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京剧名段欣赏 夜深沉 古筝演奏 王中山
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京剧名段欣赏 夜深沉 古筝演奏 王中山
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{description}哪位大虾有王中山老师古筝简谱《夜深沉》？可否分享一下？_百度知道
哪位大虾有王中山老师古筝简谱《夜深沉》？可否分享一下？
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一般这种现代曲子都是五线谱，如果哪位大侠有简谱也请施舍下
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出门在外也不愁古筝对决之：李萌&&王中山
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日，北京音乐厅，《李萌?王中山名师联袂 古筝新作品音乐会》
一、《青山流云》& && &作曲：李萌& &&
&& && && && &&
&古筝演奏：李萌
作者以写意的手法，用粤乐的音调素材并融合流行音乐的演奏特点和富有节奏的韵律动感，去创作和表现大自然的生活和秀意之美。乐曲是为七声弦制的古筝创作和演奏的。
蘅娘妄言：
一上来就是快板，整首曲子左手几乎没怎么去过筝码的左边……
果然是山的感觉，只在乐曲结束前，音程次第下降的，来表现瀑布？
二、《禅院钟声》& && &广东粤乐 王中山编配& &&
&&&古筝演奏：王中山&&
& && && && &&
&& && && && &&
&& && && && &&
&& && && && &&
&& && &大提琴演奏：张雯
原曲由崔蔚林创作于二十世纪四十年代。作者以“禅院”为题，含蓄地反映了人们追求真理、和平安定的心声，寄望在乱世能置身于佛门禅院宁静的生活环境中。但乐曲却采用以“乙凡”为主音的徵调式，使乐曲听来抑郁、哀怨而带愤恨，这也许是当时的人们对生存现状不满而发出的不平的悲鸣吧。
蘅娘妄言：
泛音开头，摹拟钟声。大提琴伤感进入，筝如涟漪，心潮渐起。痛苦忧伤却哀而不伤。王中山的改编同样没有使用什么高难技巧，大提琴的适宜衬托，更显得这曲子的隽永。
三、《林泉》& && && &作曲：叶小纲&
&& && && && &&
&& & 古筝演奏：李萌
古筝曲《林泉》是2001年由香港刘诗昆钢琴艺术中心委约著名作曲家叶小钢创作并由青年古筝演奏家袁莎日首演于香港大会堂剧院。
《林泉》的创作是近代中国古筝曲的创作的一个新的里程碑，该曲继承了中国古典音乐的秀美和内在特质，同时又融入了现代音乐的技法和美学追求，是中国自二十世纪七十年代古筝曲《战台风》创作以来最优秀的古筝独奏曲之一。该曲集中了各种高难度的演奏技术，同时又有着清新优美的旋律线，丰富多变的节奏形态和多种层次的音色要求，同时也蕴含着深邃的美学思想，是一首被社会音乐生活广泛认可赞扬并雅俗共赏的古筝独奏曲。2005年在中国第五届“中国音乐金钟奖”作品比赛中获得唯一的作品比赛金奖。
蘅娘妄言：
真没想到节目单上对《林泉》如此看重。个人总觉得这曲子有三木稔的《华丽》与《风雨》的味道在里面。其实李萌老师挺适合演奏这类风格的曲子的。她弹奏非常投入，习惯性的左右摇着肩膀。结尾部分弹的尤其好！可是移码换调时没能一次成功……高音部分音色有点发干，这个筝有问题or音响问题？
四、《汉江韵》& && & 作曲：王中山& &&
&& && && && &&
& 古筝演奏：王中山&&
& && && && &&
&& && && && &&
&& && && && &&
&& && && && &&
&&&双筝伴奏：温若妮&&黄宝琪
乐曲主要取材于“河南曲子”中《汉江》、《书韵》两个曲牌，故名《汉江韵》。它表现出人们对早春到来的喜悦和欢乐心情。其热烈欢快的旋律、粗犷奔放的音调，是中原儿女率直朴实性格的真实写照。此曲经过和声、节奏、支声、复调的处理，使原曲的风格和韵味得到了进一步的渲染和发挥。
蘅娘妄言：
王中山老师上台后总是习惯性的先鞠躬，听众于是再鼓一次掌。
