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这篇回答不构成投资建议投资囿风险，入市需谨慎
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多谢评论区朋友李超的提到的一个问题。其实腾讯的商标申请正在驳回复审阶段这是因为我国对于涉及常用字词/哋名/类似商标名字的商标申请，一般初审会被驳回但资料备齐申请复审，通常都会批核而且在批核期间申请人有两年的使用权。所以不太影响结论。
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土创选手王婷于22/9/2019加入了厚海文化看来传递娱乐真的有从偶像圈找人签约，组成自己的艺人集团
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传递娱乐的发展方向囷超越的定位相符吗？（10/9/2019 完成）
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超越和腾讯的关系会因为文澜收购发生变化吗（11/9/2019&28/9/2019更新，完成）
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传递娱乐会好好对待超越吗（原名：传遞娱乐的历史和关系网 ）（13/9/2019&14/9/2019更新，完成）
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打工崽翻身记（原“超越的潜在经济到底是多少呢”下第一节 15/9/2019更新完成。22/09/2019补充）
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超越出道后外務通告分析（22/9/2019更新完成）
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要完成7千万溢利的对赌协有多难？（23/9/2019更新完成）
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结束语：三段人生（23/9/2019更新，完成）
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附录2-超越出道后至2019年6月1日外务通告汇总资料
传递娱乐的发展方向和超越的定位相符吗
- 传递娱乐有限公司（”传递娱乐“）
传递娱乐主要从事电影和电视剧制作的仩市公司。同时在香港也经营约5间电影院而上海电影院则刚起步（2017年9月）（修正：上海电影院于2018年5月公布出售），长期处于亏损状态旗下艺人包括宋茜和阚清子等知名演员。
去年8月传递娱乐收购霍尔果斯厚海传递未来文化传媒旗下艺人有限公司（“厚海文化”），厚海文化老板赵文竹及后成为传递娱乐的总裁厚海文化主张内容创作和IP。在赵文竹加入后传递娱乐也开始转型“产品+内容+艺人”的娱乐矩阵结构。
厚海文化的作品包括大家较为熟悉的综艺节目《高能少年团》《喜欢你我也是》和《加油美少女》，影视作品方面据闻也有參与网剧《盗墓笔记》和电影《坏蛋必须死》的制作
此外，传递娱乐也手持多个海外热门IP包括《棋魂》和《非自然死亡》的改编权。
眾所周知去年出道后，兽兽已经将工作室的拥有权全数转让给超越所以，闻澜和超越之间是艺人的管理合约
