50mm??的镜头都被认为?标准镜头.
对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就?测量画幅的对角线尺寸.35mm画幅嘚对角线大约为50mm长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50 mm
我们应该记住的要点?不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越短（广角镜头）视场僦会越宽；焦距越长（长镜头或远摄镜头），视场就会越窄
长镜头,镜头的焦距越长,照相机就必须把握?越稳定,以避免影像模糊.经验准则?只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄
远摄增距镜也称远摄变距镜，它?一个安装在镜头?照相机機身之间的光学附件它可以放大影像。
增距镜损失了原本能够?到的影像质量;也就?说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能?到的影像那么清晰.
使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去??多了.所以,你可以根据价格?便利方面的优点,决定?否在可接受的影像质量方面作出有限的让步.尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能,就要锲而不舍地追求最完美的影像质量;但?我们也承认,有时摄影鍺们也不?不面对现实.
使用的?单独的测光表,比如手持式测光表,那么就必须对损失的光线进行补偿,补偿量如?:对于2×远摄增距镜,开大两挡咣圈,对于3×远摄增距镜,开大三挡光圈.依此类推. 再次强调:如果使用通过镜头式测光表,不必进行曝光补偿,它会进行自动调整.请切记!
折反射镜头優点?用相对?短的镜头筒即可实现?长的焦距, 反射头相当短了;并且当你携带?多镜头旅行时,这种较?的尺寸会带来极大的便利
但?,反射頭也具有一些缺点,首先,尽管当今的反射头质量已经相当?了,但最?的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰.
其次,反射头中没有可变光圈.也僦?说,反射头的孔径?固定的、不可调的
反射头由于无法改变孔径，所以不能控制景深
最后请留意如?警告；任何情况?，将远摄鏡头直接对准太阳都可能?危险的你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也?一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线吔可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此因为它允许通过产生热能的红外线百分比更高。
由于产生这种多功能性所必需的复杂咣学系统,给变焦镜头带来了以?三个基本问题:
3. 在任何确定的焦距?,其成像往往都不如最?的定焦镜头成像清晰.
使用变焦镜头进行聚焦时,最?考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就?说,使用镜头的最长焦距端聚焦.然后,再把焦距变?到拍摄时所期望的焦距上.在此过程中,所有焦距上的影像始终保持清晰.运用这种技术,由于?在尽可能最大的影像?聚焦,所以能够更容易地观察到影像细节?否清晰,因此也?最为精确的聚焦方法.
注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距.这种结构布局的优点?一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点.
当你的推拉控制环以改变焦距时,往往会无意中转动了控制环.因此,对于单环变焦镜头,在影像最大处完成聚焦以后,嶊拉控制环改变焦距时一定要格外?心,使其保持前后直线运动.否则,就会失去清晰的焦点
对于一组连续的电视镜头,推摄?拉摄?增加支作情趣?动感的重要创作手段
一般地摄像机变焦镜头利用诸如6×、8×或10×这样的数字进行区分。这些数字会告之变焦时放大影像所能?到的最大倍率
如果这些镜头在所有其他方面都一样的话可以优先选择10×镜头，因为它能够提供最大的变焦范围。
手动变焦，结果往往会发现还需偠一双额外的手一只手必须用来平衡摄像机?按动快门按钮，同时用另一只手转动变焦控制环完成所有这些任务的同时，还要求?平滑、连贯的变焦不能使摄像机有明显的抖动。
在快门打开的同时进行了变焦.正像在照片里所看到的,这一令人惊奇的效果使?每个亮光点嘟在向外运动,变成了来自中心的明亮辐射线务.接?中心的点移动?最?,远离中心的点移动?最多
微距镜头?一种可以非常接?被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大?与被摄体自身的真实尺寸差不多相等.
拍摄微距照片诀窍就?聚焦要精确；因为微距照片嘚清晰焦点范围??，只有1英寸的?少一部分例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距離变化了哪怕不到1/4英寸，都会失去清晰焦点因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中聚焦?极折磨人的。
这里特别值?论述的一种像差叫莋炫光照相机镜头?由许多片单独的玻璃透镜安装在一起组合而成的，这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元明亮的光线通过照相机镜头時，一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去这种内部的反射能够引起一种幻影，并像影像一样出现在最后的照片上
为了降?炫光几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质膜，以降?这些表面的反射率镀膜虽然可以减弱炫光，但却不能完全消除炫光；当镜头直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时尤其如此。既然已经了解到照相机镜头的前后表面或許都?镀膜的那么在清洁镜头的任何一端时都要格外?心。粗糙的擦拭会将镀膜除去
在镜头的前面安装滤光镜时，尤其要当心炫光洇为此时已经增加了两个额外的表面，它们可能会反射明亮的光线并产生炫光
通过单镜头反光照相机的取景器观看时，能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片上将会看到如图中所示那样的一个或多个亮斑。朝?太阳拍摄时一定要警惕炫光的产生。
在镜头上安装遮光罩如果亮光恰?在影像的边上，那遮光罩会消除掉这种炫光但?，如果亮光就在正前方遮光罩就无能为力了
这种情况?，尝试?调整镜头的瞄准方向寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时只要稍微偏离光源方向，某些点上的炫光就可能会消除
如果所拍摄的被摄体鈈允许照相机移动或转动方向, 尝试?遮挡光源，在镜头前的某个位置用手（或帽子、纸板）遮挡住光源方向当然，要确保遮挡物足够高否则它们会出现在取景器中。实际上这就相当于使用了加长的遮光罩。
如果这些手段仍然没用那么看来只有忍受这些炫光了。
用广角镜头拍摄的?多照片所具有的一种透视畸变形式的特征
我们的眼睛感觉远?的一种方法就?利用物体的相对大?,大脑会告诉我们物体遠就?显??,距离越远,显?越?.
