冯小刚电影作品艺术风格研究--《河北大学》2014年硕士论文
冯小刚电影作品艺术风格研究
【摘要】：在上世纪九十年代，我国的电影体制的改革取得了实质性的进展。随着时代的变迁，社会主义市场经济原则在人们的观念里不断深化，这使得中国电影人开始在注重影片艺术品质的同时重视影片的商业利益，这也造成了国内电影的商品属性得到了前所未有的改变，而冯小刚电影正是在电影商品属性方面进行深层次的挖掘，并且备受电影观众和业界人事的瞩目。
该文试图从冯小刚电影发展历程和内部创作两个方面归纳和分析冯小刚与冯小刚电影的渊源、冯小刚艺术风格的发展历程、冯小刚电影艺术风格的特点和魅力及对冯小刚电影艺术风格的新认识。对冯小刚与冯小刚电影的渊源方面的分析主要集中在中国影坛的影响、自身素质、外来影响因素三个方面；艺术风格发展历程侧重在从我国电影事业发展的角度及商业化角度进行分析；在冯小刚电影的风格特点和魅力方面主要集中分析对于观众主流欣赏需求的把握、对电影本身建构的驾驭、情节的精选和细节的注重；文章最后对冯小刚艺术价值取向的特点和艺术理念的升华两个角度进行分析。文章共分四部分。
【关键词】：
【学位授予单位】：河北大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2014【分类号】：J905【目录】：
摘要5-6Abstract6-9引言9-10第1章 冯小刚与电影的渊源10-20 1.1 艺术根基：个人成长环境10 1.2 市场环境：个人发展的时代机遇10-12 1.3 自身特质：冯小刚的创作潜力12-16 1.4 领悟现代电影艺术精髓：艺术风格的塑造16-20第2章 冯小刚电影艺术风格的发展变迁20-27 2.1 从我国电影业发展角度分析：冯小刚艺术风格转变的必要性20-25
2.1.1 冯小刚悲情风格电影作品简析20-22
2.1.2 冯小刚幽默风格电影作品简析22-25 2.2 从商业角度分析：冯小刚艺术风格变换的可实施性25-27
2.2.1 故事的取材方面25
2.2.2 人物的设定方面25-27第3章 冯小刚电影艺术风格的特点和魅力27-38 3.1 准确抓住观众的主流需求27-30
3.1.1 惰性需求27-28
3.1.2 兴趣需求28-29
3.1.3 欲望需求29-30
3.1.4 喜庆需求30 3.2 注重电影本身的建构30-35
3.2.1 故事情节31-32
3.2.2 人物特点32
3.2.3 叙事风格32-33
3.2.4 文化特色33
3.2.5 语言、影像、声音特点33-35 3.3 精选情节，注重细节35-37
3.3.1 主要以生活情感问题为情节35-36
3.3.2 注重在细节中反映人性的善恶36-37 3.4 魅力的绽放：作品获得较高的认可度37-38第4章 冯小刚电影艺术价值取向的特点38-44 4.1 百姓情结：文化根基38-39 4.2 创造性：艺术生命常青之根39-41 4.3 个性与思考：坚守个性的信仰41-42 4.4 人物语言的升华42-43 4.5 故事结局的升华43-44结语44-45参考文献45-46附录46-47致谢47
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专辑介绍： 情歌教父周传雄在2007年的全新专辑《蓝色土耳其》为歌迷们带来惊喜，突破性採用了R&B曲风的新尝试，刷新了歌迷耳中周式情歌的固有印象...
