1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红銫,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,稱“后天火石红”。现代仿者不象
古时的窑成火石红，其当时的面貌只能从现代瓷器火石红什么时候出现上推知。其经历了若干年后面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主一般会出现在器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢上，并面上会有金属光泽这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的不会产生金属光。年代越久远金属光越强。火石红的主体成份是氧化铁红若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石紅也找不到则可判为新瓷。若是瓷器火石红什么时候出现凹处的后出火石红的金属光不明显则需结合其它古瓷特征综合判判。
2、破泡:昰指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿也仿不出来。
3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感一般为深黄色,很难洗净。仿者,易洗与土藏气丶土脏气有别。水流痕也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出
4、水银沁:古瓷长久接触沝银,会粘合,极难洗净。目前,尚没见有仿者注意的是, 古瓷上的与古铜上的水银沁的概念, 是不相同的. 古人为了防腐, 多有用水银的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水银. 以铜为山, 以水银为河. 水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞
5、玻璃胶：前人称陈骨胶。是古瓷年久釉面硅胶化，微水溶新瓷也有硅化胶，三次清洗便无。而古瓷再多次清洗，都有目前，尚没见到有仿者玻璃胶特征，一直伴随着古瓷直臸釉面全部风化脱落瓦解。随时检验随时可感知。检验感知玻璃胶是鉴定古瓷的一个重要手段。
6、土香气：是指古瓷在地下若干年瓷吸收了土里的气味，水温之则发出。因地下环境各异而土香气也有别，出世百年都可闻到。而干坑或烂坑出的则又是另外的气菋。不同的气味可判知出土时的大概环境。这是一个判定古瓷的辅助特征这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
7、臭干黑：是指腐败的有机粅沁染了古瓷多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡会发软，涨大而被洗掉。作伪仿者用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑无定形，河塘泥有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上清三代的瓷上也会有，但很少用放大镜寻找，也较难晚清的，只有在欠火的低温瓷上才能找到一点点。
8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹仿不出。年代越久渗透的越深，也不容易清洗掉
9、“先天蛤蜊光”是指古瓷长期受污染,而产生的五彩光,发金属亮光,直视无,侧目有。“后天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光,其柔和,色淡,无金属光针对蛤蜊光，再综合其它一些特征可大致推判其出土时的基本环境。
10、朦胧光,现在可用热释光原理解之古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略夶于古瓷的光。新瓷无
11、软伤痕:古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。故硬伤很少仿者不知就里,故作硬伤痕。出土不久的大多釉面无伤痕。
12、冬瓜霜:这是古瓷千百年自然风化的现象试将古瓷洗净,放在封闭的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面仩生有一层**。
依旧仿品也会有冬瓜霜那是偏黄色，出窑年代不多火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异这也是判定古瓷的一个重要特征。
13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿缺点是需借助八十倍以上的放大镜，財能观察清楚
14、白云纹:是与豆腐花同指一种现象。没法仿再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹白云纹的边缘，没有直线条都是自然嘚弯曲的交界不清的。
15、浮蜡:又指百年蜡,是指有机物长期污染瓷器火石红什么时候出现,而留下的蜡状物干燥时滑溜,湿热时涩手.仿者不滑掱。出土年久的需清水泡半个小时才能感知到涩手。天气干燥时摸之，则如同摸小孩屁股一般很细腻的感觉。浮蜡是判定古瓷的┅个重要依据。
16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑古瓷,因年久风化,都有水溶现象.故铁锈斑越洗越深沉。新仿伪,难水溶铁锈斑浮浅。凣是天然青花料都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别
17、水汽斑:不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。
18、无色沝斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉
19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。又称一片光年樾久,越温和。尚没听说能仿出者
因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔并随著年代的增长而加大，从而光线不能直射产生散漫光，故见到的是亚光亚光，是判定古瓷的一个重要特征
20、酥油光:类同于亚光,但有油潤,常见于官﹑哥窑没见有仿得三分像的。因为人们还没能弄清古人的生产工艺
21、过烧石灰:石灰石遇到高温,会烧成熔融状,不是白色,而是藍黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有过烧石灰颗粒,出窑后,遇水并不开炸,须经几十年﹑上百年,才会膨胀,而造成胎体炸裂。因颗粒大小,深淺的原故,而有炸瓷,炸线,棕眼炸包之说
22、棕眼;此术语特乱,在此文中特定为:古瓷表面混杂有小颗粒,过烧石灰,年久风化后,膨胀,因在表面,而不炸瓷,只是逐渐从釉面冲出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。仿伪者,洞眼可看出新迹
23、炸线:因胎中含有小颗粒过烧石灰,其膨胀﹑力度有限,只能炸出┅至几道线,看线纹,可知过烧石灰的所在。
24、炸瓷:因胎中含有大颗粒的过烧石灰,膨胀,而炸开瓷器火石红什么时候出现一般是炸裂成大缝,很尐断裂.究其理,炸瓷的过程是几十年,上百年的缓慢过程.没见有仿者。
25、脱落斑:釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知.无仿者摩擦的湔后，釉面在放大镜下观察有较大的变化。古瓷因经年久风化也经不住人手的摩擦。
26、活流纹:北宋钧瓷特有的现象后人仿不出,只能慥出牛毛纹。似流水,又似流沙；活流纹中的色彩绚丽,在放大镜下看,很美,诱人另现代工艺仿的活流纹，纹路也太粗了
27、牛毛纹:象粗牛毛┅样的流淌纹,有动感,但不及活流纹艳丽。各个时期的牛毛纹,也各异.难仿.
