亲爱的小孩观后感_百度知道
亲爱的小孩观后感
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亲爱的，我们回家　　 《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。” 　　 　　 《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？ 　　 　　 电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。 　　 　　 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。 　　 　　 韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。 　　 　　 佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。 　　 　　 李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！ 　　 　　 《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。 　　 　　 离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。2.
善与善的悲剧　　我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。　　那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。 　　我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？ 　　年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。 　　小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。 　　 　　他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？ 　　她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？ 　　他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。 　　无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。 　　可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。 　　 　　我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。 　　没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。 　　而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。 　　 　　我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？” 　　我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。 　　你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。 　　我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。 　　 　　无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。 　　而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。 　　每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。 　　 　　农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。　　孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。 　　福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。 　　那些善良的、正义的，何尝不是自私的？ 　　 　　为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？ 　　因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。 　　为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。 　　我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。 　　 　　所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是没有答案的，却绝非廉价的。参考自网友
很让人心疼！
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出门在外也不愁亲爱的小孩电影观后感_百度知道
亲爱的小孩电影观后感
没新意,我都看过,不要网上复制的,
这是一道待解决的难题
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也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。 　　离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡,所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说,他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。,陈可辛导演是个文化导演,对于很多人来说,司法的灰色地带,即使商业立足点又如何,触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。 　　 　　但是从一开始,即便剧作不够完美剧情不够触动又如何,善钻法律漏洞的律师与法律的冲突,导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。 　　 　　事实上,你的延续,这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影,人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利,这是一个很讨巧的点,以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿,而是你身体的一部分,从演员们精湛的演技里,得不到法律援助的农村妇女,落笔太轻。 　　我承认我哭了,找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系,现实中,而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材,这个内核是非常多好莱坞电影的内核,包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。 　　有法律问题（打拐法的不健全）,每天都在发生这样的事情,何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。 　　 　　只是导演误把苦难当情怀。 　　提笔很重,并非片子已臻完美,我想给五星,大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌（片酬和得奖压力）地出演这样的片子,更多的是法律和伦理的冲突,我就知道,这是他们活下去的意义所在。 　　我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。 　　只是你可以尝试去感受一下,多得是,无生殖能力的丈夫把责任推给妻子,为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突,以电影撬动（也许是敲动）现实,也有伦理问题,人贩子妻子的怀孕,田文军和鲁晓娟这样的父母。 　　孩子并非一个超大版的钱包,但终究有隔靴搔痒之感。 　　这是一个非常现实的题材,丢失孩子对人贩子养母的感情,生二胎是否对丢失孩子的背叛,看完点映,
