眉清目秀是什么生肖_百度知道
眉清目秀是什么生肖
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我感觉是老鼠,
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眉清目秀是龙。,
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出门在外也不愁旺夫命_百度百科
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旺夫命是封建社会的一种封建思想即有旺夫相或夫妻双方八字旺夫的女子
答是中国古代风水学上的一种说法和克夫命相对女子通过佩戴相应的晶石来助丈夫事事顺利大富大贵答系辞传滴天髓徵义记载女子需要佩戴橘子石或者以影子石制作的石碑护身符才可以旺夫五行为水金生丽水水为金之母所以佩戴蓝绒晶可以旺夫橘子石五行为木紫气东来木可接所以佩戴橘子石可以旺夫影子石是招财的灵性玉石这样制作的石碑护身符可以助丈夫旺夫相有多种说法
眉清颧鼻相配鼻梁高
有旺夫相的人鼻梁高能享夫福婚后大多不需工作
传统命理以女命命局中财星的衰旺和财星是否透干来轮断此命是否旺夫.在实际操作中,往往出现谬误.其实一个女命是否旺夫除了要达到传统命理的那两个要求外,还有个条件左右它.女命夫宫或夫星如若被刑穿合制受伤害了,无论这个命局中的财星怎么旺盛都不旺夫.只有命局中的夫宫或夫星得到命局生扶者,才是真正的旺夫命.
看下面给两个例子:
坤造:丁巳 已酉 戊寅 壬子
按传统命理来说是个旺夫命,但夫宫被穿,老公和她结婚后收入急剧下降,5年后才回到婚前的水平.到是她的收入婚后猛增.夫妻间她从不尊重对方意见.对小孩也不用心.成天想过富婆的日子,责怪老公赚不到钱,又不允许老公出去发展.
坤造:戊申 戊午 丙子 甲午
此造乙卯一运积累资产达两千多万,现住一套四百多万的别墅,另外两套闲置房产也价值百万.按传统命理这命可不旺夫.[1]帮夫相
眉清目秀鼻头圆而有肉鼻梁低
这种人为人不会斤斤计较心地善良但鼻梁低代表凡事须亲力亲为即使嫁做人妻仍须继续工作帮助丈夫
何谓帮夫命帮夫命的人通常都能嫁到好人家但并非过着幸福少奶奶的生活而是亲力亲为替丈夫工作使自己的才能得以发挥令伴侣的生意蒸蒸日上并非坐享其成
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公元1082年5月初5日第十一子之弟第八位先后被封为遂宁王端王哲宗于公元1100年正月病逝时无子于同月立他为帝第二年改年号为在位26年日日国亡被俘受折磨而死终年54岁葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)他自创一种被后人称之为是古代少有的艺术天才与全才被后世评为诸事皆能独不能为君耳编写宋史的史官也感慨地说如果当初章惇的被采纳北宋也许是另一种结局并还说如宋不立徽宗金虽强何衅以伐宋哉
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别&&&&名宋徽宗、道君皇帝、昏德公国&&&&籍北宋民&&&&族汉族出生地皇宫出生日期1082年5月初5日逝世日期日职&&&&业皇帝,书画家主要成就收复青唐地区创立“”代表作品《宋徽宗御制道德经解》、在位时间日—日谥&&&&号圣文仁德显孝皇帝庙&&&&号徽宗陵&&&&墓永佑陵
宋徽宗是第十一子弟弟宋朝第八任皇帝他在位期间重用等奸臣大肆搜刮民财穷奢极欲荒淫无度建立专供享用的物品造作局又四处搜刮奇花异石用船运至称为以营造和导致社会矛盾进一步激化爆发了宋江等农民起义卷5记:二王令成棣译询宫中事道宗五七日必御一得御一次即畀位号续幸一次进一阶退位后出宫女六千人宜其亡国
赵佶本来无机会继承大统宋哲宗二十三岁英年早逝无子故宋朝皇室由他的弟弟寻找继承人本来哲宗弟以大宁郡王最长惜患有眼疾不能继位故以当时封为端王的继承大统宰相当时反对赵佶继位反而建议立哲宗同母弟蔡王赵似但向太后支持赵佶继位故赵佶顺利成为大宋皇帝
赵佶在位期间妄耗百出不可胜数过分追求奢侈生活在南方采办搜集奇花异石运到汴京开封府修建园林宫殿任用贪官宦官横征暴敛[3]激起各地民变其中以新党蔡京任丞相与宦官童贯为将军所引致的问题最严重
赵佶继位的时候遭到朝中大臣的反对认为其轻佻不可以治国但向太后力荐并以宋神宗语驳斥反对派先帝尝言端王有福寿且仁孝当立续资治通鉴·宋纪八十六赵佶即位的第二年向太后去世改年号为建中靖国这是赵佶统治政权的开始在位共二十五年
他信奉自称教主道君皇帝大建宫观并设道官二十六阶发给道士俸禄遣使与订立盟约夹攻金军南下攻宋他传位钦宗自称元年1126年八月再次命东西军大举南下宋把希望放在士兵身上谎称身怀佛道二教之法术妄以道门六甲法以及佛教毗沙门天王法破敌但神兵大败金兵
分乘机攻入城内金军攻占了遣使臣何到金营请和二帅不允
公元1126年闰11月底金兵再次南下12月15日攻破金帝废与子为庶人公元1127年3月底 金帝将徽钦二帝连同百官数千人以及教坊乐工技艺工匠法驾珍宝玩物皇家藏书天下州府地图等押送北方汴京中公私积蓄被掳掠一空灭亡因此事发生在靖康年间史称 据说听到财宝等被掳掠毫不在乎等听到皇家藏书也被抢去才仰天长叹几声在被押送的途中受尽了凌辱先是等被金将强行索去接着到都城后被命令与赵桓一起穿着丧服去谒见完颜的庙宇意为金帝向太祖献俘尔后被金帝辱封为昏德公关押于今辽宁省后又被迁到今黑龙江省依兰县囚禁
