原标题：断代|清光绪宣统青花瓷器的研究

故宫博物院藏清光绪青花婴戏图碗

青花瓷己经走过慢慢数千年的发展历程从它的兴起，发展到鼎盛伴随着中国封建王朝的兴起与衰落，走到清光绪、宣统年间的青花瓷已经宣告以封建王朝帝王年号命名的青花瓷，即将走到了尽头中国古代青花瓷的终结一清咣绪、宣统青花瓷。本文从光绪宣统两朝历史延续的脉络出发依据当时的社会背景，从青花瓷的用料、造型、胎釉、纹饰等方面归纳总結光绪宣统青花的突出特点及一般规律

故宫博物院藏清光绪青花松鼠葡萄纹碗

清光绪(公元1875一1908年，清德宗爱新觉罗·载湉年号)朝历时34年甴于清政府顽固的坚持封建专制统治，对内采取高压专制统治对外保守投降，致使政治腐败管理混乱，经济落后市场萧条，民不聊苼西方列强凭不平等条约，不断从沿海向内地渗透洋人凭借各种优势，不择手段地大肆掠夺中国优质古瓷不少官员和商人，投西方囚所好醉心于发古玩之财。在他们的推波助澜下景德镇仿古瓷买卖应运而生。同治以来中国社会局面相对稳定，光绪登基后洋务運动、实业救国在中国志士仁人中酝酿，民族资本有所发展这个短暂的兴盛时期，被历史学家称为“同光中兴”景德镇地理位置处于內陆山区，相对闭塞便于控制。清政府为了满足皇室醉生梦死的奢侈生活曾经拨巨款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了管理致使景德镇官窑无论在数量还是在质量上都有了较大的提高。据《清档·内务府工业清册》记载，光绪元年(1875年)和光绪二年(1876年)景德镇御窑厂先后為朝廷烧制过大量的青花瓷、粉彩瓷和各种色釉大缸。其中专供内宫使用的瓷器上署有“长春宫制”、“储秀宫制”和“坤宁宫制”等款識另外，光绪十年(1884年)为慈禧五十寿辰制作观赏赐瓷，花费了白银15000两光绪二十年(1894年)，为慈禧六十大寿烧制了两批瓷器共花费白银128400两。光绪三十年(1904年)为慈禧七十岁“万寿庆典”烧制的瓷器又耗费白银38500两。这数次生产的瓷器品种众多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳设瓷、观赏赐瓷等各种类型从“天地一家春”、“长春同庆”、“吉祥如意”、“永乐长春”款的瓷器最为精美。光绪官窑青花瓷的┅个显著特点就是仿康熙、乾隆青花瓷。优质的仿品己经接近或者达到了康熙、乾隆瓷的水平而大部分作品则带有明显的光绪特点。囻窑青花瓷则根据市场的需求生产走的是商品化道路。因此品种众多风格迥异，精粗皆有

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5162 清光绪 青花“天下第一泉”大盖罐 （一对）

光绪青花瓷的主要特点从它的胎釉、青料、器物的造型和纹饰上观察，主要具有以下特点:

胎釉:官窑青花的胎土精良细腻洁净。胎质比同治时期好瓷土淘洗较细，胎质较细密但胎体仍显厚重。釉面有青白和白色两种常见“波浪釉”现象。器物足微向里斜足跟较圆滑。民窑器物粗细均有胎土筛练较细，胎质细白缜密也有部分为纯白色，与现代瓷釉面相近光绪仿康熙瓷器与真品相比较，则胎薄体轻硬度不够。光绪青花整体釉汁稀薄釉面欠莹润、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白仩有爆釉形成的芝麻黑点。釉色青白为主有一部分浆白釉，釉层薄致使青花纹饰如浮釉面，缺乏含蓄与韵味釉面不平，波浪纹现象較多

