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个性网站内热门搜索比如keith jarratt《The Melody At Night, With You》
Bill Evans - Waltz for Debby Bill Evans最经典的“荒岛唱片” Bill Evans - Moon Beams 每一曲都美到醉人Bill Evans - From Left to Right AMG两星。。。但绝对不能错过，Evans在Fender Rhodes电钢琴和施坦威钢琴之间转换，再加入弦乐队的演奏，可以说是最不Evans的一张专辑，但是相当讨好耳朵Bill Evans - You Must Believe in Spring Evans后期的专辑，如诗如画Charlie Haden & Pat Metheny - Beyond The Missouri Sky 两位出生于密苏里的大师的合作，听听贝斯和吉他创造出的空灵感觉吧Coleman Hawkins - The Hawk Relaxes 科尔曼的很多专辑都是这种风格，不温不火，徐徐道来Coleman Hawkins & Ben Webster - Coleman Hawkins Encounters Ben Webster Webster和自己偶像的合作Enrico Pieranunzi, Marc Johnson, Joey Baron - Ballads 欧洲的Bill Evans，前两曲美爆了Gerry Mulligan - Night Lights Gerry在这张专辑里把低音萨克斯，钢琴，单簧管玩了个遍Ike Quebec - Blue And Sentimental 浑厚的次中音萨克斯John Coltrane - Ballads 大神最抒情的专辑，一定要听！John Coltrane & Johnny Hartman - John Coltrane & Johnny Hartman 又一张“荒岛唱片”Johnny Griffin & Eddie Lockjaw Davis - Pisces 这两位合作很多，这是一张全抒情曲目的Keith Jarrett & Charlie Haden - Jasmine 既然楼主喜欢Keith Jarrett，那这张应该是听过了吧Louis van Dijk Trio - The Summer Knows 听听欧洲爵士Oscar Peterson - We Get Requests 又是AMG两星。。。（AMG的编辑似乎都是技巧控，对这种好听但是没有体现技巧的专辑经常给差评），好不好听听就知道了Paul Desmond - Easy Living 前面有人推荐的Paul Desmond的精选集Feeling Blue大部分出自于这张专辑Paul Desmond - Bossa Antigua 我最喜欢的巴萨诺瓦风格的专辑之一Red Garland - All Kinds of Weather Red Garland - The Nearness Of You Red Garland的专辑都该听听！迈尔斯戴维斯最辉煌五重奏时候的钢琴手，强烈推荐！Stan Getz & Bill Evans - But Beautiful 业界翘楚的合作啊，现场的Stan Getz & Kenny Barron - Cafe Montmartre 这张最适合在咖啡馆放了，盖茨和巴伦在哥本哈根著名的咖啡馆Cafe Montmartre 的现场录音Tsuyoshi Yamamoto 山本刚 - Falling in Love with Love 绝版天碟，根本买不到！暂时就这些吧，还有像Ben Webster, Beegie Adair, Eddie Higgins, Scott Hamilton, Ken Peplowski, Eric Alexander, New York Trio这些人或组合的基本上大部分作品都适合晚上闷骚的时候听，还有就是要能找得到的话，日本Venus公司的大部分出品也是比较浪漫的。
非资深爵士饭，忍不住推荐一张私藏，五星绝赞。首先，JAZZ HIPOP 的大牛
