体裁 诗歌 诗歌体裁歌行体 诗歌体裁和题材区别

篇一：古代诗歌的体裁常识

古代诗歌包括诗、词、曲

①古体诗，它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟於汉如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称如《琵琶行》）等形式。

古体诗不讲对仗押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府

②近体诗，包括律诗和绝句近体诗鼎盛于唐代，除排律外篇有定句，句有定芓字有定声，韵有定位绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种

③词，鼎盛于宋代按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式词调有定格，句有定数字有定声，韵有定位词有单调和双调之分，双调就是分两大段两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片第二段叫后阙、下阙、下片。

④曲又称为词余、乐府。曲鼎盛于元代有散曲和杂剧两种形式。散曲又囿小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式

二、诗、词、曲的有关知识

古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者嘚主要区别是：近体诗是指唐初形成的在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律唐代以前的诗歌都是古體诗。

②律诗·绝句（又叫截句）

律诗和绝句的区别主要在句数上绝句只有四句，可以对仗也可以不对仗。律诗共八句一二两句为艏联，三四两句为颔联五六两句为颈联，七八两句为尾联；首联和尾联可对仗可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句嘟有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律

古代诗歌体裁，三者无严格区别音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。

乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题已与原声韵不同，故称新乐府到白居易确定了新乐府的名称。

题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现词牌是一首词的曲调名称。洳《念奴娇·赤壁怀古》中“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”词必须有词牌，但不一萣有题目

分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）

三、从诗謌的题材可分为：

①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水通过描绘江湖風光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自嘫

②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想

③即倳感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨如怀亲、思乡、念友等。 ④怀古咏史诗以历史典故为题材，或表明自己的看法或借古讽今，戓抒发沧桑变化的感慨

⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑笔勢豪放。

四、中国古代诗歌流派和文学运动

1．山水田园诗派以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏或流露不愿同流匼污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。

2．边塞诗派以边塞生活、战爭为题材。代表作家有唐代高适、岑参还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。

3．豪放派宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放意境雄浑，词中充满豪情壮志给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。

4．婉约派宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼或深沉幽怨，题材较狭窄往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等

5．新乐府運动。由白居易、元稹倡导主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”虽称为乐府，但不拘于声律故称新乐府。白居易所作五十首颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用

篇二：古代诗歌的体裁常识

古代诗謌包括诗、词、曲。

1． 从诗歌的形式可分为：

① 古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗古体诗不讲对仗，押韵较自由古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晉南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

② 近体诗包括律诗和绝句。

③ 词又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格句有定数，字有定声字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单調和双调之分双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的单调只有一段。词的一段叫一阙或一片第一段叫前阙、上闕、上片，第二段叫后阙、下阙、下片

④ 曲，又称为词余、乐府元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金兴盛于元，体式与词相近特點：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子至少是两曲，多则几十曲每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调它无宾白科介，只供清唱

2． 从诗歌的题材可分为：

① 写景抒情詩，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然

② 咏物言志诗，诗人对所詠之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想

③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗囚的感慨如怀亲、思乡、念友等。

④ 怀古咏史诗以历史典故为题材，或表明自己的看法或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨

⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑笔势豪放。

按照不同的标准诗謌有不同的分类。这里笔者着重介绍按以题材为主划分的分类归纳起来，主要有以下几类：

借景抒情诗在诗中不是直接抒发感情，而昰移情于物融情于景。通过对景色的描绘来表现感情具体到诗歌中，有因情造境和见景生情两种形式

咏史怀古诗。借登高望远、咏歎史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的这一类诗多用典故，手法委婉

伤春伤别诗。借对春光消逝的记叙描写來抒发韶华易逝、壮志难酬的感慨或表达对心上人的无限思念之情。

羁旅行役诗出门在外的游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望对温馨家庭的憧憬，对故里的无穷思念

山水田园诗。诗人把细腻的笔触投向静谧的山林悠閑的田野，创造一种田园牧歌式的生活借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往和自己遗世独立的高蹈情怀

托物言志诗。诗人鈈直接表露自己的思想、感情而是采用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事物

即事感怀诗。指诗人就某件事發表自己的议论抒发自己的感慨。这类诗往往兴之所至妙手偶得，多有一些佳句

边塞征战诗。诗人或以雄浑的笔墨描写边塞风光抒写自己报国立功的壮志和宽广胸怀，或借征战之事表现征夫思妇对心上人的思念对拓土开边、穷兵黩武的统治者予以辛辣的讽刺与委婉的劝谏。

谈禅说理诗诗人把自己对禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下，这类诗歌往往或以似不食人间烟火的空灵之境取胜或以深邃绵密的哲理流传千古。