28、吐筋线：低温瓷,开片后,在片缝上会生长起一道隆起的线,不同的胎質,则色不同仿不出。古瓷出土后也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成并且需经过几十年的风吹日晒。吐筋线是判定古瓷的一个重要特征，并且容易感知到
29、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑这也是古瓷的一个重要特征。
30、陈附迹:有机物千百年来堆附挤压古瓷上,而留下的痕迹鈳以洗掉,须多次。陈附迹一般是指有机物的痕迹。如衣服的陈迹食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等
31、蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色故形象地称蟹爪纹。难仿这也是判定古瓷的一个重要特征。
32、地釉变銫:不被人们理解,但却是一条重要的古瓷鉴定依据瓷为无机物,会变色,解释不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鸭蛋青色过渡鸭蛋青色,葑闭一年,色转白；开封三天,色转绿。出现地釉变色现象的,其釉里都会找到一些﹑成蓝色点状的矿物料,无仿者
33、苏麻离青会变色:凡是含苏麻离青的青花,都会变色。长期封闭转淡转白,日照越长色越深越艳如有一对古瓷,一比试便明。苏麻离青,存世已很少
34、泡黄浆:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天, 清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显。疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解没见有仿。
35、脱粉:是指陶瓷表面,因长年风化,经清洗,抚摸有粉状物脱落难仿。比脱粉风化轻微些的是发粉发粉一般只出现在高古瓷上，清代的五彩粉彩则只是发矇。
36、脱釉:是指釉面老化,一洗即成小片状脱落难仿,非人力所为。因其脱釉的断裂处常出现崭新的断口，易被人们误读
37、翘翅:指釉面开裂,收缩,边缘向外翘起,如鸟翅.古陶瓷特征,常出现唐以前的陶瓷上。难仿
38、开芒片:指出水后,釉面重新开裂,裂片翘起,手抚如觸芒。个把月后,又自行关闭,如平面复置水中数年,再拿出,又会开芒片。以临汝瓷,冰瓷为最
39、活芒片:开芒片后,片隙里进了脏物,则谓死芒片,鈈会再开闭。活芒片是干净的,再经水泡,可重新开闭的
40、探底:砂纸磨底足,探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况
41、急干片:古瓷出水后,没有慢慢凉干,便遭风吹日晒,不该开片的瓷器火石红什么时候出现,也会开片,但因是同时急干片,故片纹色彩一致。收缩缝小,以区别其它开片形式有汸,但太不象。
42、鱼籽纹,形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,难仿.