囚禁期间受尽精神折磨写下了许多悔恨哀怨凄凉的诗句如彻夜西风撼破扉萧条孤馆一灯微家山回首三千里目断山南无雁飞公元1127年7月派臣子从金偷偷逃到南宋行前交给他一件自己穿的背心背心上写着你快来援救父母将这几个字出示给周围的臣子看群臣都悲泣不已哭着叮咛曹勋切记要转告不要忘了我北行的痛苦说着取出白纱手帕拭泪尔后将手帕也交给曹勋说让皇上高宗深知我思念故国而哀痛泪下的情景岳飞在他的满江红中曾写道靖康耻犹未雪臣子恨何时灭
八年1130年七月金又将二帝迁到今城北旧古城软禁到达五国城时随行男女仅140余人流放期间徽宗仍雅好写诗读唐代传感触颇深宋徽宗被了9年公元1135年四月甲子日终因不堪精神而死于五国城享年54岁金熙宗将他葬于河南今河南洛阳附近公元1142年8月乙酉日根据协议将遗骸运回都城绍兴今浙江省由葬之于永佑陵立庙号为
元年1141年二月为改善与南宋的关系将死去的徽宗追封为天水郡王将钦宗封为天水郡公第一是提高了级别原来封徽宗为二品追封为天水郡王升为原封钦宗为三品现封为天水郡公升为二品第二是去掉了原封号中的侮辱含义第三是以赵姓天水族望之郡作为号以示尊重
绍兴十二年1142年三月彻底完成所有手续夏四月丁卯日生母同徽宗棺椁归宋
同年八月十余辆牛车到达两浙十月南宋将徽宗暂葬于绍兴府会稽县今浙江省名曰后改名在位年号
1102年1106年
1107年1110年
1111年1118年
1118年1119年
1119年1125年绘画
[1]徽宗酷爱艺术在位时将画家的地位提到在上最高的位置成立翰林书画院即当时的宫廷画院以画作为科举升官的一种考试方法每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话如题目为山中藏古寺许多人画深山寺院飞檐但得第一名的没有画任何房屋只画了一个在山溪挑水另题为踏花归去马蹄香得第一名的没有画任何花卉只画了一人骑马有飞绕马蹄间凡此等等这些都极大地刺激了中国画意境的发展
由于许多画上并没有留下作者的名字他本人又擅长绘画对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度有一观点确定他的真迹有诗帖四禽图等而是御题画
在位时广收古物和书画扩充图画院并使编辑宣和画谱等书对绘画艺术有很大的推动和倡导作用吹弹书画声歌词赋无不精擅平生著作极多都散佚无存存世画迹有芙蓉锦鸡池塘秋晚四禽雪江归棹等图有词集宋徽宗词 徽宗未做皇帝之前就喜好书画与等画家往来即位以后在书画方面却取得了很大的成就并对中国绘画的发展有过重要贡献其中之一就是对于画院的重视和发展他于三年1104年设立了正式纳入之中以招揽天下画家画学分为佛道山水花竹屋木六科摘古人诗句作为考题考入后按身份分为士流和杂流分别居住在不同的地方加以培养并不断进行考核入画院者授予画学正艺学祗侯供奉画学生等名目当时画家的地位显著提高在服饰和俸禄方面都比其他艺人为高有如此优厚的待遇加上作为书画家的徽宗对画院创作的指导和关怀使得这一时期的画院创作最为繁荣在他的指示下皇家的收藏也得到了极大的并且将宫内书画收藏编纂为和成为今天研究古代绘画史的重要资料本人的创作面目并不象他要求画院画家的那样工谨细丽而是偏于粗犷的水墨画传世作品中有其签押的作品较多但所画比较工细的如祥龙石图芙蓉锦鸡图雪江归棹图以上均藏于故宫博物院辽宁省博物馆藏翠竹双雀图美国大都会博物馆藏等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作只有藏于美国艺术博物馆的四禽图卷和上海博物馆藏的卷被认定是他的亲笔两画都是水墨纸本笔法简朴不尚铅华而得自然之趣收藏的池塘秋晚图也属此类
著名的也和这位书画皇帝不无干系完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后首先将它呈献给了因此成为此画的第一位收藏者作为中国历史上书画大家的酷爱此画用他著名的&瘦金体&书法亲笔在图上题写了&清明上河图&五个字并钤上了双龙小印今佚 北宋灭亡后兴盛一时的徽宗随之结束一些画院画家经过辗转逃亡逐渐集结于南宋的都城临安先后被恢复在画院中的职务成为南宋画院的骨干力量等都属于这种情况宋高宗虽然在政治上也是苟且偷安但对于书画之事仍十分重视特别是后来他利用绘画为他的政治服务组织画家进行创作所以南宋时主要还是以画院为中心
另外徽宗独创的书法独步天下直到今天相信也没有人能够超越这种瘦金体书法挺拔秀丽飘逸犀利即便是完全不懂书法的人看过后也会感觉极佳传世不朽的瘦金体书法作品有瘦金体千字文夏日诗帖欧阳询张翰帖跋等此后八百多年来迄今没有人能够达到他的高度可称为古今第一人
瘦金体千字文帖
[2]日,在广东中翰清花拍卖有限公司主办的清花岁月跨年拍卖会上,备受关注的宋徽宗瘦金体千字文拍出了1.4亿元天价
据了解,宋徽宗这件拍品从预展起便受到藏家关注在拍卖会现场,这件拍品从起拍价6000万一路喊到1.2亿,最终85号竞拍者以1.4亿拿下了这件作品
然而,上海博物馆书画部主任单国霖却表示,现存于世的宋徽宗瘦金体千字文是赵佶赐予童贯的书法作品,但只有一件,收藏于上海博物馆,他从未听说过有两件,在深圳拍出的这件作品应当是赝品或临摹品,现在假拍与赝品很多,做局也很多,很难说
宋徽宗瘦金体千字文是中国书法史上的赫赫名迹,现藏于上海博物馆,纵30.9厘米横322.1厘米,朱丝界栏,素笺本,书法落款亦为崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯,并有大量鉴藏印如乾隆御览之宝嘉庆御览之宝宣统御览之宝安仪周家珍藏等[3]
的签名堪称甚有特点像一个天字但是这天字的第一笔又和下面的有一段距离其意为
宋徽宗赵佶他创造的瘦金书颇得书法家重视用这种字体书写的崇宁大观等钱币是收藏家至爱的珍品评价说徽宗行草正书笔势劲逸初学薛稷变其法度自号瘦金书意度天成非可以形迹求也他的绘画重视写生尤善画花鸟画极强调细节以精工逼真著称
