唐大柏摄影课件：新闻摄影剖析

（《抗旱》唐大柏摄。1960年6月摄于湘阴县躲风亭公社。）

（六）怎样拍摄一张清晰的新闻照片

我们知道，新闻照片是纪实性最强的，它要再发生新闻的此时此刻进行现场抓拍，提前预拍和事后补拍都不行。也就是说，不管是晴天还是雨天，不管是白天还是黑夜，也不管现场是再城市还是在乡村，只要在哪里发生了新闻，我们就要马上赶往现场拍摄，而在者变化多端的现场，难以预测的气候和有限的时间里，要拍下一张纪实性强、清晰度好的照片，的确是不容易的。

照片清不清晰，是用人的眼睛来判断的。一般人的目力在十英寸的距离时，只能分辨出0.2毫米的物体。我们对照片清晰度的最低要求，应当是这个标准，即能在照片上将0.2毫米的细微影像表现清晰。

目前我们使用的胶卷，一般都是35毫米或120的。这样的胶卷，胶片面积小，要放大出五到十倍的照片，对底片清晰度的要求无疑是很高的，有的底片从样片上看上去还清楚，但是一放大就不行了，放得越大越模糊。现在我们的摄影事业发展了，不少的照片是作展览用的，需要放得很大很大，0.2毫米的标准已经不行了，需要将它缩小到0.03毫米放大五到十倍的照片仍然清晰才可以。如果按这样的要求去拍摄新闻照片，那就要下很大的功夫了。

怎样才能拍出一张清晰的新闻照片呢?这是一句话难以回答的，因为拍摄一张清晰的照片，它与相机、胶卷、气候、环境都有关系，所以我还得从三个方面来谈。

第一：相机要使用得当。

照片清不清晰，它与相机各部件特别是镜头的分析率是大有关系的。如果你使用的不是新机器，而是从别人那里借来的旧相机，你就要先检查一下，看这台相机的部件是否完好，快门光圈与调焦旋钮有不有毛病，如果有毛病就会造成曝光失误，对焦不准确，影像模糊，如果各部件都是好的，还要看镜头有不有磨损，有磨损的镜头，分辨率就差，结影也模糊。假如你使用的是一部刚刚买来的新相机，是不是拍出来的照片就一定清晰呢?也不一定!新的好的甚至是先进的照相机，还要会用，特别是那些先进的相机附件也多，使用更要得当。例如：

(一)光圈的使用：光圈是控制通光量的，这点我在后面谈感光的时候还要谈到。这里暂时不讲，单讲光圈大小。对于结影的清晰度问题，不少搞摄影的认为光圈越小，拍出来的照片就越清晰。如果指的是光圈小能增长景深和校正光行差是对的，但从照片的清晰度来说，光圈缩小以后，由于光波干扰，组成影像的光点形成的迥折圈就会增大，光圈越小，迥折圈的直径就越大，影像也就越模糊，焦距短的镜头更为明显。那么是不是光圈越大，清晰度就越好呢?也不是，光圈放得越大，镜头上的球面差产生的晕圈，又会使照片模糊起来，在这里，只有将光圈收到中级才较为适合。所谓中级光圈就是不大也不小的光圈，拿镜头刻有“3.5”至“22”的光圈字样的相机来讲，“8”与“11”的光圈就算中级了。

(二)快门速度的掌握：一般来说快门速度的快慢应当根据被摄体的具体情况来定。拍摄风光、静物和人物肖像时，可用慢一点的快门速度;但是在拍摄动体时，快门速度只能慢到一定的程度，太慢了，动体抓不住，就会模糊起来。如拍摄舞蹈，由于人是在连续动着的，有的还动得很快，用太慢的快门速度去拍摄，就会拍成模糊一团。如拍摄农民在地里用锄头挖土，虽然锄头起落的速度很快，但它由举过头再往下落时，中间由一短促的停顿时间，你掌握了这一规律，再拍摄时就可以抓住它的停顿空隙用较慢的快门速度来拍摄，否则你若赶在锄头正在起落的中间用较慢的快门速度来拍摄的话，就只能拍出一道锄头的虚影，连锄头把也拍不清。再如拍摄运动员赛跑的镜头，人跑得很快，又没有停顿点，是不是就非得用较快的快门速度呢?也不一定，可用较慢的快门速度来追拍。追拍就是在按动快门时，照相机的镜头跟着动体的方向边移动边按下快门，这样动体清晰，背景模糊，倒给人以强烈的动感。至于具体要用多慢的快门速度要根据动体及拍摄者的要求来定。快门速度慢，动感强;快门速度快，动感弱。如果不使用追拍法去把动体拍下来，是否只要时动体动得一样快，就都要用一样得快门速度来拍呢?也不!要看动体得方向，以拍摄一辆行驶的汽车为例把!它从相机镜头的正前方向开来，可用慢一点的快门速度，如果它时在相机镜头的左右方向横过，快门的速度就要快一点了。

