说说您对纹身的自我观点
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　　新闻报道或者日常生活中，我们有时会在一些用人单位张贴的招聘启事中，看到这样的招人标准要求：相貌端正，无刺青。
　　对于上述现象，用人单位的大多数解释是，刺青会对企业的形象产生负面影响，因此便要求应聘者不能有刺青。但他们认为&这不是针对刺青人士的&就业歧视&&此规定需要用人单位与应聘者相互理解。同时，也有很多经营者或用人单位同样表示，应聘者如果在小臂、手掌和颈部等着装时容易暴露的部位有刺青的话，将被&一票否决&。但要是刺青案是在背部、胸前和腹部等私密部位，且各方面条件较好的话，用人单位方面有时也会考虑录用该应聘者。
　　&每个刺青背后，都隐藏着一个秘密。人很脆弱，常进行着种种&仪式&而不自知，这些仪式其实是人性必需品，以度过生命、缝补伤痛与破损，得以继续把生命延续下去。&2007年柏林影展泰迪熊奖、 罗马影展亚洲电影节最佳影片--《刺青》的导演周美玲，曾这样阐述过她的电影。
　　刺青、文身是流氓、黑社会特有标志的观点早已过时，但认为它是一种时尚和潮流，却被专业文身师严肃地否定。文身究竟意味着什么?文身者在就业时受限是否合理?这还需要大家不断探究。
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鬼才歌剧狂：铃木清顺梦的精神分析学
铃木清顺——梦的精神分析学
2004 年 4 月，网上传出非正式消息：铃木清顺将邀请章子怡开拍日本古装歌舞片《狸御殿》，这令追随清顺的影迷兴奋不已。铃木清顺是少数由主流商业片走出了作家道路的导演，他的作品以影像新奇诡异而被称为“电影歌舞伎”，早在 60 年代他供职于日活时开始，便拥有一批推崇者，将他的个人风格树立为“清顺的美学”。这位鬼才如今过了 80& 岁了，看他晚年的新作从《浪漫三部曲》到《手枪歌剧》，大师的思路是越来越让人抓不住、理还乱了。我们可以说他在用电影做着个人的精神分析，那些包装华丽、商业片远所不及的影片，原来是比“作者电影”还难懂的天书。网上的传闻不管能否应验，都证明老翁清顺依然拥有吸引媒体掀风弄雨的能量。
日活清太郎
铃木清顺本名清太郎， 1923 年 5 月 24 日生于东京墨田区，原 NHK 的著名播音员铃木健二是他的弟弟。生年与今村昌平、中平康相若，属于大岛渚、筱田正浩、深作欣二等人同一代的“新浪潮”导演，不过看上去他的形象比同龄人要老得多，也要“大师”得多：不到 60& 岁就全白了头发，山羊胡子有半尺长，身板似老树枯松，鹰形鹤立，镜片后那一双细眼，透出几分戏谑甚至狡谲的目光，很有些游戏风尘的邪派高手的味道。拍摄《梦二》时他留下一张与女演员的合影，他把一件图案奇诡艳丽的罩袍披在身上，戴高顶礼帽坐在穿着华美和服的女人们中间，一副与他作品的影像风格高度吻合的邪派高手造型。
生于大正末年，成长中见证了昭和时代的战乱，比大多数同龄导演的战争经历更刻骨的是，他亲身上了战场并死里逃生。 1943& 年 20& 岁时，他考进旧制弘前高中文科乙类，受当时军国主义教育强身健体之风的影响，他还参加了柔道部的训练。同寝室的学生向他推荐了一本北一辉的书《中国革命外史》，这是借中国的资产阶级民主革命来宣扬用法西斯革命纯洁日本的思想，当时在农民出身的下层军人中受到普遍信奉，对年轻的清顺思想上也不无影响。 1944& 年，铃木清太郎作为学生兵被征召入伍，成了一名陆军二等兵，转战最危险的菲律宾战场，幸而不久调到战事稀少的台湾，很快战争又知趣地结束，使他得以生还。战后，他回弘前高中完成学业， 1948& 年，报考东京大学落榜，被同伴招引进镰仓学院电影系读了一段时间。此时，松竹大船电影制片厂第一次公开招考副导演，他应试合格，在 1500& 名报考者中名列第 23& 。同时录用的共 8& 人，除铃木外还有松山善三、斋藤武市、中平康等人，日后，铃木、松山、中平在电影这一行走了不同的路，都做出了显著成绩。