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专辑中文名:&恋人创世纪歌手:&音乐风格:&流行资源格式:&MP3地区:&语言:&简介:&
专辑介绍：
　　情歌观察者 周传雄 　　2009年全新专辑‘恋人创世纪’ 　　2009年标志着“情歌教父”周传雄当上音乐人的第廿个年头，他特别带来全新创作专辑《恋人创世纪》。多年来曾创作不少脍炙人口的情歌，周传雄今次以观察者的身份，在新专辑中呈现了网路改变了整个世代，速食爱情成为了新的爱情模式。主打歌“恋人创世纪”描述现代男女网路的一夜情，这是取自旧约圣经创世纪中亚当和夏娃的故事。 　　《恋人创世纪》内收录了十首精彩的琅琅上口的情歌，包括主打歌“恋人创世纪”、与星光二班李千娜对唱的国语传唱曲“伤心酒杯”和黄金团队重金制作的“关不上的窗”，曲词中均阐述了现代世人的爱情观。 　　01.恋人创世纪 　　2009年全新专辑，情歌教父周传雄开宗明义的宣示：现在的年轻恋人们已经开创了新的爱情世纪，在现今网际网路为主的时代，网路的无国界、无时间差。网路交友、一夜情...造就了现代爱情的快速与容易，“到来“与“离去“往往快速到令人不知所措、来不及品尝。没有批判，也不是下定论，只是希望恋爱男女可以给爱情一点过程，酝酿及猜测，其实也是一种浪漫。 　　恋人创世纪，周传雄以天使与魔鬼两个极端的情绪作为这首歌的特性，时而神经质式的喃喃自语，时而如同天籁声般的清新，间奏更以弦乐重奏出气势磅礴的曲式，让天使与魔鬼用音符对话，宛如现代恋人心中道德与欲念的挣扎。让整首歌的情绪推向层层堆迭的高潮之中。 　　02.关不上的窗 　　关不上的窗，歌曲开宗明义用窗的意象，描写情爱中失去者等待的忧伤，全曲以简明而顺畅的keyboard进行着，搭配着淡淡的弦乐，整首歌琅琅上口， 是周传雄拿手的优美旋律，而歌词却满满地充斥着孤寂与冷冽，为整首歌带来极大的对比，爱情的旅人在时间与空间当中行走着，透过歌曲抒发了被封锁的内心，久久无法修补曾经受了伤的疤痕。 　　03.黄粱梦 　　这是一首看似周传雄为了“刚丝“们所写的歌曲，其实据周传雄表示是自己多年来创作中归结自己心情写给自己的一首作品。藉着小调般的曲式，缓缓地诉说着想要给每个歌迷的话。 　　一直以来感谢大家对周式情歌有所共鸣，并且非常支持，他也知道自己的情歌一直陪伴着大家成长，是大家感情路上支持的力量，但他希望有了这些让大家坚强的情歌之后，不要将情绪埋藏在歌曲之中，而是勇敢地去面对美好的未来。透过创作，也检视了自己这十几年来在情感中痴迷贪嗔的种种。 　　04.冬天的秘密 　　有许多年少时期的友情其实是暧昧着的！很多歌迷来信说爱上朋友的男(女)朋友，或发现自己其实喜欢的人竟是身边的人……… 到底该不该说出对你的感觉？万一说出这个冬天的秘密，将如何收拾这个被破坏的友谊？看着你开心、甜蜜的享受恋情，我只能守住这个秘密，忍受冰冷的冬天...。“冬天的秘密“，非常经典的周式情歌，听来内心相当纠缠、摆荡，是很多人共同说不出口的秘密。 　　周式情歌暧昧版，歌曲进入副歌嘶吼点破心声，真假音转换，无奈尽在其中。 　　05.我们的翡冷翠 　　这是在北京的一个日本小酒吧遇见的一个朋友的情爱故事。 　　故事的情节仿若日本作家江国香织所写的“冷静与热情之间”男孩与女孩多年后相约在佛罗伦斯Dome教堂顶端再见的爱的承诺有着花之都别称的义大利Firenze，被徐志摩称之为浪漫的“翡冷翠“。简单的木吉他编曲，是周传雄想要藉由简单抒情曲式，抒发成年人在情感上虽然洒脱却是无奈，静静地唱出那一年在翡冷翠的相遇相恋到分离，欲强作冷静，阵阵悲伤却无法控制地涌上心头，只能寄情相约在奢求的13月。 　　06.孤单大街 　　颓废而明亮着的心情 自己掇拾情人离去后孤单感受！此乃周传雄鲜少创作的曲风，以更轻快的节奏，唱出独自在街上游荡，秋叶落、寒风吹，以迭词堆迭出心情的孤单，一路流畅的弦乐搭带出中段具有抒情摇滚风味的吉他。 　　更简洁的唱腔，让优美的周式情歌旋律，与颓废的心境相呼应，爱情浪人背着吉他在秋天街上走唱。