以上指的快门速度要适当，还有一个问题，这就是用慢速度快门时，即是速度适宜，在按动快门时，还要保持相机的稳定。据我了解，现在用慢速快门的人不少，目的都想拍一点有动感的，以增强照片的艺术性，但是很少有人带三角架。在这里，我要提醒大家一下，我们使用较慢的快门速度时，一定要用三角架或别的能固定相机的东西把相机固定下来，再插上快门线去拍摄，尽量使照片拍得清晰一点，不要怕麻烦。如果拍摄某些新闻照片，客观条件不容许使用三角架，那么就只有将快门的速度提高到五十分之一秒乃至百分之一秒以上了。即使是使用这样的速度，再按动快门时，仍要屏住呼吸，尽量使相机不受震动。

(三)焦距的运用：对焦是摄影中重要的操作过程之一。对焦不准，照片中的影像便是模糊不清，甚至是一点名堂也没有。这是因为对焦与景深有着密切的关系。谈到这里，先要说明一下摄影中的景深原理。什么叫景深呢?景深就是底片上的结像焦点清晰的深度，也就是说当相机的距离对在景物的某一点时，这一点的结像为最清晰，其前后还各有一段比较清晰的范围，这段清晰的范围就叫景深。景深时指清晰的范围，景深大，清晰范围大(被摄物体从近到远都清晰);景深小，清晰范围小(只有对焦点那一部分清晰，前后都不清楚)。这是因为被拍摄体离相机有远有近。对准了远的，近的不清楚;对准了近的，远的不清楚。在这里还需要讲一讲光圈、距离和景深的关系问题，大家才有一个明确的概念。拿光圈来谈吧!它除了控制通光量的作用外，还要起一种调整景深的作用。景深的大小与光圈也有关，把光圈缩小，景深就越大，前后清楚的范围就大，反之景深就小。例如距离被摄体一米远，用焦距7.5厘米镜头，3.5光圈拍，清晰范围就只有一米左右;但如果光圈缩小到8，清晰范围就大了，从1-2米都会很清晰。有时动体变化很快，来不及将焦距调得很准，用缩小光圈来获得较大的景深倒是一个补救的办法。但此法不宜乱用，因缩小光圈就阻止了镜头的通光量，曝光时间也要增加了，曝光时间增长，因相机或被摄体的摇动而致使影像模糊的可能性也就大了。因此它们之间也只能适当地配合，单靠某一方面来解决清晰读的问题是不行的。

景深越小，除了与光圈有关系之外，和距离也有很大的关系，就是说，距离越近，景深越小，距离越远，景深越大。如果用5.6的光圈，距离1米，它的清晰范围是1米左右，但如果距离5米，它的清晰范围可在4-8米之间了。这样，固然清晰范围大，但拍摄对象在画面中的结影就小了，如果再用剪裁放大的方法来补救，拍摄对象因为放大倍数大，银粒加粗，看起来就不舒服了。再说那样去拍，所拍得的照片就都会是中景或者场面了。

另外，景深的大小与镜头焦距的长短或口径的大小也有着很大的关系。也就是说，焦距越长或口径越大的镜头，它的景深就一定小，反之，焦距越短，或口径越小的镜头，它的景深就越大。在使用这类镜头时也不得不注意这点。