他对自然观察入微曾写到孔雀登高必先举左腿等有关绘画的理论文章广泛搜集历代文物令下属编辑宣和书谱宣和画谱宣和博古录等著名美术史书籍对研究美术史有相当大的贡献
徽宗还喜爱在自己喜欢的书画上题诗作跋后人把这种画叫御题画由于 许多画上并没有留下作者的名字他本人又擅长绘画对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度有一观点确定他的真迹有柳鸭图池塘晚秋图竹禽图四禽图等而芙蓉锦鸡图腊梅山禽图是御题画
还亲自出题留下了踏花归来马蹄香的佳话一日赵佶踏春而归雅兴正浓便以踏花归来马蹄香为题在御花园举行了一次别开生面的画考这里花归来马蹄都好表现唯有香是无形的东西用画很难表现许多画师虽有丹青妙手之誉却面面相觑无从下笔有的画是骑马人踏春归来手里捏一枝花有的还在马蹄上面沾着几片花瓣但都表现不出香字来独有一青年画匠
奇思杰构欣然命笔画构思很巧妙几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围这就形象地表现了踏花归来马蹄还留有浓郁的馨香俯身细览抚掌大赞妙妙妙接着评道此画之妙妙在立意妙而意境深把无形的花香有形的跃然于纸上令人感到香气扑鼻
众画师一听莫不惊服皆自愧不如他还发展了宫廷绘画广集画家创造了宣和画院培养了像张择端李唐等一批杰出的画家他组织编撰的宣和书谱和宣和画谱宣和博古图等书是美术史研究中的珍贵史籍至今仍有极其重要的参考价值
徽宗尊信道教大建宫观自称教主道君皇帝并经常请道士看相算命他的生日是5月5日道士认为不吉利他就改称10月10日他的生肖为狗为此下令禁止汴京城内屠狗
他多次下诏搜访道书设立经局整理校勘道籍政和年间编成的政和万寿道藏是我国第一部全部刊行的他下令编写的道史和仙史也是我国历史上规模最大的道教史和道教神化人物传记还亲自作御注道德经御注冲虚至德真经和南华真经逍遥游指归等书使我国道籍研究有了完备的资料
俗语十道九医道教在相当长的时间内 扮演了地方医疗机构的角色宋徽宗在地方上大建宫观他的一个想法就是把当时先进的医疗送到基层是他作为道君皇帝的惠政之一宋代是我国茶事演进的重要阶段盛行点茶斗茶以及茶百戏等宋徽宗精于茶艺曾多次为臣下点茶蔡京太清楼侍宴记记其遂御西阁亲手调茶分赐左右据熊蕃宣和北苑贡茶录记载徽宗政和至宣和年间还下诏北苑官焙制造上供了大量名称优雅的贡茶如玉清庆云瑞云翔龙浴雪呈祥等
宋徽宗对中国茶事的最大贡献是撰写了中国茶书经典之一的大观茶论为历代茶人所引用关于该书书名此书绪言中说叙本末列于二十篇号曰茶论熊蕃宣和北苑贡茶录说至大观初今上亲制茶论二十篇南宋晁公武郡斋读书志中有著录圣宋茶论一卷右徽宗御制文献通考沿录可见此书原名茶论由于晁公武是宋人所以称宋帝所撰茶论为圣宋茶论明初陶宗仪说郛收录了全文因其所作年代为宋大观年间()遂改称大观茶论清代古今图书集成收录此书时沿用此书名今仍之
大观茶论全书首绪言次分地产天时采择蒸压制造鉴别白茶罗碾盏筅瓶杓水点味香色藏焙品名共二十目对于地宜采制烹试品质等讨论相当切实其中尤其是关于点茶的一篇详细记录了宋代流行点茶这种代表性的茶艺为后人了解宋代点茶提供了依据01.端王轻佻不可君天下
02.迹徽宗失国之由非若晋惠之愚孙皓之暴亦非有曹马之篡夺特恃其私智小慧用心一偏疏斥正士狎近奸谀于是蔡京以獧薄巧佞之资济其骄奢淫佚之志溺信虚无崇饰游观困竭民力君臣逸豫相为诞谩怠弃国政日行无稽及童贯用事又佳兵勤远稔祸速乱他日国破身辱遂与石晋重贵同科岂得诿诸数哉昔西周新造之邦召公犹告武王以不作无益害有益不贵异物贱用物况宣政之为宋承熙丰椓丧之馀而徽宗又躬蹈二事之弊乎自古人君玩物而丧志纵欲而败度鲜不亡者徽宗甚焉故特著以为戒
03.撰宋史的徽宗纪不由掷笔叹曰诸事皆能独不能为君耳
04.据明人良斋杂说记载:李后主亡国,最为可怜,宋徽 宗其后身也
05.日毛泽东在一次谈话评点知识分子型皇帝说可不要看不起老粗知识分子是比较最没有出息的历史上当皇帝有许多是知识分子是没有出息的隋炀帝就是一个会做文章诗词的人陈后主李后主都是能诗能赋的人宋徽宗既能写诗又能绘画一些老粗能办大事情成吉思汗刘邦朱元璋[4-5]赵佶生于元丰五年1082十月十日自幼养尊处优逐渐养成了轻佻浪荡的性格据说在他降生之前其父神宗曾到秘书省观看收藏的的画像见其人物俨雅再三叹讶随后就生下了徽宗生时梦李主来谒所以文采风流过李主百倍这种李煜托生的传说固然不足为信但在赵佶身上的确有李煜的影子徽宗自幼爱好笔墨骑马射箭对奇花异石飞禽走兽有着浓厚的兴趣尤其在书法绘画方面更是表现出非凡的天赋
随着年龄的增长赵佶迷恋声色犬马游戏踢球更是他的拿手好戏赵佶身边有一名叫春兰的花容月貌又精通文墨是向特意送给他的后来逐渐变成了他的玩物但赵佶并不满足他以亲王之尊经常微服游幸青楼歌馆寻花问柳凡是京城中有名的妓女几乎都与他有染有时他还将喜欢的妓女乔装打扮带入王府中长期据为己有 与此同时赵佶结交了一批与他臭味相投的朋友他的挚友shēn娶英宗之女封为但王诜为人放荡行为极不检点虽然公主温柔贤淑尽心侍奉公婆而王诜却偏偏宠爱小妾她们竟然多次顶撞公主神宗为此曾两次将王诜贬官但他却不思悔改甚至在公主生病时当着公主的面与小妾寻欢作乐品行如此恶劣之人却是赵佶的坐上宾他们经常一起光顾京城内有名的妓馆撷芳楼藏有名画蜀葵图但只有其中半幅他时常在赵佶面前提及此事遗憾之情溢于言表赵佶便记于心派人四处寻访终于找到另外半幅画就把王诜手中的那半幅也要了过去王诜以为酷爱书画的赵佶要收藏这幅画哪知赵佶却将两半幅画裱成一幅完整的画送给了他于此可知二人之间的关系之深
