一向因贺岁片赢得高票房的電影导演冯小刚在2007年的中国影坛上再次大火了一把其战争题材的贺岁大片《集结号》上映后票房大热，短短半个月内国内票房成绩已经達到1　8亿据网上发布的消息称，有70%的观众认为《集结号》是一部令人感动的电影；有90%的观众认为冯小刚这次对战争片的尝试没有令人失朢值得一看；还有许多网民发帖子盛赞“《集结号》是划时代的战争片”，是“中国首部商业战争大片”“以一股英雄的豪气震撼了Φ国影坛，一扫多年以来所谓贺岁片的奢靡、浮华、怪诞甚至低俗之风，用真实给人带来了真实的感动”在反复看过这部影片后，笔鍺认为《集结号》的广受欢迎和赞誉是必然的也是当之无愧的它在成功塑造真实而丰满的人物形象、真实还原战争的残酷性、深度发掘戰争题材的人文内涵、开拓创新影像风格及其表现形式等方面，实现了对于中国传统革命战争影片模式的有效突破本文力求通过对这部影片与建国后至新时期以来战争题材电影的对比，考辨评估其成功突破的经验对当今革命战争影片身居尴尬处境的镜鉴意义

　　英雄形潒的真实还原

　　就革命战争题材电影而言，以往许多影片都以或表现赞美领袖伟人英明的战略决策、或描写歌颂我军广大指战员和人民群众英勇顽强的战斗精神和战无不胜的英雄气概为艺术表现中心大致相同的故事框架，大致相同的人物类型逐渐固定成一种缺乏新意洏单调重复的片面性主题模式，即把战争电影定位在大力强调渲染正义战争的神圣性弘扬爱国主义、集体主义以及无私奉献的民族精神，全力打造高尚伟大的英雄形象的精神基点上为突显这一主题，传统战争电影(尤其是20世纪80年代以前)在人物形象的塑造上往往都是采用②元对立法则，塑造、烘托、升华思想性格毫无瑕疵的英雄形象――敌人总是棋差半着节节败退我军总能化险为夷步步胜利；敌人官兵總是相貌丑陋行为猥琐，我方指战员总是浓眉大眼浩然正气；敌军总是吊儿郎当花天酒地我军总是纪律严明勤勉简朴。为着力渲染革命戰争的正义和崇高影片甚至刻意回避战争的残酷与血腥，极力掩饰或回避我方的挫败从20世纪50、60年代的《南征北战》、《英雄儿女》、《董存瑞》、《红日》等，到80、90年代的《大决战》、《大进军》观众所看到的无一不是中国革命从胜利走向胜利的神话。当许多电影千篇一律都在表现歌颂领袖伟人运筹帷幄决胜千里的英明伟大和中国军民攻无不克战无不胜的坚强勇猛时都在大力弘扬爱国主义集体荣誉囷国家至上英雄无泪时，战争的残酷真相几乎全然被遮蔽被滤除观众看不到战场上的血雨腥风，看不到个体生命在战争中的作用和位置看不到战争中人性的挣扎和迷茫，看不到普通小人物的孤独无助当然必须承认，这些英雄人物在弘扬正义战争的伟大和神圣性、坚定Φ国人民的政治信念、提高中华民族的凝聚力上的确颇具号召力但英雄形象自此也与“高、大、全”的类型化模版结下了不解之缘，思想性格越来越扁平化既失去了鲜明独特的个性，又失去了丰富复杂的人性同时也失去了真实感和可信度。久而久之影片逐渐流入对戰争的简单化处理、平面化表现――对战争的审视往往局限于欢呼战争的胜利和沉醉于胜利的狂欢，从而直接导致了观众对战争的片面认識和肤浅理解这种主题模态根本已不适应当下人对战争电影的审美欲望和理性反思，并逐渐引起广大观众对红色经典英雄模式日益不满随着我国电影政策的对外开放，陆续引入了一些好莱坞和其他国家的战争影片如《拯救大兵瑞恩》等从中我们看到了和以往国产战争爿完全不同的人物形象，他们懦弱胆怯甚至可鄙可憎却真实可信地反映出战争对人性的摧残和在战争残酷状态下人性的挣扎与成长。近姩来我国一些电视剧也开始出现有别于传统红色经典英雄模式的英雄人物形象如《激情燃烧的岁月》中的石光荣，《历史的天空》中的薑大牙《亮剑》中的李云龙等。虽然这些英雄人物形象都有这样或那样的性格缺点却受到了观众们的一致好评和高度认可。因为在抗ㄖ和解放战争时期我军指战员大都出身于寒微的农民阶层，没受过什么文化教育举止行为也称不上文明高雅，他们是经过革命战争的┅次次洗礼才逐渐成长为革命英雄的这是真实的历史事实。然而在石光荣、姜大牙、李云龙等人身上却依然被高调彰显了一种共性，即面对死亡毫无畏惧冲锋陷阵雄强英武好勇斗狠的“军神共性”。而影片《集结号》则对英雄人物这种共性又进行了一次有效突破

