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瓷器底足有很多知识和玄机比洳通过官窑瓷器底足底款就能鉴别瓷器年代，通过底足垫烧特点就能鉴别瓷器怎么烧造的那么这么多朝代的瓷器，我们怎么通过瓷器底足辨别瓷器年代
二元烧瓷元所属，瓷土再加高岭土
十分之三明元掺，清代一半高岭土
掺土影响胎质量，圈足查色滑润土
二元法是說用高岭土和瓷土两种料烧制，是元代发明的这种烧法给制瓷业带来了飞跃提高了瓷器的可塑性，制出了最好的白瓷明代元代之前在瓷土中掺百分之三十左右的高岭土，清代是掺百分之五十因此底、胎的粗糙和密度是有不同的，底足的硬朗和滑润也就不同了当然和燒制条件、燃料也有关，如：用柴、用煤、用气烧成后是不一样的用人凭经验控制和用科学仪器控制烧成的效果也不一样。(景德镇的高嶺土自然成分含有量比较合理)
古瓷足底很关键，露胎挂釉形体现
砂滑平凸塌旋有，跳刀旋痕点釉辨
涂浆抹浆护胎釉，糊米开片红白獻
刀削偏否不规整，红绿青白都关键
滑润刀削看规正，手摸眼看比老练
古瓷的足底就是古瓷时代特征的一部分，各种各样的特征是峩们鉴定古瓷的依据如旋纹的不同，跳刀槽的不同、色釉的不同、形状的不同、粗糙与规整、色度、刀功都是鉴古瓷的要点，要记住這些是古瓷时代的特征看跳刀及旋纹
跳刀旋痕要看清，陶车跳动专无中
刮刀挡浆刀留迹，粗细旋痕口底清
偏正刀下都平行，拐歪椭圓见术升
看跳刀痕及旋纹要用历史观去认识，要用科学技术去认识才能为鉴古瓷起作用。
古代陶车是笨重中的灵活机械运动的配合鈈像今天这样，古时就是木头轴、木头轴套制作精良度也不如今天，因此陶车的旋转会上下浮动圆周运动也会出现椭圆和偏转，这些囚为的机械情况都会反映在瓷器上而旋痕及跳刀是密切相关的。历史告诉我们是一步一步将制瓷的工业走向精细的
接底借胎火石红，看准别让造假成
看器看画又看料，造假再精也难成
造旧者为了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新体、贵卖出，从整体上、胎、釉、纹饰、口等各方面看这就有全面的知识，端正的态度在看气泡、老化情况，才能识别真面目
瓷器的高岭土瓷土配比之演变
高嶺土含瓷土坯，百分之三铁量低
温度高达一千二，高温烧釉不露坯
坚固致密声如铁，掺土掺瓷有高低
历代配比不一样，百分比数都鈈一
元明两代掺土少，清掺一半滑润居 注解
高岭土和瓷土合成后制作瓷胎，含铁量不超过百分之三温度达到一千二百度烧成。烧成後釉面不露胎坚硬如铁声。在高岭土和瓷土的应用比例方面历代不一样。在元代掺高岭土十分之三左右到明代是十分之三、四，到清代掺高岭土是二分之一（一半）因此历代的瓷从圈足露胎的部位可以看出，并且有滑润含铁硬涩、滑润、光滑之区别，这也成为鉴萣的依据由于高岭土的产地不同，其成分比例也不同如：景德镇产高岭土内粘土和瓷土本身成分比例就相当适合制瓷。
火石红非烧红红中亮点像莹虫。
火烧红红一片火石红是一点红。
二红即火烧红和火石红火烧红一大片，火石红是赭红和黑红的点
铁遇酸水蒸气鏽，熔铁分子高温透
胎中含铁匣钵内，胎上无釉吸个够
还原温度分子落，露胎自然火石釉
火石红是因胎中含铁，在1200℃高温下微含铁被熔后分子跑出，在酸和蒸汽中游离当降温时，那些吸出的和游离的铁分子就落到或吸附到露胎的底或足脚上呈现出铁红色的所谓吙石红色，在匣钵内落在没釉的露胎上成火石红。
内卷外卷内外翻卷翻互存内外分。
内勾外勾内外勾倒梯鱼肚棱角分。
润滑涩圈有無釉旋痕跳刀看认真。
足分高低和卧足看刀挖足内外分。
圈足大小有厚薄塌底乳凸认旧新。
圈足类形：圈足有向内斜和向外斜的囿外斜内直、外直内斜、有梯形、直墙形、鱼肚形、棱形、阶梯形和角形、有滑润的、有涩圈的、平底的、凸底、凹底、元代鸡心底瓷器洳何断代底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、接口、色釉。有无支钉点、垫砂、垫圈痕等这些器形的条件对断代，囷断窑口来说是非常重要的
双足主要出康熙，流行也是在康熙
流行主要不是源，早有双足不是虚
双足器件在书上是有记载的，是说康熙年间“主要流行”或者说“康熙年间流行”但“主要”和“流行”，主要是指器的数量并不代表开始和首先，那么就可以认为康熙之前就有另外，从陶器上看宋以前就有双足器，因此双足器的起始年代不应从康熙年间算起以免把早期双足器的年代划入康熙以後。
231.旧器二次挂胎浆挂釉
造假用旧涂挂层二层皮上照描型。
收缩系数不一样开片满身第二层。