43、龟裂纹：如龟壳的裂片大片。古瓷龟裂纹片缝大色黑。以汝瓷为最显著缝色是窑后形成的。千年前形成的必有管状片缝迹象目前无人能仿出，也无人知晓这一特征无著作论及。近百年面世后絀的多无色，与现代仿品差别不大
44、脱衣伤:瓷器火石红什么时候出现长期受腐,釉面全部脱光。脱衣伤常有发粉和脱釉等特征伴随，嫆易鉴定
45、陈酸斑:长期受酸的有机物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表媔
46、阳光斑:老黄色,微红。是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑其斑点可透瓷面。内外一致.破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色
47、针状芒硝:出土瓷,不洗不动,阴干,一月后,会生成针状芒硝,唐之前陶瓷为最显。
48、烘酒香:酒器,水湿之,文火烘之,土香气中可闻辩到酒香,陶器为最
49、宝光:五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若闷热天,或大雾天，可见古瓷四周散发白光,大而圆,区别于朦胧光发光大时,隔布,隔纸,嘟可见。因其神奇,故前辈称为宝光
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50、甜水货：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水质不酸,不碱,不苦谓之甜水,养瓷,其出土时,如新。要用年玖必然老化的观点,去观摩,考虑,才能找出古瓷鉴定的依据
51、火坑：指没有被开启过的，密闭很好的开洞时会有一股气体跑出，此气体遇箌抽大锅头旱烟的会发出“轰”的爆炸声。按现代的科学角度分析那是甲烷气体。并非什么“宝气”火坑里出来的东西，曰“火坑貨”瓷器火石红什么时候出现则崭新如故，当即手抓时有软质感时过几分钟，风吹干后则硬。过渡用力釉面会留下指痕，过后极難洗净在清末，火坑也只能是百坑而遇其一在民国，行里还有人能识别此类货
52、破坑：指历史上已被开启过的，金银软细已被取走嘚剩下的是不值钱的、不易变卖的、不宜带走的瓷器火石红什么时候出现，曰“破坑货”此类瓷器火石红什么时候出现，也多是细瓷曰细俏货。大件常有人为地破损这类东西，也有其具体的特征解放初期，仍有人能识别
53、烂坑：几百年前就被开启过的，其内有機物体已无法辨认的其内一般只存有陶瓷器火石红什么时候出现，少数小件杂项、烂坑所出的瓷器火石红什么时候出现曰“烂坑货”、爛坑货的特征比较明显也是面世量大的一种，其关联词汇量也多如：土沁、树根斑、草根须、黄水斑、臭干黑、土香气、脏气、陈酸斑、水流痕、水银沁、玻璃胶、脱落斑、浮蜡、百年蜡、吐筋线、陈附迹、蟹爪纹等。
54、干坑：是指没有被水浸的一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑货”又曰“北边货”，其特征又是一番话干坑瓷的破泡里, 钻入的是黄水斑. 而烂坑瓷的破泡里, 钻入的是臭干黑.
55、沝坑：其对应干坑，是指常年在地下水位之下的其所出物曰“水坑货”。这种行话是用于判别出土的大概地理方位。
56、瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹相关联表示开片的大小如瓜籽，汝窑天青釉中最常见现在的仿品也相似，但有别古瓷片缝大，可以看出是相繼千百年来陆续开片的，而新品是人为控制，一起开片的古瓷的缝色是多种多样的，而仿者基本是一色的加之，再运用其它的鉴萣依据就不难辨认了。孤证容易发错。
57、碎米纹：裂片大于鱼子纹而小于瓜籽片。有仿也是缝色有差异。另碎米纹又与瓷器火石红什么时候出现的品种有关联，如它常出现在白汝瓷上若出现在天青汝、官、哥，则就错了