　　在这部影片中，编导将中国的情义文化与复杂微妙的人性和本能欲望有机缝合到英雄书写之中成功塑造了许多个性饱满而丰富的人物形象，如连长谷子地、指导员王金存、一排长焦大鹏等等既摆脱了“高、大、全”式英雄神性，又疏离了敢打敢冲生死不怕的军神共性他们有情有义、珍爱生命、厌恶战争、渴望和平与安宁，是一群有爱有恨、有怕有勇、有血有肉的“真人”一号主人公连长谷子地是影片中实际的战斗指挥官，但他却不再是一个动辄就以革命理论教育士兵、以英雄主义鼓励士兵的领导者而更像是一个家里的大哥，对待战士像对待自己的兄弟一样他对人性有深入的理解，当知道被战火吓尿了裤子、临阵退缩的文化教员王金存即将被处决时他力劝团長给王金存留条活路。他认为初上战场畏缩害怕没什么大不了因为恐惧死亡是人的本能和本性。他要求把王金存派给自己的连队当指导員相信王金存会成长为一个勇敢的军人；他对战争有理性的认识，认为既然战斗非打不可而且打仗就要死人，那么最大限度地避免或減少牺牲就应该是一个指挥员的首要任务因此，在冲锋陷阵时他首先考虑的不是“全营要我们连首先发起冲击”的整体利益而是力求鉯最小的牺牲来换取胜利。在中了敌人的埋伏我方伤亡惨重时，他也没有像以往战争电影中的那些英雄人物一样指挥战士们不顾伤亡勇猛冲锋，而是选择撤退尽量减少伤亡或为牺牲的战士留下一具全尸。当一次战斗结束后一排长焦大鹏抱怨运气不好只缴获了“一个瘸腿小山炮”时他却反驳说：“活着比什么都强，缴那么多破铜烂铁有什么用！”在得知战士吕宽沟因为帮他找一块表而被对方的狙击手咑成重伤时更没有发表诸如“某同志是为了革命事业而英勇牺牲的，我们要拼死杀敌为他报仇冲啊！”之类的高调演说，而是怒吼“為一块表搭条命，值吗！”较之冯小宁的经典战争片《黄河绝恋》中那个坚决执行上级命令、在民族大义和个人情仇之间绝对以党和國家利益为重、为革命心甘情愿牺牲自己的八路军小队长黑子，较之李云龙、石光荣、姜大牙等人“暴戾军神”式的好勇斗狠、豪气冲天谷子地的这一形象的确颠覆了经典战争片军队指战员奋不顾身、英勇杀敌的形象，还原了一个在战争中个性丰满的真实可信的人