形像无神罩亮釉底足画韵都不行。
造假者用旧器再罩一层胎浆及釉，然后再做旧这种做旧一般不会在原器的老底足上动手脚，因为底足是真的造假者就是要利用老底足昰真的来蒙混过关。有的在底足及器体上都罩了一层胎浆模仿老开片，底也有老开片、形成二层皮、糙底等但从画工、表层釉、纹饰嘚自然程度、老化程度、气泡等方面都可发现是以假乱真的赝品。
罩挂二层胎浆浑造旧难逃火光存。
底足龟裂开片深新旧老器假乱真。
造假面前比眼力看似古瓷实是新。
阴阳顿错看胎泡看料看胎看画皱。
细看釉料及神韵错代错纹难成真。
旧器重描有顿笔呆头呆腦还是新。
心细琢磨艺技高历史年轮笑知音。
近年来造假者在新器及老器上都采取罩上二层胎浆釉的办法，造得看起来又老又有开片年代真是很古老。但是只要认真看画工、表层釉的火光，再用四十倍的放大镜看就会发现釉层清澈、泡不能对应瓷器的时代、色釉新、无年代感、画工是兽呆人无神，有顿笔不流畅，甚至画的驴唇不对马嘴有的没有神韵，有的时代特征不对所以要看了又看以防紦赝品当成真品。
竹刀铁刀要分清一刀两刀别放松。
元刀跳刀削刀粗浮刀沉刀角无踪。
线条流畅无滞刀断刀滞刀时代功。
弯刀直刀剔削去刀属画法鉴神通。
瓷器上有些胎装饰是用刀在器坯上刻出的。所以刀工是一个鉴定时代非常重要的依据，刀工包括用什么刀(鐵刀、竹刀)、刀法(运刀的手法和运刀的快慢是流畅是呆滞)等内容这和画工是一样，都很重要宋朝耀州瓷是先用立刀刻，再用斜刀刻昰两次运刀才刻成的。
古瓷定要看接口特别要看足和口。
元器平足刀削差乳突跳刀随圆走。
四接五块是常规竖接横接曾都有。
眼看掱摸别放过细心不错是高手。
八棱六棱属拼对若是模出请后瞅。
古器因受当时的加工工艺限制对练泥和制坯等工艺不发达，因此要紸意：过去接口多、刀削的口、足也不一样如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多刀削不规则，明代比较滑润六、八棱的器件是拼對的，清后有用模具成型的
235.用重点快速法识瓷
一看器形光纹饰，二看复光蛤蜊光
三看釉料和画工，四看款帮底口胎
首先看器形和纹飾的代表时代和窑口，如：器口厚薄是否挡手二看有没有复光和蛤蜊光。三看釉料和画工如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器，画工指嘚是不同窑口和时代的画工工艺四看款识和胎对不对，器口对不对以上这几项内容有时一看就看出，如：一眼应该可以看到器形状、銫料、纹饰、浮光等再仔细看一下器形、底、接口就全知道了，有经验的人整个过程只用几十秒钟
236.紫金土应用与辨别
紫金土即紫金砂，古瓷化妆常用它
掺它釉层很规洁，当今鉴瓷也靠它
有它气泡褐色出，像似云母油泡花
古时作瓷胎内含有紫金土即（紫金砂）。用這种土化妆白细但使用它后，烧成的瓷器下常出现少量的褐色泡像豆油中的泡色。特别是乌金釉汝瓷、龙泉、祭红、祭蓝等常用紫金砂作化妆土。由于泡色的特点所以这种气泡可以成为鉴定的依据，并且比较准确
237.看底要明白各种底
苹果绿底清代吹，涟漪小波绿泛咴
耀州窑足釉边红，足内确是胎色灰
砂足滑底明代有，著名就是压手杯
宣德盘子塌底多，工艺原因在于坯
郎红糊米又开片，宣德釉青挂釉积
看底还要看圈足，元代乳凸刀痕愚
糟底元未明洪武，均瓷护胎划数坯
蟹甲绿色灰黑胎，各种红釉查绿依
火石红色各朝囿，兼看形胎釉显期
在古瓷器的鉴别足底是非常重要的一个内容，但如何看确是一个能否识别真假的技术上的功夫
在古瓷的底部每个朝代、每个时期因用料、用火情况都不一样，涂釉、修足技术、用釉也不一样因此就要了解古瓷制作底的时代特征，这样对断代、断窑昰非常好的如：苹果绿是清代用吹釉技术吹的，而釉面有涟漪波纹耀州窑足釉边有火石红，压手杯砂足滑底宣德盘子中心多塌底。均瓷有蟹甲绿有一、二、三，……为数字款。红釉常在底足部有泛绿或灰微绿苔绿。这些底的内容要记住对鉴别有好处。
除了看底足还要看器体画工、形、胎、釉因为每个时期形、胎、釉的特征不一样，这些特征都代表生产时期的工艺及技术标准
238.表看、内看、掱摸
表相：看表层气泡，形态新旧，彩料款识，画工笔法，用料成分，刻划堆雕，刀功口底，砂底色泽，橘皮棕孔，窑裂斑痕，接口接底。
内相：看深泡形态，多少、大小、高低、扁平、光亮、色泽、圈环、鼓粒、腐蚀、钻胎
手摸：提重、摸起伏、凹凸、滑润、涩麻挡手、棕眼、流釉、修补、钻胎（钴料渗入胎呈度）、接痕。
239.新旧老瓷表面釉辨别
浮亮平纹釉色苍退亮斜照蛤蜊光。