从以上景深原来来看，可以得出一个公式来，即：光圈大，景深小，光圈小，景深大;距离近，景深小，距离远，景深大。根据这个道理，我们在拍摄较大场面时，为了使景物前后都清楚，可以尽量用小光圈，尽可能用较慢的速度。如果是拍摄人像，为了突出人物形象，使杂乱的背景显得模糊一点，那就可以使用较大的光圈和较快的速度了。现在的相机，一般都是在调焦的地方刻有景深表，在拍摄照片时，自己想求得从哪里到哪里清新，就可选择适当的光圈和距离来拍摄。

(四)镜头内反射现象的处理：所谓镜头的内反射现象，是指非构成影像的其他光摄入镜头，造成镜头以内的乱反射。这种镜头内反射的原因很多，我们要多方面注意。如镜头表面上的灰尘，不但阻止光线顺利通过镜头，还产生迥折光波影响照片的清晰。我们要常保持镜头的清洁，有了灰尘就用吹灰球和软毛刷将它清洗掉，但是要注意不要伤坏镜头。在拍摄时一定要使用遮光罩，据我了解，大家在拍摄逆光照片时，都注意使用，除此之外，就不想使用了。当然，在阳光下时非用遮光罩不可的，没有阳光照射时，也应适用。因为在摄影时除了直射的阳光外，附近门窗的玻璃，光滑的树叶，水泥路面，墙壁砖瓦以及空气中微粒的尘土等都能从各个不同的角度反射光到镜头表面折射到光片上，影响照片清晰。如果使用了遮光罩，这些不必要的折射光就排除在镜头之外了，如果照片上只有构成影像的光线无其他光的干扰，自然就清晰多了。还有在冬天摄影时，及其从冷地方带进热地方的时候，镜头会产生温差。如相机在室外使用后带到室内特别是温室和有暖气的房子里，镜头一下适应不了，就立即凝结一层水蒸气，这种水蒸气就会影响照片的清晰。为了避免这种水蒸气影响照片，当相机从冷空气中进入热空气时，一定要将相机的皮盒及镜头盖打开进入，进入后等待一下，等到镜头的温度与热空气接近水蒸气自然消失后再开拍，效果就会很好。如果从冷空气中进入热空气时，将相机放在相机包内到拍摄时再取出，温差就更大，水蒸气停留的时间更长，既影响镜头的使用寿命，又要耽误拍摄时间。镜头上的水蒸气最好时让它自己消失，不要用镜头纸之类的东西去擦，那样容易损坏镜头，而且再镜头的温度差未解决之前擦干净了，又会再有的，在这里耐心等待是非常必要的。

(五)各种不同镜头的使用：现在我们使用的一般都是标准镜头，这种镜头的焦点距离长途约与感光片对角线长度相等。它对景物的包括能力大约为四十五度至五十度左右。这种镜头的视角与人的眼睛差不多，派出的照片不易变形，不少人爱用它。但是它有一定的缺点，即物景离镜头近的照不全，离镜头远的拍出来影像太小，摄影的人慢慢地感到只有一个标准镜头拍摄不方便，也难以拍出透视感较强、画面独特的照片来，因此添置广角镜头与望远镜头的也越来越多。这些镜头的确很好，它能解决标准镜头所难以拍下和难以拍好的照片，弥补了标准镜头的不足。拿广角镜头来说，再制造设计上便具备了广阔的包括能力，它的焦点距离长度小于感光片对角线的长度，焦点距离越短，对景物的包括范围也越广阔，所以它可以再近距离内拍摄更多的景物。它拍摄的景物，不但近景和远景都很清楚，而且有纵深感。望远镜头又不同于标准和广角镜，它的制造设计上具备了较小的包括能力，它的焦点距离长度大于感光片对角线的长度，它的焦点距离越长对于景物的包括范围就越窄，所以它可以再远距离拍摄景物，使得影像较大。三种不同的镜头，真是各显其能，各有用处，我们应该配合使用，到底怎么个用法呢?分述如下：