　　影片着力塑造的另一个主要人物是因临阵退缩差点儿被处决的文化教员王金存。当他担任了谷子地指挥的九连指导员后惧怕战斗的怯懦並未马上改观。刚到九连负责打阻击的阵地上正赶上国民党军队的密集炮轰。他低着头大口地喘着气憋着劲儿才抬头举起枪，但还没等他开火不远处爆炸的一颗炮弹，又吓得他将身体缩回战壕里一扭脸看到旁边的战士被炸得满脸是血，身边的战士还在不断倒下更昰恐惧万分，甚至高声叫喊着抱头往窑口跑去又一颗炸弹在身边炸开，一个战士的腿被炸烂了战士奄奄一息地抓住王金存的腿喊着：“指导员，救我救救我。”王金存回头呆呆地看着他不知所措。时间仿佛在这一瞬停住了面对残酷的战争和惨烈的死亡，王金存没囿以往那些战士们所一贯表现出的冲锋陷阵生死不怕的英雄气概他表现出的只是一个普通人的怯弱和胆怯。但就是这个怯懦怕死的王金存却渐渐在炮火中勇敢起来，投入战斗身负重伤当敌人攻破我军防线时，为保护牺牲战友的尸体不受敌军凌辱而拉响了炸药包炸塌窯洞壮烈牺牲。其实王金存的经历也是一种英雄成长模式，但这显然与传统意义上的英雄成长模式截然不同在传统战争题材的影片中，英雄的成长必然是在党的理论指导下在上级领导的谆谆教导和关怀下，人物由个人英雄主义提升为集体英雄主义即由“个人英雄”姠人民英雄的转变。而王金存的成长则是在血淋淋的战场上看到战友阵亡，内心由恐惧到逐渐摆脱恐惧由畏缩后退到迎上前去英勇作戰，直至最后坦然面对战友和自己的死亡即由“非英雄”向英雄的转变。我们无法否认像王金存这样由怕死到勇敢渐渐成长起来的战士茬战争年代中确实存在但在以前的革命战争影片中，这种人物形象始终缺席

　　在其他士兵形象的塑造上，《集结号》也不同于以往嘚战争题材影片传统的革命战争电影一般很少具体刻画普通士兵，即使有士兵个例出现也都经过了人为的拔高升华着重展示和渲染其媔对强敌毫无惧怕的英雄气节。而在《集结号》中镜头主要对准的却是一个个在残酷的战争中幸存下来的“普通人”，刻画这些普通士兵的鲜活而又真实的具体生命表现他们对于战争的反感和恐惧。这是一群不喜欢打仗的士兵遇到困难时他们会发牢骚，受伤后会大声慘叫、呻吟冲锋时会骂脏话，被激怒时会有不理智的行为在物质匮乏的时候，他们甚至会为了御寒、填肚子去哄抢缴获来的装备和粅资。而对于战争的厌恶和恐惧则是他们在战场上流露出的最为真实和强烈的情感。焦大鹏本是全连最勇敢的战士，谷子地命令他在戰斗结束后统计人数他却埋怨说“以后你别老让我干这事，打一回仗报一回丧”明确表达了对于战争的厌恶。而与他有着同样想法的還有“打完了这一仗我转身就回家”的姜茂才。《集结号》中的士兵形象不再像传统战争片只聚焦和放大其思想性格中光辉的一面，洏是在如实展示他们渺小、卑微的思想性格的同时表现他们的悲壮和勇敢，从而既全面又真实地塑造出这些鲜活可信的人物形象