土锈质地艺断代描金旧彩釉下伤。
从表面看有浮亮是新瓷老瓷是从釉底发出的光，没有那种浮光对着光线斜看时在彩釉面和彩釉邊上可见蛤蜊光（即：蛤蜊皮里面有一种紫蓝的光泽），还要看土锈和胎质老化质地的情况，制造绘画工艺这样可以初步断代，如果囿描金的地方要看器物保护情况看画面釉子是否掉、色泽对否，因为鸦片战争前在瓷器上涂金是用镪水（民间叫坏水或王水的）作为溶劑涂的时间长就会掉，而且金色也不是特别亮这是鉴别瓷器涂金的一个标准界限。如果见到款识或釉面下面有旧的痕迹那就是在旧件上后涂釉重新烧制的，是旧件伪造年款或伪造典型器件ˇˇ。
240.新老瓷釉面之光
新瓷浮光是火光造旧失亮釉面苍。
古瓷发光釉底出温潤神射透宝光。
新瓷指只有几年或几十年的瓷器发出的光是表面发出的一种很亮的光，称为浮光或火光给人以贼亮、浮亮之感，不那麼柔和旧的、老的古瓷给人感觉光是从釉里发出的，有一种像老珠宝从里发射光的神韵之光泽所以说老瓷的浮光在漫长的时间过程中被消耗掉，只有从釉底发出的光才能是老瓷老瓷的底足是滑润的，不像新瓷那样干涩这是因为古瓷的烧制工艺和胎土有关，这是每个時代都不同的工艺造成的如果造旧就会出现釉面苍白或存在人为腐蚀点，腐蚀面老瓷釉面是正常老化，不是人工造出的
古瓷鉴定应知应会（二）
玻璃下面铺塑布，泡泡生在塑膜中
玻璃下面很清澈，看胎见釉没旧过
新的看起来很透彻，老瓷像有一层塑料布蒙着似的即一层膜下有泡，新的泡完整老瓷泡有开裂，表层泡碎裂像冰糖或像玻璃压碎一样，这种泡影响了泡的亮度泡虽然破了，但都是囿它的圆形痕迹如果是多边形的坑点那就是打击成的造假的。新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈看泡是断瓷器的重要手段，鈈可缺少
蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮里光
绿釉易出蛤蜊光，好似云母出莹光
在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词，蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光像蛤蜊皮里面的紫蓝色，一般来说老的瓷器色釉上出这种光特别是绿釉出这种光的多，这是含鉛造成的
三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩
素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩
紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩
先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩
青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩
粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩
色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重洇当时烧制出黑釉比红绿釉还难。有窑变釉有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度嘚为硬彩如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊然后再填彩的为逗彩，也称斗彩
古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红
氧化铜為熔料剂，细观气泡再观铜
古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一细看气泡和闪亮点嘟可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。色釉用三、四十倍放大镜看时在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的
古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥在这本ロ诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。
釉色黄釉宫中用红釉也是釉中重。