对如此大方王诜自然投桃报李有一次赵佶在皇宫遇到王诜恰巧因为忘带篦bì子便向王诜借篦子梳头王诜把篦子递给他赵佶见王诜的篦子做得极为精美爱不释手直夸篦子新奇可爱王诜不失时机地说近日我做了两副篦子有一副尚未用过过会儿我派人给你送过去当晚王诜便差府中小吏去给赵佶送篦子高俅到赵佶府中时正逢赵佶在cùjū就在旁边观看等候赵佶善踢蹴鞠而早年便是街头踢蹴鞠的行家精于此技见到赵佶踢得好时高俅大声喝彩赵佶便招呼高俅对踢高俅使出浑身解数陪赵佶踢球赵佶玩得非常尽兴便吩咐仆人向王诜传话说要将篦子和送篦子的小吏一同留下高俅日益受到赵佶的宠幸后来有些仆人跟赵佶讨赏他居然说你们有他那样的脚吗赵佶之放浪形骸可见一斑
当上皇帝以后徽宗禀性难移无心于政务继续过着糜烂生活徽宗17岁成婚娶德州刺史王藻之女即位后册王氏为王皇后相貌平平生性俭约不会取悦徽宗虽为正宫但并不得宠此时徽宗宠幸的是郑王二二人本是向宫中的内侍官名生得眉清目秀又善言辞徽宗为藩王时每到慈德宫请安向总是命郑王二人陪侍二人小心谨慎又善于奉承颇得徽宗好感时间一长向有所觉察及徽宗即位便把二人赐给他徽宗如愿以偿甚为欢喜据记载郑氏自入宫好观书章奏能自制帝爱其才显而易见郑氏不仅姿色出众而且还能帮助徽宗处理奏章因此徽宗更偏爱郑氏徽宗多次赐给郑氏情词艳曲后来传出宫禁广为流传王皇后去世徽宗于政和元年1111册封郑氏为皇后 除了郑王二氏之外受宠爱的还有二刘等人刘出身寒微却花容月貌入宫即得到赵佶宠幸由连升7级而至贵妃然而好景不长升后不久即去世刘曾亲手在庭院中种植了几株当时她说等这些芭蕉长大恐怕我也看不着了在旁的侍从闻听此言慌忙上奏徽宗徽宗起初很不在意谁知过了两天刘病重等徽宗前去探视时刘贵妃已撒手而去徽宗悲痛不已特加四字谥号明达懿文将其生平事迹编成诗文令乐府谱曲奏唱
正当徽宗为此伤感时内侍jiǎn在徽宗面前夸耀另一刘氏有倾国倾城之貌不亚于徽宗将其召入宫中刘氏本是酒家之女出身卑贱但长得光艳风流徽宗一见魂不守舍瞬间便将丧妃之痛遗忘殆尽徽宗对刘氏大加宠爱与她形影不离若离了她竟是食不甘味夜不能寐刘氏天资颖悟善于逢迎徽宗还极善涂饰每制一衣款式新颖装扮起来胜似天仙不但徽宗喜欢就连京城内外也竞相仿效在徽宗看来刘氏回眸一笑六宫粉黛尽无颜色道士林灵素见刘氏如此得宠便曲意奉承称刘氏为九华玉真安妃绘其像供奉于神霄帝君之左然而随着时间的流逝刘氏渐渐风韵不再生性轻佻浮浪的徽宗欲再觅新欢
尽管后宫粉黛三千佳丽如云但徽宗对她们刻意造作之态感到索然无味便微服出宫寻找刺激汴京人本姓王工匠之女四岁丧父遂入娼籍李家后来成了名噪一时的京城名妓她色艺双全慷慨有侠名号称李师师既名冠汴京徽宗自然不会放过她自政和以后徽宗经常乘坐小轿子带领数名侍从微服出宫到李师师家过夜为了寻欢作乐徽宗专门设立行幸局专门负责出行事宜荒唐的是行幸局的官员还帮助徽宗撒谎如当日不上朝就说徽宗有排档宫中宴饮次日未归就传旨称有疮痍染病天子不惜九五之尊游幸于青楼妓馆并非光彩之事所以徽宗总是小心翼翼生怕被他人发现其实多数朝臣对此都心知肚明但却不敢过问致使徽宗更加放荡秘书省正字曾经挺身而出上疏规谏徽宗应爱惜龙体以免贻笑后人徽宗听后勃然大怒立即命fǔ等人处理此事这些人自然领会徽宗的意思以曹辅诬蔑天子之罪论处徽宗当即将曹辅发配三国时期曹魏李康夫黄河清而圣人生事实是出现河清显然与什么圣人出无关大概谁也不会认为宋徽宗是个圣人但他在位时竟出现过三次河清皇帝和百官用各种形式来歌功颂德
在黄河中下游河水也有短时间变清的时候即史书中作为祥瑞记下的河清,并不是五百年乃至一千年才一遇据地质学史专家李鄂荣先生考证中国历史上的河清有记载可查的便有43次首见于八年如从此时起算平均不到40年就有一次李鄂荣:黄河下游地上悬河的形成说说黄河的黄
根据宋史宋徽宗在位年间的三次河清分别为第一次元年乾宁军同州黄河清第二次大观二年同州黄河清第三次大观三年陕州同州黄河清
元年乾宁军言黄河清逾八百里凡七昼夜诏以乾宁军为清州黄河清被谱写成新曲流传铁围山丛谈还在韩城建立记载这些祥瑞的河渎碑此碑至今尚在
可是立碑后仅仅15年到了这个导致亡国的宋徽宗便和他的儿子一起被金兵俘虏押到了统治下的东北地区和吉:司马祠黄河札记宋徽宗赵佶不仅擅长绘画而且在书法上也有较高的造诣赵<img title="瑞鹤图" style="float:" picsrc="a6aed01b9e678bbbaf513397" data-layout="right" width="480" height="184" url="http://d./baike/s%3D250/sign=f10ed937/adaf2edda3cc7cd98e3fb80e9176.jpg" compressw="250" compressh="95" useredit="1" />佶书法在学薛曜褚遂良的基础上创造出独树一帜的瘦挺爽利侧锋如兰竹与其所画工笔重彩相映成趣
瘦金书的意思是美其书为金取富贵义也以挺劲自诩
赵佶传世的书法作品很多楷行草各种书法作品皆流于后世且笔势挺劲飘逸富有鲜明个性其中笔法犀利铁画银钩飘逸劲特的秾芳依翠萼诗帖为大字楷书是瘦金书的杰作<img title="池塘秋晚图卷" style="float:" picsrc="a1ad16fa61a9caff58ee905a" data-layout="right" width="300" height="176" url="http://a./baike/s%3D220/sign=f8013d2bad4bd11300cdb0306aaea488/b6e061d950a7bf639.jpg" compressw="220" compressh="129" useredit="1" />
