谢邀。&br&&br&用短句写，一句一句写。&br&减少形容词、副词和起承转合的连词。&br&写慢一点。&br&&br&就这样。
谢邀。用短句写，一句一句写。减少形容词、副词和起承转合的连词。写慢一点。就这样。
谢邀。&br&&br&1995年来公牛时，罗德曼已经34岁，而且脾气折腾到波波维奇不敢要他，接了公牛一个普度就把罗德曼扔过来了，结果罗德曼在芝加哥重生。&br&以此类推。公牛其他人，在1995-98季，除了库科奇和卡菲，都是生涯老年期了。&br&是谁成为灵魂，把这批人带成一支球队？乔丹。&br&&br&&br&皮彭进NBA前，是个高四才入选校队，在大学连NCAA都打不上的野鸡大学生。NBA第一季场均不到8分。&br&是谁把他磨练成超级巨星？乔丹。&br&&br&&br&就这么简单。&br&乔丹造就了皮彭、格兰特和帕克森，拿了前三连冠；鼓起老头子们的余勇，拿了后三连冠。而且，最关键的：&br&&b&乔丹，无论输多少次，都没去跟魔术师、伯德或刺客一起玩。是这批人是跑来围绕他，被他所成就，而不是他跑出去跟别人组队，所以，就永远谈不到抱团两个字。&/b&
谢邀。1995年来公牛时，罗德曼已经34岁，而且脾气折腾到波波维奇不敢要他，接了公牛一个普度就把罗德曼扔过来了，结果罗德曼在芝加哥重生。以此类推。公牛其他人，在1995-98季，除了库科奇和卡菲，都是生涯老年期了。是谁成为灵魂，把这批人带成一支球队？…
谢邀。&br&&br&一条路，左边是熊掌，右边是鱼。&br&喜欢熊掌的人选了熊掌，喜欢鱼的人选了鱼。&br&选熊掌的人又面对面包和蛋糕的选择，选鱼的人又面对粥和饭的选择，于是人流再次疏散……&br&走得远了回头看时，不同路上的人就是各自不同的命运。&br&&br&人随时随地都在做选择，性格会决定你选哪条，而路上所经历的一切，又随时在塑造你的性格。&br&人又总是会选择相对最优解——比如，某些命运之路可能经济上未必合算，但会让人获得额外的心灵慰藉（安全感，舒适感，之类）。&br&所以到最后，人的命运，就是因为自己的倾向、性格和爱好，一路选择出来的。&br&&br&所以，是的，性格决定选择，而选择决定命运，就是这样。&br&&br&顺便附弗罗斯特先生的诗。在我看来，这是对性格、选择和命运最好的诠释了。&br&他的The Road Not Taken，就是我们因为性格而未去尝试的命运。&br&&br&&br&The Road Not Taken &br&&br&ROBERT FROST &br&&br&Two roads diverged in a yellow wood, &br&And sorry I could not travel both &br&And be one traveler, long I stood &br&And looked down one as far as I could &br&To where it ben &br&Then took the other, as just as fair, &br&And having perhaps the better claim, &br&Because it was gr &br&Though as for that the passing there &br&Had worn them really about the same, &br&And both that morning equally lay &br&In leaves no step had trodden black. &br&Oh, I kept the first for another day! &br&Yet knowing how way leads on to way, &br&I doubted if I should ever come back. &br&I shall be telling this with a sigh &br&Somewhere ages and ages hence: &br&Two roads diverged in a wood, and I- &br&I took the one less traveled by, &br&And that has made all the difference.
谢邀。一条路，左边是熊掌，右边是鱼。喜欢熊掌的人选了熊掌，喜欢鱼的人选了鱼。选熊掌的人又面对面包和蛋糕的选择，选鱼的人又面对粥和饭的选择，于是人流再次疏散……走得远了回头看时，不同路上的人就是各自不同的命运。人随时随地都在做选择，性格会决…
谢邀。&br&&br&只会写自己经历的事，不是什么障碍。实际上，福楼拜和欧亨利都相信，传统编故事套路，19世纪都讲完了。&br&故事其实无非那么多，只是背景不同。比方说，弟媳妇跟人跑了，大伯子带人去找奸夫淫妇，路上自己人吵起来了，还打架……单是这事儿，就是一社会新闻。但配上十万人马、特洛伊城，这就是《伊利亚特》了。&br&&br&同样的笑话，有些人说就能说得磕磕巴巴，郭德纲说就能笑个满堂彩，这就是讲故事的技巧。故事本身能曲折离奇更好，但到了这年头，大家都不是没听过故事的人，再怎么编也出不了太多意外。老老实实，把自己想写的东西写好，就可以了。&br&&br&海明威说他写小说，其实就是一个秘诀：&br&&b&“尝试写出一句最真实的话。”&/b&&br&&br&我想补充的是，你可以考虑，如果只会写自己经历过的事，那么，&b&别试图刻意戏剧化，就尝试把故事写得流畅、合理，然后是有趣。&/b&&br&实际上，把这三点都做到的人，还真不多。
谢邀。只会写自己经历的事，不是什么障碍。实际上，福楼拜和欧亨利都相信，传统编故事套路，19世纪都讲完了。故事其实无非那么多，只是背景不同。比方说，弟媳妇跟人跑了，大伯子带人去找奸夫淫妇，路上自己人吵起来了，还打架……单是这事儿，就是一社会新…
谢邀。&br&&br&史上背身步伐前两人之一（另一个是大梦）。&br&巅峰期（指1985-87季）综合攻防两端，足以列到史上大前锋对比赛影响力前五。&br&史上单防能力最全面的大前锋之一，可以高效率防守三个位置。仅论单防全面性，只有KG和罗德曼可与他相比。&br&史上最被低估的球员之一，80年代两个“数据不能体现其能力”的巅峰范例（另一个是鲍比琼斯）。1987年季后赛带着骨伤奋战是绝少被提及的伟大传说。&br&如果不是身边有马斯维尔和伯德，可能少几枚戒指但多几个联盟一阵，最后像埃尔文-海耶斯那样“一个时代最好的大前锋”。
谢邀。史上背身步伐前两人之一（另一个是大梦）。巅峰期（指1985-87季）综合攻防两端，足以列到史上大前锋对比赛影响力前五。史上单防能力最全面的大前锋之一，可以高效率防守三个位置。仅论单防全面性，只有KG和罗德曼可与他相比。史上最被低估的球员之一…