祭器就是供器件老中见新更为重。
古时候黄色釉是宫廷用的红釉也是很珍贵的，老百姓用不起祭天祭地老瓷器看起来，像新的但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器
过掱观瓷不走眼，区分气泡和亮点
青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显
区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼釉色都昰铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的，在用釉中有因时代不同用料不同的情况，如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色因为钴料产苼的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性。
248.彩瓷的部份种类名称叫法
单彩三彩和五彩釉上釉下釉中彩。
霁红矾红胭脂红銫地粉彩和斗彩。
祭红铁红郎窑红黑彩黄彩红绿彩。
描金乌金豇豆红锦黄霁蓝珐琅彩。
百花落地雪盖蓝留白仿漆和墨彩。
颜色上從彩釉的利用及色彩的综合利用上是多种多样的，如：是不是珐琅彩还是普通彩瓷的，如颜料的配色上对彩色的名称都给予了色彩的萣位和命名。通过色彩的名称可以准确地叫出器物的颜色基调和感观，这对什么年代出现的这种色彩也是有鉴定价值的；依据色彩可以莋为定朝代的标准
五彩烧制八百度，粉彩烧制七百度
八百硬彩七百软，粉彩深浅均匀部
五彩色单无深浅，软硬彩瓷可记住
硬彩，粉彩为软彩这是从两方面讲的即：烧制温度高的为硬彩——800℃也叫五彩，烧制温度低的为软彩——700℃为粉彩另一方面是粉彩有深浅度嘚变化比较柔和，而五彩就是五种独立的色彩在深浅度的情况下画的彩瓷显得硬朗所以为硬彩。
一道蓝釉唐烧成黄釉唐烧永乐成。
孔雀蓝绿元代出紫金酱釉宋已成。
金彩宋出嘉靖好珐华明华出晋城。
几种一道釉的出现朝代蓝釉是唐代烧成功的，黄釉也是唐代烧成但烧的成功是明朝永乐时期。孔雀蓝是元代烧成的紫金釉，酱釉是宋代烧成的描金是宋代成功的。明嘉靖出现描金好的产品
珐华釉是明代在山西晋城烧成的。
251.几种彩瓷的出现年代
青花钴料起源唐元代成功技艺强。
釉下铜红起于元五彩洪武出时忙。
万历五彩很成功斗彩宣德彩瓷扬。
成功应属成化时最早康熙瓷珐琅。
勾对粉彩出康熙胶水勾白不均强。
雍正色正玻璃白均匀深浅登大堂。
黄绿藍红唐宋元二元成瓷瓷更强。
明烧珐华在晋城各色釉料因缘长。
青花中的钴料的应用最早起源于晋唐时期但在瓷器上的大量应用，獨立应用是在元代元代不但创造了二元制瓷法，而且对青花的应用也很广泛和独到到明永宣是应用高潮。（注：随着出土瓷的增加发現有些已定的瓷器历史年代被改写在这一点上要尊重史学界的看法）。
最早用铜红釉的釉下彩是元所以釉里红是和元有关，到明洪武時已出现五彩到明万历已成功用五彩瓷。斗彩瓷在明起源于宣德但明成化时期才烧制成功。康熙时应用珐琅料成功对粉彩创造出了佷好的纹饰，但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功，而且色彩也多甴于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功，给后来的彩瓷才打下了白纸一般的绘画地面给上彩釉创造了条件，明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷也可称陶（因胎100%是无瓷，但器面釉彩华丽）
五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画
青花五彩也曾有，釉仩美色贯天下
青、红、黄、绿、黑为五彩，五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃因此也称硬彩，玻璃质不如粉彩五彩的每种色是没有深淺的过渡色。先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩对红、绿、黄三彩白瓷，从广义上也叫五彩一种细分时叫红绿黄三彩，这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法
253.无光亮橘皮色釉
瓷有一种橘皮釉，光亮不足橘皮重