遗落的枕边的体温在推开门后出走。 　　07.酒当歌 　　干下这一杯，希望对你苦恋的心情就此抛往天边，而我举手一挥就能潇洒地离去...回忆过去那些誓言，我仍旧深陷其中久久无法自拔，是爱？是恨？分不清楚。到底要如何才能化解我这夜夜翻转，难成眠的孤单心情？ 　　有一些情感回头再看 其实当时的纠结已化为尘烟。你甚至怀疑放下的那些不该爱的意念竟然可以无比洒脱。这样的感悟也是多年以后才会懂得的。 　　08.伤心酒杯 　　“伤心酒杯“是本张专辑中的男女对唱歌曲，由周传雄与其女弟子李千娜（星光二班）共同合唱。歌曲里，周传雄聆听李千娜唱出深陷爱情的泥沼，无法自拔的痛苦，他以兄长的角色、过来人的经验鼓励千娜要从爱情中成长，而不要对爱情感到失望。这是一首具有典型抒情韵味的歌曲，简单而具有记忆度。 　　李千娜改变以往台语的唱腔，与周传雄如同对话式的合唱，是本张专辑中，最为人琅琅上口的一首歌。 　　09.临别一眼 　　看着你坚决的眼神，我内心清楚的感受到，那是最后一次能好好这样看你，什么也说不出口，因为结局已经造成了。过去是我的任性，恣意浪费你对我的温柔，如今你收回一切什么也不留给我。只能独自懊悔，看着你离去。 　　借用中国歌谣中小调的断点，吟唱离人在分手的那个瞬间，巧妙抒情，看似节奏分明暗藏着欲绝的伤心。 　　10.送别 　　不知道从何时起，我们随着各种理由“离开“， 于是开始面对各种生离死别。本来在一路以来，我们并不是那么的在意，因为我们正在开创，自以为的远大前程。直到有一天午夜梦回，突然感受到些许的孤单，回想起过去单纯的年代，如今一一离我们而去，见得到面、见不了面的，都已经物是人非...李叔同的“送别“于是在我们脑中响起～　　周传雄与陈信荣词曲创作合作十余载，2008年共同体会经历了属于这个年纪的生死离别。在死亡消息冲击的夜阑人静，回首成长纪录成长也向失去的告别，于是创作。 推荐曲：【恋人创世纪】　　主打MV，直击现代男女网路一夜情，挑战性爱尺度演出。【伤心酒杯】　　2009年KTV主打男女对唱传唱曲，星光二班人气台语歌手李千娜跨刀合作。　　李千娜突破过往台语唱腔，全力挑战国语歌曲。【关不上的窗】　　周传雄年度最新力作，黄金团队重金制作。代码 Supplier...................Team COC Ripper.....................Team COC Rls Date...................04/07/2009 Retail Date................04/07/2009 Label......................Universal Music Genre......................Pop Source.....................CDDA Encoder....................Lame 3.97 Quality....................VBRkbps Joint-Stereo Tracks.....................10 Play Time..................43:34 min Size.......................58,8 MB分享团队：
专辑曲目:&
01. 恋人创世纪02. 关不上的窗03. 黄粱梦04. 冬天的秘密05. 我们的翡冷翠06. 孤单大街07. 酒当歌08. 伤心酒杯 - 周传雄/李千娜09. 临别一眼10. 送别
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留点口水(可选)：冯小刚电影风格流变研究--《重庆大学》2007年硕士论文
冯小刚电影风格流变研究
【摘要】：
在我国国产影片绝大多数亏损的20世纪90年代,为什么冯小刚电影能够保持每部3000万元以上的稳定票房,而且还有继续攀高之势?作为一个独特的大众文化产品的冯小刚电影其成功的秘诀是什么,发展前景又会怎样?