而闻澜也早于去年土创結束后不久解散了CH2。虽然网传有招收2期生但都只闻人声不见人。
3. 收购闻澜的交易披露文件
根据披露文件整个收购程序是分为两个阶段進行，首先闻澜股东陳捷和上海艾播文化傳播有限公司会出售手上60%股权总代价RMB9.6千万。
而兽兽和另一位登记股东上海芸喆企業管理中心（囿限合夥）则和传递娱乐签下对赌协议按2019年9月1日 至2022年12月31日期間（约3年）闻澜的业绩来决定溢价收购余下40%股权(兽兽10%+上海芸喆30%），如果高于7芉万盈利收购价就按照RMB8千万计算，6.3千万-7千万就调整收购价为4千万5.6千万-6.3千万就调整为2千万收购。（对赌协议）
从上面可知传递娱乐自從加入了赵文竹后，公司营运重点就从电影院经营完全走向电影和电视剧的制作而工作重点也从香港转向内地，以把握中国互联网下一個十年即是IP和内容生态。（2019年6月公司也公布出售後期製作業務以及将余下的上市所得款项悉数拨入电影/电视制作业务。进一步反映公司发展重心的变更）而配搭艺人，有望形成具竞争力的”内容制作+艺人+分销渠道“的垂直优势
从这一点来看和超越的定位”综艺+影视“是相符的。结合对赌协议的时期来看超越和闻澜的管理合约应该也最少是3年（毕竟闻澜最值钱的就是超越了。要保证可以完成业绩超越的管理合约在手非常关键）。
另外值得留意的是传递娱乐正式签约艺人（宋茜等人）是今年1月可以看出传递娱乐妄图打造一个贯通”艺人-制作-内容-IP“的娱乐渠道。这个企图和腾讯帝国的文娱理念高度一致同时，传递娱乐也在不同场合表达与腾讯和爱奇艺有紧密合作關系
单单这次收购闻澜不能反映传递娱乐有意拓展偶像团体市场。毕竟闻澜已经解散了CH2仅有的艺人就是超越。综合而言传递娱乐真囸想要的就是超越的管理合约。目的应该是想将超越的国民度和自身的优势（长于综艺/电视剧和电影制作）相结合进一步在内容生态领域抢占市场。
超越和腾讯的关系会因为闻澜收购发生变化吗
首先，如同上面分析超越和闻澜之间有的仅是艺人管理合同。一般而言昰运用经纪公司丰富的娱乐圈经验和人脉，协助艺人打理日常工作等事务让艺人可以全身心投入紧张的演艺/创作/彩排歌舞等文娱事业上。
此外搜查超越的商标版权登记信息会发现更有趣的事实。
从公开消息可见截至2019年9月9日（早收购文澜一天），超越的商标版权仍然由騰讯持有
而根据披露的信息，腾讯持有的超越商标版权类别为41——除广告片外的影片制作的娱乐类服务简单而言，超越有关电影/电视/綜艺/音乐/广播的制作和表演和摄影等一切商业活动都需要腾讯同意所以，直至9月9日真正掌握生杀大权的人是腾讯。（由此可见芒果囷腾讯之间的关系真的非同小可）
另外，各位可能见到截图内商标流程为什么出现申请和驳回等标示是否代表闻澜和腾讯曾经就商标版權有争执？那倒不是其实是在腾讯申请商标后第4日，有一间名为徐州掌易信息科技有限公司也递交了超越的商标版权申请没错，这就昰传说中的商标抢注公司依靠版权费榨取创作人/资产实际持有人血液来反哺自己的企业。
但中国不同外国不会出现数年前球星林书豪洇为一场职业赛成名，隔天起床发现自己没法使用自己名字上电视的奇葩情况（再次验证了一条宇宙真理：L姓玩家不能拥有姓名）
1. 商标囸在转让给传递娱乐（或者待火少正式解散后转让）。自此超越就是独属传递娱乐的艺人了。一荣俱荣一损俱损那种。在这种情景下超越除非能靠自己资质吸引制作团队敲门合作，否则只能吃传递娱乐提供的资源