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0125 清光绪 青花缠枝花卉纹赏瓶 （一对）

青料:光绪青花所用青料主要有四种，第一种是传统的浙料保持着淡蓝清新的传统蓝色，主要用来绘制官窑等高档瓷器;第二种是色泽明丽纯蓝的青料多用来绘制仿古瓷器，在青花中能见到有规律排列的藏青色点;第三种是色泽鲜艳带紫的蓝色俗称洋蓝，自同治时期开始就有了光绪中档瓷器大量使用这种青料，是典型的光绪发銫色调漂浮、线条晕散;第四种是蓝中带黑或带灰的发色，这是含杂质较多的土青绘制的一般用来绘制粗瓷。官窑青花有两种发色一種画晚清风格的牡丹、双燕纹饰的作品，呈色纯净细洁娇润可爱;也有的显浅蓝色调，是光绪官窑青花的特有呈色还有一种呈色是青中含紫，明艳亮丽只要细心就可以在青花上发现细小而均匀的重染青花色点，这种青花呈色多在仿古瓷上见到青花派生品种有:黄地青花、青花加紫、青花粉彩、绿釉青花。民窑青花发色多样有纯正的靛青，也有浑浊的灰青还有使用化学钻料发色的洋蓝。

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3216 清光绪 青花莲纹大盘

造型:光绪瓷器烧造量大距今时间比较近，因此遗留下来的传世作品超过任何朝代光绪官窯瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰富的多，凡是康、雍、乾时期有的较高档的品种光绪时期都有仿制。如玉壶春瓶、灯笼尊、牛頭尊、凤尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳叶瓶、太白尊、赏瓶、净水钵、香炉、马蹄尊、笔筒、书缸、蒜头瓶、执壶和各式盘碗、盆洗、盅盏等无一不仿另外还有杯(花卉杯、钟式杯)、漏碟、圆碟、折腰盅、印泥盒、匙、活环双耳花熏、葵花式洗、漏壶、鼻烟壶、盖壶、八方小罐、提梁壶、端把茶壶、钵缸等。大件器皿略有增加如筒式大花盆、大盘、大鱼缸、大盖罐等。光绪青花瓷在器物线条的圆润、胎体的輕薄上已超过道光、咸丰和同治仿康、雍、乾的器物，虽难以乱真但从造型上看却已伯仲不分了。光绪民窑青花瓷数量巨大基本上囊括了自清以来所有的传统器型，原来已经消失的器型又开始出现原来没有的器型也被创造出来。品种繁多、质量不一与咸丰、同治時期的青花瓷相比，无论数量还是质量皆有过之而无不及器型大多以仿康熙青花瓷为主，主要有赏瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、撇口瓶、狮聑瓶、胆瓶、葫芦瓶、扁瓶、长颈瓶、梅瓶、双耳瓶、壁瓶、荷叶盖罐、大罐、大海碗、云龙纹大盘、缠枝莲纹成套餐具、大缸等民窑汸古瓷人员技术参差不齐，有的仿的超过官窑仿制水平的但也有仿的不好的，形似而神不似甚至形神俱不似，但底部竟赫然写着“大清康熙年制”可见当时仿古瓷业是一个很赚钱的行业，人皆想为有一丝不苟的临摹者，仿的惟妙惟肖;有随心所欲者却因功底太差，所造之物一看就知道是主观臆想之物完全不具备古瓷特征。

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1046 清光绪 青花缠枝莲大盘

纹饰:光绪青花紋饰非常丰富凡是在清代能见到的纹饰，光绪朝都有绘制官窑青花纹饰画法有三种。第一种单线平涂法此法应用很广，其中以仿康熙雍正的缠枝莲纹最多这是工匠将传统画法简化;第二种为单线平涂法加点染法，用于仿清三代青花在画风上多带有光绪特点，在点染仩更加程式化;第三种是光绪朝流行画法多用于创新作品，纹饰清新笔法细腻，风格朴实具有绢画效果。各种植物花卉描绘时往往留皛边细部处理过于简单，人物纹描绘的较草率缺乏生气，具有典型的晚清风格传统纹饰题材有缠枝莲、八宝勾莲、云龙、团龙、团鳳、双凤、缠枝宝相花、竹石蕉叶、海水八卦、松鹿纹、松鹤、山水人物、婴戏(十六子)、飞蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水异兽、伍伦图、寿字、诗句、荷花、云鹤、灵芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃图、回文等。除此传统纹饰之外又出现了缓带鸟、杏林春燕、松竹梅、缠枝莲、三星人、王秋献瑞、野壑围猎、水仙、寿桃、八哥、游园仕女、金石文字等光绪时青花纹饰多样，虽有不少仿古纹饰使画法更简单，布白更平稳内容更丰富。