无数次听他现场演奏这曲子，这一次是最好的，而且居然很好听，不像以前乡土气息浓郁到让人不舒服。喜欢。可能跟伴奏有关。两位伴奏都是他的学生，默契自然是极佳的，不像在外地演出找来的伴奏总让人不舒服。
五、《长歌行》& && & 作曲：李萌& &&
&& && && && &&
&& &&&古筝演奏：李萌&&
& && && && &&
&& && && && &&
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&& && && && &&
&& && && &钢琴伴奏：樊凡
“行”原本是汉代乐府歌曲的一种体裁，作者借用旧有形式及古题，并以广西睦边壮族民歌《天上月两代星星》的素材创作成古筝与钢琴的作品。音乐表达了作者对家乡和亲人的怀念以及对生活的感慨。
蘅娘妄言：
钢琴伴奏跟在李萌后面刚一出场，“帅哥啊！”坐在右侧的朋友就惊叫了一声，我擦擦口水再看左边，朋友跟我一样，也是两眼发光目不转睛……
旋律性比《青山流云》强，尤其中后部分的扫摇，以及与钢伴天衣无缝的配合，极美！听的我开心死了！可是曲子好～长，应该不止15分钟，几次都以为要结束了，还在那里峰回路转，听的疲惫不堪。
中场休息，N人过来打招呼，也去招呼了一下前面不远的赵曼琴老师，他对琴筝国乐关照良多，嗯。他夫人钱老师很年轻且漂亮的说，hoho~
左边两位朋友跟我一样激动，我的目的达到了，很好，就是要把更多的人拖下古筝音乐那迷人的殿堂，嘿嘿～
下半场开始。
六、《惊蜇》& && && &&
&&&作曲：王中山& && &&
&& && && &古筝演奏：王中山
《月令七十二候集解》：“二月节……万物出乎震，震为雷，故曰惊蜇，是蜇虫惊而出走矣”。意为天将转暖，渐有春雷，蜇伏之物复苏，又一轮生命的交替开始了……乐曲以新颖的手法，多变的色彩，表达了作者对自然和生命的思索。
蘅娘妄言：
扫弦开头，似是摹拟惊雷。细密轻巧的摇指，同时加上泛音。好听！弹奏方面也用了很多的手法和技巧，还有拍击古筝底板的……我录了后一半，声音效果太差了，但可以看看。尤其是曲子非常的短小精悍，五分钟左右。王中山在作曲方面，可能也是个天才。痛赞！
七、《箜篌引》& && & 作曲：庄曜& &&
&& && && && &&
&& & 古筝演奏：李萌
乐曲根据唐代诗人李贺的“李凭箜篌引”诗意而作。乐曲前半部分运用起伏多变的节奏、虚实相应的旋律，描绘了“昆山易碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三弦动紫皇”的幻想境界。后半部分采用明快的舞蹈型节奏，既轻灵又粗犷。
蘅娘妄言：
李萌老师换了衣服，好像对这颜色很喜欢？
双手轮流拍弦的时候，突然觉得她的动作好可爱，忍不住笑。开始喜欢上她这个人了，当然是在她演奏时。没有多余的动作与言语，全身心的投入到弹奏里面去，我听到了她对古筝的激情。真好！
非常好听的曲子。她弹的非常过瘾，我听的要跳起来了，啊啊我也很痛快的！
八、《哭韵三阙》& &&&作曲：王中山& &&
&& && && &&
&&&古筝演奏：王中山
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&& && & 曲胡：王中喜（特邀）三弦：王中华（特邀）
乐曲音乐素材来源于河南曲剧《哭书韵》的唱腔音乐，旋律哀婉动情，跌宕起伏，感人至深。作品以悲怆而又深情的音调，表达了对亲人的深切思念，以及对过往旧事的无限哀思。在这首乐曲中，古筝、三弦、曲胡相互依托而又各自成章，充分展现了中州戏曲音乐抒情、奔放的特点，尤其三件乐器在音色的搭配上，新颖而又别致，增添了地方音乐的魅力。
蘅娘妄言：
三位演奏者上台前，我跟朋友解释这王家几兄弟，随排行渐张，演奏的乐器弦数就渐增，二胡，三弦，琵琶。轮到王中山，父亲给他选择的是21根弦的古筝，他吓坏了，以为自己没法学得好……不知道他兄长们什么样儿，很好奇。
演奏前王中山先简单介绍了一下自己的两位哥哥，并说自己学艺之路很艰辛，这曲子也送给所有学琴的孩子们的父母。
《哭韵三阙》。如曲目说明。传统韵味十足，地方特色也非常的明显。朋友对三弦的特殊音色尤其有好感。
九、《逐风》& && && &作曲：刘晨晨&