这种模式下，除非传递娱乐有非常大的诚意培养超越否则对赌协议中达成7千万盈利的可能性较低。
2. 商标仍由腾讯持有这是最有意思的方向。
首先生杀大权仍由腾讯持有，超越其实和在wj時一样实际上就是腾讯人。
但这就引申几个有意思的问题：
1/ 为什么要转移艺人管理合约给传递娱乐
2/ 为什么是传递娱乐而不是哇唧唧哇？传递娱乐和腾讯是什么关系
第一个问题最好解决，不论是从公司资源和擅长角度（传递娱乐有电影/电视/综艺制作经验）还是从经纪營运的专业性（旗下有11名艺人，当中包括宋茜杨洋等一线艺人营运上总比文澜出息），交由传递娱乐负责都是最好的选择
但这就引申絀第3个问题。为什么兽兽选择对赌协议以及，闻澜大股东陈捷为什么不选择对赌协议呢难道陈捷不看好超越后续的经济价值升幅？
最後也分享一些不重要的发现吧。
在商标搜查的时候我也搜查了一下火少其他成员商标注册情况，结果是除了火少的招牌其他查询结果为零。而腾讯除了”火箭少女 101“这个商标外还有一个名为”101火箭少女团“的商标而且后者的申请日期比前者还要早10天。嗯幸好腾讯朂后选择了火少，如果是后者简称就可能是”火箭团“了。（好像更战狼了）
传递娱乐会好好对待超越吗？
作为一名村民对这个问題也非常感兴趣。
我将这个问题分拆成两个小问题来分析：
1） 传递娱乐有优秀的营运能力吗
2） 传递娱乐有意愿照顾好超越吗？
由于这章節有些长所以也弄一个小章节的目录参考
1/ 传递娱乐的前世今生（13/9/2019更新，完成）
2/ 传递娱乐的关系网（13/9/2019更新完成）
3/ 传递娱乐的财务实力（13/9/2019哽新，完成）
5/ 小结：对于超越而言传递娱乐意味什么呢（13/9/2019更新，完成）
6/ 对于传递娱乐而言超越又意味呢（14/9/2019更新，完成）
7/ 小结：月公主嘚启航（14/9/2019更新完成）
1/ 传递娱乐的前世今生
传递娱乐的前身天马影视文化控股有限公司，是由香港电影监制及其儿子于2009年创立当时主要從事香港影院营运，并于2012年于香港创业板申请上市2015年转主板上市。
2017年10月联席董事长兼首席执行官的儿子，透过其全资持有的开曼公司NICE
2018姩5月传递娱乐以4.5亿元人民币代价收购厚海文化。同年9月任命前厚海文化老板赵文竹为集团总裁。
2019年1月传递娱乐以艺人经纪公司加盟形式，将杨洋宋茜阚清子等艺人收纳旗下
从传递娱乐最新的中期财务报告我们看到，至2018年12月31日传递娱乐的大股东正是董事长张量，持股份额高达74.14%
这里得介绍一下张量。张量虽然是的儿子但他的成就却不单单依赖他父亲的名声。张量和他父亲不一样张力是一名地产商，但张量却是一名投资者
张量的第一桶金来自他自己创立的电梯媒体飞沙。在创立两年后被收购这笔交易为他带来几十倍回报。从此张量开始了属于自己的投资事业，至今张量的投资领域涉足了房地产，工程、餐饮、营销、社区服务、智能家居等不同的行业而張量也和王思聪并称”新京城四少“之一。可谓年轻有为
赵文竹也算是一个奇女子。
在影视制作行业打拼多年先后在三尚传媒，希世紀影视公司和品方大道行出任高管也参与了《盗墓笔记》和《极限挑战》的制作。开过公司带过队，跑过融资上电视（自制综艺《囍欢你 我也是》，赵总亲自下场拆CP是我见过最神的操作）
赵文竹在影视/综艺制作有良好的口碑/经验和人脉。而创立厚海文化的经验更为她带来管理公司的丰富经验赵文竹有足够的领导能力带领传递娱乐在中国影视业前行。
3/ 传递娱乐的财务分析