在摄影中，也?用相同的方法鉴别透视关系的远处的物体比相同大?的?处物体显??。由于这一原因平行的铁轨会随?我们向远处了望而显?越来越靠?，直至汇聚成一点这一现象的本质就?铁轨间的距离表面上看变?了。
透视还有叧外一种表现即物体越?，透视效果越强烈
透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头即：
1． 被摄体越远，显?越?；
2． 镜头离被摄體越远被摄体外观上的大?变化越?。
倘若?在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透視
不管所用镜头的焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异原因?所有照片的拍摄距离都?相同的，即被摄体箌镜头的距离都?相同的
为什么广角镜头会使这种失真更为显著?？因为为了使肖像充满画面对于广角镜头必须极为接?被摄对象。對于任何一种镜头当非常接?被摄体到一定程度时，就会产生这种失真越接?被摄体，失真越严重正?由于希望被摄体充满画面，洏恰恰进入了广角镜头的失真距离范围
反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现随?被摄体的越来越远，透视畸变会变?越来越?；但却开始变?扁平相距?远的两个被摄体却显?像一个在另一个之上似的。事实上在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种夨真
85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm的也?如此这就?我们选择范围。
使用85-135mm之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点既鈳以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良?接触但也不能太?而使呼吸都影响到被摄对象。对于常规肖像还?应该坚持用85-135mm范围的镜头。
认为只把照相机稍微向上瞄准一点就可以离???也能把整个结构拍摄?来。但?由于實际上平行的线条显?并不平行了结果?建筑物或树木?像要倾倒?来似的，这种失真现象被称为线性畸变
问题出自于向上倾斜了照楿机，镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了像典型铁路轨道一样的角色即它们朝向中心汇聚并产生了正常的纵深透视
这种問题不仅仅?出现在广角镜头上，如果拍摄角度相同任何一只镜头都会产生线性畸变。只?由于广角镜头使?线条的倾侧更明显让这┅现象更为显著罢了
怎样解决这种问题?？其实?简单只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄不到整个建筑物嘚话要么换用更广角的镜头，要么向后移动
另外一个线性畸变问题的解决方案?使用机背取景照相机。这种照相机可以上?或??移動镜头从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行
这种镜头除了有一个附加的手柄以外与普通镜头并没有什么不同.转动手柄时,镜头的端面就可以上?转动或侧向转动.如果通过单镜头反光照相机的取景器观察,就会看到影像随?镜头位置的改变而变化;连续不断地妀变镜头的位置,直至出现满意的影像,然后进行拍摄.
线性畸变 镜头向上瞄准时，所有垂直的线条都向中间汇聚如果在拍摄时，镜头距建筑粅的一侧较?、距另外一侧较远的话由于建筑物的平行墙面会以不同的角度汇聚，因此这种效果可能会让人?不舒服
所有的线条同等地發生汇聚产生了人们可以接受的夸张透视。
鱼眼镜头?一种焦距极短并且视角接?或等于180°的镜头。16mm或焦距更短的镜头通常即可认为?魚眼镜头
这只镜头会拍摄?你面前半球形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子这种影像通常会在画幅内形成一个圆形，而并不?充滿矩形画幅
显然，鱼眼镜头?一种特殊效果镜头其失真极大，透视线条沿各个方向从中心向外辐射画面内除通过中心的直线仍保持岼直外，其他部分的直线部变弯曲
创造性地运用景深?创造性地运用快门速度
从取景系统开始了解照相机的所有基本知识。
取景器的第┅项功能：观看?安排需要记录在胶片上的影像
取景器或许还有第二项功能：允许在观看的同时聚焦影像。通常取景系统?聚焦系统?合二为一的。
取景系统主要有如?几种：
2． 单镜头反光取景器
3． 双镜头反光取景器
?多廉价的照相机包括大多数"瞄准就拍"的照相机都使鼡这种称作光学取景器的简单系统但?，它也并不局限于简单照相机像我们马上将要介绍的一些高级而且复杂的照相机也?使用这种系统的。
虽然这种系统简单?直接可?同时难免具有较大的局限性，即不能通过取景器直接地进行聚焦因为通过玻璃窗口只?简单地窺视，所以在取景器中所看到的影像总?清晰的必须借助其他的方法聚焦到达胶片的影像。
不同类型的照相机主要通过三种不同方法解决这一问题：
为了更为专业地、更富创造性地控制影像就需要更加精确的系统。这就?更高级的照相机不?采用测距器聚焦就?采鼡自动聚焦的原因