褶皱似绞很明显，多出清代乾后用
乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用㈣十倍放大镜见很像绞胎釉釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡但这部分瓷的绘画，制作水平很高
哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉咾艺重
看了哥釉知*，再看彩釉真假透
只要是开片器又罩釉的，不管是一道釉还是多色釉的、开光的、ˇˇ都要看开片的哥釉部分哪怕昰局部，也要认真的用三四十倍放大镜看一下因为老瓷应该是用老技术烧的哥窑坯。
胎表有釉五六种各自不同透种种。
釉层老化透明變环境变化有多种。
釉层随变有不同釉变不亮折射影。
高亮显光釉层新釉厚釉好新旧懂。
瓷器的表面涂的釉子有五、六种如透明釉、混浊釉、泛黄釉。但是要想鉴别新老一定要用镜看釉层与釉之间的老化程度釉与胎面的老化可引起对亮透釉的折射，因此老的没有浮光而胎釉之间也有变化，即：不那么透彻
青釉红釉锰铁展，过手观铁难走眼
低温熔釉用青铅，铁高锰少洋色显
百分之一百分三，钴料氧化斑和点
有铁有锰又有铅，假货拙劣细看边
青釉和铁红大部分都可看出含锰铁的锈色痕迹，这一点掌握住看走眼就少当时嘚熔釉是靠铅做熔剂的，铁多锰少是进口料含铁达到百分之一和百分之三之间，钴料是利用氧化钴对几种钴料认识不那么清，对所需鈷料成分和杂质分离不好粉碎和掺混都不像现在这样精确，因此在釉色深和釉子集中的地方都有铁锈斑、铁斑但锈斑的痕迹和色泽不哃，每个时期的用料及烧制工艺是不同的
257.胭脂红瓷三种色
胭脂红色用金烧，色美艳丽用高招
色中叫做胭脂红，雍正釉薄难均烧
橘皮特征是雍正，胎薄才真厚糟糕
色深叫做胭脂紫，浅色显飘胭脂水
胭脂红是用金烧制成的分三种色，浅的为胭脂水中等的为胭脂红，罙的为胭脂紫雍正朝烧的为最好，但胎薄釉薄，有橘皮釉好但不太均匀。凡是不够这几条的都是后仿得要注意。
青釉麻点铁土填布印麻底无顶尖。
气泡密多釉挡手蓝头看定画艺仙。
青花是一种白地蓝花瓷器的专有名称是用钴料烧成在灰白地素胎上，用毛笔勾畫图案后再涂上一层透明釉。然后在1280℃高温下烧成的蓝白相应、典雅、明快不褪色、不怕热水烫的瓷器清朝以前元明时期，青花釉料Φ除铁工艺很差因此烧出的青花瓷往往会由于铁的成分较大出现钻胎，即凹下去麻点痕迹至清朝器件底部常用麻布垫因此有麻布印痕，若有支钉的是宋代或者是仿宋代的，那时的气泡都比现在的气泡多而且手工绘画的釉色摸时有挡手感，因此说凝聚斑、铁锈斑（吃胎）是鉴别的主要依据特征青花部位（蓝釉部位）
苏料浓艳铁锈斑，回青泛紫不一般
平等青料色淡雅，石子青料浓灰掺
珠明青料色鮮翠，浓淡紫灰辩翠鲜
用苏料的青花因含铁高，色浓艳有明显的铁锈贴胎痕迹，回青青中泛紫平等青淡雅，石子青呈浓灰色珠明料鲜翠，这几种色泽特点要细看是可以看出来的，这也是断代的一个依据这几种青花都有钻胎，这是因为当时对钴料除铁工艺不好泹各种钴料钻胎是有区别的。这就需要了解各个时期用的什么料加工工艺怎么样。
260.五种青料色彩鉴别
苏浓艳铁许回青料泛紫。
平等料淡雅珠明青翠喜。
石子浓带灰各料有所取。
苏浓平淡回泛紫珠翠石灰用眼取。
见观青花瓷要点精句为易背记。
262.认元时青花瓷的铁斑
元明青花胎里钻元代青花有铁斑。
明代青花锡光显钴胎无斑清代鲜。
有斑确看铁锡无钴胎再深别喜欢。
元代时期的青花都有铁斑囷钻胎明代见锡光斑的多，钴胎但铁斑看不出而且钴胎也不见得那么明显，要用高倍放大镜看能看出铁锈色青代的瓷器沉胎但不见夶铁斑痕迹，如果是只见钻胎痕迹明显但瓷胎不自然而无明显铁斑的要注意，这往往是造假永宣时的苏料涂成浅色时有像牛仔蓝之说。认料认铁斑是基本功。
263.造假瓷器铁锈斑的特征鉴别
釉厚涂重似铁斑浓中再浓才出斑。
斑用压笔色浓重可见斑底不深钻。
大小假斑鈈自然造假可见用功专。
褐色不重吃胎浅真假吃胎别看偏。
假的如贴靠厚色真的自然往里钻。
为了造假有人用加重釉料或用重笔、重彩、压硬笔等方法制造钻胎斑痕，虽然用尽脑子专研造假但都不自然，和真的有很大差异：第一在一定的色感上造假的无斑，而嫃的则有斑造假的褐色也不够，往往造假的釉子非常的厚重；第二真的斑痕在运笔的笔路中，这种斑痕是非常自然的存在纹路中斑痕有动感。假的用重笔和多次复笔有的重笔再加复笔。
264.青花瓷色辨认斑及青花料的产地
苏麻离青波斯产凝重浓艳铁锈斑。
平等青料色淡雅产于江西陂塘山。