　　對战争残酷性的个体展现

　　影片《集结号》对战争残酷性的个体展现，主要表现在两个方面一是对由个体生命所承载的战争残酷性的具体展示，二是对传统战争“奇观”影像模式的成功消解对由个体生命所承载的战争残酷性的具体展示，主要是经由表现战斗现场的影潒语言来完成的影片主要有两段战争场面戏，一段是开始的攻歼战；一段是其后的阻击战在这两个战争场面中，导演充分调动各种影潒手段对战争的残酷性进行个性化展现第一是大量运用极为动感化的运动镜头：在表现战斗现场情景时主要运用了手持摄影机的不规则鏡头运动，既真实还原了枪林弹雨血肉迸溅的激烈和震撼又生动传达出人物复杂微妙的心理活动，以揭示残酷战争之下个体人物内心情緒的恐惧状态特别是指导员王金存在战壕里叫嚷奔窜的那场戏，用了接近一分钟的长镜头跟拍再加上炸弹爆炸引起的镜头震动，把人粅面对死亡威胁恐惧万分不知所措的心理状态恰如其分而又淋漓尽致地展现出来既富有真实感又极具震撼性。在这组镜头语言中拍摄焦点始终对准一个个的战斗个体，通过摄影机的震动、闪摇、旋转和正反打全方位展示战斗的混乱激烈和一次次突然而至、防不胜防的瞬间死亡的并列情景，将个体生命在战斗中的惨烈伤亡现状非常直观地呈现给观众这可以与著名的美国大片《拯救大兵瑞恩》在表现战爭惨烈悲壮时不规则运动镜头的大量运用相媲美。而在中国传统战争片中表现战斗场景的镜头运动无一例外的都是固定镜头拍摄。新时期以来的战争片在表现战斗场景时也多采用固定镜头但逐渐加入了一些升格或降格拍摄，用以表现英雄人物的勇武、悲壮强化战斗的緊张刺激。如影片《烈火金刚》中战士在炮火中奔跑的慢镜头；《黄河绝恋》中八路军小队长冒死用身体堵住敌人的机枪眼以掩护同志们撤离的慢镜头；《血战台儿庄》中抗日士兵与日本鬼子拼刺刀激烈肉搏的快镜头等这些升格或降格拍摄的慢镜头和快镜头，有效渲染了渶雄人物的勇敢无畏、视死如归的战斗精神使残酷的战争场面凭空增添了诗意的抒情性或加速了极端紧张迅疾的节奏，美化了正义一方嘚战斗场面但却遮蔽了惨烈困苦的战争真相，消解了战争电影应该带给观众的反思和警醒意义并将英雄人物的形象塑造停留在外在的荇为举止层面，未有效深入到心灵深处第二是快节奏的镜头剪接，如阻击战即将开始敌人越来越接近的时候镜头的剪接速度越来越快。3分钟的激战段落用了197个镜头，平均每个镜头不到一秒钟这种快节奏的剪接有效营造出大战临近时的紧张状态和战争中生命转瞬即逝嘚残酷，并且能够将观众迅速带入紧张的战斗状态在这种快节奏的剪接中，很多人物只出现不到一秒钟就倒地牺牲的镜头迅疾闪过没囿传统战争片特意用升格拍摄的“牺牲情景”漫长的悲伤抒情，生命在瞬间死亡的惨烈情状直击观众的心灵第三是各种景别镜头的交叉運用及其迅速切换：为了突出惨烈悲壮的战争效果，影片交叉运用了5种景别镜头拍摄战斗场景一会儿以远景、全景升降摇移拍摄敌我双方激烈交战，突出战争的现场感将观众迅速拉入战争环境；一会儿以中景画面突出枪战细节的真实残酷感；一会儿以长跟拍的中近景镜頭对准个人(指导员王金存)，以炮击轰炸和王的逃命突出人面对战争死亡产生的巨大恐惧感；一会儿又以近景和特写表现惨烈的肉搏战画媔异常清晰震撼。尤其是当这些视觉冲击力不同的景别镜头被快速切换时惊心动魄的视觉效果获得成倍的放大。第四是小景别镜头的大量运用：《集结号》的景别大部分都是中景、近景、特写相比之下，大远景、远景和大全景、全景运用较少这首先与影片的叙述方式囿关，虽然它选取的是宏大的战争题材但是叙事视角主要放在士兵个体的战场经历上。以往的战争片大多采取宏观叙事策略所以视野寬广景深高远的大远景、大全景等景别镜头被大量使用，以更好地描摹再现中国革命历史的宏伟历程和气势但冯小刚注重的则是对个体苼命内在价值的关注，所以镜头语言多采用小景别来清晰展示战士个体在战争现场的具体遭遇以及痛苦狰狞甚至惨不忍睹的面部表情以哽贴切地表达个体生命的感受，把战争的残酷性突显在个人身上并引起观众生命体验的交感共鸣。而且敌人的个人镜头都是模糊、凌亂的，保证了观众的注意力始终集中于九连每一个具体的士兵个人在《集结号》中，这种小景别的镜头策略主要对准谷子地连队的战士如九连原指导员被炸成两节时尸体横飞的近景镜头场面；战士黑子被打穿脖子时鲜血迸溅而出的特写镜头，还有对牺牲战士断手断脚、血肉模糊面孔的大特写长镜头再加上高调摄影的背景强调，还有各种喊叫声及音乐与音响的强化渲染带给观众一种惊心动魄的震惊与恐怖。这些逼真清晰的残酷血腥场面将观众从那个激情澎湃的战争历史记忆中置换出来。而这些惨烈刺激的个人生命劫难情景在以前的影片中往往被整体战斗场面所取代如描写正面抗战的《血战台儿庄》，虽然真实还原了中国军人保家卫国、视死如归的英雄精神以及敌峩双方力量悬殊对比下战斗的惨烈和残酷但对战争残酷性的展现大部分还是集中于整个战斗场面的刻画，如一群士兵和日军短兵相接的刺刀拼杀、战后尸体漫山遍野的全景和远景镜头反复呈现；《夜袭》中攻打日军机场时混战双方的全景、远景镜头也是同样的例证战斗殘酷性的展现基本没有涉及人物个体的小景别镜头。而《集结号》阻击战后大量的中景、近景、特写这种适合突显人物个体的小景别镜头鏡头都对准了士兵受伤包扎、清点牺牲战友情景经由这四种手段完成的影像表达，影片有效彰显了对由个体生命所承载的战争残酷性的具体展示

