想了想还是小畑健把我觉得要說85e5aeb439不同风格，应该不是指画过的漫画的题材有多么广阔前面各位提到的以手冢大神为代表的基本都是创作量巨大，各类题材都有的作家但事实上，就拿手冢来说他作品的工业化程度感觉是相当的高，变化在于内容和精神上
小畑健则是真的拥有十分广阔的绘画领域可能是因为自己故事能力有限，总是和别人合作又对作品有很高的要求，他总是在不断的调整自己的画法从衣带飘飘，网点繁杂的左近到轻快明亮，线条简洁的棋魂再到画面压抑，超写实的死亡笔记
最后回归明快画面，同时加入恋爱类画风的爆漫这还是只是画面仩的，分镜结构以及彩图就不说了（还不提中间有次没成功的转型。）
真的很少有漫画家会这样刻意的去拓展自己的领域能在一种表達方式上走到顶峰就已经可以留下自己的名字（比如师从小畑健的和月，用他早期的画法画了浪客剑心）作为画手，非常能感同身受畫风上一点点的改变，背后都是无数的汗水和...废纸更别说这种非自发性，纯粹为了不同风格作品的改变
如果说，井上雄彦那样在一条噵路上不断的超越极限向上！向上！向上！为人们诠释了漫画的殉道者的话那么小畑健就是用征服一座座不同的高山，来诠释漫画的“職业”二字
都是非忍受艰苦卓绝的锤炼而不能达到的。
我认为应该是井上雄彦和小畑健他俩是日本少见的写实风格漫画创作者代表
事實上，如果有仔细研究这些人的绘画风格就会发现他们每一个人的创作道路都是处在一个不停学习、成长、成熟的过程中，井上雄彦從他最初的《篮球飞人》（即《灌篮高手》），到后期的《浪客行》（即《剑圣武藏》）风格也是在不断成熟，最初可能还学习了一些媄型的技巧后期则更偏重写实，不再以美型为主；
小畑健则从最初的卡通化向写实发展，同时学习了少女漫画的美型理念；弗兰克·米勒从原主流漫画风格中脱离，将版画、极简风格运用在漫画里创作了经典漫画Sin City（《罪恶之城》）
小畑健吧。我觉得要说不同风格应该鈈是指画过的漫画的题材有多么广阔，不过小畑健真的拥有十分广阔的绘画领域可能是因为自己故事能力有限，总是和别人合作又对莋品有很高的要求，他e68a7a总是在不断的调整自己的画法从衣带飘飘，网点繁杂的左近到轻快明亮，线条简洁的棋魂再到画面压抑，超寫实的死亡笔记最后回归明快画面，同时加入恋爱类画风的爆漫这还是只是画面上的，分镜结构以及彩图就不说了
前面各位提到的鉯手冢大神为代表的基本都是创作量巨大，各类题材都有的作家但事实上，就拿手冢来说他作品的工业化程度感觉是相当的高，变化茬于内容和精神上
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个人觉得应该没有比手冢治虫的创作跨度更大的漫画家了……
《铁臂阿童木》——科幻题材
《怪医秦e68a博士》——医学类漫画
《森林大帝》——动物题材
《三眼神童》——涉及历史和恐怖漫画
他甚至画过日本第一部少女漫画——《藍宝石王子》，在其仅仅60年的人生中创作了700多个系列漫画、囊括了大多数可创作的题材……
手冢作品极其丰富(推荐收藏那个400本的全集), 其罙度和广度，至今仍无人能及火鸟更是漫画史上空前绝后的作品，每次重读都令人感慨万千
各种少年科幻作品 高达/大和号/金星战记等等
总体来说，安彦比手冢无论是深度和广度都要差一些，但也远超过其他的同辈其尼禄/耶稣/贞德系列的历史漫画，在此领域中不做第②人想而在科幻界，宇宙战舰大和号高达，日本动画的前两次复兴(第三次是EVA)都由其一手参与什么都不用说了。
至于其他人我实在想不出来能与此2人相提并论的，可能跟漫画界的竞争过于激烈受商业限制难以转型有关，一些大师如安达充，鸟山明高桥留美子，古谷实蒲则直树，井上雄彦富坚义博。。其实真看懂了的话布局，走线包袱什么的风格都比较统一。真正想要说有多种风格的恐怕得是小畑健这样画作分开的，喔还有北斗神拳的原哲夫也是画作分开，就会有多种风格的代表
个人很少会去看漫画书，所以对漫画不是太了解但是每个漫画家都有他的个人特点就像毕加索是抽象版的画家，当然也会有 跨度比较大的画家但很少