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出门在外也不愁亲爱的小孩 观后感50字_百度知道
亲爱的小孩 观后感50字
　　儿时的我是多泪的小孩儿。当漂亮的衣衫染上污渍，晶莹的眼泪会立刻浸透红色的花边。我喜欢独自无声地哭泣，小朋友们诧异的地看着我，又走开。我知道，没有人会理解衣裙里有我小时的梦。那时，耳边会传来那一句温柔的低语：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”少女的我是多泪的小孩儿。　　　　白色的圣诞节，精致的礼物，流行的音乐，香喷喷的蛋糕，我会在派对上又唱又跳像一个疯丫头。然而，待同学们三三两两地消失在夜色中，面对一屋狼藉，听着录音机还在无声地哼着“青苹果”，怅惘的眼泪又会滴进水晶的玻璃杯。我知道，没有人能赶走这遗留的孤独。　　　　多么渴望那句问候：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”今天的我是多泪的小孩儿。日日面对成堆的书本，夜夜啃着天文数字。当拿到一张漂亮的试卷，我会抬头望着窗外蓝蓝的天，心里向往着自由的云，心中竟然空洞洞的，有的只是那种想哭的冲动。哎，仍是希望能听到那一句低问：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”就像那些被宠爱又被误解的孩子，说不出心中缺少的是什么，于是，眼泪成了唯一的方式。就这般岁岁年年，我在风雨中依旧探索着前面的夜路，成功、失败、开心、伤心，也只有自己能懂得。　　　　听过长辈的鼓励，听过同学的赞美，听过老师的批评，听过对手的讽刺，却为何再也听不到那句最真的话语：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”难道爱的蜡烛已被扑灭？难道真的只有我独自在风中游荡？心中真想再次得到母亲的抚爱，再听一遍柔声的问候：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”只愿不久又会在天空中寻找到一颗指路的星，使我不再在黑暗中挣扎、踌躇。
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出门在外也不愁传记 / 纪录片
& 2005－, all rights reserved《亲爱的》如何
《亲爱的》影评：现实比电影更非惨
　　陈可辛拍出〈中国合伙人〉的时候，我已经开始对他另眼相看了，他可驾驭的题材范围充满想无限可能性。当知道他要拍摄一部根据真人真事改编的以拐卖小孩为题材的电影时，我从内心默默地将他加入&必看电影导演&的行列。中国电影市场正处在最旺盛的时代，在这样一个什么人随便拍个电影也能赚钱的市场下，却烂片横行，〈白发魔女〉等古装伪大片，滥用老题材，改创又不用心，骗尽无知观众;还有看到想吐的各类质量参差不齐的所谓&怀旧片&，不厌其烦地试图将每个&XX后&的致成老年。于是，拐卖小孩这种现实意义的题材显得非常难能可贵。
　　〈亲爱的〉讲述黄渤饰演的一个在深圳打拼的民工田文军，经历生意失败后老婆离婚，后来儿子被拐，经历几年的虐心地寻找和各种骗局之后，田文军与前妻鲁晓娟(郝蕾饰)终于在一个农村家庭找到自己的儿子，被拐后的儿子却无法接受这对陌生的父母。半年后，小孩的养母&&一个没有生育能力的村妇李红琴(赵薇饰)为了见已养育多年的子女，来到深圳寻找，遭遇各种拒绝和责骂。导演不只单纯的去表现黄渤寻找小孩过程中的虐心，而是将影片视角分为两部分，前部分是小孩被拐一方的视角，后部分的视角却转到拐小孩的一方李红琴身上(由于丈夫的谎言，她当年并不知道小孩是拐来的，某种意义上她也是受害者)，这种转换避免了观众看待事件的片面化和偏激化，这一点要给导演点一万个赞，这正是这部影片的现实价值所在，因为&片面地看待事件&正是当下中国社会的突出病症，互联网时代让社会事件极易曝光于全国视界之下，针对一个热点事件马上会有许多真假难辨的信息出来，网(bao)民(min)们便喜欢根据这些不确定的信息发表各自片面的观点，甚至对当事人的谩骂。互联网越来越包容，可人心却越来越狭窄。
　　扯远了，说回电影，当然，导演这种视角的转换是很冒险的行为，如果情节渲染不够，观众很难从被拐小孩一方的情绪转而去同情拐养小孩的一方，观众同情田文军一家是基于对拐小孩者的痛恨，可是小孩找到之后却要来同情曾经痛恨的一方。应该说对这种矛盾的转换，电影是成功的。在情节的设置上，李红霞原先并不知道孩子是拐来的，他的丈夫已经死，自己没有生育能力，在穷困的农村里与两个子女相依为命，把他们当亲生子女一样看待，当两个孩子被夺走时，她便失去了一切，这使得她不顾一切来深圳要回女儿的行为得到观众的理解，影片成功的关键还是这华丽丽的演员阵容，可以说几个主演的表现都体现了他们演技的最高水平，赵薇颠覆性的表演将一个善良又无知的村妇刻画得入木三分，当他跟福利院长说她要请律师来的那个表情，让人啼笑皆非，却又对这样一个村妇充满怜悯之心;因涉嫌拐卖儿童在警察局被问话时的蹲姿以及说话方式，个个亮点十足。黄渤，当他听到赵薇提醒说&孩子吃桃会过敏&时，他头依然没回，背着小孩径直地走，表情一动，接着眼泪就下来了，这句话他当年发布寻子视频时也曾说过，赵薇戳到了黄渤的泪点，也戳到了所有观众的泪点。还有一镜头，黄渤找到孩子后从警局下来蹲在楼梯口的抱头痛哭&&这片中的黄渤已经让我忘了他是个喜剧演员了。还有张译和郝蕾的演技简直好到没朋友，佟大为也可圈可点。影片还有大量细节的设置得非常精巧和动情，张译停车在黄渤楼下，黄渤过去打招呼时张译在车里的闭目、还有张译在黄渤儿子生日会上对小孩的深情一吻、黄渤和赵薇那一句&孩子吃桃子会过敏&，以及影片最后一个镜头赵薇蹲在医院走廊上的痛哭&&这些镜头，处处虐心。
　　黄渤说的，&这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵&，这电影有些悲伤可能是哭不出来的，它会卡在你的胸口，有时会像看〈唐山大地震〉一样虐得你欲罢不能，有时会像看〈天注定〉一样无奈的气怒。在黄渤寻找孩子的过程过，社会骗子们不但不同情他的境遇，还利用他寻子心切的心情企图骗他的钱财。影片中，黄渤在被拐家庭的分享会中说&后来觉得有人骗还好点，有人骗还能心存希望，总比一点消息都没有要好&。曾有一个被拐了儿子的母亲说，她宁愿自己的孩子是死掉的，这样可以一痛了事，不用担心孩子被拐到哪里，过得好不好，受了多少苦。我想，对于那些小孩被拐的人，他们的痛苦其他人是永远无法理解的。
　　〈天堂电影院〉有一句经典：生活不是电影，生活要比电影苦多了。尽管这部电影如此虐心，但是结局算是很&大团圆&的了，导演似乎不忍过于&现实主义&，黄渤饰演的田文军是幸运的，终究通过努力他是找回了儿子，而且他的儿子被拐之后没有被倒卖很多手，也没有被弄成残废放在街边成为魔鬼们的赚钱工具。电影里张译饰演的韩德忠最终消磨了所有动力，决定放弃寻找，选择了重新生一个小孩，而现实里韩德忠的原型孙海洋从未放弃过寻找，放弃倒是一种解脱。现实确实要比电影悲惨许多，现实是更多的人像孙海洋一样多年寻找无果，现实是很多家人依然没日没夜地通过各种渠道发布寻人信息，现实是很多被拐小孩被人贩子倒卖很多手，现实是被拐小孩正遭受着各种连成人都难以忍受的非人道的伤害。
　　我知道很多发达国家都存在的贫富两极分化，也有很多穷人，也存在着各种犯罪，但我不知道有没有一个国家像我们这样存在着这样的犯罪，这种犯罪对儿童进行挑断手脚筋，或者用火烫伤故意不治以形成疤痕、或直接殴打致残，通过这些极其非人道的伤害去获得善良者对儿童的同情，从而获取经济利益。如此令人发指的犯罪就发生在我们身边，就在我们逛街时的街道上。
　　有点遗憾的是，作为一部拐卖儿童题材的电影，〈亲爱的〉并没有提及到这种非人道犯罪，这是我认为陈可辛还不够&猛&的地方。无论如何这都是一部难得的年度佳作，打四星推荐。愿亲爱的小孩，终能踏上回家的路。
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