大家肯定都知道，作品优美和华丽兼具，是入门爵士的很好选择，不必赘述。在他众多佳作中...有一首 ，其采样来自此砖的 还有一首，其采样来自于此砖的 此砖是：YUSEF LATEEF - EASTERN SOUNDS虾米链接：有关这张砖，音乐外行不敢妄加评论，故翻译了一篇国外blog的乐评。原文地址：正文：午夜正黑胶：Yusef Lateef我不确定自己是否有资格评价这张专辑。无论我写什么，都只会给它的美好徒增伤痕，这简直和评价 A Love Supreme 和 Milestone 这两张神砖一样难！我对爵士乐的热爱皆源于此。The Eastern Sounds 让我的耳朵感受到音乐的无限可能，吸引我不断探寻爵士乐的迷人本质。正如所有伟大的爵士专辑一样，它在保证正宗爵士风味同时，添加了独创的音乐元素，此外其独特的混音也为爵士乐发展指出一条新路。这张专辑录制于1961年。此前5年间 Lateef 曲耕不辍，到1957年他积攒的曲目已经够出4张专辑了，而且每首曲子都有至少一轨实验性音轨。这些实验性音乐经常采样爵士乐不常用的乐器，比如单簧管，短笛，或者使用国外乐器。Lateef 对于非洲音乐，特别是北非音乐的兴趣起源于他50年代转信伊斯兰教。正如他自传中所言，当他发现之后每年都需要创作音乐时，他意识到自己需要更多素材，当前的冷波普爵士乐根本不够。“为了释放情绪，我开始学习其他文化的乐器。这种诉求推动下，我在图书馆花了不少时间研究非洲，印度，日本还有中国。”在 The Eastern Sounds 之前，Lateef 还参与制作了 Olatunji's Zungo 和 Randy Weston 的独立唱片。虽然这两张专辑里他没有演奏主要乐段，但都吸收了他源自非洲的灵感，尤其是第二张，专辑采用了尼日利亚的音元素，以庆祝英国撤回在非洲的众多殖民地。我认为这体现了 Lateef 对美国本土之外音乐的喜爱，还有他演奏异域乐器的技巧。不过很奇怪，在 Eastern Sounds之前，Lateef 自己做的音乐在我听来并没有找到方向，不过是当年标配的冷波普爵士乐，简单直接。此后他的音乐虽然更加深刻，却没有这张实验性强。 Eastern Sounds 中对音乐的实验探索简直毫不留情，而这也是它远远甩开同时代其他专辑，甚至区别于他自己其他专辑的根本原因。除了 Don't Blame Me 外，其余每首歌都略有差异，不仅仅加入独特的乐器，对于爵士风格的呈现，对音轨和音效的选择也各有千秋。讽刺的是，线谱作者 Joe Goldberg 反而对此歌花心力最多——可能他对写标配乐曲更在行？Lateef 的乐队键盘是 Barry Harries， 贝斯是 Ernie Farrow ，鼓手是 Lex Humphries ，他们都是冷波普爵士风格的资深乐手。 特别是键盘Harries，演奏深入人心，和 Lateef 心有灵犀，在专辑中秀了几段非常棒的 SOLO。
不过我认为要不是 Lateef 的指挥，他们也做不出如此经典的专辑，这并非鄙视他们的水平。专辑以
揭开序幕，Lateef 在其中演奏了中国的埙。埙的音色非常独特，我从未在爵士乐中听到过。加上 精彩的钢琴和贝斯演奏，歌曲微弱的的主旋律,浑然一体的简洁和平稳让它格外迷人。 稍微传统一点，只是 Lateef 放弃人声男高音转而去吹单簧管。毫无疑问，这种改变是想让歌曲听上去“东方风”一点儿。正如歌名“东方布鲁斯”，歌曲尝试融合美国爵士和其他音乐文化，不过我觉得布鲁斯很多而东方有点少——除非东方只有单簧管这个乐器了！ ，内页介绍说歌名源于中国古乐的一个音阶（目测是“清角” ）。仅凭感觉，我认为这是最“正宗”的一首了！不过“爵士”依旧或多或少引导着歌曲的走向。Lateef 对异域文化的兴趣同样体现在他创作的两首电影主题曲中。电影《斯巴达克斯》的同名主题歌由
由Alex North 创作，是我无论改编成什么风格都最喜欢的歌曲之一！ Harris 的钢琴迷人优美， Lateef 的单簧管旋律深入人心。然而我得承认，这首歌有点太“异域”了。虽然 Lateef 在努力探索如何恰当地展现他对非美式音乐的喜爱，但这首歌“出戏”和“怪异”得太明显了。对现代审美而言，翻唱一首“关于”异域之地的歌和听一首”源于“那里的歌相比，的确有点奇怪。爵士音乐人 Coltrane 也喜欢听民族风的音乐，不过那是很多年后了。这张专辑在美国很难找 ，而且也不合1961年的大众口味。相比较 Coltrance 的非洲爵士贝斯，我敢肯定如果这张专辑和他同年发行一定会更受关注。
在我看来，就是歌曲对美国军队在越南战争中表现的评论缩写——" Situation Normal, All Fucked Up"（发挥正常，砸锅收场） 。1961 年的美国还没有之后两极分化那么严重，不过还是有很多极贫的黑人青年为了生计被送去战场。 虽然”异域风”得以延续，但歌词还是很直白的。我觉得这首歌可以看做 Lateef 的一首“实验性”作品——因为它太直接，几乎没玩什么花样。激进的 Snafu 后， 又慢得人心痛。美妙的钢琴和鼓进一步烘托出 Lateef 深沉的男高音，让我备感”压力又欢愉“—— 这欢愉太过深重以至于我不能分心丝毫。他还写了一首沙滩风的曲子, . 歌曲来源于一部默默无闻的电影， 讲述了罗马百人队队长把耶稣钉上十字架的故事。故事背景在巴勒斯坦，却在拉斯维加斯拍摄，风格有几分混搭。专辑以