标准镜头：大家都很熟悉，我就不谈了。

广角镜头：优点很多，用途很广。但在用法上要得当。比如在近距离内拍摄高大的建筑物或较多的物体(特别是横直线条较多的物体)，容易使建筑或其他物体变形或倾斜，拍摄中要注意选择适当的角度特别使立足点的高度，同时要将相机端正。千万不可使地平线倾斜。用广角镜头拍摄人物近照容易变形，特别是用俯角去拍人物，人都变成了矮子，不是特殊需要，最好不要使用广角镜头去拍人物合影和近照，以免使被拍摄者看了照片不高兴。另外，广角镜头因为包括角度大，底片中心部分离镜头近，四角部分离镜头远，所以中心部分达到光量多，所摄下的底片便是四角密度浅，中间密度浓，印出的照片四角暗，摄影时应注意收缩光圈加以矫正。还有，广角镜头的视角宽，不能使用一般的遮光罩，如果使用了非广角镜头专用的遮光罩，感光片的四角部分就要被不适合的遮光罩拦住应感受的光线，致使底片感光不匀。万一没有专用的遮光罩，必要时可以用伞代用，但注意别让伞进入镜头。

望远镜头：因为它焦距长，景深范围小，使用时要特别注意将焦距调准。也是因为这个原因，在拍摄时只要有轻微的震动，就会使影像模糊，拍摄时要尽量的将相机稳定下来，最好是使用三角架，在拍摄运动速度较快的物体时，应当用较高的速度快门，否则造成影像模糊或有移动的痕迹。另外，在室外拍摄，一定要使用专用的遮光罩(这种遮光罩比标准的要长)，以防镜头内部的乱反射光影响感光片的清晰度。

此处还有一种变焦镜头，也叫连续变焦镜头，主要是依靠镜头里的一组或几组镜片，在底片平面保持不变的情况下，可以连续地改变镜头的焦距长短。它的用途是可在一个特定不变的地方，既能拍近的景物又可拍远的景物，解除换镜头的麻烦，同时还可以拍一种特殊的变型照片，以增强照片的动感和艺术性。在使用拍近的景物时参考广角镜头的使用，拍远的景物时参考望远镜头的使用。

感光在摄影上最要紧而又难以掌握，感光的好坏，决定着照片的成败。大家知道底片上的影像时以银粒堆积的密度来表示景物的明暗层次的。景物亮的部分在底片上堆积的银粒多，密度厚而不透明，景物暗的部分在底片上堆积的银粒少，密度薄而透明。感光正确、不足、过度的底片有什么不同呢?可以将底片放在一张白张上进行检查：感光正确的底片，景物丰富的层次都能如实记录下来，景物最暗的部分，也能看出淡薄的影子来;感光不足的底片，景物的极暗部分就没有影子了，整个底片都比较透明(即密度薄)，印出来的照片只有强光部分有点影子，其余是一片黑;感光过度的底片正好相反，景物的强光部分景纹层次都没有了，整个底片浓黑而不透明(即密度太厚)，印出来的照片只有景物较暗部分才能显示影像来。要达到正确感光，必须掌握外界光线的强弱和感光片感光的时间，并且要把这两个方面配合起来。摄影是个细致活，每一环节都得注意。比如你在把胶卷装入相机之前，必须看看胶卷盒上的感光度数和有效期;在拍摄时要按照胶卷的感光度数，将室内与室外、晴天与雨天那些千变万化的光线，用相机上的光圈、速度将投射到胶卷上的光亮控制在最适合的程度上，即不多不少。如果时过期胶卷就要适当地增加感光量，过期太久的胶卷灰雾度大，就不要使用了，以免误事。