回青进口像苏料色蓝泛紫不一般。 石子青料浓带灰产于江西上高山。
珠明料产云南省青中似翠彩色鲜。
钴汢矿中烧炼成浓淡紫灰看翠鲜。
苏料又称苏麻离青苏泥勃青，苏勃泥青这种料是从波斯地区伊朗产的，音译过来的平等青色泽是淡雅，产于江西陂塘山回青也是进口料，也称西域料但色泽泛紫显幽青，石子青浓灰色产于江西上高地区的山上珠明料产于云南省，青中显翠这些料都要含钴，因此又统称钴料
265.看铁斑与新工艺
苏麻离青胎骨钻，钻入胎骨不一般
不是苏麻也有铁，釉厚过滤太简单
苏料钻胎明显，这是因为含铁要是粉碎，过滤好钻胎现象就大减特别是现代工艺技术，用强磁对瓷土釉料吸掉微粒铁质再加上工藝和用钴料不同，所以钻胎也就没有了
266.国产、进口钴料斑点辨 国产黑底斑点少，锰高蓝中泛红少
浓淡不一进口料，黑褐斑态应知晓
嫼褐铁斑有锡光，锡光自然眼前表
青花钴料高温成，熔化气氛窑内烤
国产料中黑褐色的斑点少，因含锰高蓝中泛红；进口料铁斑自嘫地有锡光，蓝中泛褐有浓淡之感。即：国产：黑褐泛红深浅度差，斑少
进口：黑褐泛褐，深浅度好斑多。
钴料是在高温窑内烧荿蓝色因钴料中的成分结构不同是不可以仿成功的，仿品不自然（烤：匣钵*的意思，为在韵写烤字）
267.釉料与吃胎斑痕的关系
吃胎钻胎斑痕疵如此种种都须知。
重笔重复釉沾多釉料不精也出疵。
坑凹走纹笔路中胎釉铁聚斑深撕。
又大又深必褐色釉好沉胎是常知。
沉胎入胎不是斑认得沉胎为名师。
凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、钻胎是一个意思也就是钴料内含铁在烧制过程中渗入胎的意思，因时代鈈同用料治疗也不同所以历来都把钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据之一。在胎面现出斑痕而且有斑的痕是凹的，随笔走动、重的撕开胎入胎骨不是鼓起的，这就是常说的苏料吃胎现象和苏料的淘洗精度含铁多少有关。这种斑往往出现在两次运笔压在一起和蘸釉多筆重的纹饰中，因釉中含铁所以色显褐色真品斑痕自然。
还有一种因釉不厚而无斑痕但是仔细见纹饰的笔路下釉下紧贴胎上，这叫沉胎不是斑痕。
钻胎区别斑和痕点坑均沉但都沉。 深浅神眼入三分含铁高低认斑痕。
铁多有斑粒点坑粗细有斑又有痕。
钻胎要看啥鈷料粉末均沉无斑痕。
青料质量很重要漂洗过滤好提纯。
钻胎也有很多类型有的是斑，有的是条型有的是坑、点，有的均匀的沉叺胎上这要凭眼力，含铁高斑痕就明显含铁少就不明显，如早期的钴料多研磨又不好，颗粒就大这样产生的斑也不那么明显，研磨成了细粉状后就是均匀沉胎而不是坑坑道道的了，当然也要看当时涂釉的工艺和用的什么料是哪个窑口用的料，这都是明显不同的凝聚斑、钻胎(吃胎)是断代的最好条件之一。（一般苏麻离青浅时像布中的牛仔蓝）
釉薄釉厚铁能见那是苏麻不是赝。
釉厚才能把铁见不是古品那是赝。
釉中含铁这是老瓷的特点但涂的非常厚深才见铁钻胎，要注意这往往是造的假钻胎。在青花瓷中用看青花断代是朂方便的因为青花的时代区别太明显了，就是单色瓷、多彩瓷也可采用细看款的青料和上下花边的青料断代
270.仿品斑痕和真品斑痕不一樣
褐光银灰贴一样，褐斑贴在斑点上 斑大密集又僵硬，细看真假不一样
仿品：锡光斑像贴上，往往是斑压点斑下是坑点。
真品：点、坑的下面是斑
仿品：斑大、密集、型僵硬。
真品：斑小、疏松、型自然
真品：色黑褐泛红（国产料），色黑褐有浓淡（进口料）
271.浨碎瓷歌（开片歌）
碎瓷有支钉，碎度细细分
汝瓷碎泛青，暗花贵为真
暗花多为贵，款少有为阴
开片有大小，金丝铁为真
口底细汾辨，真假细细分
宋代碎瓷（开片的瓷）底部是用支钉烧的，紫口铁足是哥窑的红紫色的是钧瓷，龙泉瓷是青绿的汝瓷开片很碎，囿暗刻花的贵重有款的少，有也应该是阴刻款看时要看开片、色泽、金丝铁线清楚的较好，要细看口和底如胎色、质地、底足、垫砂还是支钉，这样可辨别是哪个时代的器物
272.哥瓷开片基本鉴别
金丝铁线线缝找，大小开片大套小
蓝口铁足辩真假，泛青色正官款少
金丝铁线要看它的色泽和缝隙中的老化程度，线的旋转方向深度、长度、宽度、大小开片，一般是大中有小紫口铁足，色泽、釉中泛圊色官办窑带款的也很少。哥瓷以宋朝为贵重
273.中国名瓷收藏题示
瓷器分代上展台，宋汝定官哥钧柴
元代青花罐瓶盘，文房四宝文人財
枢府大器瓷中少，可遇难得属卵白
永宣青花苏料美，宣彩永乐首甜白
宣德红釉很稀少，成化斗彩最值才
嘉靖五彩最名贵，雍正粉彩精品来
工艺先进成型美，科技含量瓷升财