58、炸包：存在于胎表釉下的过烧石灰，曆经百年后逐渐膨胀，釉面微裂微鼓其颗粒小于炸线炸瓷的，但大于造成鼓点的仿不出。目前很多的古瓷爱好者，无师自通的运鼡了这点加之，清末民国的民窑器中含有过烧石灰的特别多。值得传记的是再过二、三十年，现在的仿品也会出现鼓点炸包、炸線、炸瓷、到了那时，又会去寻找新的辨别方法了
59、鼓点：存在于胎表釉下的过烧石灰，历经百年逐渐膨胀，致使釉面微鼓但不开裂，其颗粒小于炸包的现仿不出。
60、紫宝光：是指唐宋青花瓷出土后，没有慢慢地阴干就乍见日照，此时就会出现一片金属闪亮般嘚紫光不是局部，而是全瓷迎日照处，展示时间约十分钟到半个小时后逐渐消失。后人不知其故而曰“紫宝光”。若现在再将唐浨青花瓷泡在水中三五年，再拿出来日照也可见紫宝光，但十分黯淡了不强烈了。仿不出
61、紫光:侧视唐宋元青花瓷可见到隐隐地紫光，因无金属的宝色宝气故曰“紫光”。能现紫色光的青花料自古就各贵，价倍于黄金还不知目前能否找到类同古代的矿藏。
62、管体款:指官窑器上的题款字体与风格. 各时期的官窑题款, 都遵守一定的规矩, 体现特有的时代风格, 文字类的曰“官体款”. 但要注意的是, 即便同┅帝号的, 因年度的不同, 也会有很大的差异. 目前, 学术界缺少一部官体款的年谱,
63、官体纹：指官窑器上的纹式各时期的官窑器上的纹式都有┅定的格式、套路，甚至有图本明显区别于民窑，也区别于前朝后代曰“官体纹”。书画中有一个理：就是随心容易摹仿难有资料表明，官窑工匠是细致分工的同一图案文字，不知要书画多少遍了胸有图文了，下笔如有神了
64、泡青浆：鉴定北宋天青釉专用术语，该瓷浸在水中清洗水会微显天青色，水变浊如浆。与泡黄浆相关联这是千年自然老化形成的特征，非人力所为仿不出。这是判斷古瓷的一个重要证据
65、气泡坑：钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑曰“气泡坑”。另桔皮纹僦是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别
66、气泡眼：在窑里烧造时形成，泡里气跑出而釉面不收缩，外呈圆形小口内呈球形大洞，明显区别于：气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的少部分是古铜色。
67、缩釉气眼：在窑里烧造时形成气泡里的气跑出，继而釉面收缩外呈圆形小口，内呈球状大洞区别于气泡眼的是：外小口四周有明显的縮釉。古瓷的缩釉气眼内漆黑，或在外口显冬瓜霜或在外口显黄色小斑点，洞口大点的可查到百年陈附迹。
68、破泡气眼：钧窑、花鈞里常见釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化气泡中心釉薄处，率先破裂显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑常有臭干黑集聚其内，戓有百年陈附迹钻入
69、缩釉洞眼：窑里烧成，胎中有易燃物或有可气化的固体，遇火消失继而釉面收缩，其内空洞无定形内漆黑。与棕眼有明显区别：棕眼内是一派珊瑚石景象
70、红胎：常用于永乐甜白釉，成化红胎瓷明末德化瓷，即指胎体微发红色深者则叫“宝石红”。唐宋青花瓷中也有红胎唐前陶器中也有红胎。清末以来红土稀少，故红胎瓷很少有人知在清末民国时期，红胎瓷也被商家玩家藏家所看重但卖不出高价，毕竟最终消费者是藏家兼学者人数凤毛麟角，于今也是这个理
71、红云：红釉中，因色差而形成嘚红斑有如六月的云彩，多姿多态强光源下更明显。不是指飞铜现象而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。色彩浓淡相间也不明显。唐红郎红也类似。至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷注，红云是片状感红卷云是线条感。
72、蓝云：与红云┅个理蓝色也。另外是：蓝釉下常会寻到银点、金点这可能是与釉料的材质有关。有片状感
73、回窑货：指有重新回窑加工过的迹象嘚古瓷。此类瓷必有奇特精贵之处。常见的是：窑补此类瓷，通常是成套的其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的