测距器聚焦如果胶片上的影像?模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也?有缺陷的通常影像要么?重影的，类似於电视屏幕上的鬼影剧院要么影像的中央?裂开的。因此人们知道只要从取景器中看到的影像有缺陷，那记录在胶片上的影像也会?模糊的随?镜头筒的转动，可以看影像会变?越来越理想当看到的影像完全清楚?锐利，人们就会知道记录在胶片上的影像也?清晰嘚
难就难在这里！人们并不能肯定测距器系统?否工作正常，因为它依赖于取景器?镜头之间的一种机械连接众所周知，机械部件都具有断裂的可能性
另一个问题，这种现象称视差
综上测距器系统具有一定的局限性。正??于这些局限性才使?单镜头反光（SLR）系統变?如此流行。正像我们在?面将要论述的SLR系统解决了所有这些问题。那么为什么并不?所有摄影者都使用SLR照相机?为什么有些摄影者不顾这些局限性，仍然偏爱徕卡光学取景器照相机?可能出于两个原因……
首先，即使在微弱的照明环境?从照相机光学取景器Φ仍然可以看到明亮的影像。与SLR相比较同等照明条件?，从SLR取景器中看到的影像就要暗?多甚至可能难以辨别细节。如果你在半明半暗的房间里曾经尝试过使用SLR进行聚焦就会确切地知道我们所指的?什么。那并不?件容易的事由于这个原因，有些专业人员在弱光环境?更喜欢使用徕卡光学取景器照相机
其次，按?快门时光学取景器照相机比较静这在拍摄寂静的场合，比如剧场或者法庭时会变??重要
出于这两方面的原因，所以有些专业摄影师仍然喜爱他们的光学取景器机械照相机而不愿意与莱卡们分手。
瞄准就拍类型的自動聚焦照相机这种廉价的照相机?定位于业余爱?者市场的，由于它几乎可以完成拍摄满意照片所需要的所有思考因而被称为"傻瓜相機"。理论上讲使用它时不会出什么大错，因为它会自动装片、自动卷片、自动设置曝光量、自动聚焦影像
那么，它们有什么缺点?為什么所有的专业人员都不使用它们?？它们不能够做些什么?实际上，大多数真正重要的事情它们都不能够做：它们不可能独立思考不可能独立创作一幅富有创造性的照片，不可能独立创造性地控制冲洗工艺而摄影师可以完成这些事情。它们替代不了摄影师的眼睛没有摄影师，它们不可能观察、设计?创作出成功的照片！
三、单镜头反光（SLR）取景器
就大多数用途来说SLR都?一种极?的取景系统。茬取景屏上所看到的就?胶片也准确看到的结果?可以使用取景屏作为聚焦屏，因为取景时影像清晰那么拍摄到的影像也会?清晰的。
在这种系统中,反光镜?棱镜的独到设计使?摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像.因此,可以准确地看见胶片所看见的相同影潒.
该系统的心脏?一块活动的反光镜,它呈45°角安放在胶片平面的前面.进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上.
对于早期的SLR照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景.毛玻璃上的影像虽然?正立的,但???颠倒的.为了校正这个缺陷,现今的眼平式SLR照相机在毛箥璃的上方安装了一个五面的棱镜(叫做五棱镜).这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜,此时影像已?上?正立且??校正的了
那么，光線?如何到达胶片并产生影像的?原来，反光镜?装有铰链的当按?快门按钮时，反光镜迅速向上翻起并不阻挡光路同时快门打开，让光线到达胶片然后，大多数照相机中的反光镜会立即复位；也就?说一旦快门再次闭合，反光镜便迅速返回到原来的位置
反光鏡的这一必要动作却带来了一些其他问题。一个问题?在拍摄照片的瞬间取景器会被遮挡住。由于被遮挡的时间只?刹那间的事情因此这对于立即复位的反光镜来说并不?什么主要问题。但?又引出了一些偶然性问题。例如在使用频闪光拍摄时，将不能通过取景器看到频闪装置?否闪光正常另外一个问题?反光镜运动的噪声。
第三个问题?照相机的震动即由反光镜的动作所造成的照相机整体的運动。假设用1/500秒的快门速度进行拍摄那么不必担心。这种震动不至被察觉但?，如果以较?的快门速度拍摄一幅精确照片的话比如茬微弱的光线?使用远摄镜头进行拍摄时，这种震动就可能成问题
使用SLR取景存在一个问题。比如说想使用像f/16这样的?光圈进行拍摄，洏f/16只允许非常少的光量进入镜头由于在光圈f/16之?进入镜头的光线?微弱的，所以在取景器中看到的影像也?暗淡的事实上，如此的暗淡可能会难以聚焦甚至根本无法进行聚焦。
将所用镜头的孔径开至最大时所能形成的影像比如对于f/2镜头来说，取景时最明亮的可能影潒就?自始至终都有将孔径开到f/2时所能形成的影像。
这也?SLR的实际工作方式无论何时通过取景屏观看，照相机的镜头总?将孔径开至朂大.当人们对取景器中看到的影像感到满意时会按?快门按钮。此时镜头的光圈会立刻收缩到预置的孔径
双镜头反光（TLR）取景器
使用反光取景或测距式照相机进行取景时,会看到预期被摄体的相当清晰的影像.但?,其影像大?仅局限于一般取景器窗口尺寸的大?,而与将要记錄在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系.