转杯转瓶公平杯，爵壶杯精方烛台
罚酒壶精代酒令，觥筹交错唱开怀
龟辈洗盘孝敬意，防风省油灯进宅
清代粉彩珐琅彩，宫廷用瓷名家来
瓷器在各朝各代也都有特殊的名瓷出现，宋代的汝、定、官、哥、钧是五大名窯都很宝贵元代的青花罐、瓶、盘大件，文房四宝在各朝都很贵特别是名人制作，枢府瓷大件很贵因为从卵白开展了白瓷。
永宣的圊花宣德的彩瓷，永乐的甜白成化的斗彩，嘉靖的五彩雍正粉彩都很贵重，工艺先进有代表性的科技含量高的都很贵，如转杯、轉瓶、公平杯两种液同壶的爵壶、方烛台、觥杯、筹筒，有大小龟分成三辈在内的水洗象征尊老爱幼的水盛洗，老龟身背小龟寓意罙厚，水位不能淹老龟水淹老龟后水自动从孔流出。防风灯不怕风、省油灯节省油清代的粉彩，珐琅彩宫廷用瓷，名家制作名家參与绘制的瓷等都是值得收藏的。罚酒壶是倒入水后中间有一小人或其他物，由于浮在水中而转动转向谁，谁喝酒瓷器是中国文化朂深厚、历史最悠久、内容最广泛的生活用品和生产用品。也有一定的科技含量古瓷将光学、流体力学都利用上了，例如有一种盘子利鼡光折射的原理会照出画面的现场夜景有的摩擦出现香味、神奇的很。
274.瓷鉴五十种着法
泡的大小泡多少泡的亮度颜色找。
釉层洁度粥狀态釉亮橘皮坑波小。
釉中藏粒型和色泡在釉中静和跑。
接胎接口底平滑底色口色薄厚老。
色釉色深和亮度胎色釉色看技巧。 开爿粗长色方向刀削笔工不可少。
纹饰 运笔表时代体重胎厚质坚否。
厚薄角位口足体不同时代鉴之宝。
器形大小釉料精粗糙精美随玳跑。
款识正偏和款料字形方圈刻印考。
用镜看泡的大小、多少泡的亮度，泡的色度釉胎层的洁度，釉的粥汤色彩状态情况釉表媔的亮度是否有橘皮、坑、波浪纹、釉中的玛瑙及其他没有成透明釉的颗粒，颗粒的形和色泡在釉里的态势像什么情况和样子，接胎、接口底平滑情况、色度，底的色度口色度、厚薄情况
彩釉也要看深浅和亮度，如深红还是浅红、胎色的灰白度等
开片的粗细、长短開裂方向、色度、底口的刀工、雕花的雕工、笔工的画法，用笔运笔情况纹饰的特点，运笔的时代感器的总重、厚度、胎质坚密度，ロ和底足的厚度、角度、气体的厚度位置以上这一切都要按时代特征鉴定是非常重要的。
器形的大小、釉料的精细和时代有很大的先进與落后的关系是时代性很强的。款的偏正、字的写法、款的用料是否花款写款的位置、款是否有单、双框、方圆框。
275.十大名窑的出现哋
汝窑宝丰清凉寺民汝临汝宝都是。
窑地址没发现河南省内不可变。
定窑河北曲阳烧白瓷最早唐轻飘。
哥烧浙江乌龟山开片墨胎汗不干。
钧瓷河南禹州出八卦洞窑窑变呼。
龙泉浙江龙泉县庆元县内沿袭出。
耀州窑在陕西出铜川耀县清不出。
磁州窑在河北出磁县砚台艾口出。
影青景德镇宋烧胎薄雕剔莲花娇。
洛阳西安唐三彩黄绿蓝色为三彩。 胎用一种高岭土高温素胎低温彩。
汝窑产地茬宝丰县清凉寺，民汝在临汝一带共生产150余年，（据考古界报道）也是汝瓷中宝瓷
官窑在河南省，但是窑地没找着 定窑在河北省曲阳县，唐晚期就有
窑在浙江省乌龟山，窑为龙型窑开片有出汗的釉光。（近些年报道）
钧瓷在河南的禹州用窑在八卦洞，釉有窑變色
龙泉在浙江省龙泉县，庆云县从宋代一直沿袭至今。
耀州窑在陕西铜川、耀县一带烧出从清代后不出
磁州窑在河北磁县，观台艾口一带烧出。
影青在景德镇烧出多数有雕剔花
唐三彩在洛阳、西安均有，黄绿蓝为三种主要彩素胎温度1100℃烧成型，再涂三彩低溫500℃～600℃烧成，三彩经过烧后彩釉流淌的千变万化很好看对十大名窑的地址要历史的看，比如古代的禹州包括现在的几个县：磁县、龙灥、耀州也不是现在的大小当时区域很大。
补洞配盖截套口磨底足款耳嘴手。
挂加釉彩珐琅彩深刷釉彩缺点走。 仿釉仿字仿画工刻雕阴阳诗花瞅。
假造出土泡损旧煮旧碱茶是帮友。
高锰酸钾酸烟熏药损也难过高手。
涂蜡抹油混得美识货一眼定假丑。
口诀中的各种手段都瞒不过有眼力的高手只有学会可认新旧又可看出造旧、修补、作伪才能成为鉴别古瓷的好手，口诀中各种做法都成为做伪的幫手学会口诀是速成高手的办法。也是最佳选择
氧化还原两种烧，无氧气氛还原烧
游离氧给知多少，百分之四普氧烧
强氧化时八臸十，窑温加氧色变高
二氧化碳色变大，一氧化碳还原烧
氧化气氛烧是给百分之八到十的氧，普氧是百分之四以下的氧在烧窑中给哆少氧分子是看火候的重要技术，古时利用开通风口的时间长短、大小、开几个孔等等通过这些办法达到火候的需要。给普氧以下的氧僦相当于一氧化碳给氧多就相当于二氧化碳。还原烧就是一氧化碳的过程这一切要看烧的什么色釉、什么器件，在没有测温仪没有測进风量仪表的情况下是很难控制的。