谢邀。&br&&br&&b&如果1993年乔丹不退役，公牛要八连冠，非常非常困难，几近不可能——甚至乔丹都不太会打到1998年。&/b&&br&&br&最简单粗暴的比法，当然就是把公牛和的火箭虚空对垒。可以这么跟你说：&br&1990-93季，三连冠的公牛，常规赛跟火箭对打六场，1胜，5负。&br&乔丹自己承认过，公牛的前场，无法抵挡火箭的前场。&br&如果1994年和1995年，公牛保留原状？格兰特和日益老去的卡特莱特们，对付巅峰期大梦和索普？公牛会很头疼。公牛的外围防守则是出名的善于夹击，但头疼三分手，而的火箭有史上屈指可数的三分火力。&br&所以，在索普离开之前，火箭的长人前场，本身是克制公牛的。&br&&br&&br&当然，篮球不这么简单。&br&1992-93季公牛那个冠军，来得很艰难。常规赛只有57胜。格兰特已经和乔丹半闹翻。乔丹被迫大量接管（场均近33分，90年代个人最高，总决赛场均41分）。&br&莱利早就说过了，卫冕比夺冠艰难，因为卫冕之后，一切问题都会出来，冠军会杀死继续夺冠的渴望。年，公牛是支浑然一体的球队，而1993年，公牛已是强弩之末，靠乔丹的神威才支撑下来。&b&1993年之后乔丹为什么退役？一半是父亲死了，一半是他自己精神力燃烧殆尽了。&/b&&br&&b&实际上，早在1991年夏天，乔丹就构思：1996年退役。&/b&&br&&br&而乔丹的后三连冠，其实和他打棒球那段大有关联。一方面，科尔认为，他打棒球的失败生涯，有利于他“理解我们这些凡人”，所以后三连冠的乔丹是个更完美的团队领袖。一方面，他打棒球期间，公牛完成了改组，哈珀、库科奇、朗利尤其是罗德曼的到来，让公牛变了一支球队。最后，1995年乔丹刚复出被魔术击败那次，点燃了他的斗志。&br&这一切综合起来，才有了1995-98那三连冠。&br&&br&&b&所以，如果乔丹1993年不退役？公牛无法完成大改组，乔丹自己的精神得不到休息和二次点火，年的公牛在东部都会很困难，遇到火箭也没有太大胜算，而且乔丹很可能直接在1996年就退役，不会去搞漫长的八连冠。&/b&&br&&b&而恰因为有了他那段棒球生涯，那段休息、调整和激发，才有了后三连冠。&/b&
谢邀。如果1993年乔丹不退役，公牛要八连冠，非常非常困难，几近不可能——甚至乔丹都不太会打到1998年。最简单粗暴的比法，当然就是把公牛和的火箭虚空对垒。可以这么跟你说：1990-93季，三连冠的公牛，常规赛跟火箭对打六场，1胜，5负。乔丹自…
谢邀。&br&&br&随时随地，除了太颠簸的环境之外——比如在山路行驶时，我看书容易晕车。&br&&br&为什么？因为可以排遣不看书时的无聊，给自己找乐。&br&如果你有一本翻起来手感顺畅的好书或者翻页或搜检便捷的电子书阅读器，读书就是最高效率的取乐活动。
谢邀。随时随地，除了太颠簸的环境之外——比如在山路行驶时，我看书容易晕车。为什么？因为可以排遣不看书时的无聊，给自己找乐。如果你有一本翻起来手感顺畅的好书或者翻页或搜检便捷的电子书阅读器，读书就是最高效率的取乐活动。
谢邀。&br&&br&古希腊地方不大，但很散，原本各自成城邦，最有名的就是雅典和斯巴达，大家每天掐，各不统属，波斯人入侵时才同盟。&br&公元前3世纪，亚历山大他爹作为马其顿王，把希腊诸邦慑服了个七七八八，同时组织了很出色的军队（亚历山大打仗其实很依赖他爹的遗产），然后被刺身死。&br&亚历山大接掌政权，瞬间控制了全希腊，然后开始不朽的征服。从他接掌王位到死那么十来年，他把版图扩大到匪夷所思的地步。横跨欧亚非，最东影响到印度（孔雀王朝创立人曾经是他营中一小兵）。&br&但就是版图太大，所以他死后帝国随即分裂为四大块。这很像蒙古后来分裂为四大块差不多。&br&&br&如果仅从“征服疆域”来说，他有点像成吉思汗，开疆拓土，然后分裂。&br&但亚历山大不那么简单。&br&&br&其一，这人不像匈奴或蒙古，是纯征服者。他每到一处，都会建立“亚历山大城”，前后数十座，埃及的亚历山大是最有名的。实际上，他想把首都定为巴比伦。他允许士兵和当地人通婚，把工匠和艺术家传遍世界。&br&&br&其二，这人的师父是亚里士多德，接受了极完美的教育，但他的思想比师傅还宽。亚里士多德认为“当认希腊人为朋友，当看野蛮人如禽兽”，但亚历山大提出了“四海一家”的观点。他相信文明可以让世界融合，实际上他真就这么做了。&br&&br&&b&他不是希腊文明的缔造者，但他的远征，的确是把整个地中海东部和亚洲西部，都播下了“希腊化”的种子。他是个征服者+建设者+传播者合一的伟大人物。因为有了他，希腊文化才从一个半岛文化推广到了洲级。&/b&&br&&b&所以以他为古希腊的领袖——考虑到《文明》系列毕竟还是要开疆拓土的——并无不妥。&/b&
谢邀。古希腊地方不大，但很散，原本各自成城邦，最有名的就是雅典和斯巴达，大家每天掐，各不统属，波斯人入侵时才同盟。公元前3世纪，亚历山大他爹作为马其顿王，把希腊诸邦慑服了个七七八八，同时组织了很出色的军队（亚历山大打仗其实很依赖他爹的遗产…
谢邀。&br&&br&把这种说法，归咎于“雨果喜欢铺陈一切细节，连个巴黎下水道都能写几万字”，是种很安全的策略。但在我看来，这不是问题的关键。&br&&br&首先，《悲惨世界》是一部野心巨大的史诗。而托尔斯泰和雨果这些人，都相信自己可以复原整个历史。&br&而稍微读一读原著，尤其是《滑铁卢卷》的后半部分，注意这些句子：&br&&br&&br&&blockquote&&b&假使我们从最高处观察问题，就可以看出滑铁卢是一次有计划的反革命的胜利。&/b&是欧洲反抗法国，彼得堡、柏林和维也纳反抗巴黎，是现状反抗创举……滑铁卢是神权的伥鬼。的确，帝国既然专制，由于事物的自然反应，王国就必然是自由的了，因而有种不称心的立宪制度从滑铁卢产生出来了，使战胜者大为懊丧……滑铁卢想阻挡时代前进，时代却从它头上跨越过去，继续它的路程。那种丑恶的胜利已被自由征服了。&br&……总之，无可否认，曾在滑铁卢获胜的，曾在威灵顿背后微笑的，曾把整个欧洲的大元帅权杖，据说法国大元帅的权杖也包括在内，送到他手里的，曾欢欣鼓舞地推着那些满是枯骨的土车去堆筑狮子墩的，曾趾高气扬在那基石上刻上一八一五年六月十八日那个日期的，曾鼓舞布吕歇尔去趁火打劫的，曾如同鹰犬从圣约翰山向下追击法兰西的，这些都是反革命。都是些阴谋进行无耻分散活动的反革命。他们到了巴黎以后就近观察了火山口，觉得余灰烫脚，便改变主意，回转头来支支吾吾地谈宪章。滑铁卢有什么我们就只能看见什么。自觉的自由，一点也没有。&b&无意中反革命成了自由主义者，而拿破仑却成了革命者，真是无独有偶。&/b&一八一五年六月十八日，罗伯斯庇尔从马背上摔下来了。&br&&br&……&br&&b&独裁制度告终。欧洲一整套体系垮了。&/b&&br&&b&帝国隐没在黑影中，有如垂死的罗马世界。黑暗再次出现，如同在蛮族时代。不过一八一五年的蛮族是反革命，我们应当把它这小名叫出来，那些反革命的气力小，一下子就精疲力尽，陡然停止了。&/b&我们应当承认，帝国受到人们的悼念，并且是慷慨激昂的悼念。假使武力建国是光荣的，那么帝国便是光荣的本身。凡是专制所能给予的光明，帝国都在世上普及了，那是一种暗淡的光。让我们说得更甚一点，是一种昏暗的光。&br&&br&
和白昼相比，那简直是黑夜。黑夜消失，却逢日蚀。&br&&br&