通过对冯小刚电影历史背景的分析,笔者认为,冯小刚电影诞生的最重要前提是时代和大众对商业娱乐电影的需求。冯小刚的成功不仅在于他顺应了这个历史潮流,而且在于他把握住了这个历史机遇,并发挥出自己的创作潜能。冯小刚确立了自己电影的商业定位并自觉按照商业影片的内在创作规律进行创作。本文在详细梳理冯小刚各类电影作品风格的流变之后认为,正是冯小刚初期贺岁片的成功使他的电影逐渐成为了一种大众文化的著名品牌,随后的转型之作即使偏离了传统的贺岁片模式,但凭借其良好的市场公信度仍然创造了票房奇迹。除了电影本身的魅力,冯小刚电影的成功还得益于其采取的市场运作模式。正是“时势”与“英雄”的结合,造就了当今国产商业片的常胜将军。
随着全球化和中国电影产业化进程的不断加快,商业电影在发展壮大的同时竞争也必将日益激烈。在商业电影发展的新时期,冯小刚将在继续保持自己创作特点的基础上,更加充分地借鉴好莱坞剧情电影的结构和拍摄方式,以期扩大自己电影的观众群。笔者认为,虽然冯小刚在扩大了新观众群的同时,将丧失从前观众的热情追捧,但综合考虑,笔者仍对冯小刚电影的转型持支持态度,并对其今后电影的票房充满信心。
【关键词】：
【学位授予单位】：重庆大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2007【分类号】：J905【目录】：
中文摘要3-4
英文摘要4-7
2 冯小刚贺岁电影背景分析8-14
2.1 中国社会经济和文化的转型8-10
2.2 中国电影的发展历程10-12
2.3 冯小刚的影视创作历程12-14
3 贺岁喜剧片四部曲：都市小人物的悲喜剧14-24
3.1 主题选择：在“宏大”和“深度”之外14-17
3.1.1 拒绝宏大题材14-15
3.1.2 拒绝深度15-17
3.2 叙事机制：游戏原则17-22
3.2.1 《甲方乙方》：角色游戏17-18
3.2.2 《不见不散》：爱情追逐游戏18-19
3.2.3 《没完没了》：智力游戏19
3.2.4 《大腕》：荒诞的葬礼游戏19-22
3.3 收局：大团圆与回归主流22-24
4 《一声叹息》与《手机》：都市男女的情感困惑24-29
4.1 《一声叹息》：温情的“拯救”24-26
4.1.1 直面情感困惑24-25
4.1.2 “拯救”的主题25-26
4.2 《手机》：真实的“残酷”26-29
4.2.1 “手机”里的真实人生26
4.2.2 男人视野中的女人26-27
4.2.3 欲望都市的精神还乡27-29
5 《天下无贼》：中国式盗匪类型片29-34
5.1 《天下无贼》的模式变化29-30
5.2 电影语言与叙事风格的创新30-31
5.3 电影主题与现实的悖论31-34
6 《夜宴》：中国式古装大片的新古典主义美学34-40
6.1 中国式古装大片的美学配方34
6.2 《夜宴》：冯小刚的“华丽转身”34-35
6.3 《夜宴》的主题呈现35-40
6.3.1 叙事手法：讲个好故事，不如会讲故事35-37
6.3.2 影片主题：欲望往往是本性的异化37-40
7 冯小刚电影的成功与反思40-50
7.1 成功的市场运作40-47
7.1.1 谙熟大众观影心理40-41
7.1.2 瞄准贺岁档期41-43
7.1.3 注重明星效应43-45
7.1.4 注重品牌效应45-46
7.1.5 宣传与营销46-47
7.2 冯小刚电影的反思47-50
7.2.1 冯小刚贺岁片的局限47-48
7.2.2 《夜宴》的瑕疵48-50
8 结论50-51
参考文献52-54
附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文54
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