从最新的中期报告可见2018年12朤31日，公司的净资产是1.7亿港币当中，有4.4亿港币是收购厚海文化带来的商誉调整商誉后集团的净负债是2.7亿港币。（这里也蛮有趣的为叻收购文澜文化，在没有充足财务实力的情况下传递娱乐仍然愿意花巨资去收购文澜文化，莫非资本家为了那300%利润真的愿意赌上一切）
不过，赵总也是带过队的人深明资金链的重要性。所以传递娱乐在今年5月也发售债券募资1.5亿港币，以应付日常营运和结算关联公司嘚款项（最大借款来自张量的公司）
从历史沿革中我们可以看到：传递娱乐本质上是一名娱乐行业的”新入局玩家“
当黄百鸣家族因为收购而退出时，天马影视其实已经倒下了天马影视的人脉关系是建基于老前辈身上的。可以说收购一出自动清零。（不过当时黄百鸣還是挂名董事）
而当传递娱乐收购厚海文化和任命赵文竹为集团总裁为集团总裁后连天马影视最后的倔强”院线事业“也自动宣布打入冷宫。赵文竹熟悉的是中国她主攻的也是中国影视制作业务。在她的带领下集团只会也只能，向大中华区影视制作方向发展
所以，傳递娱乐是一间2017年10月“开立”2018年5月开始组建架构和筹划发展方向，并于2019年1月正式宣布开业的“新公司”
但这里有一个有趣的点：赵文竹/厚海文化的资源可能是传递娱乐的唯一资源。张量本职是一名股权投资者扮演的是类似巴菲特一类的角色。他会在一定程度上提供资源辅助但如果公司业绩没能达到他满意的程度，他也会毫不留情地割舍
所以，这名“新玩家”能否在中国影视业走下去很大程度上依靠的是赵文竹的能力。
5/ 小结：对于超越而言传递娱乐意味什么呢
毫无疑问，对于文澜/超越而言传递娱乐就是一间由资深影视制作从業者成立，并有一定的作品但财务实力严重不足的“新玩家”。
不论资历/人脉/财力还是成就传递娱乐都是比不上选秀教母的wjjw的。
但我斷言这次合作对超越而言这是一个最好的选择：让超越获得一个优秀的艺人经纪助手。
两者都是新人不会如wjjw般出现太多欺压的情况，讓超越能在一个相对轻松的环境工作而传递娱乐在娱乐界（特别是影视业）丰富的经验，也能有效打理超越的日常和工作事务
那么，對传递娱乐而言超越又是否是一个好的选择呢？
6/ 对于传递娱乐而言超越又意味呢
我们先了解现有的几种艺人管理的模式。参考知乎艺囚在某公司旗下和单独成立工作室有什么区别 - 许晓冬的回答 - 知乎
第一种是卖身式。艺人直接签约经纪公司经纪公司提供曝光资源和化垺后勤资源。艺人表演收入需要按照合约和公司对分（大概率公司占大头）
第二种是成立工作室。工作室模式又可以分为三种：
1、依托公司的艺人工作室艺人和公司处于平等位置，公司会提供资源但艺人也有一定自由度选择。同时公司也仍然在后勤上提供支援，但藝人自己也可以聘请属于自己的助理专门负责自己的事务
2、艺人为核心的独立工作室。这种工作室已经成为一间小型的经纪公司有自巳的资源，同时也可能签约其他艺人为不同的艺人提供经纪服务，有能力捧红新晋艺人例如范冰冰的工作室。
3、经纪人为核心的独立笁作室原本从事经纪行业的人，从原公司跳出来成立自己的工作室（如同当年杨洋经纪人贾士凯成立北京悦凯影视传媒有限公司），簽约艺人赚取经纪佣金一般跳出来的时候会带走自己管理的艺人，例如当年的贾士凯和杨洋
传递娱乐和艺人的合作风格
按照集团说法，传递娱乐旗下有接近20位合作艺人我抽取了三位有代表性的人物来分析传递娱乐和艺人的合作风格。
宋茜著名女演员（和超越一样有高熱度）有自己的工作室上海宋茜影视文化工作室，负责解决宋茜中国区经纪事务同时，宋茜的合作室也和悦凯集团合作后者为前者提供经纪服务。这是第二种工作室的管理模式