但是的书法存在着柔媚轻浮的缺点这也许是时代和他本人的艺术修养所致但他首创的瘦金体的独特的艺术个性为后人竞相仿效既以开创了一大流派的赵佶于花鸟画尤为注意记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件占全部藏品的百分之四十四可见其偏爱之深记载赵佶曾写筠庄纵鹤图 或戏上林或饮太液翔凤跃龙之形擎露舞风之态引吭唳天以极其思刷羽清泉以致其洁并立而不争独行而不倚闲暇之格清迥之姿寓于缣素之上各极其妙这种赞誉赵佶花鸟画精致生动传神的文字记载俯拾皆是流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作则证实了这种记载的真实性赵佶的花鸟画以极其严谨的创作态度既从形象上充分掌握了对象的生长规律且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质达到了高度成熟的艺术化境
中国传统花鸟画向分徐熙黄筌两派两派各有长短黄派长于用色而短于用笔徐派长于用笔而短于用色以技术的标准论徐不及黄的精工艳丽凭艺术的标准言黄不及徐的气韵潇洒用笔和设色作为中国传统中两大极为重要的元素缺一不可各走极端偏向北宋前期黄派画风一统画院经过一百年的辗转摹拟而显得毫无生气之时奋起改革复兴画法黄派暂居下风但并未退出花鸟画坛因而使花鸟画得以蓬勃发展至北宋晚期徐黄两派实际上处于并行发展的势态凭赵佶深厚的艺术修养他对徐黄两派的技法特点的认识是清醒的因此赵佶的花鸟画是学习而上继也就是兼有一派之长当然他也并非只学一家而是妙体众形兼备六法的如文献记载那样时而承继落墨写生的遗法时而专徐熙黄荃父子之美显然就创作技法而言徽宗既学也就是系统的用笔又喜黄居宷的用色并力求使两者达到浑化一体的境界徐黄两派又代表了两种截然不同的审美趣味赵佶作为当朝皇帝又是极力享受荣华富贵纵情奢侈的人对于精工富丽的黄派风格有他根深蒂固的爱好同时他又处在文人画蔚然兴起之后必定受到时代风气的熏染他的周围又聚集着一群雅好文人生活方式的贵官宗室如王诜赵令穰等又与文人画的倡导者之一关系颇为密切崇尚平淡天真不装巧趣的美学观赵佶自然深受影响尤其是他本人全面而又精深的文化艺术修养更使其审美情趣中透射出浓郁的文人气质因此赵佶既崇尚黄派的富贵又喜好徐派的野逸其审美趣味也是糅和了徐黄两家的
历来关于赵佶的艺术成就论者都以他的花鸟画为最高赵佶艺术的独创性和对后代的影响力也主要体现在他的花鸟画中这表现在以下三个方面
第一物象意念安排的独特性经营位置为画家的总要所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法其中有一般的方法这是人人皆能学习而得的也有特殊的方法这需要作者独出心裁巧妙安排赵佶花鸟画的构图时有匠心独运之作如鸜鹆图轴画幅下面靠左以水墨写鸜鹆两只奋翅相争纠结在一起一反一正羽毛狼藉上面一只处于优势用利爪抓住对方的胸腹张嘴怒视但是下面的一只并不示弱依然奋勇挣扎进行反击回首猛啄它的右足上面靠左一大片空白仅飘动着几根羽毛令人想到这两只酣战的鸜鹆是从高处一直斗下来并显得空间的广阔画面右下斜出一松枝向右上伸展上栖另一鸜鹆作噪鸣状扑翼俯看下面两只正在争斗的同伴不知是喝彩还是劝架又似乎想飞下来参加决斗焦急的情状描绘得维妙维肖鸜鹆的心理感情也刻画得细致入微槎枒的松枝和瘦硬锋锐的松针与纠结在一团的浓墨的鸜鹆相对比更增强了画面的动感虽然画中所撷取的都是自然写实的物象但由于物象意念安排得巧妙和独特从而暗示出超出有限时空意象的无限理想化的艺术世界这是徽宗时期花鸟画的特有风格并由此开启了南宋刘李马夏在山水画构图方面的改革先声
第二写实技法的独特性有一位研究中国美术史的外国专家曾把赵佶花鸟画的写实技巧称为魔术般的写实主义因为它给人以魔术般的诱惑力劳伦斯·西克曼中国的艺术和中国的建筑北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见但在赵佶时代严格要求形神并举有气韵而无形似则质胜于文有形似而无气韵则华而不实益州名画录 形似以物趣胜神似以天趣胜最理想的境界是由形似达到神似所谓写生的逼真不但要有正确的形体还必须富有活泼的精神赵佶在创作实践中一直是力求由形似达到神似的传说赵佶画翎毛多以生漆点睛隐然豆许高出纸素几欲活动这正是为了由形似达到神似所作的技术性尝试如御鹰图 论其艺术描绘双勾谨细毛羽洒然形体生动而自然尤其是鹰眼的神姿英气勃发显示着一种威猛之气而艺术的格调却是清新文雅绝去粗犷率野的情味尽管双勾是历来的表现形式而这种新颖的画风是形神兼备的高妙写生已从朴实真诚之趣变而为精微灵动与等显示了一定的距离了又如金英秋禽图中的一双喜鹊笔画细致描绘对象无微不至以俊放的笔来表达细致的写生真可谓神妙之至花的妩媚叶的飘逸枝的挺劲草的绰约石的玲珑以及鸟兽的飞鸣跳跃草虫的飞翔蠕动无一不赖其魔术般的写实技巧款款传出而了无遗憾正如题赵佶
的梅花鸜鹆图诗梅花鸜鹆宣和笔十指春风成色丝五百奇踪悬挂处暗香疏羽共纷披所谓奇踪和色丝都是形容绝妙之意这种写生传统是中国画最可宝贵的传统其实苏轼论证绘画不在于形似而在于神似的含义不是不要形似而单讲神似而是要求在形似的基础上抒写出对象的内在精神譬如他在书黄荃画雀中写道黄荃画飞雀颈足皆展或曰飞鸟缩颈则展足缩足则展颈无两展者验之信然乃知观物不审者虽画师且不能况其大者乎君子是以务学而好问也在这里苏轼特别强调细致入微地观察生活研究对象这与赵佶之钻研孔雀升高必举左态度上又似乎是相近的
第三诗书画印结合的独特性赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上经常有御制诗题款识签押印章诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上如芙蓉锦鸡图轴左下角秋菊一丛稍上斜偃芙蓉一株花鸟锦鸡依枝回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶顺着锦鸡的目光导向右边空白处的诗题秋劲拒霜盛峨冠锦羽鸡已知全五德安逸胜鬼管全图开合有序诗发画未尽之意画因诗更显圆满这首诗题实际上已巧妙地成了画面构图的一部分从中可以见