结束，与第一首歌 The Plum Blossom 首尾呼应，两首歌配器和情感都很相似。我不确定Three Face of Balal 想表达什么，不过内页的注释不太可信。这是另一个和圣经有关的隐喻吗（和前面两个圣经故事的电影主题歌呼应）？ 或者，鉴于作者的伊斯兰信仰，又和圣经没什么关系？ 不过这也可能是源于北非文化，和专辑风格相一致。正文完。Anyway，诚心推荐这张专辑，借用音乐天堂杂志的一句话：它可以在深夜，“穿过骨头抚摸你“。巧合的是，在转信伊斯兰教之前， Yusef Lateef 的名字是 Bill Evans......------------------------------------------------------------英文版权归原作者所有，已告知原作者知乎产品以外任何形式转载请私信告知
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第一财经日报
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阿巴多离我们而去了。这个消息虽不令人感到意外，但也着实触动了音乐爱好者的神经。
巴多离我们而去了。这个消息虽不令人感到意外，但也着实触动了音乐爱好者的神经。整整一个星期里，各种社交网站上重复着几乎同样的信息。有资源的分享各种资源，余下的除了狂转之外，就是哀叹自己与大师无缘。阿巴多实际上两次来中国，1973年我还没出生，2009年又忙得不可开交，所以我也属于与大师缘浅之人。
不过，2009年北京的那几场演出事后传出不少有趣的消息。特别是那个抑制不住兴奋高声叫好的姐们儿，很是让圈儿里谈论了一阵子。据亲历者回忆，当时演的是马勒《第四交响曲》。这部作品的末乐章本来就是具有轮回的意义。从第一乐章开始，指挥与乐队像是带着听众经历了一番人世间的波澜，而在最后一个乐章又最终回到了全曲开始的动机。所以，按照大师的布局，这个作品的弱结尾应该造成似终无终的淡出感。而这个淡出感，应该十分巧妙地把音响和音乐厅中的寂静结合在一起。使得乐曲结束之后的寂静也成为音乐作品的一部分。然而当这种寂静刚刚开始发挥作用的时候，这位姐们儿抑制不住的激动喊声令其戛然而止。
我的另一位朋友在2009年的时候去瑞士琉森聆听大师的音乐会，当时演奏的是莫扎特的《安魂曲》。音乐结束之后，全场与阿巴多一同陷入对寂静的聆听。这种有点让人汗毛倒竖的经历让他特别感动，直到今天仍然念念不忘，每每谈起仍激动不已。“大概安静了有三十秒……”他一直这样说。其实，从音乐结束到掌声响起之间，超过10秒钟的寂静就让人很是坐立难安了。
2003年，欧音公司推出了一部纪录片，题为《聆听寂静》。这部影片可以算是对大病之后的阿巴多第一次深入、全面的采访。其中第二段，阿巴多回答了一个有趣的问题：“你喜欢怎样的听众？”
他说，自己最爱的听众是能与自己一同感受音乐的寂静。在演奏一些作品，尤其是谈论生死的，或者采用弱结尾的作品之后，音乐厅空间里的寂静实际上与作品是融为一体的。所以这种寂静也需要被聆听，这种寂静不是空洞无物的，而是音乐里预先包含的。能与听众一起聆听这种寂静的感觉是他所追求的。“这不仅对演奏家、指挥家提出了很高的要求，同时也对听众提出了很高的要求。”
有趣的是，他很清楚地指出，这种寂静往往出现在内容深刻的作品，特别是采用弱结尾的作品之后。换句话说，那些原本就试图通过营造辉煌终结效果的作品（可能是占据绝大部分数量的作品），以及轻松活跃的小型乐曲并不适用于这个说法。好比说，柴可夫斯基的《第六交响曲》，结束在绝望的弱奏中，悄悄消散的音乐应当在听者心中留下无奈的哀愁。这时最恰当的反应莫过于一声轻轻的哀叹，而不是欢快地鼓掌喝彩。而同样由柴可夫斯基创作的《第四交响曲》，结尾由暴虐转向癫狂。如果在这样发疯般的终止之后，还陷入沉寂，简直就是做作得有些可笑了。
我认为，阿巴多并非真正介意听众是不是在音乐结束时立刻鼓掌。他心目中的理想听众实际上是那些真正能感受音乐，并且用正确的方式给予演奏家、指挥家回馈的人。在辉煌的炫技之后报以热烈的掌声，在作曲家留下的寂静中陷入沉思都是听众正确的回馈方式。从他在琉森的音乐会录像中能清楚地看出，阿巴多总在努力地表达他所理解的音乐，并且期望通过自己的演绎赢得观众正确的回馈。渴望与听众通过音乐进行交流，而不是一味将自己的演奏倒给台下的人们，这一点正是2000年以后，他的音乐境界有所升华的根本因素。（作者为艺术人文频道编导，“半乐谈”聚焦国内外演艺圈。）(编辑:JZ)
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只要把利润拿掉一点，营业额就会增加了，不过这种事情鸿海现在不会去做。
目前仍可持股看涨，17元上下注意...
暂无任何见顶信号啊，当然短期涨的快了震荡难免...
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