路易十八回到巴黎。七月八日的团圆舞冲淡了三月二十日的热狂……十九世纪的一种最完整的社会保安制度在法国和大陆上建立起来了。欧洲采用了白色帽徽……这些事当时是这样处理的，而且各国君王都登上了宝座，而且欧洲的霸主被关进了囚笼，而且旧制度又成了新制度，而且整个地球上的光明和黑暗互换了位置，因为在夏季的一个下午，有个牧人在树林里曾对一个普鲁士人说：“请走这边，不要走那边！”&br&…… &b&一八一五是种阴沉的阳春天气。各种有害有毒的旧东西都蒙上了一层新的外衣。一七八九受到了诬蔑，神权戴上了宪章的假面具，小说也不离宪章，各种成见，各种迷信，各种言外之意，都念念不忘那第十四条，自诩为自由主义。这是蛇的蜕皮而已。&/b&&br&人已被拿破仑变得伟大，同时也被他变得渺小了。理想在那物质昌明的时代得了一个奇怪的名称：空论。伟大人物的严重疏忽，便是对未来的嘲笑。人民，这如此热爱炮手的炮灰，却还睁着眼睛在寻找他。他在什么地方？他在干什么？“拿破仑已经死了。”有个过路人对一个曾参加马伦哥战役和滑铁卢战役的伤兵说。“他还会死！”那士兵喊道，“你应当也认识他吧！”想象已把那个被打垮了的人神化了。滑铁卢过后，欧洲实质上是昏天黑地。拿破仑的消失替欧洲带来了长时期的莫大空虚。&br&&br&
各国的君主填补了那种空虚。旧欧洲抓住机会把自己重新组织起来。出现了神圣同盟。佳盟早已在鬼使神差的滑铁卢战场上出现过了。 对着那个古老的、重新组织起来的欧洲，一个新法兰西的轮廓出现了。皇上嘲笑过的未来已经崭露头角。在它额上，有颗自由的星。年青一代的热烈目光都注视着它。真是不可理解，他们既热爱未来的自由，却又热爱过去的拿破仑。失败反把失败者变得更崇高了。倒了的波拿巴仿佛比立着的拿破仑还高大些。得胜的人害怕起来了。英国派了赫德森。洛去监视他，法国也派了蒙什尼去窥伺他。他那双叉在胸前的胳膊成了各国君王的隐忧。亚历山大称他为“我的梦魇”。那种恐怖是由他心中具有的那种革命力量引起的。波拿巴的信徒的自由主义可以从这里得到说明和谅解。他的阴灵震撼着旧世界。各国的君主，身居统治地位而内心惴惴不安，因为圣赫勒拿岛的岩石出现在天边。&br&&br&
拿破仑在龙坞呻吟待毙，倒在滑铁卢战场上的那六万人也安然腐朽了，他们的那种静谧散布在人间。&b&维也纳会议赖以订立了一八一五年的条约，欧洲叫它做王朝复辟。&/b&&/blockquote&&br&&br&在雨果的历史观里，滑铁卢就是这么关键的存在。他既然要写全欧洲的大历史，就一定要把滑铁卢说清楚。命运、革命、复辟、拿破仑的倒下、路易十八的归来，这些全都要写尽。&b&实际上，《战争与和平》末尾，托尔斯泰也加了老长的一大段历史论述。实际上，巴尔扎克每部小说一开始都要有三页以上的描述试图说清楚一整个城市的风土人情。&/b&&br&&br&&br&&b&这就是福楼拜之前小说家们写作的方式。他们相信小说可以包揽一切。雨果只是恰好是这些人里最博学的之一，又最爱抒情，于是写得格外长而已。&/b&
谢邀。把这种说法，归咎于“雨果喜欢铺陈一切细节，连个巴黎下水道都能写几万字”，是种很安全的策略。但在我看来，这不是问题的关键。首先，《悲惨世界》是一部野心巨大的史诗。而托尔斯泰和雨果这些人，都相信自己可以复原整个历史。而稍微读一读原著，尤…
谢邀。&br&&br&70年代末80年代初，他写童话的风格比较朴实，就是简单把动物拟人化，有点小寓言意思。&br&&br&80年代中后期，郑渊洁有了三个倾向。&br&其一，大量描写“&b&某一些人变小，于是拥有了自己的庞大世界&/b&”，这是他不厌其烦一再出现的主题，比如《红塔乐园》等，但悲剧极多。&br&其二，大量描写&b&某类人忽然有&/b&&b&了超&/b&&b&能力，于是世界给予各类离奇反应&/b&。这是他后来一贯的主题，比如幻影号系列，比如《五个苹果折腾地球》系列，比如机器猴系列。&br&其三，大量的&b&动物拟人的政治寓言&/b&，比如《狮羊别动队》，比如马王选新闻官系列。&br&&br&&br&&br&1989年前后，郑渊洁达到——我个人认为的——第一个巅峰。那时节，《蛇王阿奔》对儿童教育问题展开了大批判。《机器猴力力士》就是一个孙悟空调戏众生的寓言。《飞马牌公共汽车》是对官僚主义的经典讽刺。&b&而且，郑渊洁开始用类似句法：&br&&br&张佳玮听说女朋友丢了家里的钥匙差点没背过气去觉得这简直是地震海啸飞机失事银行被窃股市崩溃小孩子随地吐痰外星人入侵其实这些也还罢了但你怎么能丢钥匙呢真恨不得猛击一掌飞起一脚照头一拳就像对待武打片替身演员似的而且还不给报销医药费！&/b&&br&&br&在《蛇王阿奔》里，这类句法用到娴熟之极。&br&&br&&br&&br&90年代初，郑渊洁达到——我个人认为的——第二次巅峰。那时他开始用短句写作童话，&b&分段简洁，故事流畅，有冷幽默感。&/b&比如《活车》，比如《五个苹果折腾地球》，比如《309暗室》。那段时间，他写的都是大世界式寓言。也是这段时间，他的《郑渊洁与皮皮鲁/鲁西西对话录》达到巅峰，完全可以作为完美的教育论述文章来发表。&br&&br&90年代后半段，郑渊洁开始更多向成人方向走。比如《奔腾验钞机》，比如之后的《智齿》、《生化保姆》和《白客》。&b&之前的荒诞喜剧感，让给了准科幻小说的感觉。&/b&他的野心大了，但不再像是童话了。实际上，离开了他招牌的冷幽默和动物世界氛围后，他的故事稍微失去了一点暖色调，于是好看度下降了许多。&br&也可能因为我长大了。&br&&br&&br&大体而言，郑渊洁是个感受力敏锐、语感出色、极富幽默感的童话作家。早期他擅长用童话来对人类世界的荒诞进行讽刺，中期对政治和教育方面极为看重，但多少有些北京气——这个词很难描述，就是聪明，但对北京文化有极强自豪感——后期拓展成人化转型，更注重故事细节的编排，而且对自己的主题越发偏执和自傲（&b&这一点是我许多朋友慢慢淡离他作品的真正理由&/b&），但早期的天马行空反而有些失去了。实际上，想看他后期的天马行空，得往《大灰狼罗克》那些短篇里找。&br&&br&无论如何，年间的郑渊洁，几乎做到每一个中篇或短篇都是佳作的地步。那段时间他的创作力之强，对教育批判和政治隐喻之尖锐，都是我童年最好的技艺。&br&&br&嗯，实际上，我也是那种1989年开始看他的童话，收齐了他童话全集，到21世纪慢慢放弃的读者。我认识许多像我这样的人，有着类似的心路历程。&br&大致如此。
谢邀。70年代末80年代初，他写童话的风格比较朴实，就是简单把动物拟人化，有点小寓言意思。80年代中后期，郑渊洁有了三个倾向。其一，大量描写“某一些人变小，于是拥有了自己的庞大世界”，这是他不厌其烦一再出现的主题，比如《红塔乐园》等，但悲剧极多…