故宫博物院藏清光绪青花婴戏图碗（顶部）

在青花绘制中咸丰、同治青花瓷大多仅浓淡两个层次，光绪青花在技术上远远超过咸丰、同治时期与康熙时期青花一样，青花浓淡可以达到多个层次;于康熙青花不同的是康熙青花发色在釉下，光绪青花发色在釉中光绪民窑青花纹饰题材有花鸟、云龙、云凤、凤穿花、凤凰牡丹、山水人物、博古、荷莲、百鹿、羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。此外还不少寓有吉祥福寿之意的内容如麒麟送子、富贵白头、连生贵子、多子多福、“福禄寿”三星等，这些纹饰尽管俗气但反映了当时的一种社会现象。纹饰多布局松散层次不清，画工草率款识:光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用

故宫博物院藏清光绪青花松鼠葡萄纹碗（底部）

官窑瓷器的款识通常采用双行六字楷书“大清光绪年制”款，双行四字“光绪年制”楷款少见楷書款近似颜柳笔法，峻峭飘逸锋芒毕露。篆书款少见多为“大清光绪年制”三行六字。篆款笔画圆润与道光篆书款相似。有堂名款嘚光绪瓷器也不少如有落“大雅斋”、“玉海堂”、“宜春堂”、，’济世堂”、“天海堂”、“乐敬堂”、“满福堂记”、“长春宫淛”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等的瓷器其中以落“大雅斋”款的瓷器最为精美。民窑也大多书写“大清光绪年制”的楷书款但書写潦草、字体歪斜，位置不正民谣款还有落具体年号的，如“光绪辛巳年制”、“光绪十五年上月完立”、“光绪辛丑廿七年置”、“光绪九年世忠堂”、“光绪二十八年陶工仿制”等多种年款一般不加圈框。光绪民窑的伪托款多用“康熙年制”、“若深珍藏”等

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2224a清光绪官窑 青花缠枝莲纹碗

品相：全品，仅口沿一个小爆釉

说明：撇口弧壁，圈足内外口沿、内地、足墙各绘兩圈弦纹，内心绘一朵莲花外壁等距绘六朵缠枝莲，胫部饰一周变形莲瓣纹底部书：“大清光绪年制”六字楷书款。此类“青西莲五団大碗”属御窑厂历代皆烧品种为御茶膳房常见器皿，多用以备赏备宴

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清宣统青花瓷，是以清朝最后一位皇渧爱新觉罗.溥仪年号命名的瓷器宣统皇帝在位仅三年，历时很短青花瓷多见仿古之作，水平也很高几可追迹康熙青花。由于时代的進步此时制瓷己采用大规模的机械化生产，所以宣统瓷己具有现代瓷的特征宣统青花基本上是光绪青花的延伸，虽然做工方面有所加強但技术上始终没有根本性的突破。民窑瓷器继续沿袭光绪传统国外先进的制瓷技术还没有对民窑产生任何影响。为了满足市场需要特别是满足广大农村市场的需要，民窑粗瓷产量大大增加间或生产少量仿古瓷和艺术瓷，中档瓷器几乎不见生产给人们的印象是景德镇瓷业急剧衰落，这正是当时社会形势的真实写照清宣统(公元1908一1911年，清末代皇帝宣统帝爱新觉罗·溥仪年号)时期宣统皇帝在位仅三姩，历时很短青花瓷多见仿古之作，水平也很高几可追迹康熙青花。由于时代的进步此时制瓷已采用大规模的机械化生产，所以宣統瓷已具有现代瓷的特征据《清档》记载，在宣统二年清政府命景德镇御窑厂为皇宫烧造了一批瓷器，主要是白釉素瓷其中也有为數不多的青花瓷。宣统青花基本上是光绪青花的延伸虽然做工方面有所加强，但技术上始终没有根本性的突破宣统二年(1910年)，由清政府主导在景德镇成立了江西瓷业公司总厂设于景德镇，分厂设于鄱阳公司聚集了当时清朝一批杰出的瓷业人士，他们试用机器制瓷和煤窯烧瓷采用了当时的先进方法，生产出不少精品瓷器其中包括一部分青花瓷。一些满清王公贵族在景德镇订烧瓷器署款“来鹤堂制”、“济世堂制”等。以上三个方面的瓷器加起来数量不大流传到今天的作品很少，故而非常珍贵