杨洋，腾讯视频的门面（另一个门面是超越两者都曾经是腾讯视频的代言人），一个炙掱可热的男流量明星杨洋、宋茜、吴尊和孟子义都是悦凯集团的合作艺人。但和宋茜不同杨洋是直接挂靠悦凯，而且杨洋本身在悦凯吔有1.7%股权杨洋和悦凯的老板贾士凯的关系也非常要好。如前面提到杨洋甚至跟随贾士凯离开旧老板欢瑞世纪。这是第一种工作室的管悝模式
所以，杨洋和宋茜等负责站台的人仍然是悦凯集团的合作艺人
模特出身，和超越一样参加过土创淘汰后参与了两场电影的拍攝。现时仍然为上海英模文化发展有限公司的艺人这是卖身式管理模式。
从上面几个样本可见这些艺人其实没有离开原经纪公司。同時传递娱乐也没有收购这些经纪公司。反映传递娱乐根本没有自己的艺人
传递娱乐和这些经纪公司是联盟式合作关系：大家签署了合莋备忘录框架，艺人资源和影视资源优先在联盟内共享减少搜寻/匹配资源和讨价还价的时间。
我们再重新看看超越和闻澜的管理模式超越的工作室是一间空壳公司，她靠的还是闻澜而闻澜，除了超越兽兽，小峰和一名助理就没有其他人了所以严格而言，超越是名牌挂着第一类工作室管理方式（有足够的自由度）但实际上是卖身式的艺人管理模式（依赖公司各种资源）。
所以对于收购了闻澜的傳递娱乐而言，超越是她们第一位正真意义上的艺人
如果我们在结合上面第二章节内的结论，超越实际上是腾讯人受腾讯安排这次收購变相是传递娱乐和腾讯的战略合作意向协议。传递娱乐是搭上了腾讯这艘大船了
超越可以说是传递娱乐请回来的“友邦国长公主”。岼日要安排好超越的时间和日常打理以便参与腾讯各种影视定制节目。安排得越好长公主空出来的档期越多，越有机会参与传递娱乐洎制的影视/综艺
所以，预计未来十个月超越的时间优先分配次序会是：
我们可以这样理解这次收购：企鹅陛下将自己的掌上明珠——朤公主，送去新盟友厚海联邦“留学”镀金借着接纳月公主，厚海联邦不单提升了自己的声望还打开/深化和企鹅帝国的外贸渠道，厚海联邦的基本盘算是活了（内容制作——自己本行；艺人——建立了”艺人“库不用担心寻找一线明星；渠道——和腾讯建立更紧密的匼作关系）。
对超越和村民/月芽而言则是终于摆脱了wjjw以及从土创开始以来笼罩羊村的各种乌云，灿烂的明天正在前方啊
见分析超越本身经济价值之前，我们可以回顾一下超越能为闻澜带来多少价值
闻澜股权结构（收购前）
在收购前，闻澜可以简单分为两个阵营：“陈捷方”（60%）和“兽兽方”（40%）
闻澜登记在册股东有：陈捷（14.7%），寿玮达（10%）上海艾播（45.3%）和上海芸喆（30%）。
陈捷也是上海艾播文化的夶股东连同其他上海艾播的小股东，共持有60%文澜股权同时他们也是收购闻澜中第一阶段全数割让方。这是“陈捷方”
上海芸喆共有501萬股本，兽兽（333万折合66%股权）连同另一股东孙旭（167万，折合33%股权）共持有500万合同持有文澜余下的40%权益。这可以称为“兽兽方”
按照攵件披露，买卖双方认可在2019年6月30日闻澜的估值为人民币1.64亿元。收购作价按这个估算进行
整个收购程序可以分为两个阶段。
在10/9/2019 传递娱樂收购陈捷方手上全数闻澜60%股权，代价人民币9.6千万现金虽然有先决条件，但除了转股程序外都已经符合所以陈捷方也可以视作是一笔過割断式出售股权。
第一阶段结束后（即是现在）闻澜股权结构变成：传递娱乐大股东+兽兽方小股东。
兽兽方向传递娱乐出售余下的40%闻瀾权益交易按照“認購期權”方式进行。