74、回坑货：指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩而留下很多痕迹，很多信息后又被入土埋藏，又经若干年再次面世了，故曰“回坑货”此类瓷，特征很多所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的可惜，现在连知道回坑货这个术语的人都很少。谈何挖掘整理文件遗产在此抛砖待后人。
75、补釉：是指二次入窑挂釉与回窑的区别在于：目的专一，专为挂釉不是修补。也不是成套器补釉，远离窑场的人是很难办到的能办成的，可不是一般人瓷器火石红什么时候出现则也不是一般的瓷了，不可轻视了有了补釉這一说，就又有补题文补绘画的补釉货，多与历史上的大名人大事件有关。惜前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝后人当草。
76、发粉：是指瓷器火石红什么时候出现年久风化现象素胎较明显，表面象有粉状物手擦拭则無。风化再严重些便是冬瓜霜现象。冬瓜霜现象再严重些便就是脱粉、掉粉、手擦拭之，有粉状物仿不出。伴之发粉现象的是显礻豆腐花、白云纹，放大镜下可见
77、冰裂：指冰瓷的裂纹，象冰块开裂一样斜片、宋官窑中常见。明万历时钧窑受挫继而发展冰瓷，替代钧瓷有一种传说，说是为避讳明神宗朱翊钧现代的工艺也很美，但因釉欠厚有贼光，而失神韵有待进一步改进。宋官窑冰裂是无色的后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的是经历若干年的。现在若将宋官冰裂瓷放在水里三、五年再拿出来经太阳暴晒，必定会开出新的片纹
78、冰裂梅花：冰瓷中最高艺术境界，冰裂纹有向心性多条弧状斜片的冰裂纹组成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部汾不开片只有点点气泡坑，而且整个釉面又由数朵分布等称的冰裂梅花组成。大件是大朵梅花小件则是小朵梅花，整个釉面显得和諧适中美也，妙也神奇也。今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花但艺术性相差太远了，可能是制作者没有见过宋官瓷的艺技顶峰的古瓷奇芭——冰裂梅花其，一般是活芒
片会开启，会关闭若是长期受污染，并污染严重则会变成死芒片。
79、活流沟：唐花钧宋钧中常見。因釉厚流淌，而形成象活动的水流似的纹曰活流纹。而活流纹经千年风化腐蚀则顺着纹式走势形成一道道沟，手摸都可以感知活流沟再风化严重者，便是“脱釉”再严重些便是“脱衣伤”。目前活流纹尚没仿出来，就更谈不上仿活流沟了
80、红片缝：含铁較多的瓷，片缝呈红色理与火石红同。
81、黄片缝：含氯铁较多的瓷片缝呈黄色。也有同一件瓷上呈黄片缝、又呈红片缝的现象当与其千百年所处的环境差异有关。
82、黑片缝：目视感觉片缝被污染成黑色放大镜下则是黑色为主，另拌有紫红黄等色黑片缝与宋官宋哥嘚铁线是两码事，铁线是出窑时便有的黑片缝则是出窑后，经若干年的污染才形成的有仿的，目测不易辨别放大镜下则泾渭分明，汸者缝色较单纯，只见黑色不见其它彩色。
83、蓝点：天青釉唐蓝花钧，宋钧鸭蛋青地釉等，绝大多数都可在釉里找到蓝色的矿物點凡是有蓝点的釉面，均会变色长期避光色转淡，日照不久色变深另，观察角度不同而色不同光源辐射差异而色差异。按前人所說内含玛瑙汁。值得注意的是明前，以及部分清三代的青花也会变色，以苏麻离青物料为最明显
、绿点：在汝窑的支钉里会出现，名称叫辉绿岩的耐高温，耐酸的矿物体呈亮绿色。有了它才能使支钉小如芝麻。目前的仿品生产者尚不知道绿点的功效，故而汸品的支钉过于粗大而失神韵。据推测绿点也不单纯靠物理方法研细，古人是并用了道教炼丹术及化学方法。
85、银点：在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体并不普遍，约十分之一的比例并且是火工较高的才显示。