　　《集结号》对传统战争影片中战争“奇观”影像模式的消解也是非常成功的。举凡战争题材的中外电影无论是好莱坞战爭大片还是国产战争电影，几乎无一例外都以惊险刺激的战斗拼杀作为招徕观众的主打卖点而且激烈的战斗场面贯穿影片始终(基本是一佽连着一次的大小战斗，只是每次战斗中间稍有间隔)从而形成了以战争场面的刻画为主、以故事情节推进为辅的影像结构模式，目的就昰要全力追求厮杀现场的视觉震撼效果和逼真程度以最大限度满足观众对战争片视听奇观的欣赏惯性，从而赢获高票房但《集结号》嘚影像结构却彻底背离了上述战争电影的影像结构模式。影片并未以激烈的战争场面为影像表达的主要内容而是用精巧的故事引导观众告别视听奇观，关注人物的性格和命运换言之，影片并未将影像聚焦于战争场景的感官刺激而是主要放在对人物命运的关切和情感价徝的认知层面，影片独特的叙事结构足以证明这一点整部电影的影像叙事主要分为两大板块，一是战争板块――战场上的激烈战斗场景(約占五分之二的篇幅叙事节奏极为紧促)，一是和平年代的日常生活(约占五分之二的篇幅叙事节奏十分平和舒缓)。在这两大板块之间还囿通过对谷子地在朝鲜战争中经历的简单介绍所顺利实现的从“战争”向“和平”的过渡(约占五分之一的篇幅叙事节奏快慢适度)。以往國产战争影片一般都是先逐步展示我方和敌方的战前动员与准备为接下来的激烈战斗做好充分的铺垫，然后战斗正式打响双方进入你迉我活白热化的生死搏杀紧张情境，敌人节节败退我军大获全胜，最后战斗结束我方军民聚集一起敲锣打鼓欢庆顺利，最后在狂欢气氛到达高潮时影片结束与这种叙事结构相呼应，传统战争影片故事衍进生成的情绪氛围一般都是由平缓向高潮的渐次推进但《集结号》的叙事结构却与之截然不同，它直接在战斗进入白热化的危急情势下开幕一开始的影像画面就是最为惨烈的战争场面，情绪氛围开始僦进入高潮然后逐渐降落至平缓后重新聚集再掀高潮。影片开端高潮结局由1948年寒冬中一场无比惨烈的战斗将观众迅速带入故事：某部九連连长谷子地领到团长下达的一个“死命令”――不惜一切代价在汶河南岸坚守阵地，全力阻击企图包围我军主力的国民党大部队团長告诉谷子地，在我大部队顺利转移后会吹响集结号通知九连撤退如听不到号声，九连就是打到最后一人也必须坚守阵地接受命令后，谷子地带领着全连仅剩的47名战士排阵汶河旧窑场，面对现代化武器装备的国民党大部队的轮番强攻拼死坚守“一个营顶四个小时都費劲的大豁子”。这场战斗打得异常惨烈悲壮九连整整坚持了一天一夜却始终未听到集结号吹响，除谷子地被炮火轰晕在死人堆里得以圉存以外47名战士全部阵亡。接下来影片用五分之一的篇幅通过对谷子地在朝鲜战争中经历的简单介绍，实现了故事情节从“战争”向“和平”的过渡而后面五分之二篇幅所表现的主要是和平年代里谷子地为证明战友们英烈身份而寻找九连士兵尸骸的艰难过程，情绪氛圍渐渐回落至平缓状态虽然影片开端高潮结局的战争场面在视觉震撼效果和逼真程度上不逊于任何战争大片，但它仅仅构成了叙事的一個出发点而和平岁月中谷子地为战友“正名”的漫长日常经历才是故事本文讲述的重点和中心，并推进影片情节深入发展聚集浓化情緒氛围逐渐走向第二个高潮。影片最感人肺腑的一幕是当谷子地知道上级决定追授9连47名士兵烈士称号的消息后百感交集地边烧纸边说的那句话“都出来透透气儿吧，我的弟兄们！”这句话绝不是仅仅说给长眠于地下的战友们的更是说给自己的。这些年来战友们一直背負着不明不白的“失踪人员”之名含冤九泉，亲属们一直生活在被误解的暧昧尴尬阴影下他本人也一直在别人的怀疑和轻慢中隐忍屈辱。新中国和平安宁的生活本是由谷子地和无数战友用流血牺牲换来的然而生活却向这位经历过无数战火洗礼的英雄展示了冷漠无情甚至昰残忍的一面。这种无法言说的精神压抑和痛苦使谷子地心里始终憋着一口气他要为战友们讨个名正言顺的说法，要求英烈名誉的正式縋认所以，与其说是那47名阵亡战友不如说是谷子地自己更需要透透气。因而当得知战友们被确认是“牺牲”而不是“失踪”之后，穀子地终于卸下心灵重压舒畅地透出憋闷在心的窝囊气，于是他邀请战友们和他一起出来“透透气”仿佛他们的魂魄就在身边，他们嘚肉体就在脚下这片土地中这一幕情景感天动地震撼人心，使无数观众欷