谢邀。&br&&br&搬另一个回答的，稍微修一修了。&br&只是个人喜好，未必是该作者最好的短篇。&br&&br&&br&&br&乔伊斯《阿拉比》、《死者》。&br&马尔克斯《流光如水》、《巨翅老人》、《疯狂时期的大海》。&br&卡尔维诺《恐龙》、《月亮的距离》。&br&海明威《雨中猫》、《白象般的群山》、《杀手》。&br&博尔赫斯《第三者》、《无礼的掌礼官上野介》、《南方》。&br&纳博科夫《菲雅尔塔的春天》、《奥勒留》。&br&昆德拉《爱德华和他的上帝》（似乎是这篇名，忘了）。&br&村上春树《盲柳与睡女》、《象的失踪》。&br&川端康成《睡美人》（这玩意更像中篇了……）&br&莫泊桑《项链》、《首饰》。&br&梅里美《卡门》。&br&奥康纳《好人难寻》。&br&皮兰德娄《战争》。&br&舍伍德安德森《手》，《林中之死》。&br&巴里科《蚕丝》。&br&托尔斯泰《三位隐士》。&br&契诃夫《农民》。&br&麦克尤恩《立体几何》。&br&巴别尔《盐》。&br&皮里尼亚克《红木》。&br&塞林格《捕捉香蕉鱼的季节》和《给艾斯美的故事》名气极大，但如果非要我选，《木匠们，把房梁抬高些》最好。&br&卡佛的《真跑了那么多英里吗》很好，但我很钟意他写他父亲那篇，非常真情流露。&br&鲁尔福《烈火平原》。&br&茨威格《象棋的故事》。&br&鲁迅《铸剑》。&br&汪曾祺《受戒》。&br&张爱玲《鸿鸾喜》。&br&余华《朋友》。&br&沈从文《丈夫》。&br&金庸《越女剑》。&br&老舍《断魂枪》。
谢邀。搬另一个回答的，稍微修一修了。只是个人喜好，未必是该作者最好的短篇。乔伊斯《阿拉比》、《死者》。马尔克斯《流光如水》、《巨翅老人》、《疯狂时期的大海》。卡尔维诺《恐龙》、《月亮的距离》。海明威《雨中猫》、《白象般的群山》、《杀手》。…
谢邀。&br&&br&&br&（基德）不仅扭转了整个球队的文化，他还扭转了整个组织的文化。他让球员们变得更好，他让教练们变得更好，他让管理层和老板变得更好。&br&——劳伦斯·弗兰克。&br&好玩儿的是，基德的前主教练弗兰克老师，现在成了基德主教练的助教……&br&&br&&br&&br&基德能不能做好一个教练呢？嗯，他是史上助攻第二，而史上助攻第三马克·杰克逊、史上助攻第十二雷尼·威尔肯斯，包括诸如小将军、韦斯特、拉里·布朗爷爷（没错，他老人家打球时，是1968年ABA助攻王），里弗斯（鹰队史上助攻王），霍林斯（1977年冠军队开拓者首发控卫，那时他还留大胡子哪），好控卫大多能做好教练——当然，中国人民都知道的例子：正在北京呼风唤雨的马指导。&br&当然也有别的例子：魔术师做主教练一塌糊涂，刺客做教练也不怎么地；内格罗和邓利维二位先生打球时都是不错的后卫，一当教练就起伏不定了……&br&&br&&b&但先说清楚：在NBA，怎么做个好主教练？&/b&&br&&br&在NBA做主教练，有战术素养自然是好（比如拉里·布朗，比如查克·戴利），&b&但NBA不是大学篮球，没那么多学术宗师&/b&。禅师的战术靠温特爷爷，阿德尔曼的普林斯顿体系靠卡里尔爷爷，迈克·布朗当年在骑士靠约翰·奎斯特指导进攻，都是现成例子。实际上，NBA的助理教练里的战术大师们，真拉出来考战术，平均素养未必低于主教练。&b&所以战术素养并非好主教练的充要条件。&/b&最典型的例子，莫过于杰·特里亚诺先生：论做助理教练，他是联盟顶级水准，有素养，懂战术，抠细节；但说到做主教练，他就不大妙啦。&br&当年戴夫·考文斯，曾经说及NBA为什么多是后卫做主教练时，并不归咎于“后卫更懂战术，内线更懵懂”，他的理由是：内线性格大多逆来顺受些，而且闷葫芦，不像后卫，大多是控制狂和交流达人——&b&说穿了，一个好主教练，最重要的，还是和队员的交流。&/b&&br&&br&&br&说回基德。&br&&br&他是篮球史上最好的指挥官之一。&b&比他的传球技艺更伟大的，是他的场上思路和交流能力。&/b&他是天生赢家。他在任何一个球队，都能让那支球队赢球。他和大多数教练都合作愉快，有他在的球队，更衣室很少出岔子——嗯，二年级时跟杰克逊争风吃醋、后来和拜伦·斯科特闹不和，这俩例子可以除外。实际上，2005年之后的网、小牛和尼克斯，他走到哪里，那支球队都是一副快快乐乐、良性循环的样子。卡特、德克、甜瓜、钱德勒，那么多人一摸到他，就进入生涯黄金期。&br&&br&一个主教练能够遇到的阻碍能是些什么呢？无非是管理层的压力；自身魅力的不足；刺头的球星。&br&基德的个人魅力毋庸置疑：他懂得篮球，有足够威望，也善于交流，能把所有人或哄顺或压服。&br&管理层对他的支持也不必怀疑：实际上，网那么着急忙慌请他回来，再给他雇佣人手的权力，可见一斑了。&br&剩下的，就是球星了。&br&&br&————————————————————&br&&br&网刚刚进行了超级大交易。这交易的意图很明白。去年9月，俄罗斯大老板这么说：&br&“每个球队都有个大计划，我们准备慢慢来，一步一步，因为造就一支强队容易，打造冠军队难。我们在正确的路上，我预期三年之内，我们得到冠军。”&br&&br&KG的合同还有两年，两年后他可能退役；两年后，乔·约翰逊、德隆和洛佩斯的总薪水将超过6000万；而且洛佩斯可能跳出合同，刷份更大的薪水；KG如果两年后退役，皮尔斯可能跟着退役，或者跳出合同再揽份合同；乔·约翰逊的大合同反正是交易不出去的……等等，别扯这么多。老板已经说过了，他不在乎比利·金经理怎么花钱。&br&布鲁克林网的心思，非常清晰：人人都觉得，他们要在短期内夺冠，就这两年。但另一面，他们要在短期内成为话题，压倒尼克斯，成为纽约第一话题。&br&就像快船希望压倒湖人，成为洛杉矶第一队似的；布鲁克林也想压倒尼克斯，成为纽约地区第一队。所以需要的不仅是战绩，还有话题。今后一年，大家都会谈论“布鲁克林网能不能搞定迈阿密热呢？”——这就成啦。&br&&br&所以你尽可以说：皮尔斯或KG老啦，他们的实际效用可能不及名声，而且只能支撑球队两年——但我们此时此刻，正在谈论布鲁克林网，正在琢磨他们可能有的套路，正在排他们和迈阿密的假想对位图。而这种注意力本身，就是俄罗斯大老板的需求。&br&&br&&br&&br&然后，话说回来。&br&纸面上看来，德隆+乔·约翰逊+皮尔斯+KG+洛佩斯——联盟最顶尖的首发。&br&&br&&br&网的优劣，对公牛系列赛已一目了然。德隆春天以来正找回顶尖控卫的感觉，洛佩斯是联盟最好的进攻型长人之一，埃文斯依然是篮板狂魔，布拉奇足可一战。乔·约翰逊打得不太愉快，杰拉德·华莱士在场时球队空间有问题，球队需要更多的持球攻击点。&br&皮尔斯的加入，会让网多一个可用的单挑手，一个可靠的射手，而且能成为球队第三持球点。&br&KG的加入，更是不得了：他的中投能拉开空间，他能给洛佩斯送高低位传球，他能和德隆打挡拆。他和洛佩斯能够组成东部最吓人的前场：他俩都有足足七尺身高、高低位皆能的步伐和禁区保护。最后，考虑一下：如果网需要拼防守，摆上KG和埃文斯打前场，禁区会直接变成屠宰场。&br&总之，皮尔斯和KG，都是1+1&2的球员。他们的战术素养，他们的全面技艺，都能让球队锦上添花。&br&&b&但是真正的决定性因素，却不是这些。而是基德、德隆和KG的关系。&/b&&br&&br&————————————————————&br&&br&KG当年去到凯尔特人，让球队瞬间变身66胜，并从此成为冠军级队伍。哪怕2010年后气数将尽，但凯尔特人依然虎倒架不倒，输人不输阵。其用途并不只是场上多了个顶级内线。&br&这就是KG的魔力：他试图让队友相信他那套准则，都变成上窜下跳的疯子，然后不把自己当血肉之躯似的，前赴后继、割肉见骨的去拼命。