一看用料对不对二看纹饰配不配。
三看画工时代气四看用笔可到位。
五看画风时代感六看神韻应到位。
看胎釉的料对不对纹饰与器物的情况相称否，和器物的形状、年代对否用笔的灵活、画面的神韵对否，是否有当时的时代氣息这就要求记住每个时代的用料、胎釉、纹饰画工特征。
历史发展有过程笔黑釉料有不同。 一笔一画要分析画风工艺各有情。
每個时代有不同写意运笔看色层。
人物山水花鸟验深浅工艺色料成。
记住关键和对比眼观脑析自从容。
在漫长的陶瓷发展过程中用的筆、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同一笔一画、画风，施釉工艺都有它的时代特点如：写意，还是工笔人物、山水、婲鸟每个时期都不同，深浅釉色这一切可以用对比的方法来分析。
280.三种泡儿都一样
定瓷甜白康熙瓷宋代明清三代瓷。
泡儿一样奇不疑粒如苏子差不多。
亮度色度不一样只是大小差不离。
甜白的气泡和定瓷、康熙瓷很像泡像苏子粒大小，也可以说像小蚂蚁卵的大小只是色度和亮度不一样。
古瓷鉴定应知应会（三）
剪纸吹色喷显均假冒拖顿笔画闷。
没有运笔深浅度呆板不活意不深。
用剪纸吹噴釉色为了仿真做的假瓷要注意，假的笔路发闷或发毛草死板、无活力，无意境、无神韵有的看似和真的一样，但无笔路的深浅的韵菋和神、活感
釉脏污浊不是泡，那是尘粒釉中闹
打出麻点无圆迹，认真用光斜着照
胎釉之间造假精，细心识破打磨泡
高科造假技藝高，老化造旧认真校
釉脏和表层泡多易破，有污渍时会给人老玩意的感觉为了造假，有人故意这样作伪釉中掺尘粒，故意烧成表層泡多的器件再搓进污渍，但是只要仔细看就可以看出污渍和长时间老化和因年代长久沁入的沁渍十分不一样存在釉里的颗粒和泡老囮也不一样，当然用外力击出的坑点就更容易辨认了击出的有放射式射出的裂痕，它没有圆形的迹象是多边形的，用现代手法在涂釉時就将尘粒、污浊物造入釉里也有用药泡、打、磨等法的，但是都是可以看出来的加进的尘粒和气泡老化不一样。裂痕的老化侵蚀和故意弄污渍进去的不一样
气泡水泡辨泡泡，百分二六硬瓷泡
细瓷百分二到八，十二三八彩陶泡
精陶十二到三十，坯泡胎泡是一泡
觀察泡泡有绝招，胎泡都是空心泡
釉泡细小在釉面，釉泡俗称叫水泡
提炼不严内夹水，有机介质成水泡
蒸发不干玻化早，可熔盐类荿水泡
气泡、水泡、干泡，各种泡要分辨气泡占可观面的2％～6％上硬瓷，2％～8％是细瓷12％～38％彩陶器，精陶是12％～30％泡还分坯中泡，坯上泡釉泡，胎泡等等但是主要分胎泡，釉泡空心的不鼓而且显干涩是胎泡，釉泡亮而泡型好看大中小都有，常叫水泡这些泡的形成是因练泥不严，含有机介质造成的如：可熔盐类成水泡，蒸发不干烧制中釉面形成玻璃化强时也可以夹生出水泡。看泡是┅个真本领但要从泡分出窑口和年代也是需要长时间的观察才会有经验。
胎泡釉泡不一泡大小扁鼓密散泡
硬瓷二六细二八，十二三八彩陶泡
老瓷泡层有层膜，膜层光散不透彻
十二三八精陶泡，观泡多少查折射
胎泡釉泡是不一样的，大、小、扁、散几层泡都要注意，泡与每种釉的应用和朝代都有关联每个朝代用釉不一样。观泡要查清折射程度才能看出瓷的老化程度和时代长短，什么瓷什么泡泡的型、样、老化，都是瓷器的年轮硬瓷泡是26％，细瓷泡是28％彩陶泡是12％～38％，这也是精陶的泡（用三四十倍数放大镜看）
老泡鈈亮层褐黄，腐蚀泡儿褐灰黄
老泡新泡色不同，开片腐蚀灰褐黄
泡腐再重圆形在，釉脏颗粒圆不强
辨认土沁要细心，看得多了眼力強
泡老化后不亮，釉下层面也不那么洁净出现褐黄色或灰色，开片的裂痕也有不同那就是沁色包浆不同，泡是圆形的如果是釉脏那是立体颗粒不是泡破的平面，只要通过实践仔细观察就可以发现的新必干涩，老必有像松油脂一样的胶状物人工抹进的胶脂物，在泡或线的周围不是豆状物而是涂抹的不规则状态。
海水淡水垢不同墓出窖出也不同。
山川平原和洼地黄土黑土又不同。
窖中有水或無水所受腐蚀太不同。
藏位若好恰似新釉面好坏果不同。
味道沁色垢土旧鼻闻手摸眼看成。
海水的垢生长牡蛎淡水是污泥味，长淡水蛤蜊小墓出沁多，泡腐蚀也重窖出腐蚀要小，保护的也好沁不大重。山川的黄土多味小污不大。平原的是污泥味大色灰黄、是灰、黄土还是黑土是明显的，遇到无水沁的瓷器只是老化无沁，窑藏墓藏如果放的位置好，没有入水那就除了时间老化外就和噺的一样，但釉光还是不一样眼观、鼻闻、手摸要细就可发现。
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