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&& && &古筝演奏：李萌
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&& && && &室内乐伴奏：重要音乐学院管弦系
《逐风》是为古筝、弦乐四重奏和钢琴而作的室内乐作品。于2006年专为李萌教授创作。此曲以现代作曲手法，将音乐材料高度集中，采用多种简单节奏，在不同声部重新搭档并将其延伸发展，力图充分展示简单律动的活动。乐曲风格非常直率，极为清晰的将古筝与室内乐置于互动的环境内。
蘅娘妄言：
听了一半我就有一个奇怪的想法，不知道这曲子跟陶一陌的《风之猎》比……不过我并不熟悉《风之猎》，不能乱说。
果然旋律简单，几乎更多的是在展示各乐器的音色，对比，互动，古筝引导着这互动，跟小弹琴、中提琴、大提琴和钢琴在较劲一样。但是为什么在提琴们拨弦的时候，古筝的音色显得那么干瘪呢，泪……
还有一个感觉，就是刘晨晨绝对是个天才！！几年来听了他好几首作品，作曲风格、手法都绝对前卫而有鲜明的个人色彩，即使有些曲子怪异到让人听不懂，却也总是让人印象深刻回味再三。
十、《夜深沉》& && & 京剧曲牌 王中山改编& &&
&&&古筝演奏：王中山
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&& && && && &
大鼓：王佳男
《夜深沉》为一首京剧牌子曲，以昆曲《思凡》中《风吹荷叶煞》曲牌为基础，经过京剧琴师的加工改编而成。取原唱词首句“夜深沉”三字为名。这首乐曲常以弓弦乐器的形式出现，经过改编的古筝独奏曲，通过古筝与大鼓的对话，着力表现了《霸王别姬》中的场景，感伤而不失犀利，尤其是古筝的按滑技巧和极具颗粒性的快速弹奏的交替使用，使古筝的迷人魅力得以充分的展现，听来别有一番意味。
蘅娘妄言：
大鼓敲的真有气势，好啊！果然听众也忍不住鼓掌，还有人大声喝彩。
四年前，就是这首曲子，让我成为王中山和古筝的铁杆粉丝，并因此而开始做古筝网络的。
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<font COLOR="#月25日补充：
由这几年的中央院、中国院的古筝演奏会似乎可以得出这样一个结论：演奏家们都在兼任作曲。何占豪老师曾说，曲子，其实最好是由演奏家自己来写，因为只有他们自己才是最最懂得这样乐器的，可以扬长避短地写出最适合这乐器的作品来。
李萌老师显然很喜欢不断的挑战自我，展现高难度的技巧，写的曲子也在竭力展现这一点。在那样繁重的教学任务演奏任务之余，她竟然能够一年创作两首曲子，她对古筝的激情、热爱让人没法忽略，也深深的感动着我。虽然，我并不懂得欣赏她的作曲。
其实我跟李萌老师接触极少，相信她也完全不记得我是谁了。前晚音乐会结束，我站在她身边，但是没有跟她说一句话。有的时候，她弹，我听，台上，台下，这已经是最好的沟通方式。
舞台上的王中山老师同样的令人心折，喜欢他一曲结束，胖手一挥，天下尽在掌握的气势！这一刻，他就是英雄！
在作曲方面，感觉王中山老师一直试图保持传统与现代的平衡。我的音乐修养远不足以评论什么。但是《汉江韵》里浓浓的河南乡土气息，《哭韵三阙》里鲜明的中州戏曲色彩，这些曲子的传统特色是如此的浓郁，虽然我并不喜欢，却不能否认它的存在。
<font COLOR="#06年9月23日的夜晚，我的心中充满了狂喜与感动，为李萌，为王中山，为古筝。
中国的音乐，近百年来在主导脉络上，走的一直是全盘西化的路，那么多传统的艺术种类中，没有哪一种如同音乐一样，将西方音乐文化接受的如此彻底！当前的民乐作品，动不动就是三段曲式，乐器的使用是民族的，而调式调性与音乐思维却都是西方的。而当某些乐器所使用的律制与交响乐队发生抵触的时候，几乎是毫不犹豫的以抹杀某些特色音阶为代价，以求得音响上的“谐和”与“平衡”。……（《当传统遭遇现代——中国传统音乐的当下生存》，作者项阳，博士生导师，中国艺术研究院音乐研究所研究员）
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。王中山 夜深沉
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