每场比赛，KG每次大汗淋漓被灯光照亮时，都像个抹油的电灯泡，然后队友们都跟他一样，双目圆睁，鼻孔出气，只进不退。&br&哪怕对尼克斯这组系列赛，已经0比3落后；哪怕第六场还剩一节，落后20分。他们从来不考虑“历史上没有过这样的先例”这样的问题。&br&&br&&b&KG像个狂热的宗教布道者，像个20世纪初墨西哥革命家，像个叨叨不休的巫师，像个宣扬成功学的传销骗子。他几乎是一个人扭转了凯尔特人的更衣室文化，是不灭的火炬——这就是他与邓肯之所以是时代级巨星，而洛佩斯、考辛斯们还只是“准全明星内线”的区别。KG的疯魔劲儿，能够制造一条流水线。&/b&上季的杰夫·格林，上上季的布拉德利，之前的大宝贝和再之前的朗多，都是如此。KG在场时，凯尔特人总能比对方打得更拼、更凶、更不要命。&br&&br&&b&但KG的性情，当然有其问题：在森林狼时，他的烈火性格点燃了众人，也摧灭了一些&/b&——所以你回首他的森林狼岁月，有人被他鼓舞起来（比如同样性情凶躁的斯普雷维尔），也有人被他打了耳光。在布鲁克林，问题可以简化成：&br&德隆、乔·约翰逊和洛佩斯，会吃KG这套吗？——德隆和乔·约翰逊话并不多，但他们都是（尤其是德隆）心里非常有主意的人。&br&&b&而作为主教练，基德会允许KG在更衣室为所欲为吗？&/b&&br&&br&&br&&br&2012-13季湖人是个经典范例：刚组建时看来天衣无缝的不朽配置，因为球队文化、更衣室不为人知的问题和球队轮换，最后不尽如人意。反过来，当年比尔·沙曼带湖人，并没搞什么战术创新，只是让张伯伦相信他跟球队的一切都有关（张伯伦为此飘飘然于是有了动力），发展了老头子们的健身俱乐部（NBA史上最早的球员专门集体健身），于是老湖人胜夺冠。如今的布鲁克林网亦复如是。&br&&br&这究竟是一支“看上去偏老，运动能力略弱，个体能力出众的明星五人首发”，还是一支“攻击点众多、节奏掌控出色、前场高度惊人、东部前二的成型强队”，其实跟战术套路无关——网队这五个首发加上布拉奇、埃文斯，是可以打任意套路的；皮尔斯也许已经担当个纯得分手了，但KG依然是联盟里技术最全面的大个子，而且和洛佩斯挺互补。&b&问题关键，只系于KG、德隆和基德这三个人，能不能磨合出类似于凯尔特人那种大家加油啊式的更衣室成功学氛围来。&/b&&br&&br&&br&所以布鲁克林的成败，不在于洛佩斯的右脚手术（有了KG，下季他可以少些单打，多做禁区反向走位、内线接球快速勾手和腰位中投了），不在于皮尔斯和乔的单打分配（下季皮尔斯应该会有些绕洛佩斯掩护后两腰快速切出的机会球），不在于德隆的掌控（他和KG会玩一些很有趣的挡拆外切）。大家都是成年人，都是会打球的，都有过成功和失败，不必等基德摸着石头过河“我来给你们调个体系”、“我来给你们组个战术”。网这五个人，尤其是德隆和KG，都是随身自带体系的家伙。所以这支球队之后两年的光景，下一季就看得出来。到今年圣诞前后，只要看以下细节：&br&&br&每次KG下场时，全队是否站在场边迎候击掌？&br&德隆和基德是否会趁死球时在场边咬耳朵窃窃私语？&br&乔·约翰逊和皮尔斯是彼此头侧到肩旁边聊天还是互相不搭理？&br&KG是否会和埃文斯联手挥毛巾？&br&德隆倒地后是自己爬起来还是被KG和皮尔斯拽起来再补拍下屁股？&br&每次基德叫暂停后，大家是垂着头走过去还是蹦跳着过去叉着腰侧着耳听他？&br&&br&——&b&是一支老头子们互相敷衍着打球的豪华五人组，还是凯尔特人那样山呼海啸无视岁月的僵尸军团，就依这些细节决定了。&/b&
谢邀。（基德）不仅扭转了整个球队的文化，他还扭转了整个组织的文化。他让球员们变得更好，他让教练们变得更好，他让管理层和老板变得更好。——劳伦斯·弗兰克。好玩儿的是，基德的前主教练弗兰克老师，现在成了基德主教练的助教……基德能不能做好一个教…
谢邀。&br&&br&这漫画，我从2004年开始跟，到现在了。最大的感触是某一年初，我跟朋友说：“好了，要风雨同路，共送吕布了……”到了年底，朋友说：&br&“妈的怎么还没送完？！”&br&&br&这漫画的话，得分开来说。&br&&br&画风，初期极差，娃娃脸，形同儿戏，第七卷后入正轨，开始有铁血之气，表现力和画工都够，可惜有许多招牌偷懒法，比如大家都会诟病的画背影和画侧影，还是千人一面式的背影……大体上，除了大战场表现力逊于《苍天航路》之外，算是三国漫画里的翘楚了。&br&&br&世界观，相当聪明。陈某一开始就表明了立场：以三国史为纲，围绕此编出各类尽力不违反史实但是复杂有趣的剧情。这是这个漫画的精魂所在，但之后也就有了问题……&br&&br&剧情，其实很无奈。开场时场面铺开太大，剧情惊喜过多——人人都愿意承认，城下一聚、刺董围外围、兖州练兵这一路，剧情跌宕起伏，华彩无限。但久而久之，问题来了：&br&《火凤燎原》说到底，是一个三国题材漫画。最初靠连续出新获得热爱后，就会像情景喜剧：你得不断编出更搞笑的剧情，才能继续吸引大家。而漫画越到后来，越没法从历史跳出。框架已成，惊喜渐少，所以近来开始打感情牌了。&br&所以大家都会说吕布一死，剧情下跌——其实也是此前期望过高所致。&br&&br&&br&大体而言，由于非常华丽的剧情铺设——虽然已经弱化，依然足以超出其他——这依然是中文漫画里最顶级的作品，三国题材漫画里，更是几无对手。但其后劲不足，几乎是必然的。只能说，成也是其世界观+剧情，败也将会是其世界观+剧情。
谢邀。这漫画，我从2004年开始跟，到现在了。最大的感触是某一年初，我跟朋友说：“好了，要风雨同路，共送吕布了……”到了年底，朋友说：“妈的怎么还没送完？！”这漫画的话，得分开来说。画风，初期极差，娃娃脸，形同儿戏，第七卷后入正轨，开始有铁血…
谢邀。&br&&br&&br&说候选。&br&&br&平一指：名气极大，《笑傲江湖》第一医生，惜哉对令狐冲的异种真气之症毫无办法，而方证老秃驴明说了可以用《易筋经》化解。这就让平大夫落了下乘。出局。&br&&br&黄药师：号称是医卜星相都拿手，但似乎对自己老婆的小产没法子。唯一的表现是发明旋风扫叶腿，让陆乘风可以扶杖走路。后来程英中毒被他医好了，算个小战绩。&br&&br&石万嗔：没有丝毫医道表现的毒老头，完败给程灵素，出局。&br&&br&薛慕华不及苏星河，苏星河不及无崖子，无崖子另说，苏星河和薛慕华可以出局了。&br&&br&王难姑和胡青牛会的东西，张无忌都会；张无忌还有可怕的内力做后盾。所以张无忌青出于蓝。胡和王出局。&br&&br&一灯救个人，要费五年道行，而且只治内伤——偏科严重，出局。他师弟天竺僧只会解毒，无他长处，俩人凑一起倒是很厉害，可以开门诊，分开来就算了。&br&&br&&br&剩下最顶尖的几个人了：&br&&br&程灵素是技艺表现最华丽的。治苗人凤眼睛，治马春花剧毒，最后以身殉了胡斐。情义皆重。纯技巧和药理方面，应该是天下无双。&br&&br&张无忌治何太冲小老婆那次表现出色，还带推理属性。宋青书都被俞莲舟打碎头了，他都救得活，端的厉害。但黑玉断续膏事件上，可见用药不够仔细，差点把殷梨亭给搭进去。&br&&br&扫地僧把慕容博和萧远山拍到假死再救活，内力流方面天下无敌，远胜一灯大师。虽然医学技法上表现一般，但先前一段很被忽略：他给慕容博和萧远山进行了心理治疗，解开了他们的心魔。这是心理医生啊，得加分。&br&&br&无崖子和天山童姥那一脉的医术，可以轻松解决丁春秋的毒、天山童姥的断腿，甚至能给阿紫换眼睛。这个华丽程度，只有程灵素可比。&br&&br&&br&考虑到虚竹有旷古绝今的内力，有逍遥派各类神秘药典，非常华丽多样的表现（薛慕华和苏星河的表现都可以归到逍遥派，虚竹解各类生死符，童姥断腿后依然可以回复神功一类玄幻故事），以及给阿紫换眼睛这金庸所有书里最精密最神奇的手术（比给苗人凤治眼睛还夸张），最佳医术，应该授予以虚竹为代表的逍遥派全体同仁。&br&（此处应该有掌声）。