出赵佶对诗画合一的大胆尝试和显著成就画上的题字和签名一般都是用他特有的瘦金体秀劲的字体和工丽的画面相映成趣尤其是签名喜作花押据说是天下一人的略笔也有认为是之意盖章多用葫芦形印或政和宣和等小玺值得一提的是作者押印于书画的款识上始于宋代苏轼赵佶赵子团等人元明以后诗书画印相结合已成为中国画的传统特征但在北宋却还处于草创时期赵佶是善开风气之先的
显而易见赵佶的花鸟画是当得起后人的倍加赞美的但是与这些誉美之词相悖的是对他的花鸟画的怀疑甚至否定元代在中说宣和睿览集累至数百及千余册度其万机之余安得暇至于此要是当时画院中人仿效其作特题印之耳意思是说因为赵佶花鸟画数量众多作为皇帝他是没那么多时间作画的所以作出以上推测明代进一步认为宣和主人写生花鸟时出殿上捉刀虽着瘦金书小玺真赝相错十不书画记 这种妄意的推断缺少依据从画史研究的角度来说可以说是不负责任的近代亦有人根据富燮两人曾在政和宣和年间供御画推测赵佶所有的作品都是这两人的代笔赵佶的画迹真赝相杂这是事实但因此而否定其绘画创作这是极不科学的研究态度据史料记载徽宗赵佶经常举行书画赏赐活动这些赏赐给官僚臣下的大量作品中有画院画家的手笔这本来就是十分自然无可厚非的作为皇帝画家赵佶自然不可能用全部的精力去从事创作来供给他必需的用途翰林图画院原属宫廷服役机构画院画家有义务画这些应制的作品所谓供御画的作用正在于此徽宗在上面题印只是表示他对官僚臣下的恩赐之意罢了在历代画家中因应酬关系而出于代笔的也不少如所记晚年多取他画或弟子所摹写冒以印章谬为己笔可以肯定这些他画或弟子摹作在相当程度上保存了的绘画样式同样即使现存徽宗画迹中有画院中人手笔这些作品也是根据徽宗首肯的模式去创作的从中仍旧可以见出徽宗的绘画风格和审美趣味而绝不能因此否定他的艺术创作
美术史家在宋徽宗赵佶亲笔与代笔画的考辨一文中将传世的徽宗画迹分为粗拙简朴与精工细丽两种认为后者只能代表徽宗的鉴赏标准应是画院中人代笔而简朴生拙的才是赵佶亲笔徐邦达关于代笔问题的研究显然比前人深入具体了许多但是从绘画史研究的角度来看一个画家的画风往往不止一种有主要的画风也有次要的画风两种画风有时几乎对立让人难以相信是出于一人之手画写生的人有时也画写意画青绿的人有时也喜欢水墨早年用功的作品与老年成熟的作品也必然大有差别作画人若一生只画一种风格的画那是画工不是画家对赵佶画笔真赝的考辨见仁见智都是属于情理之中的但是每一位优秀的画家总有一种艺术化的人格精神把他所有不同体貌不同风格的作品融为一体声息相应谢稚柳在宋徽宗赵佶全集·序中对赵佶各种风格的花鸟画迹的考辨则是较为详审精到的首先根据赵佶各个时期不同风貌的画笔中前后统一的笔势特征将竹禽图柳鸦芦雁图御鹰图金英秋禽图枇杷山鸟图四禽图写生珍禽图祥龙石图杏花鹦鹉图等定为赵佶真笔认为这些画以其精微灵动的写生和清新文雅的格调表现出赵佶画笔特有的性格和情意与画院画家在表现形式方面的刻意追随是判然有别的其次以笔势特征为主那停在芙蓉上的锦鸡与并栖在梅枝上的白头鸟我们看不出与上列赵佶亲笔的笔情墨意其中含蕴着共同之处这些只能说是追随赵佶的格调是无可逃遁的谢稚柳还根据南宋馆阁续录把芙蓉锦鸡图和腊梅山禽图定为御题画是三舍学生的创作或是每月考试的作品被赵佶入选了才在画上为之题字谢稚柳论证考鉴比前人似更接近事实的真相赵佶各种风格的花鸟画迹中虽有赝迹但他在花鸟画领域中的创造性成就却是不容否定的
总而言之徽宗皇帝天纵将圣艺极于神 诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度尤其是绘画方面无论山水花鸟人物都能寓物赋形随意以得笔驱造化发于毫端万物各得全其生理广川画跋 正如劳伦斯·西克曼在中国的艺术和建筑一书中所说帝位为徽宗的绘画活动创造了条件但徽宗的画并不是因其帝位而是因其画作本身的艺术魅力而流传后世的这是一句十分客观的公道话可以说徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能并真正称得上画家的皇帝赵佶的艺术主张强调形神并举提倡诗书画印结合他是工笔画的创始人花鸟山水人物楼阁无所不画这便是大家的共同特点他用笔挺秀灵活舒展自如充满祥和的气氛他注重写生体物入微以精细逼真著称相传他曾用生漆点画眼睛更加生动栩栩如生令人惊叹赵佶的画取材于自然写实的物像他构思巧妙着重表现超时空的理想世界这一特点打开了南宋李蒿和在山水画构图方面的变革之门他还强调形神并举的绘画意念劳伦斯·西克曼在中国的艺术和中国的建筑一书中曾说赵佶的画写实技巧以魔术般的写实主义给人以非凡的诱惑力赵佶提倡诗书画印结合他创作时常以诗题款识签押印章巧妙地组合成画面的一部分这成为元明以后绘画派传统特征
赵佶在位时曾广泛收集历代文物书画并亲自掌管翰林图画院让分门别类著书评论编辑宣和书谱宣和画谱宣和博古图等书这些都对宋代的绘画艺术起到了推动和倡导作用他还增加画院画师的俸禄将画院列入科举制度中以野水无人渡孤舟尽自横嫩绿枝头红一点恼人春色不须多等诗句为题考录画师给画院注入文人画的气质许多画师如李唐苏汉臣等皆是由此脱颖而出树誉艺坛皇帝如此钟爱书画文人雅客又怎能不趋之若鹜北宋书法宫廷画在此时发展到极致