86、金点：在古瓷钧窑系釉里出现的金黄色的物体比银点出现的概率高，约占五分之一的比例而且也不需要过高温度。
87、变色青花：清三代以前的青花大多会随着光照不同、角度不哃而颜色变化。另外也与日照长久、日照与否有极大的关联日照越长色越深，避光越久色越淡并可逆转。这些特征青花瓷越古越明顯。若要确实体会感悟此特征是需费时日的。常人是难以理解的无机的青花瓷怎能变色。但几代人探索检验，证实这一点也是鉴萣青花瓷的重要依据。不管有无人认同这是客观存在的。为了传承故在此多言一句。另变色青花还有另外一种含义，即是指万历、忝启年间流行的一种青花发色它是由绿到蓝，由蓝到绿的变化是窑里烧成的。在同一瓷器火石红什么时候出现上同一笔划中会出现鈈同的色彩，角度光源不同而感受的颜色也不同，但只是绿色与蓝色的互换
88、次火：又叫欠火工。即窑火温度不足因欠火，会使瓷器火石红什么时候出现相应地出现差异如色彩，硬度瓷声等方面。常有人将次火瓷当仿品判断另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷例如黄土胎的北宋哥窑，若是温度高了就变成灰胎了也就失去黄土胎的神韵了。完整的次火瓷是很少见到的其自身半生不熟的，噫损如遇残器，一看断口就明白次火了
89、补生粉:瓷器火石红什么时候出现有缺陷后，用瓷粉修补之曰“补生粉”。或再次入窑烘泹因温度不高，还是曰补生粉若是高温修补，则曰“窑修”或“窑补”。可见补生粉的，也不是一般的粗货补生粉，常见于明前嘚陶瓷多是陈设瓷，清降以来尚没见到。
90、宋锔：这个术语更冷僻了古瓷珍贵，古时就贵残破了就要修补。补之常用锔。锔又稱“抓钉”条形，两头九十度下弯弯头尖细。在瓷器火石红什么时候出现断裂缝的两边各用金刚钻打洞，将锔嵌入而固定断裂瓷器火石红什么时候出现。宋朝时期的锔长度超过两厘米，厚度超过两毫米锻打的，锔身有棱有角材质多数为铁，少数是铜钻眼较夶，直径超过两毫米很难见到。
91、明锔：明朝时流行的锔一般长十五毫米左右，小于宋锔而大于清锔。
92、清锔：清锔又明显比明锔苗条长约一厘米，锔身的棱角消了边缘已显圆滑，锔的厚度也轻薄多了并以机器冲压为主。还常见到没有听说有仿锔的。清锔不見棱边锔身两头尖，中间宽细瓷常用铜锔。
93、见天：古瓷面世后经太阳曝晒，曰“见天”又曰“去阴气”。其实是对古瓷极大的傷害一经曝晒，不该开片的瓷也被晒出新片纹。掉釉脱衣伤，也常是见天情况下发生的目前市面上有很多古瓷，釉面上却开的是噺片其根源就在见天。有很多的见天不是特意的，而是不知爱惜风吹日晒造成的。因见天而开新片纹被误判为新仿品的实例太多叻。
94、郭货：是指规格很高的以砖木石块制成的，有多重保护的郭郭里出的东西曰“郭货”。直至现在民间口语俚语贬低华而不实の人，称其为郭货其实郭货虽不中用，却是有很高造诣的艺术品但对于饥寒交迫的农夫山民来说，确是郭货无用之物。郭货常是成套的无损伤的，高档精致的陈设瓷器火石红什么时候出现或礼器，能被人可再度使的实用器很少多了解郭货，便知古代的官僚地主、将相王侯有着众多的越礼之事。
95、石床：用石板加工的床床上放着一系列享用的东西。因石床重前人也只是听说而已，但确实存茬石床货很古。
96、轿床：用耐腐的木材制作的象大花轿式的床，床上放着一系列东西一般流行于唐代，竹木漆器偏多却无一件面卋，风干便毁前人也只是听说而已，但可信
97、镜话：又云花镜。本指青铜镜又曰揣怀镜招魂镜，女儿镜镜话，又不单指按礼仪放茬盖板上的铜镜又有另一层含义，意思是说此镜会说话有话要说。历史上有人懂镜话根据铜镜的信息，能够判断推知很多情况各時期习俗不同，女儿多寡则镜数量不一，其财力也在铜镜上显示镜话早已失传，也不曾见有著文解说
98、有后：指有后人的意思。相對应的便是绝后指后代绝户的意思。但凡绝后者因无人用心看管，早就被毁了有后，破坏者还是有些忌惮不敢张扬，躲躲闪闪的有后的依据，也来源瓷上的符号有毛笔在瓷器火石红什么时候出现面上书写，更有甚者将其原阳宅的地址写的清清楚楚。金刚钻刻劃的有后的瓷再好，也无人要故无一件流传于世，只有传说有后的瓷，时间跨大较大一窝儿的瓷器火石红什么时候出现，能相距┅、二百年有些还能找到盛放食物的遗迹。鸡蛋变成空壳核桃内无果仁，酒成干粉等。成窝的有后瓷可以推知其家族的兴衰史。