谢邀。说候选。平一指：名气极大，《笑傲江湖》第一医生，惜哉对令狐冲的异种真气之症毫无办法，而方证老秃驴明说了可以用《易筋经》化解。这就让平大夫落了下乘。出局。黄药师：号称是医卜星相都拿手，但似乎对自己老婆的小产没法子。唯一的表现是发明旋风…
谢邀。&br&&br&先纠个问题。&br&其实篮球里面，&b&背打（POST PLAY）&/b&这词，在中文里一直很别扭。许多人译为“低位背身单打”，其实是错了。比如，甜瓜和德克都是背身能手，但他们要位通常在mid-post，姑且叫做中位；KG和韦伯都爱在高位打，high-post。同样是背打，中低高套路又不同。&br&比如，只说低位背打，那么鲨鱼和大梦从破坏力来说相差无几，技巧其实也没决定性差距；但如果把各类背打结合起来，大梦的技巧就在鲨鱼之上了。&br&&br&然后，细说他们的套路。&br&&br&鲨鱼的背身技艺，其实很被低估。他能靠屁股要位，有步伐，前转身勾手和小勾手了得，也有禁区边的小抛投，而且他的底线后转身是历史级的。他的传球到后期也很了得。你别以为他是单靠蛮力和速度。2011年勒布朗那体格那爆发力，可是背打不动基德和巴里亚，非得2011年夏天跟大梦学过之后才霸道，这就是功力。迪奥普、巴特尔和库里，巅峰期也有类鲨鱼的体格，但和鲨鱼比就是天差地远。&br&鲨鱼的问题在哪呢？答：射程。&br&鲨鱼的一切攻击，都得要到低位，然后或后转身袭筐，或前转身勾射。你认为鲨鱼不会控球吗？否。鲨鱼球性很熟，也有步伐。问题是，他面筐单挑，没人理他：你投不进，我怕你个鸟！——皮尔斯为什么三威胁厉害？招招有威胁。而鲨鱼呢，中投和罚球都差，他面筐没戏，出了禁区威胁大减，所以就显得他招数少了。&br&关于鲨鱼的射程和罚球，其实也不怪他。不是他手感差——德怀特霍华德手感比他差多了——而是小时候伤过腕子，没法压腕，所以鲨鱼的出球弧度很平。&br&&br&说大梦了。&br&大梦的技艺当然是万花筒一般，古今独步，只有麦克海尔有资格跟他相比。面筐背筐齐全，中低高位都能背打。但大梦比鲨鱼真正高出的地方，三个：&br&其一，他有中投威胁。当年他晃罗宾逊满天飞那个球，是从左三分线那儿起步的。如果是鲨鱼往那一站，罗宾逊根本不会站出来防嘛。大梦能从两个腰位后仰翻身投篮，这就让他比鲨鱼多了一招。&br&其二，他的快速移重心能力——这点没法子，他和罗宾逊是史上灵活性最好的长人，而且补一句，大梦实际身高也就210公分不到点，比鲨鱼灵活也很自然。&br&其三，协调性。&br&&br&所以呢，论技艺，大梦远比鲨鱼全面；但如果论到低位威胁，鲨鱼其实在大梦之上。大梦的全面建筑在其灵活性之上，鲨鱼的威慑力建筑在其体格。各有所长，如果大梦还能兼有鲨鱼的体重或鲨鱼还有大梦的技艺，那就太修改器了。我想补充的是，鲨鱼的射程之短，让他和鲨鱼的技巧差距看上去拉大了——实际上，真论到内线那几下，鲨鱼实在也是顶级的，虽然姿势不算好看。&br&&br&至于历史地位，大梦和鲨鱼在中锋里，应该是次于天王三人组，和麦肯、摩西在一个级别的时代统治者。
谢邀。先纠个问题。其实篮球里面，背打（POST PLAY）这词，在中文里一直很别扭。许多人译为“低位背身单打”，其实是错了。比如，甜瓜和德克都是背身能手，但他们要位通常在mid-post，姑且叫做中位；KG和韦伯都爱在高位打，high-post。同样是背打，中低高套…
1957年一个春雨的日子，马尔克斯初次见到海明威——那时，马尔克斯未及而立，是个记者，只出版过《枯枝败叶》；海明威年将58岁，三年前刚得了诺贝尔文学奖。又二十四年后，也就是马尔克斯得诺贝尔文学奖前一年的1981，《纽约时报》登了这段故事：在圣米歇尔大道上，马尔克斯隔街对海明威喊了一声“大师！”海明威回以“再见，朋友！”&br&也就是这一年，也就是他得诺贝尔文学奖之前25年，马尔克斯写完了《没有人给他写信的上校》，在一个没有暖气的房间，边冻得发抖，边修改第二遍，第三遍，第四遍……按照他自己的说法，这部小说修改过九遍之多。&br&如果你相信了媒体贴给马尔克斯的“魔幻现实主义”标签，再来看这本书，会觉得匪夷所思的陌生。一个不具名的上校和他的老妻，一边讨论一只鸡，一边等待那笔永远到不了的抚恤金。故事本身漫长单调，就像小说里没有季节之分的天候。句子精炼，故事平缓；带魔幻意味的，似乎只有一处情节……等等，这人不是“魔幻现实主义大师加西亚·马尔克斯”么？&br&&br&&br&&br&你知道，马尔克斯的父亲加布里埃尔是药剂师，母亲路易莎是军人家的女儿。他的外祖母会说许多神话，会把房间里描述得满是鬼魂、幽灵和妖魔；而他的外祖父是个……上校。一个保守派、参加过内战的上校，一个被人视为英雄的上校。他曾经带幼儿时的马尔克斯去“联合水果公司”的店铺里去看冰。他曾经对“香蕉公司屠杀事件”沉默不语。他曾对马尔克斯说“你无法想像一个死人有多么重”——这些故事会出现在《百年孤独》、《枯枝败叶》这些小说里。此外，这位老上校，一辈子都在等政府的抚恤金。&br&是什么促使马尔克斯在1956-57年，回忆起他外祖父的故事，并开始写这个故事？另一个合理的细节：马尔克斯当时在巴黎做记者，刚被报纸抛弃，眼睁睁的等着，巴望报社给他寄钱。他和他外祖父在“等钱”这事上，不小心就灵犀相通了。&br&按照马尔克斯自己的描述，他要到而立之年，到了墨西哥，被好友阿尔瓦罗·穆蒂斯推荐读胡安·卢尔福的《佩德罗·巴勒莫》后，才真开始动魔幻的心思。在此之前，他的偶像是福克纳和海明威。这两个人都不够魔幻，却是20世纪首屈一指的叙述大师。福克纳的文体和结构，海明威的勾勒与语言。马尔克斯说，前者是他的精神导师，而后者教会了他一切技巧。&br&实际上，在此前，马尔克斯写了《枯枝败叶》，那个小说充满了福克纳式的细节：多视角第一人称口吻；拼图般倒错的叙述顺序；被幽闭孤立的人，以及世界的恶意……而在《没有人给他写信的上校》里，出现了另一种手法。&br&&br&&br&这部小说，以十月里一个人的死亡、上校去吊唁为开始。那时候，七十五岁的上校已经失去儿子长达九个月。他一边等候每周五的邮件，等候十五年里换了七届的政府，会给他寄永远不会来的抚恤金，一边想法子豢养一只斗鸡。他生存下去的动力无非两个：抚恤金，以及“把鸡养到明年一月，参加斗鸡比赛，赢了之后抽头钱”，而他的妻子快饿死了。令人不安的是：他所指望的未来，一个（抚恤金）似乎永不会来，一个（斗鸡）则得看运气。但恰恰是尊严与骄傲，让他相信这两者，于是不断逼近饥饿和死亡。