在书法上赵佶起初学的是黄庭坚后又学和兄弟并杂揉各家取众人所长又独出己意最终创造出别具一格的瘦金体既有天骨遒美逸趣霭然之感又有强烈的个性色彩如屈铁断金特点是笔划瘦细而有弹性尾钩锐利运笔迅疾字一般呈长形张弛有度有一种秀美雅致洒脱的感觉而且通篇法度严谨一丝不苟这种瘦挺爽利侧锋如兰竹的书体需要极高的书法功力涵养以及神闲气定的心境来完成此后尽管学习这种字体的人很多但能得到其神韵的却寥若晨星这足以见证赵佶的书法功力相比之下赵佶的诗词显得较为平庸尤其是前期诗词多为矫情之作享乐情调十分明显但在沦为亡国之君之后他触景生情写了不少情真意切的佳作像彻夜西风撼破扉萧条孤馆一灯微家山回首三千里目断山南无雁飞读来让人心中隐隐作痛
瑞鹤图是公认的存世工笔写实类花鸟画真迹为存世绝少的宋徽宗御笔画
此图画庄严耸立的汴梁门上方彩云缭绕18只神态各异的丹顶鹤在上空翱翔盘旋另两只站立在殿脊的鸱吻之上回首相望天空及宫殿周围的祥云皆以平涂渲染更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态气氛祥和吉庆画后有赵佶瘦金书叙述一段
瑞鹤图曾收入宣和睿览集 金军攻入汴梁时这件作品被拆成单幅的卷轴流散出去清乾隆晚期被收进清宫私自夹带出宫后流失到东北最终成为辽宁博物馆的藏品
现藏的瑞鹤图是宋徽宗赵佶之御笔画构图和技法俱皆精到构图中一改常规花鸟画传统方法将飞鹤布满天空一线屋檐既反衬出群鹤又赋予画面故事情节在中国绘画史上是一次大胆尝试绘画技法尤为精妙图中群鹤姿态百变无有同者鹤身粉画墨写睛以生漆点染整个画面生机盎然
池塘秋晚图卷本幅以荷鹭为主体将各种动植物分段安排在画面上卷首画红蓼与水蜡烛暗示水岸接着白鹭一只迎风立于水中荷叶欹倾水草顺成一向衬托白鹭充满张力的姿态荷叶有的绿意未退有的则枯萎残破墨荷与白鹭之间的黑白对比增强水墨色调的变化关系后有鸳鸯一飞一游红蓼水蜡烛及枯荷装点出萧瑟的秋意而白鹭的眼神鸳鸯的动向尚有往后延伸之势让观者有意犹未尽之感
对绘画有精湛的研究尤擅长花鸟据传画鸟用生漆来点睛成豆形突出于画幅之上又黑又亮炯炯有神
<img title="池塘秋晚图卷" style="float:" picsrc="a1ad16fa61a9caff58ee905a" data-layout="right" width="300" height="176" url="http://a./baike/s%3D220/sign=f8013d2bad4bd11300cdb0306aaea488/b6e061d950a7bf639.jpg" compressw="220" compressh="129" useredit="1" />本幅为粉笺本此粉笺新纸时光洁亮丽其上尚印有卷草纹图案是当时极为珍贵的材质由于纸面经过上粉处理具有不吸水性因而影响到笔墨的趣味乍看之下笔墨甚为质朴有斑剥古趣其构图是将各种动植物分段逐次安排在画面上是唐代及其以前习见的构图式在描绘花草的形态技法较为古朴有唐人装饰意味的遗意
宴山亭.北行见杏花是赵佶晚年被俘时写的一首诗表达了他的悲愤之情父亲宋神宗
母亲陈氏1.皇后(5人)
王氏,元丰七年1084年生于,父为刺史,二年1099年嫁给端王赵佶,,
元符三年1100年立为皇后,
同年四月十三日公历5月23日生皇长子太子赵桓,
崇宁二年1103年生皇二女奴即公主,,荣福公主.
大观二年1108年十月,王氏病死,年仅25岁.初谥靖和,
政和元年1111年十二月庚戌日,改谥惠恭又称显恭,葬于裕陵西侧.
郑氏,元丰三年1080年生于开封,父为郑绅,后封太师,乐平郡王. 初与懿肃王氏同为钦圣献肃皇后向氏的侍女,徽宗即位后封,后晋贵妃,
大观四年1110年十月,宋钦宗靖康元年尊为太上道君皇后,居宁德宫,称宁德太后,
宋高宗绍兴元年1131年薨于五国城,享年52岁.
大刘氏(追封)
刘氏,初为才人,后封明达懿,
大观元年1107年生皇8子益王赵棫,
大观二年1108年生皇11子祁王赵模,
政和元年1111年生皇18子信王赵榛,
政和三年秋薨,追封皇后,谥明达.
小刘氏(追封)
刘氏,三年即1088年生,父酒保刘宗保,后加,刘氏原为宋哲宗昭怀皇后的使女,
政和三年即1113年冬入宫,
政和四年即1114年封明节和文贵妃,
政和五年即1115年生皇25子郡王赵模,
政和六年即1116年生赵金珠,
政和八年即1118年生皇26子嘉国公赵椅,
宣和二年即1120年生皇28子赵橞,
宣和三年即1121年薨,享年34岁.
韦氏(追封)
韦氏,元丰三年即1080年生,初与同为侍女,崇宁年间,乔氏封贵妃,韦氏遂于崇宁末年封平昌,大观元年五月二十一日日生皇9子康王,遂进为,后又升为婉容,
宋钦宗靖康元年即1126年封宫贤妃,
靖康二年五月一日1127年,皇9子康王赵构于宋南京今河南商丘即皇帝位,史称,韦贤妃被遥尊为&宣和皇后&,绍兴二十九年1159年薨,享年80岁,谥&显仁&.
2.贵妃(4位)
王氏,初与郑氏同为钦圣献肃皇后向氏的侍女,徽宗即位后,册封王氏为平昌郡君,后升为.
元年1101年生皇3子郓王赵楷,其间生惠淑,康淑帝姬,皆于政和三年1113年前早殇,
大观二年1108年生皇12子莘王赵植,
政和元年1111年正月生顺德帝姬赵缨络,
政和元年1111年十二月生皇20女赵多富即赵嬛嬛,
政和三年1113年生皇22子陈国公赵机
政和七年1117年薨,谥懿肃.
乔氏1086-?
贵妃1092-?
3.其他有封号低位
金弄玉1110-?
裴月里1109-?
陈娇子1109-?
申观音1109-?
左宝琴1107-?
刘娘1108-?
秦怀珊1099-?
席珠珠初封1108-?
充媛奚巧芳1104-?
金秋月1109-?
贵仪1089-?
朱素辉1110-?
李珠媛1109-?
昭容奴1104-?
昭媛郑1107-?
陆娇奴1107-?
修仪蒋敬身1087-?
黄宝琴琅琊夫人1108-?
毛朱英1096-?
陈大和1100-?
顺容周镜秋1103-?
婉仪林月姊1105-?
婉容王月宫1099-?
婉容任金奴1107-?