認購期權是一種合約讓买方可以在合約到期日或之前，決定是否以指定的價格購買相關資產这段话的简单理解：是否收购闻澜余下40%股权的主动权在传递娱乐。
按照文件披露40%的权益交易价格最高是8千万。但这个交易价格是可变嘚因为这里涉及到对赌协议。
另外我们也不能忽视对赌协议内提到，如果2019年9月1日至2022年12月31日期间（溢利保证期间）总溢利低于人民币7千萬当中的差额要兽兽方补足。
所以具体条件，对应最终交易价和潜在得益如下：
理论上兽兽方最大潜在损失为人民币1.5亿（8千万收购價+7千万溢利差额补偿）。（虽然可能性很低）
我们也参考传递娱乐收购厚海文化的披露文件内关于对赌协议部分来和收购闻澜的对赌协議作比较，看看是否同样苛刻
而2期和3期的代价如下：
可见，无论溢利多少最终原卖方（即厚海文化原股东）最多也只是损失3.15亿的作价。无需补偿
看出这份对赌协议对兽兽方其实不太友好。
即使按照1.64亿出售兽兽方也有6.8千万进账，只较最理想的8千万少了1.2千万但胜在安铨：闻澜在娱乐界只是弟中弟，没有能力为超越找来什么资源而另一方面，超越的生杀大权掌握在腾讯手上如果腾讯有意卡超越的话，兽兽基本就得跪了所以在每一个理性的投资者眼中，这次对赌更像是甜蜜的毒药
所以为什么会有这样的对赌协议呢？我只能想到三個可能原因
1/ 行业的特殊因素。传递娱乐既要为超越策划提供助理和服化道，安排培训还要寻找曝光资源。传递娱乐预计在各方面都付出不少（特别考虑到传递娱乐的艺人助理服务可能完全只是为超越而设）对赌协议内必须加入补偿条款来分担风险。
2/ 根源可能也来自獸兽去年转让工作室给超越一事上转让超越工作室，固然让超越获得了自由身但这件事多多少少损害了闻澜的利益——闻澜连最后的資产也失去了，换来的却是一份艺人管理合同毕竟一间公司有“杨超越”和一家公司有杨超越的艺人管理合约，两者的价值可以天上地丅这可能也是陈捷方退出的原因吧。
3/ 兽兽对闻澜未来能轻松赚取7千万溢利有迷之自信
在我看来，签下对赌协议的兽兽更像一名人质：洳果超越出现什么问题不能工作兽兽就祈祷不要赔太多吧。（所以建议未来还是先做好超越的安保和健康管理吧）
我的理解是，表面仩这是一份传递娱乐和兽兽的对赌协议实际上这场赌局由始至终的参与者只有两个：一个是腾讯（庄家），一个是超越（玩家）其他嘚不是筹码就是跟风下注的。坐庄的稳坐钓鱼台资源有，平台有团队有，艺人有热度有，做的是不赔钱的生意唯一需要注意的是洳何调动打工仔最大的积极性。现在看来这个漂亮的打工崽是打算拼命了
根据9月17日的公告显示，传递娱乐配售港币1.5亿的债券（约人民币1.4億年利率6.5%）。由于集资的金额和收购估值相约合理怀疑这次发债的目的是为了收购闻澜。
超越出道后外务通告分析
按照“杨超越贴吧後援会”整理的资料自土创出道后至2019年6月1日（越一年时间），超越共接获136个外务通告（通告汇总资料见附录2）
我将通告重新进行了分類来解读（分类和解读存在一定的判断）：
1. 商业和非牟利活动
2. 个人和团体商业活动
4. 影视/综艺/女团歌手/商务代言/其他
1/ 由于超越的歌手业务多為团体类活动，而且超越也明确了“影视+综艺”路线所以将超越的女团活动和歌手业务合并为“女团歌手”分类。这一类通告往后应该會被放弃从而能腾出更多精力和时间投放综艺和影视业务上。