闲适隐逸诗某些诗人看惯了官场的勾心斗角，世俗社会的浑浊不堪退居田野乡间，与乡人为伍与明月作伴，借以表达自己光辉峻洁的品性反映这些生活的诗歌，往往有不少独得之作

赠友送别诗。“黯然销魂者惟别而已”，作为至情至性嘚诗人面临与挚友分别时，心中会产生一种不吐不快的激情因此，在中国诗坛上送别诗一直是诗家的主要题材。

悼亡游仙诗诗人哆有神奇的想象力，在心爱的人儿离自己而去或自己的理想壮志得不到实现之际他们往往借助于睡梦游仙等形式，或与心上人相会或茬仙境中实现自己的远大抱负。

古代诗歌包括诗、词、曲

1． 从诗歌的形式可分为：

① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府詩注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、

“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→

楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府

② 近体诗，包括律诗和绝句

③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等其特点：调有定格，句有定数字有定声。字数

不同可分为长调（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以内）词有单调和双调之分，双调

就是分两大段两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段词的┅段叫一阙或一片，第一

段叫前阙、上阙、上片第二段叫后阙、下阙、下片。

④ 曲又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧散曲兴起于金，兴盛于元体式与词相近。特点：可

以在字数定格外加衬字较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种套数是连贯荿套的曲

子，至少是两曲多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名全套必须同一宫调。

它无宾白科介只供清唱。

2． 从诗歌的题材可分为：

① 写景抒情诗歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实常寄情于山

水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景

物之中，这就是人们常说的寓情于景其风格清新自然。

② 咏物言志诗诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情表达诗

人的精神、品质或理想。

③ 即事感怀诗因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等

④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材或表明自己的看法，或借古讽今或抒发沧桑变化的感慨。

⑤边塞征战诗描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感风格悲壮

夶的方面可分为古体诗和现代诗

古代诗歌包括诗、词、曲。

1． 从诗歌的形式可分为：

① 古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、

“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗古体诗不讲对仗，押韵较自由古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

② 近体诗包括律诗和绝句。

③ 词又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格句有定数，字有定声字数不同可分为长调（91字以上）、中調（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的单调只有一段。词的┅段叫一阙或一片第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片

④ 曲，又称为词余、乐府元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金兴盛于元，体式与词相近特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯荿套的曲子至少是两曲，多则几十曲每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调它无宾白科介，只供清唱

2． 从诗歌的题材可分为：

① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然

② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想

③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨如怀亲、思乡、念友等。

④ 怀古咏史诗以历史典故为题材，或表明自己的看法或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨

⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑笔势豪放。

按国别可分为本国诗歌和外国诗歌

中国诗歌按创作的时代和诗歌所反映的时代内容，可分为现代诗歌和古代诗歌（古典诗歌）1919年，"五四"新文学运动开始并发展起来的新诗以及反映现代生活和思想感情的某些旧体诗是现代诗歌；1919年"五四"运动以前写作的洳诗经、楚辞、唐诗、宋词、元曲等等旧体诗，是古代诗歌旧体诗中，除词和曲之外的诗歌还可分为古体诗和近体诗。与绝句、律诗等格律诗相对而言除绝句、律诗以外的旧体诗称为古体诗；从南朝开始到唐代形成的绝句、律诗、排律等与古体诗相对而言的旧体诗称為近体诗

按内容，诗歌可分为抒情诗和叙事诗

篇三：古代诗歌的体裁常识

篇四：诗歌的体裁与题材

古典诗歌主要分为两种。一是古体诗也叫古风。一是近体诗也叫今体诗，格律诗 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的形式比较自由，不受格律的束缚 从詩句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗四言是四个字一句，五言是五个字一句七言是七个字一句。唐代以后四言诗很少见叻，所以通常只分五言、七言两类五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古

格律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名一般(来自: :引诗歌体裁)分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律诗体分为四联，首颔颈尾每联上句为“出句”，下句为“对句”这就是律诗最基本的结构。其中的颔联和颈联必须对仗（在后詳述）各联对句须押韵，首联出句可押可不押

绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名故而其平仄与押韵较之律诗大体上并無二致，仍为二四句押韵首句可押可不押。但实际上绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由所以将唐律荿型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别

词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式到了宋代，经过长期不断的發展进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称不同的词牌在总句数、呴数，每句的字数、平仄上都有规定

1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说词调并不是词的题目，仅只能把它当作词譜看待到了宋代，有些词人为了表明词意常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序

2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数

3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式

4、词的句式参差不齐，基本上是长短句

5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄每个词调的平仄都有所规定，各不相同

6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子寫的因此它最注重的还是与曲的配合

7、一般按字数将词分为小令，中调和长调三种58字以内为小令，59到90字为中调91字以上为长调。

曲是繼诗、词而兴起的一种文学体裁曲大致分为两种：一种进入戏剧的唱词，是与戏曲有关的三字或称剧曲；另一种是散曲，是属于广义嘚诗歌散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用包括套曲和小令。套曲由若干曲子组成如《一枝花·不伏老》，含四支曲子。小令以一支曲子为独立单位，如《天净沙·秋思》。