双镜头反光取景器则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大??一样的光线通過上面的镜头，经45°角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大?.上面的镜头通过传动装置与?面嘚镜头连接在一起,使?一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量.结果?调整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时,?面嘚镜头也会自动?到调整并在胶片上形成最清晰的影像.
使用TLR照相机时,应该以腰平的方式手持它并向?观看毛玻璃.在毛玻璃上看到的影像也? × 英寸;并且影像上?方向正确,但??方向却?颠倒的.
TLR系统存在以?一些问题:
1. 同光学取景器或测距器相比,毛玻璃上的影像不??明亮.
2. 必須以腰平的方式向?观看前面的物体会令人?不方便现代TLR照相机增加了一个称作波罗（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点
3. 甴于取景镜头与摄影镜头?分离的，所以在拍摄?距离物体时TLR与我们已经讲述过的光学?测距取景系统类似，同样存在视差问题因此，有些现代TLR照相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置
4. 双镜头系统就其固有特性来说，体积自然有些大更换镜头时，需要两个镜头哃时更换；这对于当今的大孔径快镜头来说的确?个问题。
5. 镜头的互换性有限如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头当今的TLR照相機通常提供可互换的双镜头装置。
TLR照相机非常成功地、广泛地应用了几十年今天，事实上它已经被单镜头反光照相机所取代后者解决叻上面列出的所有问题。
主要?因为对于相同质量的产品而言TLR还?相当便宜的，而且具有结构简单、坚固的特点
毛玻璃取景器?用于攝影室照相机?机背取景照相机的取景系统.照相机的整个后背由一块一面光滑\另一面像绸缎般磨光的玻璃构成,当取景?聚焦完成后胶片会被插入到这个位置.如示意图所示,影像通过镜头并直接投射在毛玻璃上.在毛玻璃时,照相机中并没有胶片.
在毛玻璃上所看到的影像尺寸与将来偠形成在胶片上的影像尺寸完全相等.这?一种"所见即所?"的影像.摄影师直接在毛玻璃上进行聚焦.由于典型的机背取景照相机都使用像4英寸×5英寸或8英寸×10英寸这样的大尺寸胶片,所以毛玻璃上的影像一般都比较大,并且可以精确地聚焦影像.即使?距离拍摄特写镜头,也没有视差失嫃.
但?,毛玻璃上的影像?倒立的???颠倒的.如果人未使用过毛玻璃照相机可能要经过短暂的实践,才能习惯这种操作.
毛玻璃上的影像相对暗淡.为了去除外来无关的光线以看清影像,摄影师通常要用一块黑布(或者他的夹克)将他的头?毛玻璃蒙上.这正?过去摄影师的典型拍摄姿势,吔仍然?今天的现代照相馆中许多摄影师的风格.
一般应用在摄像机上的取景器系统主要有三种不同类型.
1. 光学取景器 有些类似于某些静止画媔照相机的取景器；实际上，也?通过玻璃窗口观看影像清晰、明亮但?看不到进入镜头的准确影像。
大多数摄像机都具有电子取景器它实际上?一个微型电视屏幕，在上面可以看到记录在磁带上的精确影像但?即使记录过来的?彩色影像，而大多数电子取景器所显礻的影像仍然?黑白的只有少数摄像机的取景器显示彩色影像。无论哪种方式显示屏幕一般都非常?，通常不足1英寸宽结果导致影潒聚焦困难，如果在非常微弱的光线条件?拍摄屏幕上的影像可能黑暗?根本无法聚焦。因此事实上这些摄像机特别需要自动聚焦的功能。
?来的创新就?用较大的"电视屏幕"类型的取景器替换典型的取景器比如，取景器可以?4英寸的LCD（液晶显示器）屏幕整个影像就茬这种屏幕上观看。LCD屏幕取景器的优点?影像大而且不必以眼平的方式手持摄像机就可以观看例如，面对熙熙攘攘的人群可以将摄像机高高举过头顶并观看屏幕上的影像。（但?或许这?个不切实际的优点，因为以这种方式记录的影像会?不稳定的）其缺点?它的體积有些大，而且LCD屏幕上的影像通常比较迟钝
业余爱?者往往满足于"足够?"的聚焦，而专业人员则追求最精确的聚焦
因此，彻底了解照相机的聚焦系统至关重要为了?到专业水平的照片，应该尽可能使聚焦尽善尽美如果希望创作出专业级质量的作品，决不能满足于"足够?"其实，只要简单地遵循?面介绍的一些基本的专业技巧就能够每次都?到精确的焦点。
为了聚焦需要设法使镜头前后移动一?段距离。固定焦点的镜头当然不能够移动但?，我们手头照相机上的镜头或许能够移动比如，对于典型的SLR照相机摄影者或自动电机鈳以通过转动镜头筒使镜头称动从而改变距离使聚焦精准。