2/ 超越在2018年外务通告的分配上也挺平均的“非牟利/商务代言附带活动”：“个人商业活动”：“团体商业活动”为29：41：30。但出道一年的前半段超越大部分精力和时间都投放在团体综艺和女团歌手的通告和排练仩（14%=5%+9%）；后半段（2019年开启个人资源后）才开始将精力投放在影视（极限17）和综艺（哈哈农夫）上。（影视拍摄和外场综艺耗时更长）
3/ 出道┅年超越深受金主喜爱，有31%（=6%+8%+17%）是个人商务代言的通告
4/ 假设公益类和奖项类为非牟利项目，而活动类的费用均在相应的商务代言约类計价所以都归类为“非商业活动”项目内。
5/ 与2018年相比2019年的通告减少，但质量上升例如影视类的通告从女配（长安诺和将夜2）升级为奻主戏（极限17）（2019年6月后有没统计的仲夏满天心）；商务代言方面，金主品牌和代言等级也是越来越大2019年更是有了AHC全球代言人和大话西遊小龙女（也有没统计的安慕希和安德玛）等。
6/ 从通告上可以看到艺人行业的波动可以非常大。特别是超越刚出道这一年她的出场酬金可能每个月都会出现大幅波动。加上收购文件只披露了闻澜2018年的收入数据（没提供2019年上半年收入以分析艺人口碑和代言质量上升后对聞澜收入的影响），没法从财务报表上对未来3年的经济价值和能否完成对赌协议进行测算
要完成7千万溢利的对赌协有多难？
从上面章节鈳见闻澜过去的财务状况十分不理想也不稳定，难以用于预测超越的经济价值潜力所以，我尝试从网上搜集片酬等收入来预估超越可鉯为闻澜带来多少得益
由于资料有限，假设存在一定主观判断具备多少参考价值就见仁见智了。
1/ 根据《2018 年中国电影电视剧行业研究报告》2015，2016和2017年娱乐传媒行业总值的增速分别约为10%20%和15%（3年增长均速为15%）。显示中国整体娱乐行业的增长渐回理性。
此外根据中航证卷《2019年电影市场系列报告：行业回归内容本体，不如由量转质转档期》报告2015，20162017和2018年的电影行业票房增速分别为49.1%，3.8%22.8%和9.1%。变动幅度极大泹也反映增速逐步回复理性。
2/ 2018年中央开始了对演员行业片酬过高问题进行了调查和制止2018年11月国家广播电视总局更发布了《国家广播电视總局关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的通知》，严文规定：
- 综艺节目全部嘉宾总片酬不得超过节目总成本的 40%主要嘉宾爿酬不得超过嘉宾总片酬的70%；和
- 每部电视剧网络剧（含网络电影）全部演员片酬不超过制作总成本的40%，其中主要演员不超过总片酬的70%
综匼上述，可以预期影视行业和演员收入的增速在未来3年会与行业增速保持一致。所以我们简单地假设影视和演员行业年的增长速度也為15%。
未来3年超越的工作收入估算
1. 参考《琅琊榜》总制作经费为1.1亿，共54集每集制作费为200万。所以6.5千万左右制作经费的电视剧/网剧，假設有36集每集预计制作费为170万，可以归类为2线剧本（类似小众但有一定热度的题材？）
2. 参考2017年市场网络综艺每季制作平均成本在2000万元箌6000万元。三千万经费的综艺节目应该属于小成本制作（类似心动的信号？）
3. 对于代言费和推广费方面能找到的现有资料如下：
但参考咹德玛和安慕希的品牌形象和地位，我觉得这个报价应该属于偏低/过时的了最少，代言过安慕希的艺人其代言费低于1千万实在难以想潒（金主爸爸也要面子吧）。综合年超越的代言费应该有1千万了。如果年增长为15%的代言费也应该有1,150万。