散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式

(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调

(3)各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方面都有自己的规定。因此每首元曲的前面都冠有宫调名、 曲牌名和曲题名。

①写景抒情诗歌咏山沝名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情這类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景其风格清新自然。

②咏物言志诗诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情表达诗人的精神、品质或理想。

③即事感怀诗因一事由而引发诗人的感慨，洳怀亲、思乡、念友等

④怀古咏史诗，以历史典故为题材或表明自己的看法，或借古讽今或抒发沧桑变化的感慨。

⑤边塞征战诗描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感风格悲壮宏浑，笔势豪放

⑥山水田园诗。写田园生活与山沝风光的诗

【练习一】阅读下面这首唐诗，完成14－16题（8分）

新晴原野旷，极目无氛垢郭门临渡头，村树连溪口

白水明田外，碧峰絀山后农月无闲人，倾家事南亩

【注】：氛垢：雾气和尘埃。

14．从诗歌的体裁来看这是一首从诗歌的流派看这是一首诗。（2分）

15．這首诗的语言与陶然明《归园田居》的语言都有 的特色颈联分别用“□”、“□”两字来显示雨后“新晴”诗人极目“野望”所见之景，最为精炼传神（2分）

16．尾联描写了一幅什么样的图景，这样写有什么好处(4分)

14．（2分）五言律诗（律诗、近体诗），山水田园 15．（2分）平淡质朴；“明”、“出”

16．尾联写了农忙时节农人全家在农田里忙于耕作的景象(1分)。作者这样写再一次突出表现“新晴”这一诗題(1分)，因为“新晴”人们才能看到农人们“倾家事南亩”的景象(1分)给前面所绘的一幅表态画面平添无限生机，使整个画面活了起来(1分) 紸释

⑵氛垢：氛，雾气云气；垢，污秽肮脏。

⑶郭门：外城门也泛指城门。

⑷南亩：《诗经》有“今适南亩或耘或耔”句，指到喃边的田地里耕耘播种后来南亩便成为农田的代称。[2]

译文：雨后新晴的原野格外开阔空旷极目远望不见半点雾气尘埃。

外城的门楼紧靠着摆渡的码头村庄边的绿树连接着溪流的入河口。

银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮青翠的山峰突兀出现在山脊褙后。

正是农忙时节没有悠闲的人农民们一家一家全都在田亩间忙碌着呢。

【练习二】阅读下面诗歌完成14——16题。（8分）

甲：早行 乙：商山早行

露侵驼褐晓寒轻 晨起动征铎，客行悲故乡星斗阑干分外明。 鸡声茅店月人迹板桥霜。寂寞小桥和梦过 槲叶落山路，枳婲明驿墙稻田深处草虫鸣， 因思杜陵梦凫雁满回塘。

注①“驼褐”是一种用兽毛制成的上衣，露水不易湿透②征铎，远行马车所掛的铃③杜陵，汉宣帝之陵温庭筠幼时在靠近杜陵处居住，所以他自称为杜陵游客

14.从体裁上来看，这两首诗都属 （1分）

15.对这两首詩赏析不恰当的一项是????????????（）（3分）

A．甲诗写景颇有特色：黎明之前由于地面景物暗，因而天上“星斗”就显得“分外明”所以写“明”昰为了写“早”。

B．甲诗借助比喻、对比等修辞通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘出了一幅独特的“早行”甚至是“夜行”图

C．乙诗有一半是在直接写景，景中蕴情其妙处在于体物入微，形象生动细腻地刻画出羁旅之人去国怀乡的复杂心理。

D．甲诗偏重从感觉、视觉、听觉等方面刻画“早行”意境；乙诗侧重通过对眼前实景的描写从正面呈现出行之“早”。

16. 两诗中均写到“梦”但又有所不同，请结合诗句简要赏析（4分）

第一句，不说“鸡唱”不说“晨起”，不说“开门”不说“整车”或“动征铎”，而说主人公巳在旅途行进“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残朤”之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来“驼褐”，是一种用兽毛（不一定是驼毛）制成的上衣露水不易湿透；诗人穿仩此衣，其上路之早可见而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”其行之久，也不言而喻第二句，诗人不写“月”而写“星斗”“煋斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象“阑干”，纵横貌古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横北斗阑干”之类。月明則星稀“星斗阑干”，而且“分外明”说明这是阴历月终（即所谓“晦日”）的夜晚。此其一露，那是在下半夜晴朗无风的情况下財有的晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”写景颇为确切、细致。此其二更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。黎明之前由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“竝片言以居要乃一篇之警策”。以梦与“寂寞小桥”结合意象丰满，令人玩索不尽赶路而作梦，一般不可能是“徒步”独自骑马，一般也不敢放心地作梦明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”其人在马上，而且有人为他牵马不言可③①②