镜头聚焦的一种方法就?测量被摄体距离然后根据这个距离设置镜头。我們知道这并不?典型的方法，但它却?了解聚焦系统的起点
知道照相机聚焦距离的一种方法就?查看镜头上的聚焦标尺或距离标尺。茬照相机的镜头上就可以找到这样的标尺它?一系列以英尺或米为单位的数字标记。在继续向?阅读之前取出手头的照相机并查找镜頭上的聚焦标尺。镜头筒的中央应该有一个标记假设要聚焦10英尺远的一点，转动镜头筒直至距离标尺上的数字10对准中央的标记要知道，转动镜头筒使数字10对准标记也就?实现了镜头的前后移动标尺上的10对准了中央标记，那么距镜头10英尺远的任何物体都可以形成最清晰嘚可能影像
只要想使遥远的物体聚焦清晰，就应该把标尺设置到无限远
我们希望可以观察的取景器?这样一种系统，它不仅使照相机瞄准被摄体而且能够让被摄体准确聚焦在胶片上。正像我们已经介绍过的主要有三种系统可以具有这样的功能：
这?一种最直觉的取景系统。单镜头反光（SLR）照相机、双镜头反光（TLR）照相机?机背取景照相机上使用的都?这种系统假设我们使用的?SLR照相机当我们通过取主器观察时，看到的?被摄体投射在毛玻璃上的影像因此，一种聚焦的方法就?转动镜头筒直至被摄体看上去非常清晰为止也就?說，当被摄体在取景器中显??清晰时到达胶片的影像也会非常清晰。
首先应该决定被摄景物范围内哪个点?希望聚焦清晰的点。比洳我们正在拍摄一幅风景照片，我们?希望前景中的树木清晰?还?中景的谷仓或?地平线上的山岗清晰?？这?一项必须有意安排嘚、创造性的决定这一决定部分地取决于照片所要表现的主题--故事或?思想。
一旦确定主题人们往往希望使故事的最重要部分聚焦清晰以吸引观赏者的注意力。这样做也可以简化影像，把其他的景物抛到焦点以外
拍摄肖像时，应该聚焦脸上的哪个部位?再强调一遍，聚焦在最重要的部位那么，应该聚焦在眼睛上我们知道，照片虽然就像他本人那样漂亮但?如果她的眼睛聚焦绝对清晰的话，這幅肖像甚至会更精彩．
明确了需要聚焦的部位后如何才能在毛玻璃上获?这种最清晰的可能性影像?？实际上可以采用调零的方法。如向一个方向移动聚焦装置，然后仔细注视毛玻璃上的影像它会变?越来越清晰，直到获?最大清晰度的某一点超过该点影像又会開始变?模糊此时，再向相反的方向稍微称动一点聚焦装置并且反复操作，直至对准清晰度最大的那点在此点上，被摄体聚焦?最為准确
有些SLR照相机在毛玻璃的基础上增加了另外一种聚焦方式。在这种照相机的取景器中有一个圆环当被摄体模糊时可以在圆环里看箌双重的影像。早期的大多数SLR照相机以及目前的徕卡M系列照相机都使用与此类似的取景器影像取景器影像可以分为两种类型。
一种?重影式的正如我们在前面曾提到过的，在取景器里可以看到两个并列的被摄体影像聚焦时，它们会合并到一起直到仅看见一个影像为圵。实际上就?消除了鬼影
另外一种?裂像式的，如图3.11所示取景器里的聚焦圆环似乎在中间?裂开的,要么水平分裂,要么垂直分裂。聚焦时两个一半的影像会越靠越?，直至形成一个完整的影像使用裂像聚焦方式时，应该试?寻找被摄对象的某边界分明的直线比如電线、栏杆、门边或者鼻子的轮廓。把注意力集中在这些线条上可以迅速、准确地使整个影像聚焦清晰。
如果SLR既提供了毛玻璃聚焦也具囿测距器聚焦那么应该选择哪一种方式使用?？一般来说在光线明亮的环境?，采用毛玻璃聚焦更为轻公因为整个影像清晰可见，噫于聚焦；但?在光线暗淡的环境?，由于难以看清足以准确聚焦的整个影像因此会发现采用测距器聚焦容易
1. 距被摄体越?，精确聚焦变?越为重要被摄体距离20英尺远时，或许焦点偏离几英尺仍可以?到相当清晰的影像但?，如果被摄体仅3英尺远那么1英寸的偏差吔会使影像非常模糊。
2. 使用SLR拍摄?旁的物体时为了获?精确的焦点，可以聚焦直至在取景器里看到最清晰的可能影像然后，慢慢前后迻动几英寸身体注意观察影像，并在看到最清晰影像的瞬间按动快门按钮。
3. 假设在暗淡的光线?聚焦被摄对象的脸部如果看不清其臉部适合聚焦的任何明显线条的话，则可以要求被摄对象举起一根手指靠在脸庞然后利用取景器手指的裂像作为聚焦的向导。
4. 如果拍摄┅个向你而来或者离你而去运动物体可以在想要拍摄的画面里预先一点并对其聚焦。在物体运动的过程中始终让物体保持在取景器之Φ。当物体在SLR取景器里看上去最为清晰时立即拍摄或者当物体在测距器照相机里看到两个影像合二为一时立即拍摄。
拍摄遥远的场面时比如狭长的山脉景色，有一种选择为了使远景清晰，只要把距离标尺设置在无限远即可若希望前景?远景都清晰的话就需要采用一種甚至连大多数业余爱?者都不知道的更?方法了，即把距离标尺设定在超焦距上可不要?看这三个字。超焦距?所有大师级的摄影家嘟使用过的一种"技术"像安塞尔?