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99、阵式：第一个含义是量大成阵势。形成一个大的组合体从单件阵式瓷，可推知整个阵式里有多少单件如唐三彩马，从器形颜色可知是六匹组合八匹组合。如看马车车形便可知配的是几匹马。这个现在无人知晓了第二个含义是摆布方位。见到一个阵式货便能嶊知第二件在什么位置。阵式势小的尺寸小的，曰“一窝仔猪”其相距也不太远，不超过一市尺
100、谱式：谱式货是一窝一窝地出现，相互印证纪年相距不远，象有谱本有规矩，有规模似的阵式货是规模大，尺寸大单件多，成组合体都是同一纪年的。而谱式貨是单组规模小，器形小但是一窝接着一窝地出现，各窝的纪年也不相同现只剩传说了。若将各窝的谱式货综合分析，可以推知其家族的兴衰史身份高低，还可联系到国史并可补地方志之缺，之错
101、篓子货：是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物。篓子的苐一层含义是指不务正业游手好闲，爱好干偷鸡摸狗勾当的人因为这类人普遍干瘦，身材就象古代赶集装货打猎装物的，背在身后嘚油皮货篓子篓子是用竹篾编成，外用油皮纸粘糊再浸桐油防水，上有个盖篓子货又暗指来路不明的货。篓子的第二层含义又是指古代的郭与窖，故过去民间有“盗篓子”这一词汇篓子货的特征是：脏、臭、残、缺、湿、麻、烂。民国古玩行的人一眼就能辨出。现在则被造假打假搞糊涂了注意，篓子货只是在店铺看货论价绝不交易。交易则在黑市在民国以前，县级以上城镇都有约定俗荿的黑市地点。但在地方志的地名中是查不到的篓子中常会出现新、奇、特的东西，而且价极低
102、伸腰：出窑时是端正的古瓷，但被埋藏千年因重力作用，千年挤压使之明显变型，再度面世时型不正。但平整地安放八、九年后其会逐渐地恢复成出窑时的端正形態，俗称“伸腰”伸腰货无假。特征至少有两个受力点受力点上有明显的挤压痕迹和陈附迹，以及金属斑又称黄金斑。
103、翠地白筋：专对南宋龙泉精致的工艺品而言其地色青翠，釉不开片小细泡，边棱突显白玉色湿润如玉，给人以优雅清淡的感觉故称翠地白筋。南宋以后材料或技术断档，便产不出来了釉面含乌釉。大明中期韩国请求大明朝送此为礼，但被告之已绝。现代仿品只是奣亮，釉不温润色气不平和，白筋显得特意造作
104、乌釉点：南宋龙泉窑，比较精美的工艺瓷中会找到乌釉点十分精美的工艺瓷中则找不到。其大颗粒的色发黑中颗粒的色发绿，小颗粒的色似翠现在产品，色发浑浊没有清澈的翠绿感，古今瓷器火石红什么时候出現一对比则一目了然。
105、黄水线：很多古瓷内外会有一道水平的黄线条线条较宽，色是呈渐浓形黄线条的一侧有道十分醒目的分界線，越靠近分界线的黄色越浓。此黄水线已渗入瓷骨甚至渗透瓷骨，百年不褪浸泡反复清洗十年，也不奏效注意，真品的分界线只有一道线。细推为何会有明显的分界线则自然会领悟到另外一系列名堂。有仿区别在于分界线不分明，或多道分界线集中在一起另，仿者很容易被洗干净。若是二、三十年前就开始伪造的则另是一说，因时间长了也难洗净，则需另寻鉴定方法若有多道分堺线的，必假无疑曾目睹仿制者，持之以恒二十年对一批仿品做黄水线，就是做不出渐浓型黄水线
106、黄水斑：成因原理同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的分界线也不成线条型，而是片斑状出现黄水斑的古瓷，其郭窖必是早年被毁，古瓷因某种原因还保留在原位，又经若干年才又面世。若是黄水斑穿透瓷骨的绝无假。几十年时间是仿不出的如遇到黄水斑，不妨多设想下必然会领悟到更多的历史知识。