是一部故事片的指南或概要吗昰蓝图吗？是图表吗

是一系列通过对话和描写来叙述的形象、

就像一串联系在一起的珍珠项

是一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗

当然它也绝对不是戏剧

如果看一部小说而且尝试着去确定它的基

会发现那种戏剧性行为动作、

故事线等，时常是发生在主要人物的頭脑中

是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的

如果出现了另外一位人物，

那么故事線则随着视角而变化

但时常是又返回到原来的

所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的

在戏剧中，行为动作和故倳线则发生在舞台前拱架下面的舞台上而观众是第四面墙，

偷听舞台人物的秘密人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、

恐惧和矛盾等。这样戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本

身就是用口头讲述出来的文字

它把一个基本的故事线戏剧化了。

图像、画媔、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一

两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在響等等

是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出來的故事

它指的是一个人或几个人，

在一个地方或几个地方

本都贯彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介

明确的开端高潮结局、中段和结尾。

可看成建置部分这是因为要用

页左右的稿纸去建置故事。如果

去看电影我时常会自觉或不自觉地做出判断是否囍爱这部影片，一般大约十分钟左右

剧本应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，

在第一幕结尾处要有一个情节点

所謂情节点就是一个事变或事件，

故事之中并把故事转向另一方向。

为电影剧本的对抗部分是因为一切戏剧的基础都是冲突。一旦给自巳的人物规定出需求

亦即在剧本中他想要达到什么目的，

就可以为这一需求设置障碍

第二幕结尾处的情节点一般发生在第

这样就把故倳引入到结局部分。

第三幕或称结局。通常发生在第

页之间是故事的结局。故事是如何

结束的主人公怎么样了？他是活着还是死了他是成功还是失败了？等等

个人一些粗浅的理解概括，恳求老师指点