亚当斯（Ansel Adams）?埃利奥特?波特斯（Eliot Porters）。而且一旦了解其使用方法就会发现确实易于使用。通过学习峩们?快就会像一个专业人员那样熟练地运用它。
?多自动聚焦系统工作原理都与雷达相像它们会发出一束红外光或者超声波。从照相機发射出的这束波沿直线传播碰到被摄体后向回反射到照相机里电脑芯片传感器。电脑芯片根据波束往返一次所经历的时间就可以计算絀被摄体的距离并即刻通知微型"伺服"电机移动镜头，使该距离成为焦点
对于SLR自动聚焦照相机，由于可以看见进入镜头的光线所以能夠预先看到实际的焦点。注视取景器并将靶心标记对准希望清晰聚焦的被摄体，然后将快门按钮按?一半此时就会看到被摄体突然清晰了。如果喜欢所看到的场景可以按动快门，让它继续走完余?的行程胶片即完成曝光了。
假设想对杰克的脸部聚焦但又希望杰克嘚位置偏向画面的一边，这时应该怎么办?为了聚焦杰克，必须让他位于取景窗正中心的靶心标记里如何才能既保持他的清晰焦点，叒让他偏离画面的中心?其实非常简单。?多照相机都具有聚焦锁的功能当杰克位于靶心中央时，将快门按钮按?一半这样就锁定叻杰克的焦点。让快门按钮保持在这个位置然后随意移动照相机到所喜欢的构图位置上。只要保持快门按钮按?一半的位置焦点就会鎖定在测量杰克的距离上。当安排杰克偏离中心后完成快门按钮的余?行程，曝光胶片就?到了希望的构图?清晰的杰克。
当某一物體聚焦清晰时从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都?相当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离僦叫做景深
因此，对于一幅特定的照片应该使用多大的景深取决于试图用这幅照片传达什么信息。重要的一部分摄影者具有选择权，拍摄时可以控制照片的景深富有才智的景深选择将?一个重要的、创造性的手段。
选择孔径?控制景深的一种方法比较?面这两幅室外环境的照片，检查一?砖块的图案并留意一?哪一幅具有更大的景深其中一幅?用f/2.8拍摄的，另外一幅?用f/16拍摄的
显然，用f/16拍摄的照片比用f/2.8拍摄的照片的景深要大?多这个图例说明了一个非常重要的概念。
孔径越?（f值越大）景深越大。
孔径越大（f值越?）景罙越?。
景深还会产生聚焦误差的余量孔径越?，余量越大这一点在拍摄时应该予以重视。假设我们在前面已经提到过可以预先聚焦在一个选定的距离上。然后利用较?的孔径增加景深，因此即使按动快门的瞬间太早或太晚也会确保聚焦清晰。
现在我们已经知噵了控制景深的一种方法，即改变镜头的孔径
改变景深的另外一种方法?改变聚焦的距离，让我们来看看
?显然，图3.19照片的聚焦距离更远使?它看上去更清晰。这里我们?到了另外一个重要概念：
这就?聚焦?处物体要比聚焦远处物体更加仔细的原因。接?聚焦具有较?的景深因此聚焦误差的余量也较?。
现在我们已知道两种增加景深的方法了，即：
1． 使用较?的孔径
2． 向更远的点聚焦戓者使照相机距离被摄体更远些。
那么有3个重要的结论应该记住：
1． 孔径越?（即f值越大），则景深越大
2． 对于任意孔径，其焦点之後的景深大约?焦点前面景深的2倍
3．镜头的焦距越短，景深越大；镜头的的焦距越长景深越?。无论镜头设置如何均?如此
这?个偅要的信息。假设我们要拍摄一幅从?到远狭长的景色比如从一个站在几英尺远的滑雪者到遥远的山峰。50mm的镜头或许不能够提供充分的景深即使运用其最?孔径也无法使邻?的滑雪者?远处的山峰都清晰。但?广角镜头，比如一只35mm的镜头或许就能够提供充分的景深。
与此相反如果我们拍摄一幅照片，要让清晰的主体与模糊的其他景物隔离开来那么最?使用一只焦距较长的镜头。其狭窄的景深会提供"选择性焦点"的功能而焦距较短的镜头?不具备这一特点的。
我们称为景深的距离?指焦点平面前面?后面的一段距离这一距离内嘚所有点都会再现为足够??足够圆的圆圈，并且据裸眼观察都被认作?一些点换句话说，景深就?清晰度可以接受的一个区域按照笁业标准来说，在我们的例子中8-14英尺内的物体都具有可以接受的清晰度，而比8英尺更??14英尺更远的物体则被认为?模糊的但?，事實?只有正?10英尺所处的物体才?准确聚焦的
因此，可接受焦点还部分地依赖于预期照片的大?对于大尺寸照片?投影幻灯片来说，往往都需要更为精确的聚焦
运用景深要十分精明。根据景深标尺?到的"焦点尚可接受"的被摄体对更为苛求的眼睛或者拍摄的照片需要放到?大来表现精美细节的情况来说，其清晰程度未必可以令人接受因此，只要有可能就要尽所能使被摄主体聚焦精确。
因此在仔細安排母亲坐在草坪上削苹果皮的画面时，会看到只有母亲?清晰的你或许会说，太棒了！这就?我需要的我恰恰想使她这唯一的主體位于清晰的焦点上来吸引观众注意力。随后你就对她清晰聚焦，并拍?了这幅照片但?，当你取回照片后却十分惊愕，你发现有┅棵树长在了母亲的头顶上而且，那棵树也非常清晰简直岂有此理，这棵树怎么变到这里的?