&br&&br&马尔克斯信赖海明威的手法，即著名的“冰山理论”，如海明威自己所说，“只要你自己想好情节，那么无须从头到尾叙述，读者自然会想像出来”。这部小说里，马尔克斯基本使用行动白描和语言描写，绝少心理独白。无数情节，比如上校儿子之死，比如上校曾经的光荣历程，比如小镇上的地方政治，都是浮光掠影，一笔勾过，神龙见首不见尾。很多年后，在《迷宫里的将军》，马尔克斯也用了这手法：他写玻利瓦尔的最后半年，恰如此小说里写上校的一个多月间一样，不小心就勾勒了这个人的一生。&br&但这还不是最重要的。&br&&br&&br&如你所知，小说情节的腾挪切换，最容易现斧凿痕迹，令人厌倦。奥康纳说，“你要以叙述来博得叙述的权利。”如何把一幕一幕硬硬的、单调的场景，包裹得不露痕迹？《枯枝败叶》的结构，是直接靠人物口吻的切换，而《没有人给他写信的上校》这种正面硬写的小说，没法用这种花式。马尔克斯的法子是：像海明威写他那些短篇小说一样，用大量的对白，填塞了情节与情节的空间。&br&就是在这些对白里，他用到了之后，他的标志性写作手法。&br&&br&&br&&br&讨论死者时，妻子说：“这会儿他该已经碰见咱们的阿古斯丁了。”上校则说：“他们这会儿怕在谈斗鸡的事。”&br&&br&妻子和丈夫的争辩：&br&“没几天退伍金就要来了。” &br&“这话你说了十五年了。” &br&“所以，不会再耽搁太长时间了。”上校这么收尾。&br&&br&“哪天我觉得自己不行了，我可不会让自己落到任何人手里。我会自己滚到垃圾箱里去。”&br&&br&“只有一样东西是肯定要到的，上校，那就是死神。”&br&&br&这些对白风格，眼熟吗？&br&&br&&br&&br&《纯真的埃伦蒂拉和她的祖母》里，祖母说她梦见一封信将在星期四到达，埃伦蒂拉这么说：“那会是坏消息。不过这封信不会寄达的。”&br&&br&《没有人给他写信的上校》里，巴亚多在摇椅上睡午觉时，初次看见安赫拉，便对人说：“等我醒来时，请提醒我，我要跟他结婚。”&br&&br&《霍乱时期的爱情》里，费尔米纳嚷道：“去它的吧！如果说我们这些寡妇有什么优越性的话，那就是再也没有人对我们发号施令了。”&br&阿里萨在结尾说：“永生永世！”&br&&br&&br&&br&这些对白余味无尽，而且一望而知是马尔克斯的风味。真想剖析其妙，在于这一点：&br&这些句子，无一例外的，不疑问，不动摇，带着确定无疑的，胸有成竹的口气——即便许多内容看上去，简直让人奇怪：“天晓得，为什么你可以确定无疑、毫不诧异说这种话呢？”&br&&br&&br&&br&马尔克斯说过，他少年时在阁楼上，初读《变形记》时，被那著名的开头慑服了，尖叫“原来小说可以这样写！”如你所知，卡夫卡当时如此写道：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”——没有夸饰，并不诧异，而且此后是一连串平静的描写，尤其妙在，格里高尔对自己变甲虫的反应是：&br&“啊，天哪，”他想，“我挑上了一个多么累人的差事 ！”&br&&br&&br&&br&马尔克斯后来描述道，这是他奶奶说神话故事时的口吻，是典型的“哪怕雷劈到头顶也不惊讶”的口吻。比如，《流光似水》里，有这么段：&br&“孩子们成了家里的大王兼主子，他们关上门窗，打破客厅里一盏亮着的电灯灯泡。一股清凉如水的金光开始由破灯泡流洩出来，他们任由它流到近三尺深：然后开了电灯，拿出划艇，就在屋内的小岛之间随意航行。”&br&&br&这种“理当令人诧异，却不动声色，仿佛顺理成章”的口气，就是马尔克斯小说真正持久的技巧所在：&br&&br&&br&在《没有人给他写信的上校》里，围绕着各种事件，是上校和妻子不断絮絮叨叨的对话。妻子经常生气、恼怒、情绪波动，而上校基本用一种自嘲式的冷洌应对。而无论是上校、医生还是其他小镇青年，总会以看去毫不在意、显然成竹在胸的口气，说一些马尔克斯式的对白。情节是骨，而这些漂亮对白，是血与肉，使整个小说贯通起来。&br&&br&在他的其他小说里，这依然是核心式的技巧：那些魔幻情节里，愚夫愚妇用这种毫不惊讶的口气，陈述一些有悖常识的细节；那些不怎么魔幻的情节里，情绪激动的人们用这种口吻，嚷出一些断语式的口号。这是马尔克斯真正的秘诀：他可以不魔幻，可以不摆弄斑斓华丽的意象，但这些“看上去人人胸有成竹，自有一套世界观”的口吻，才让他可以在一切故事里，顺理成章，又让人不失趣味的叙述下去。&br&&br&&br&&br&外祖父的漫长故事，自己的凄凉境遇，对海明威的崇敬和学习，而立之年，巴黎的寒冬，漫长的等待。这一切融汇一炉后，就是《没有人给他写信的上校》。这是马尔克斯最纯粹的一部小说，没有魔幻隐喻，没有华丽跨越，就是一个最质朴不过的故事。它足以回答这个问题：&br&世上有那么多天马行空的小说家，但只有一个马尔克斯。去掉魔幻和飞扬灵动的故事，他有什么魔力，能把许多并不那么传奇的故事——比如小说里的这个——说得摇曳多姿？&br&&br&情绪冲突的双方（上校与妻子），用不加夸饰的语气，说一些断语式的戏剧对白，彼此冲击，反复缭绕，在对话间插入各类细节，描述上校此前的人生，就这样连接起了一段又一段精确克制的叙述（上校在镇上的活动，一次次的受挫而回），当然要夹杂上校与其他人的对话，同样以这样顺理成章的语气：在上校，那是被命运压榨的自嘲；在他人，那是对时局看透的淡漠；到最后，当周围所有人都毫不惊讶的默认了命运时，上校成了唯一一个无法接受现实的人。于是，马尔克斯的克制叙述，终于等到了时机，可以用他招牌式的、“丝毫不惊讶，不激动，不愤怒，清澈冷静，仿佛顺理成章”的口吻，说出爆发小说情绪的结尾：&br&&br&“吃狗屎！”
1957年一个春雨的日子，马尔克斯初次见到海明威——那时，马尔克斯未及而立，是个记者，只出版过《枯枝败叶》；海明威年将58岁，三年前刚得了诺贝尔文学奖。又二十四年后，也就是马尔克斯得诺贝尔文学奖前一年的1981，《纽约时报》登了这段故事：在圣米歇尔…
谢邀。&br&&br&我在法国，感觉他们对&b&“你为什么不去AA地方上班为什么不和BB人结婚为什么不让孩子进CC幼儿园为什么不买DD车为什么不选择区EE城市生活为什么不用FF牌子的东西为什么不像GG家的HH那样过日子巴拉巴拉巴拉”&/b&这类问题的钝感和无所谓程度，远非国内可比。
谢邀。我在法国，感觉他们对“你为什么不去AA地方上班为什么不和BB人结婚为什么不让孩子进CC幼儿园为什么不买DD车为什么不选择区EE城市生活为什么不用FF牌子的东西为什么不像GG家的HH那样过日子巴拉巴拉巴拉”这类问题的钝感和无所谓程度，远非国内可比。