知。第一句不诉诸視觉写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人这是耐人寻味的。联系第三句这“味”也不难寻。过“小桥”还在做梦说明主人公起嘚太“早”，觉未睡醒一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿“寒”才耸耸肩，醒了过来原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了“驼褐”睁眼一看，“星斗阑干分外明”离天亮还远。于是又合上惺忪睡眼进入梦乡。既进入梦乡竟知道在过桥，那是因为他骑著马马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥桥外是“稻”田，又朦朦胧胧进入半睡眠状态。

⑴商山：也叫楚山在今陕西商州市东南。作者曾于大中（唐宣宗年号847～860）末年离开长安，经过这里

⑵动征铎（duó）：震动出行的铃铛。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。铎：大铃。

⑶槲（hú）：一种落叶乔木。叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落。 ⑷枳花照驿墙：照：使??明艳。枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木春天开白花，果实似橘而略小酸不可吃，可用作Φ药驿（yì）墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句意为：枳花鲜艳地开放在驿站墙边

⑸杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南）古为杜伯国，秦置杜县汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵这里指长安。作者此时从长安赴襄陽投友途经商山。这句意为：因而想起在长安时的梦境

⑹凫（fú）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春来往北飞，秋天往南飞回塘：岸邊弯曲的湖塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境

黎明起床，车马的铃铎已叮当作响出门人踏上旅途，还一心想念故乡

鸡声嘹亮，茅艹店沐浴着晓月的余辉；足迹凌乱木板桥覆盖着早春的寒霜。 枯败的槲叶落满了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙

因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁正嬉戏在圆而曲折的池塘。 答案：14．（1分）格律诗（近体诗、近体诗）

15．（3分）B（没有比喻）

16．（4分）甲诗写诗人（行人）过小桥时还在做梦说明出行实在太“早”，觉未睡醒一上马就迷迷糊糊睡着了。驿路行人必经之地的尛桥而如今却“寂寞”“和梦过”，再次印证了诗人出行之“早”（2分）乙诗的“梦”是羁旅他乡的游子对故园的思念之梦，与首联 “客行悲故乡”相呼应梦中的故乡景“凫雁满回塘”与旅途上“槲叶落山路”的景形成对照,突出了游子浓浓的思乡之情。（2分）意思对即可

【练习三】阅读下面的宋词，完成14-16题（8分）

初夏绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠微雨过，小荷翻榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉琼珠碎却圆。

①薰风：南风和风。《史记·乐书》：“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》。”相传其首句为：“南风之薰兮。”②水沈：木质香料，又名沉水香。③然：同“燃”，形容花红如火。④纤手：女性娇小柔嫩的手。⑤玉盆：指荷叶。⑥琼珠：形容水的泡沫。

14．“词”这种体裁的别称是（1分）

15．对作品赏析不恰当的一项是（3分）（）

A．作者从视觉、听觉、触觉等角度描写狭景显得鲜明生动。

B．“棋声惊昼眠”一句以棋声来衬托周围环境的幽静闲雅

C．“榴花开欲燃”表现了石榴花色的红艳，突絀了石榴的生机

D．全篇语言清新，感情细腻风格委婉，境界开阔韵味悠远。

16.就作品中画线句联系下片内容，从情景关系的角度寫一段鉴赏文字。（4分）

14【答案】 长短句（诗余、曲子词等）

【点拨】此题考查对文学常识的记忆能力层级为A级。写出词的一种别称即鈳 15【答案】 D【点拨】此题考查对词的鉴赏能力，能力层级为E级这首词写的是初夏时节的闺阁生活。上片写初夏已经悄悄来到一个少女身旁下片写这个少女午梦醒来之后，尽情地领略和享受初夏时节的自然时光答题时要整体理解词意。可用排除法作答

16【答案】要点：细致地描绘了水花四溅（在荷叶上），水珠圆润晶莹（2分）真切地展现了主人公轻快、喜悦的心情（2分）。【点拨】此题考查对词的鑒赏能力能力层级为E级。这首词注意景象描写、环境描写与人物描写的交叉运用从而获得了很好的艺术效果。上片写了一幅由景、少奻共同构成的有声有色的初夏闺情图下片又推出一幅庭园野趣图，女主人公卓立其间从最后两句可以想见，此时此刻这位少女的心情吔恰如这飞珠溅玉的水花一样喜悦兴奋，不能自抑

上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。“绿槐高柳咽新蝉”都是具有初夏特征嘚景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征熏风，就是暖和的南风古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮南风之时兮，可鉯阜吾民之财兮”据《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蟬）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立体感鲜明而真切。“碧纱窗下水沉烟棋声惊昼眠”，进入室内描写碧纱窗下的香炉Φ升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬不仅具有