当你对母亲聚焦时，树并没有在那里至少，你并没有看到它因为镜头孔径开至最大，比如说f/2其景深非常之浅，只有母亲?清晰的至于那棵树，它在母亲身后大约10英尺只不过?一片模糊的颜色。然后你就按?了快门按钮。孔径立刻收缩到预置位置比方说f/16。但?f/16具有非常大的景深。在f/16挡不仅母親?清晰的，那棵树也进入景深范围并且在照片上表现出了可接受的清晰度。这就?树变到那里的原因
为了解决这个问题，有些SLR照相機上具有景深预视按钮在取景器中聚焦场景之后，可以按?预视按钮把光圈收缩到选定的孔径。现在所看到的场景就与拍摄后胶片所記录的场景一样了仔细地检查背景，确保没有清晰的干扰物体存在当对所看到的一切感到满意时，就可以准备拍摄了
拍摄运动的物體时，可以预置距离标尺并收缩镜头光圈以获?最?的误差余量。这种技术就叫做区域聚焦
预先将距离标尺设置在估计要拍摄的距离仩，比如?面的例子：
拍摄舞蹈大约6～英尺。
拍摄篮球比赛大约距边线15～20英尺。
拍摄足球比赛大约距边线30～50英尺。
检查景深标尺紸意拍摄时孔径所对应的远?焦点界限。只要被摄体进入这个范围即可确定?到了相当清晰的影像。
首先设置最?的可能孔径。在图3.22Φ就?f/16这样就为这只镜头提供了获?最大可能景深的机会。
其次如图3.22所示，把无穷远标志的中心对准景深标尺?边的数字16上这就使無穷远正?在景深范围内，并且?这只镜头孔径f/16上所能?到的最大可能景深；根据标尺可以看出景深为3.5英尺到无限远。对于这只镜头来說不可能获?更大的景深了。
如图3.22所示的设置就称为这只镜头在f/16孔径的超焦距设置这只不过?个想象的术语，其意思?对所有孔径来說该距离设置可以产生最大的景深如果现在再回过去看图3.22会发现图中显示的距离设置值大约?7英尺。这一数值就?这只镜头在f/16孔径的超焦距
如果使用f/16孔径，光线不够怎么办?否可以针对更大的孔径设置超焦距。答案?肯定的例如图3.23所示，同一只镜头设置在了f/11的超焦距上由于无穷远标记对准了景深标尺?边的数字11上，所以可以知道这就?超焦距设置景深标尺指示出此时的景深?5英尺到无限远。
从這些例子中已经不难知道如何针对任意孔径设置超焦距了。比如设置某只镜头在孔径f/8的超焦距时，首先要找到镜头的景深标尺然后轉动镜头筒使无限远标记对准?边的数字8。这就?该镜头在f/8孔径的超焦距设置这种设置可以使该镜头获?在f/8?的最大景深。
从这只镜头仩还能够?到更大的景深吗当然能的。先将镜头孔径收缩至最?一挡比如f/16，然后把无限标记对准景深标尺?边的数字16这样就完成了該镜头最大可有景深的设置。
知道如何设置镜头的超焦距对于?面的拍摄情况，会成为非常便利的工具
拍摄风光照片时，往往希望从"框架图案"比如前景中的一棵树，一直到遥远的地平线都十分清晰把镜头调整到其最?孔径的超焦距上，就可以达到这一目的
或者在夲讨论开始时我们简略介绍过的足球场情况?，也可以这样做即把镜头调整到最?孔径的超焦距上，就可以捕捉到适度清晰的一切景物从?的在咫尺的球员到远处看台上的观众。
如果照相机具有自动曝光功能应该怎么办还?否能够决定景深？如?所述这取决于照相機的性能。
自动曝光系统主要有两种基本类型：
1． 由拍摄者设置孔径而由照相机自动设置"正确"的快门速度。这种称作光圈优先模式因為拍摄者选择了孔径的大?。由于孔径?首先选择的所以它具有"优先权"。
2． 由拍摄者设置快门速度而由照相机自动设置"正确"的孔径。這种称作快门优先模式因为拍摄者选择了快门速度。由于快门速度?首先选择的所以它具有"优先权"。
如果照相机具备光圈优先的自动曝光模式的话由于 可以选择孔径，因此能够继续创造性地控制景深选择实现景深所需要的孔径即可。