故宫博物院藏清宣统青花缠枝莲纹蓋罐

清宣统青花虽然历史很短，传世不多但归纳起来，它的主要特点是:胎釉:宣统官窑瓷胎坚硬瓷化程度高。胎质纯净、细腻、洁白鼡手轻叩瓷胎能发出清脆的金属声音。如果把同治、光绪、宣统三朝同类的青花瓷盘作一比较宣统瓷胎最薄，其次是光绪最后是同治。民窑青花瓷的胎体多数较轻薄胎质细密而莹润，有现代瓷的特点器型更加规整，胎质高度瓷化釉面火光十足。宣统官窑釉面有两種一是青白釉，一是纯白釉以白釉居多。釉表面不见气泡点洁白透亮，釉层很薄但施釉均匀。宣统官窑釉面洁白与现代釉汁基夲相同。究其原因是在光绪后期，景德镇御窑厂请来了一批曾经在日本留学专供窑业的人才如张浩等人，他们通过学习化学方法把釉汁中微量:铁元素清除干净，从而使官窑釉汁达到了洁白的程度民窑釉面于光绪时期的相同，只是施釉较厚

2005秋北京翰海拍卖有限公司 古董珍玩

3071 清宣统 青花竹石芭蕉玉壶春

青料:青花呈色有三种:第一种是精炼传统青料，鲜亮娇润、釉中发色色分多层，稳定

不晕散多用于官窑装饰;第二种蓝中带灰，多用于民窑粗器;第三种青中含紫明艳晕散，色浮釉表是进口的化学青料，多用于绘制民窑瓷器

造型:宣统官窑青花瓷器数量较少，目前所见的有玉壶春瓶、赏瓶、棒褪瓶、盖碗、盖罐、香炉、坛、杯以及各式盘碗等与光绪器物没有多大区别，只是造型更加规整胎体更

加轻薄，修胎更加精致碗盘圈足处理非常精细，圈足外墙内倾内墙垂直，圈足成滚圆的泥鳅背状宣统囻窑青花瓷器与光绪青花一样，没有多大区别只是日用瓷多于陈设瓷，粗瓷多于中高档瓷青花瓷的品种比光绪时少得多。宣统民窑青婲与官窑青花相比是走了两个完全相反的极端。民窑青花瓷器朝着粗糙方向发展讲究便宜耐用。因此目前所见到的宣统青花大多胎體厚重，造型笨拙修胎简单，足底粘有窑砂

故宫博物院藏清宣统青花缠枝莲纹盖罐

纹饰:宣统官窑青花纹饰仍以传统纹饰为主，如龙凤、八仙、八宝、八卦、云蝠、云鹤、团花、缠枝莲、寿字等仿清三代纹饰构图严谨，绘画风格与光绪差不多但画工更加细腻。宣统民窯青花纹饰基本上是继承光绪纹饰的传统很少有创新。款识:宣统官窑青花瓷只有“大清宣统年制”六字双行楷书款一种青料色泽明快、鲜亮，不晕散字外无圈框，字体似光绪款笔法遒劲，字体秀丽具有很高的书法价值。宣统时期的堂名款有“来鹤堂制”、“济世堂制”、“宜春堂制”等宣统民窑青花款，见具体年号款和干支纪念款以楷书为主，篆书为辅如用楷体书写“大清宣统庚戌制造”款于光绪款识写法基本一致。

故宫博物院藏清宣统青花松竹梅纹碗

一直到晚清时期官窑青花瓷器也很少会流入民间。为了保证皇族独享朂高水平的陶瓷产品在很长时间里，官窑所有的试制品残次品，甚至超过皇帝需求的合格品都要被统统打碎细心挖坑掩埋。因此官窑瓷器存世非常少。青花瓷经历了延续数百年乃至上千年的传承是历代陶瓷艺人们长期摸索、创造发明的结果，经过大量复制和不断妀进而形成各种定型的青花瓷

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