谢邀。&br&&br&和伯德类似，应该问：”魔术师不强的地方在哪里“？&br&我也可以回答：他不强的地方，一是单防小个子后卫（他太高了），二是早年的中远投。&br&&br&魔术师有206公分身高这件事尽人皆知，所以他的&b&视野&/b&是历史最顶级的，没有之一。&br&他的&b&传球&/b&也是当时无对，在斯托克顿和马克杰克逊出现前他是助攻天下第一，这大家也知道。&br&但是，他有许多强大到逆天的特性。&br&&br&首先，他&b&手上的小活&/b&，那是历史最顶级的。运球的稳定和自在，传球的写意和挥洒，这些都是独一无二。但其实，他的勾手、上篮、罚球、抛射这些需要用到手活的，都是柔润圆整，随心所欲。&br&然后，魔术师的跑动中&b&人球结合&/b&——这个词很像足球了——无与伦比。他快攻中可以随手传球到任何角落，可以连续右手运球然后一个背后变向就突破上篮。实际上魔术师是个非常被低估的得分手——一如伯德是最被低估的传球手一样。他可以背身勾手，可以面筐突破，后转身切入和晚年的定点远射也都极佳。&br&再然后，魔术师对&b&球路的预判&/b&恐怖无比。他职业生涯场均7篮板，三年级场均9.6篮板9.5助攻天下皆知。但很少人会在意，他是两届抢断王——你再去找一个206公分的抢断王试试？&br&&br&魔术师和斯托克顿、基德一样，同为史上最顶尖的指挥官。论阵地战组织，这几位爷各有所长。但如果论到&b&驱动能力，&/b&放眼天下，库西、纳什和基德或者能与之并论，但不能够相比。比起其他&b&伺机发动快攻&/b&的组织者，魔术师是能够&b&不讲道理，强行推起快攻来&/b&的怪物。他能奔袭，能传各类长距离妖球，能随心所欲让球到达球场任何地方。在让&b&球无死角打通全场&/b&方面，没一个控卫——哪怕是妖异如基德——能与他相比。&br&&br&&br&最后一点，是魔术师最无法形容的地方。&br&1991年总决赛前，湖人的迈克尔汤普森说过，乔丹也许在球迷里更招人爱，但魔术师和伯德在球员里获得更多的尊重。为什么梦一的领袖和队长是魔术师，哪怕他那时候已经得了HIV？乔丹的原话是：“魔术师能够搞定一切移动的生物。”&br&&br&他有一种非常可怖的热情。虽然口才不算好，而且是个声名狼藉的花花公子，但魔术师是个美好绝伦的队友。他和天勾的权力交接是史上最奇异的——1979-82年，天勾还是湖人当家；但随后，湖人就成了魔术师的队伍。对比其他权力交接时的残忍，他俩这么相互友爱简直是奇迹。实际上，乔丹早年和魔术师简直势同水火，但最后却成了好朋友。伯德和魔术师以前也不对付，但某次拍广告时聊了一下午就成了哥们。&br&魔术师不是滥好人。他也赶走过主教练（1981年对韦斯特德），他也花花公子到HIV，但你去看任何评论，没有一个队友会说魔术师坏话。没有。所有人都爱他，哪怕是对手。这种作为队长、王牌和球队灵魂的人格魅力，是独一无二的。
谢邀。和伯德类似，应该问：”魔术师不强的地方在哪里“？我也可以回答：他不强的地方，一是单防小个子后卫（他太高了），二是早年的中远投。魔术师有206公分身高这件事尽人皆知，所以他的视野是历史最顶级的，没有之一。他的传球也是当时无对，在斯托克顿…
谢邀。&br&&br&三年前写的一段文字：&br&&br&茄子肉颇厚润，善吸味，能藏油。皮的口感很韧，本身又有茄子香。没有笋子的清节秀致，倒像个团圆圆好脾气的汉子。茄子没什么个性，素做也可以，但素了嫌淡，又太软些。因此，反而是配重油的好。比如茄鲞，多少鸡、油们一搭，看着都嫌油腻了，但真吃起来却未必。因为一来如前述茄子吸油，二来茄子本身味甘而平，不是煽风点火在肠胃里发飙的类型。因此，本身无才具，只一段茄子香，但重油大火，自然承受得住。&br&&br&没了植物灵秀的品格，茄子依然是茄子，扎扎实实，不避荤素。多亏曹雪芹，茄子才在文学史有名气。刘姥姥二进大观园吃的茄鲞，是所有红楼宴不可少的一味。说来复杂，其实极易分辨。鲞在江南指咸鱼，有歇后语所谓“老猫闻咸鱼——嗅鲞啊嗅鲞（休想啊休想）”。茄鲞的做法是茄子去皮切丁用鸡油炸，拿鸡脯子肉配、香菌、新笋、蘑菇、五香腐干、各色干果子，鸡汤煨干香油一收糟油一拌收起来。这意思明白：“香油一收”和“收起来”，说明这和江南咸鱼类似，是道凉菜，清朝时所谓路菜，耐久藏，可以拿出来吃。和梁实秋所谓下粥用的野鸡酱瓜差不多。&br&刘姥姥当时乍吃之下，没吃出是茄子。细嚼了半日，才说“有点茄子香”。想来之所以选茄子而非别物做这菜，一半就为了这点“茄子香”吧？另一半，就是茄子本身的质地了。&br&&br&&br&川中鱼香菜极多，但最典型的一是经典的鱼香肉丝，二就是鱼香茄子。川菜本来就是香料多，重调味，鱼香一系又是最华丽的调色盘，茄子就好比画板，任它恣肆飞舞了。妙在茄子性格和平，鱼香来了，也就坦然受之。茄子本来易变味，被鸡、菌、豆腐干、香油们一哄，就让刘姥姥认不出来了；鱼香的酸辣被茄子一收，味道自然了得，加之本身软润好嚼，用来下饭，无往不利。给牙不好的老人家吃，鱼香茄子怕还好过鱼香肉丝：软润故也。&br&&br&东南的炸茄盒，比鱼香茄子更霸道些。看茄子软润好欺负，抹开炸之。我在不同的地方吃过的炸茄盒，滋味、馅料不同。但万变不离其宗者：外是茄子、鸡蛋、面粉们勾兑好了，内夹的馅不同些：肉糜、虾米、蘑菇，不一而足。重油炸过后，茄子软糯香酥，配里面油香扑鼻的馅，口感仿佛千层酥，端的了得。&br&茄盒的原理，大概还是取其软润。油配面炸了外围，内里很忌讳再放荤或上火的，不然内外皆油，下不去嘴。茄子软润，能和鸡蛋、面粉合得来；本身又是植物，清凉温平，油炸也不会太燎人。所以茄子等于起了一个温淡中间人的角色：里里外外的零碎馅，都仗着他那点独特香和温润品格，和油痛快淋漓成了一体，于是好吃了。&br&&br&希腊餐厅里见过样——一说保加利亚也吃——叫做慕萨卡，也和茄子有关。冷眼看像豆沙千层糕。吃时发现是煎茄子和奶酪+鸡蛋这经典西式搭配一就和，夹了牛肉（有朋友说羊肉亦可），衬了土豆片，外加无数欧洲香料。虽然没有炸茄盒那么封闭精巧，但主题思想是差不多的：茄子总是过油夹馅，提供酥口感、香味道。从来不是主角，但是样样菜离不得它。&br&&br&所以茄子成不了士大夫歌颂的目标了：明明是素的，却不摆谱，不做清新状，软软润润，甘心被油炸，老和肉类做伴，而且还香气扑鼻。不适合下酒，却适合送粥下饭，老百姓喜闻乐见，还老是被人念着当拍照的口令——这哪里有点隐士气质嘛？可是茄子就是好吃：有肉了就肉，没肉了搭着点面粉和油也能炸香了，和豆腐一样平易近人，人民好伴侣呢。
谢邀。三年前写的一段文字：茄子肉颇厚润，善吸味，能藏油。皮的口感很韧，本身又有茄子香。没有笋子的清节秀致，倒像个团圆圆好脾气的汉子。茄子没什么个性，素做也可以，但素了嫌淡，又太软些。因此，反而是配重油的好。比如茄鲞，多少鸡、油们一搭，看着…
谢邀。&br&&br&美国篮球论坛里，科黑叫做kobe
hater，詹黑叫做lebron hater。&br&然后“黑者恒黑”就是Haters gonna hate。&br&&br&所以作为动词，应该是HATE吧。&br&&br&&br&&br&&br&顺便补一句。troll在英语论坛里一般意思是“挑事儿的”。所以有人来混淆视听耍无间，就会有人说stop trolling,甚至stop feeding the trolls。JINX一般类似于“败人品”。
谢邀。美国篮球论坛里，科黑叫做kobe hater，詹黑叫做lebron hater。然后“黑者恒黑”就是Haters gonna hate。所以作为动词，应该是HATE吧。顺便补一句。troll在英语论坛里一般意思是“挑事儿的”。所以有人来混淆视听耍无间，就会有人说stop trolling,甚至…