搞新闻摄影现场变化大，感光不易掌握，最好能有一个测光表。有了测光表，不管什么样的光线，只要你用测光表一量，就知道你应当使用多少光圈和速度了。没有测光表就要靠我们的眼力来判断了。俗话说，熟能生巧。虽然光线是变化着的，从晴天到阴雨天亮度变化很大，但只要我们平时多观察光线的变化，感光的规律性还是可以摸索出来的。一般来说，光线的变化大致如下：先从室外来将吧，从早到晚光线的变化规律是：早晚暗些，中午亮些，到底亮暗的悬殊有多大，要看天气的变化情况。举个例子，如果是晴天，在春天的季节里，以GB21度的胶卷为例，在长沙烈士公园里拍照，中午可用11的光圈，一百二十五分之一秒的话，那么半上午或半下午就只能用8的光圈，一百二十五分之一秒;早晚就只能用5、6的光圈，六十分之一秒了。当然除了在早晚光线有变化外，还有其他因素，比如同样是在晴天的早晚或中午拍摄，由于阳光射向景物的方向不同，景物的亮度也不一样，我们在一个特定的拍摄点上或自由选择的地方，都会碰到顺光、侧光和逆光。顺光的光线是从景物的正面射来，亮度较大;侧光是由景物的侧面射来，有一边是阴的，亮度小一点;逆光是从景物的背面射来，景物被摄面很少有光线的照射，亮度最小。这样的感光时，就要使用不同的光圈和速度了。一般来说，侧光要比顺光增加了一级感光量，不存在光线方向问题，景物四面的亮度差不多，一般可以按照逆光的感光标准来感光。顶光是晴天的中午出现的，尤其是夏天的中午更为突出，光线是从景物顶部射下来的，景物下部应不受光照，亮度甚小，如果是俯拍，可按照顺光的感光标准来感光，若是从水平角度拍摄，可用侧光的感光标准来感光。要是在顶光情况下拍摄人相，最好加个补助光，或用反光板把暗的部分照亮点，效果就会好一些。阴雨天是散射光，景物曾次少，天空与地面的反差大，拍摄时要求被摄体本身的颜色丰富一点，另外千万不要将人物头部露入天空。还要说一点，除了上面所说的因素外，一年四季的光线变化也很大，夏季比春秋两季光线强，春秋的光线又比冬季强，当然从这一季节到下一季节的光线变化，并不是突然的，按照一般规律，夏季、春秋两季各差一级。还要注意的是我国国土辽阔，从最南部到最北部，在纬度线上要相差四五十度，亮度也不一样。

现在再谈谈室内光线。室内光线可分两种，一种是室内自然光，一种是室内灯光。室内自然光主要是通过窗子的进光，窗子的大小决定了进光的亮度，还有室外光线的强弱也有关，即室外光强，室内进光也多，亮度也大，反之亦然。另外要拍摄的景物离窗子的远近也有关，离窗子近，光线投到景物上的光就要强，反之弱，在感光时应参考这些来定光圈速度。室内的灯光光线比室内自然光好掌握。它是根据灯泡大小及灯泡离被摄物远近来确定感光量的，即被摄物离光源(灯泡)越近，光线越强，离光源越远，光线越弱。比如，在500瓦的灯光下照人相，用GB21度胶卷，被摄人离灯1米远，用5.6光圈三十分之一的话，那么距2米远，就要用3.5光圈十五分之一秒，他们之间的差距越两级的倍数。也就是说，被摄人离灯再远，就需要再放大光圈或放慢速度。

关于感光问题，还有很多因素，这里我只谈到了用较为准确的感光来获得底片层次较好、影像较清晰这一点。

第三：后期制作要精益求精

一张清晰的新闻照片，一张好的摄影艺术作品，拍摄只是一个重要方面，拍得好还要后期制作得好才能算是百分之百的成功了。我们知道，高新闻摄影是要受到各方面的条件限制的，在拍摄中难免不因种种原因而致使底片感光不准、层次不好、反差太大或太小、画面杂乱等等，而对于拍摄新闻照片来讲，是机不可失、时不再来的。在发生新闻的现场处一旦没有拍好，是不能要人家重演一遍以后在补拍的，但是在后期制作上还可以帮个大忙。就是拍得好，在后期制作上还可以锦上添花，获得更佳效果。

在照片后期制作上有很深的学问，也有很多技术上的问题。例如：怎么在制作上更好地表达照片的主题思想，在照片上需要增加什么样的气氛，定个什么样的调子，反差要多大才适合，哪些地方需要加亮一点，哪些地方需要压暗一点，画面怎么剪裁等等。这些技术上的问题，书本上固然有一套，但是照片的后期制作不是一项单纯的技术性工作，不少问题要靠我们在实践中去摸索，它和拍照一样，同样有一个创作过程，需要有不断创新的精神，在这里我不再谈照片制作方面的具体问题，只是提醒大家一声，在制作方面要精益求精，不要因后期制作上的问题而前功尽弃。

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