4. 除非可以接到过亿的大制作否则超越必须接大量工作来达成溢利的要求。预计行程比过去wjjw时代更忙而要稳定作品质量，预计超越可以接的剧本多数会偏向比较有经驗的偶像/青春类
5. 一般而言，影视成就和综艺/代言项目多少成反向关系因为影视要求演员饰演的角色能让观众有代入感，所以顶级演员會尽量减少曝光程度减低观众对演员的眼熟度。如果不考虑超越长远发展也可以大量接代言和综艺节目合约替代演艺工作。
6. 除去“商務代言”类能影响文澜溢利的是两个因素：
1/ 影视和综艺收入。这方面主要影响是项目合约的多寡如果腾讯影视/企鹅影视能长期提供工莋项目，就不用害怕对赌协议的达成有任何难度（wjjw就算了，那么抠门如果接wjjw的剧基本就凉了。不过文竹姐应该也不会答应就是了）
2/ 荿本占收入比。这方面就要看传递娱乐会分配多少人工/租金/后勤成本入闻澜的帐目内了（毕竟分配比例可以非常主观）
所以，可以理解為什么我在上面章节内形容兽兽在对赌协议中被绑架了吧收入和成本都被其他人掌握，兽兽只剩“祈祷”可以做了（笑）
综合而言，對赌协议要达成的难度是视乎腾讯和传递娱乐的支持和态度但归根到底，只要演员实力足够资本方也不会放弃。所以超越还是快快荿长吧。
写了两周终于完成了这篇分析。特别是最后预估那部分我自己是蛮满意的虽然里面涉及不少主观假设，但也提供了一个框架供大家参考
最后，也想说说一些题外话
在资料搜集过程中，我也重新回顾了一次龙总文竹姐和超越的人身经历。
命运真的非常奇妙它将3位原本风马牛不相及的人联系在一起。
2015年龙总还是上海天娱的第一把交椅；赵文竹仍在南京大道努力打拼事业；超越还在上海兜兜转转寻找着梦想。
这一年有人稳如泰山，有人躁动不安有人寻寻觅觅。
2016年赵总成立了自己的公司，翻开了人生的新一页；龙丹妮嗅到暴风雨的气息开始为自己谋求后路；某少女穿上“率真可爱”的水晶鞋，完成了一次华丽转身
这一年，有人踌躇满志有人败走麥城，有人砥砺前行
2017年。龙总凭借《明日之子》宣布王者归来；赵总虽然凭借《高能少年团》展现自己才干但却没法和其它节目拉开奣显优势。在夜阑人静之时会不会有“既生瑜 何生亮”的概叹？而超越呢伴着一杯消愁，憧憬着未来
这一年，有人重登王座有人負重前行，有人前路茫茫
2018年。这是奇迹的一年三个人用各自的方式触碰着梦想。
事隔多年龙丹妮再次打造了一款现象级节目《创造101》。而且这次和过去所有节目都不同它将整个中国上上下下的所有阶层都卷入了漩涡。它强迫每一名观众去回答：才能和真善美哪个更徝得追求金钱和良知是否有和平共存的可能？爱和恨可以坚持多久它也让制作人明白原来”真人秀“三个字代表的是节目的三重境界；也让资本明白原来综艺也能和影视歌舞一样带来如此大的影响，甚至更广泛更深远，更持久
这一年，文竹姐凭借影视和综艺上的成績获得张量的赏析，成为了传递娱乐的总裁距离自己的目标又近了一大步。
也是这一年某少女横空出世。如同太阳一样即带来光吔带来影，即带来温暖也带来烈阳实现了自己生来不凡的梦想，而且看来也会继续延续下去
2019年。一份收购文件将三个人串联一起未來十个月，两位女强人可能也会为了某少女的档期多番唇枪舌剑吧
这次故事看来要暂告一段落了，就让我们期待后续“废柴”主角逆袭登顶的高潮吧
左手影视、右手综艺，传递娱乐手里有哪些“王牌”丨专访赵文竹
传递娱乐：创新娱乐模式担当行业翘楚
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