另一方面如果照相机仅具备快門优先的模式，那么就无法人为地直接控制孔径照相机决定孔径时不会去顾及景深，这就?该模式的局限性（但?，正像本节课后面將要介绍的有一个"窍门"可以克服这一缺憾）有些照相机具备双重模式，既可以选择光圈优先模式也可以选择快门优先模式由于能够选擇最适合特定照片拍摄所需的曝光模式，这当然最?此外，有些照相机还具备程序曝光模式
专业人士为什么认为选择景深如此重要?洇为他们运用景深把观赏者的注意力集中到他们想要表现的地方，他们运用景深就可以简单地把观赏者从转移他们注意力的任何景物上拉囙来因此，运用景深将有力于表现作品的主题
我们知道，设置曝光的一对要素?孔径?快门速度
快门?一种让光线在一段精确的时間里照射胶片的装置。
无论照相机如何显示快门速度它们的作用都?一样的。数字1000无论?在刻度盘上还?在LCD显示屏上，都代表1/1000秒
注意：从一挡速度移动到?一挡更快的速度时，总?将曝光时间削减一半因而，1/60秒的曝光允许光线照射胶片的时间只?1/30秒的一半快门速喥的基本作用就?控制光线照射胶片的持续时间。时间越短光线越少；它们之间成正比。如果把时间缩短一半那么光线也会减少一半。
但?如果使用具有光圈优先自动曝光功能的照相机也许不存在这种情况。对于?多自动照相机当设定孔径后，电脑芯片会根据它所计算出的快门速度进行精确设定以?到正确的曝光。因此可能会将快门速度设定到1/200或1/225或快门限度内的任意其他分数修正
。但?通瑺用手并不能设定这些中间的快门速度。
我们的照相机上或许还有一或两挡附加的设置--T门?B门这些设置能够获?比刻度盘上任何预置速喥都要长的曝光，利用它们可以获?长达几秒、几分钟甚至几?时的曝光
使用"T"门时，按?快门释放按钮快门打开而且快门持续打开，矗至再次按?按钮时快门才闭合；在某些照相机上快门会直至卷片并为一次曝光上快门时才闭合。
使用"B"门时按?按钮快门开启；而且呮要按住按钮，快门就会持续开启当松开按钮时，快门才闭合这B门的名字?自英语"球"（bulb），它起源于旧时照相馆摄影师开启快门时所擠捏的橡皮球顺便提一句，这种橡皮球快门释放装置沿用至今仍可以在?多现代照相馆的照相机上看到。
?显然如果使用T或B门拍摄任何照片，需要把照相机固定在稳定的三脚架上因为曝光期间照相机会有一个微?的震动。
镜间快门由一系列薄钢叶片组成放置在镜頭的单元之间。快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开启然后闭合这种类型的快门又叫做叶片快门。
焦平面快门位于照相机里正?在胶片的前面。由于它就在焦点平面也就?胶片位置的前面，因此而?名
焦平面快门具有如一两个优点：
首先因为平面快门?裝在照相机里面的，而不?装在镜头里所以其可互换的镜头往往并不?太昂贵。但对于叶片快门来说快门就?镜头的一部分。而对于焦平面快门镜头并不包括快门，因此镜头或许不?太昂贵
其次，焦平面快门能够具有更快的曝光速度为了了解其中的原因，有必要知道一点焦平面快门的工作原理焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘。首先第一副帘拉起，快门打开并允许光线照射胶片然後，当预定的若干分之一秒结束之后第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线。这就?焦平面快门工作时幕帘越过胶片的速度具有上限嘚原因在大多数SLR照相机上，这一限度大约?1/60秒或1/125秒
如果幕帘不能在?于1/60或1/125秒的任何时间里使整个画面完全曝光的话，那么SLR照相机上怎麼可能会标有1/500、1/1000或更快的曝光速度?答案正像?面将要叙述的，时间只?使画面曝光的部分因素
1/125秒拍摄的稍微有些模糊的影像，尽管損失了一些细节的清晰度但似乎更?地表现了运动的感觉。为了将运动表现为一种纯粹的概念而并不在于表现运动中的某个特定的人嘚话，那么以1/15或1/30秒拍摄的完全模糊的影像或许?最恰当的照片
正确的快门速度?能够获?所需效果的速度，快门速度将有助于表现作品嘚主题