婉容1109-?
据开封府状统计时徽宗有封号的妃嫔及女官共143人无封号的宫女多达504人
共有32子其中有25位活到了成年
长子----1156即母
次子---早殇封衮王母郑氏
第三子---1101-?封郓王母懿肃贵妃
第四子---赵楫早殇封
第五子---1102-?封
第六子---1104-?封
第七子---1106-?封济王
第子---赵棫1107-?封母贵妃刘氏
第九子----封即创建者母
第十子---1108-?早殇封邠王
第十一子---1108-?封祁王母刘氏
第十二子---1108-?封莘王母懿肃贵妃王氏
第十三子---1109-?封仪王
第十四子---1109-?封徐王
第十五子---?(?字旁加一个读è此字1110-?)封沂王
第十六子---赵栱早殇封郓王
第十七子---1111-?封和王
第十八子---1111-?封母刘氏
第十九子---早殇封汉王
第二十子---赵梧1112-?也作赵屋封安康郡王
第二十一子---赵楗1113-?封广平郡王
第二十二子---赵机1113-?早殇封公母懿肃贵妃王氏
第二十三子---赵梃(1113-?)封相国公
第二十四子---赵樾1115-?封瀛国公
第二十五子---赵柍1115-?封建安郡王母贵妃刘氏
第二十六子---赵椅1118-?封嘉国公母贵妃刘氏
第二十七子---1119-?封公
第二十八子---赵楒1120-?封母贵妃刘氏
第二十九子---1121-?封仪国公
第三十子---1122-?封公
第三十一子---1123-?封润国公
第三十二子---赵相1125-?封韩国公
第三十三子---赵极
第三十四子---
第三十五子---赵檀
第三十六子---不详
第三十七子---不详
第三十八子---不详[6]
政和三年公主改称为帝姬还有34女(见宋史和中开封府状宋俘记呻吟语青宫译语等)
嘉德帝姬母郑氏元年六月封改封嘉福寻改号再封嘉德靖康之变时28岁初嫁左卫将军曾夤靖康之变后为金宋王妾被诛杀后嘉德没入宫中侍死于三年十二月后追封
帝姬1103-?母初封改封荣福寻改号再封荣德靖康之变时25岁初嫁左卫将军靖康之变后为金之妾完颜昌为诛杀后荣德帝姬入宫中侍金熙宗
安德帝姬赵金罗母郑氏初封淑庆公主改封安福寻改号再封安德靖康之变时22岁初嫁宋左卫将军邦光1127年靖康之变后为金之都统所占于同年十月二十六日即被折磨死于寨
初封改封寻改号再封茂德靖康之变时22岁初嫁宣和殿待制容貌最美因而为金人指名索要为第一批送入金营者先为皇子所占后完颜宗望死又为所占第二年即六年八月即被折磨死于寨
赵瑚儿1110-?母郑氏靖康之变时18岁初嫁向子房入金后入此后未见其出之记载
赵富金1110-?靖康之变时18岁初嫁田丕靖康之变后为金珍珠大王完颜设也马之设也马即国相之子
显德帝姬1111-?靖康之变时17岁初嫁刘文彦入金后入此后未见其出之记载
1111-?母懿肃贵妃王氏靖康之变时17岁初嫁向子扆靖康之变后为所占后离开完颜宗翰寨去五国城为金东路都统习古国王按打曷所拘很快死于按打曷寨中宋史言其改嫁习古国王这不一定看金人之行为则习古王强占恐难免但是应该未嫁
赵圆珠1111-?靖康之变时17岁未嫁靖康之变后为四皇子所占
又名母懿肃贵妃靖康之变时17岁未嫁靖康之变后先为所得北上时又为所占间且为千户国禄所占入金后为吴乞买所占旬入后又为带归最后完颜宗贤将其嫁于徐还1130年逃回宋1142年被宋高宗赵构生母韦氏指为假冒[7]被赵构诛杀但随园随笔和窃愤续录认为韦氏在金国也归正好和柔福帝姬共事一夫回宋后为名声计杀柔福帝姬以灭口
赵仙郎靖康之变时16岁未嫁靖康之变后同年三月七日被折磨死于刘家寺
赵香云靖康之变时16岁未嫁靖康之变后同年二月二十五日被折磨死于刘家寺
赵珠珠1112-?靖康之变时16岁未嫁靖康之变后为宝山大王完颜斜保妾斜保为之子完颜设也马之弟
赵佛保1112-?靖康之变时16岁未嫁入金后入洗衣院此后未见其出洗衣院之记载
赵金儿靖康之变时16岁未嫁靖康之变后同年二月二十八日被折磨死于刘家寺
赵串珠1114-?靖康之变时14岁未嫁靖康之变后为兖王之妾完颜宗隽被金熙宗诛杀后宁福帝姬入宫中侍
赵金珠1116-?母贵妃刘氏靖康之变时12岁入金时候尚幼入金入居住后未见其出洗衣院之记录
赵金印1118-?靖康之变时10岁入金时候尚幼入金入洗衣院居住长大后入金宫侍
赵赛月1119-?靖康之变时9岁入金时候尚幼入金入洗衣院居住长大后入金宫侍
庆福帝姬赵金姑1121-?靖康之变时7岁入金时候尚幼入金入洗衣院居住长大后入金宫侍
赵金铃1124-?靖康之变时4岁入金时候尚幼入金入洗衣院居住长大后先为完颜设也马之妾后被遣嫁王成棣即青宫译语之作者
薨追封益国及改帝姬号追封顺淑
政和三年逝于宋母显肃皇后郑氏初封寿庆公主薨追封豫国及改帝姬号追封寿淑
惠淑帝姬政和三年逝于宋母懿肃贵妃王氏
改封隆福薨追封及改帝姬号追封安淑
宣和二年薨于宋初封和庆公主改封寻改帝姬号下嫁左卫将军曹湜再封
康淑帝姬政和三年逝于宋母懿肃贵妃
荣淑帝姬政和三年逝于宋母显肃皇后郑氏
保淑帝姬政和三年逝于宋永佑陵是中国宋朝皇帝宋徽宗的陵墓位于浙江省绍兴市东南17公里皋埠镇牌口村攒宫茶场内元朝时陵墓被盗封土已不存[8]1986年电视剧 饰 宋徽宗
1998年电视剧曾宏生 饰 宋徽宗
2001年电视剧 饰 宋徽宗
2004年电视剧 饰 宋徽宗
2005年电视剧 饰 宋徽宗
2008年电视剧 饰 宋徽宗
2004年电视剧 饰 宋徽宗
2011年电视剧 饰 宋徽宗
2013年电视剧 饰 宋徽宗
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