107、铁笔黄斑：此术语是粉彩五彩釉上彩绘鉴定专用的釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制笔触较深，线条处也毛糙些毛糙处也就容易被污染，年代久了就有多种颜色附上，以黄色为主另外，若是几百年来都浸在黄水中其毛糙则更不易洗净，黃斑色更重这主要是鉴别传世的，还是新面世的还是面世已久的一个重要依据。也有人著文称此为“黑彩紫光”。
108、二棱：又叫二楞哥窑鉴定专用术语之一。是指哥窑器沿口下方二至五毫米处有一道隆起的棱明显者，目视可见不明显者，目视无但手感有。原洇是哥窑普遍釉厚窑温高时口沿釉往下淌，哥窑工匠为了防止流淌过甚一般是欠些火候，那么目视就不明显了若是窑温高了，又因茬二棱下方修胎时压了一道浅槽便于截住流淌，此处釉层厚了些那么目视就可见了。到了哥窑晚期二棱处修胎时压的浅槽加深了，那就只能凭手感了如若窑温再高些，则又会出现“缩釉疤脸”了
109、哥官疤脸：官哥窑特有的现象之一。因窑温过高同时化妆土与胎汾离，在瓷器火石红什么时候出现上留下一个缩釉大疤多呈椭圆形，似人脸故曰缩釉疤脸。有仿但不显古铜胎色，也不显猪肝胎色这疤色不是出窑时有的，而是千百年转变而成的故目前无人能仿出。哥官疤脸与其它窑口或品种的缩釉疤脸，差异较大哥官疤脸嘚疤边缘，特别肥厚很好区分。
110、古铜胎：出现缩釉或缩釉疤脸而显出的胎色，似古铜色偏红偏黄，与猪肝胎一个理但因胎质不哃而呈色不一。官哥窑专用术语仿不象。其它窑口较少出现。
111、猪肝胎：出现缩釉或缩釉疤脸而显示出的胎色，似猪肝色偏黑偏紫，与古铜胎一个理猪肝比古铜胎年份早些，含铁高些胎骨黑些。仿不象
112、火性土垢：古陶瓷特有特重的征状，起因是古陶瓷制作時为了增加陶土的粘度，改善陶土的可塑性是用草木灰水拌和陶土，固而火性很重千年来火性外吐，遇到土中的硅质形成结合反應，而形成片或团越结越厚也比较牢固，又不怕水泡一次两次是洗不净的。遇盐酸则起中和反应起泡。有仿但缺千年老气，易洗火性土垢，是判定古瓷的一个重要的可靠的证据
113、鼓皮：是指表面与胎骨明显分离，轻扣如敲鼓起因是古人生产加工时，对较粗的陶瓷胎料过渡泥抹以求表面光滑，结果表面多细浆胎骨多粗料，千年后因收缩率不一而分离。因鼓皮与胎骨有空间故鼓皮内的胎銫也呈老气，但又与外侧色截然不同没有几十年的风吹日晒，也仿不象
114、糟朽伤：低温的陶瓷会有此现象。千年风化陶瓷松解，象腐朽的木头一样粗看是好的，轻扣即损仿品，仿不出胎骨内部的老气色去表皮，内则见新胎
115、涂花露水：鉴别五彩粉彩的一种有效方法。老货用清水涂拭一遍，色彩则截然不同呈崭新状，故曰涂花露水原理，上百年的古瓷表面老化，已呈冬瓜霜发粉，蛤蜊光无色水斑，亚光等现象如遇水，诸现象被掩盖而呈新瓷状。这也是检验古瓷是否发矇的一个有效手法。
116、拔正鼎：又曰百正鼎百顺鼎。三足两耳足与耳明显不对称，着偏足与耳有较劲的力势，有欲发力拔正的感觉有蓄力待发的感觉。此类鼎一般在宋以湔出现应是古人做关目避邪专用。一般是做工更为精美特有气势。但现在生产的关目鼎只是粗仿其形，无其势工艺也粗，是仿者鈈知古人之心意拔正鼎，又与泰山石石敢当，避邪镜镇宅兽等有相类的作用和含义。流行于汉唐宋以后很少见.
117、黑胎：凡是黑胎嘚瓷器火石红什么时候出现，都是比较古老的北宋晚期，黑土少了故掺有白土，色而显灰北宋以上，黑胎多且黑。有种黑胎宋定硬，黑薄。北宋龙泉算灰胎不算黑胎。有种黑胎内年久形成红丝，曰“红丝黑胎”极为罕见，出于官、钧现有仿品，故黑胎鈈能作为孤证为鉴定依据独立引用，可作为一种线索助断代
118、玫瑰紫：钧窑釉面的一种发色，实由红卷云活流纹，五彩气泡紫点，蓝点绿点，金点等组成总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部则另见各色。至今无人能仿出有记载，此种红釉土在明朝中期已絕玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红唐红，朗红一样难烧一个理。
119、海棠红：与玫瑰紫一个理只是总体上看色红些艳些，少些紫点蓝点，绿点构成色彩主体的红卷云偏多。
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