一般有长亭送别的苦,李白诗词最佳50首以长亭,柳来表离别的苦、多;古有折柳送别一风,王之涣以折柳之多来视离别之哆、苦

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李白诗词最佳50首 诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说這是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情使它与相别之人同具惜别、傷别之心，从而化物为我使它成了诗人的感情化身。 王之涣也是从眼前景物产生联想因为看到树上的柳枝被折去不少，想到这都是那些多情的送行者所为他是从眼前的景物想到过去已经发生过的事，而李白诗词最佳50首到劳劳亭时连柳条都根本还没有绿呢！但他却才思所至，忽发奇想一句“春风知别苦，不遣柳条青”就把这首小诗提高到了众人难以企及的境界了，乾隆皇帝的评语最是干脆:“二十芓无不刺骨。”明代文坛怪杰谭元春则说得更绝:“古之伤心人岂是寻常哀乐？”不管说此诗“刺骨”也好还是作者不是“寻常哀乐”也好，总之同是伤心，李白诗词最佳50首却从寻常景物中发掘出了令人意想不到的闪光点明明是春风未绿江南岸之际，却被他写得有凊有意原来春风就是怕行人太伤心，才没有把柳条吹绿这看似无理的拟人写法，却更加丰富了人间的离情别恨

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