在松竹，清顺边实践、边学习， 1949 年在涩谷实的《消失的朱唇》剧组初任助导 & ，此后还给中村登、岩间鹤夫当过助手，在学徒式的生涯中积累了电影的十八般武艺。 1954& 年，因战争停业的老牌电影公司日活，经过一番组合重新启动了电影制作，以新面孔重现影坛，在选片策略上、用人政策上都体现出其他公司所不及的灵活性和新锐之气。在东宝、新东宝、松竹等大公司坚持明星、名导和主流商业片的稳健路线时，日活大量招纳新血，启用新人挑起导演、主演和摄影、美工等幕前幕后的创作大梁。这个时候，松竹副导演铃木清太郎与斋藤武市、中平康一同转入了日活，同来的还有一位战争时期入行的美术师木村威夫。这几人的加入对日活具有重要意义，不出数年，正是以中平康改编石原裕次郎的“太阳族”小说，石原裕次郎、小林旭、吉永小百合登上银幕为标志，日活形成了自己特色优势的片种：青春片、时装动作片，成功捧起了一批新的大众偶像明星，为影坛带来了新风，迈进经济收益和艺术评价双高的黄金时期。铃木与中平康风格相近，彼此交好，中平康的成功要早些，初任导演《疯狂的结果》、《太阳的季节》就掀起了空前轰动，他的每一部样片放映，清太郎都要早早地在日活放映厅占个头排座位，揣摩玩味友人的作品。
日活清太郎的第一个活儿是山村聪的名片《黑潮》副导演，他负责预告片的制作，组织拍摄正片中没有的场景完成了预告。这一做法超出了电影制作的常识，引得片厂中不少人啧啧称奇。从这显示出清太郎的鬼才和不拘一格的叛逆性，为他顺利走向导演铺路，也埋下了不为公司决策层所容的根子。 1956& 年，他以铃木清太郎本名执导了处女作《胜利在我手中·港之干杯》，藤田敏八任第三副导演。藤田虽说是后辈，但两人互相欣赏，在铃木清顺名噪影坛多年、退出日活陷于沉寂后，藤田在日活拍出独具一格的青春片《红灯笼》、《处女的红衬衫》、《八月的湿沙》，成为一代名家，清顺复出拍摄《流浪者之歌》便邀他担任男一号。 1958& 年，铃木清顺的名字第一次出现在《暗黑街美女》（《地下社会美女》）的职员表上，这是他第 8& 部导演作品、第一部宽银幕片， 2004& 年 2& 月美国 Hve& 公司发行的一批日本电影 DVD ，包括了本片和清顺日活时期的两部黑帮片《关东无宿》（《浪迹关东》）、《刺青一代》。《暗黑街美女》水岛道太郎、白木真理饰演的男女主角从黑帮的暴力生涯冲杀出去，决心过正当的生活，与在此前后的《蓝色乳房》（小林旭）、《素裸的年龄》（赤木圭一郎）等由日活一流青春偶像主演的影片，从校园、平民家庭到黑社会，不同角度描写了青春期男女对污浊的成人社会的反抗。反映青年的苦闷与反抗，展现青春的残酷，这是五、六十年代之交东西方电影界不约而同的关注焦点。同一时期，铃木清顺、中平康在日活，与大岛渚、筱田正浩在松竹，深作欣二在东映，增村保造在大映，分别把握这一时代律动拍出了各自的青春残酷故事。日活公司的商业要求，决定了清顺启用青春偶像，讲通俗的故事，保持剧情、动作的娱乐性以保证票房，尽管不是先锋片，然而关切青年与社会的主题和创作心态与不考虑商业因素的“新浪潮”导演相通。
清顺一生的作品评价不一，《流浪者之歌》得奖最多，《暴力挽歌》影史排名最高，有些 Fans 推崇《杀手的烙印》为代表作，也有人认为《暗黑街美女》、《肉体之门》、《侦探事务所 23 》等前期作品最好；公认的一点是，清顺从《暗黑街美女》开始渐入佳境，此后的佳作连篇不穷，一部胜过一部。自首部彩色片《暴力流氓团》（ 1960& ）后，连续三部《关东无宿》、《刺青一代》、《花和怒涛》，浓烈的色彩、绘画般的构图，将传统义侠片的形式美推上了崭新高度，给日后的黑帮片大师深作欣二以鲜明印象和一定影响；《肉体之门》、《春妇传》、《河内的卡门》连续改编田村泰次郎原作小说，构成铃木清顺导演 +& 野川由美子主演的女性“卖淫与性”主题三部曲。到 60& 年代中期，铃木清顺已是日活最具个人特色和最有号召力的导演之一。铃木晃从 50& 年代后期清顺最早的几部作品起便加入，直至成了他的终身剪辑，摄影师永塚一荣的合作则从《野兽的青春》 (1963)& 开始；“清顺美学的共犯者”、美术师木村威夫与清顺同时加入日活，又同在《黑潮》剧组共事，共同开始了在日活的事业起点，由《关东无宿》等彩色黑帮片起，木村威夫华丽的美术成为清顺电影美感的重要来源。从此后清顺便越来越仰伏木村威夫的美术工作，清顺电影独特的日本美感世界实由两人共同建造起来。木村越出本位，参与《花和怒涛》的剧本创作，使清顺找到了知己， 1966& 年，他们俩与大和屋竺、曾根中生、田中阳造、冈田裕、山口清一郎、榛名泰明等八人，结成剧本创作俱乐部，使用共同笔名“具流八郎”。这个具流八郎只写出了一部拍成电影的剧本，就是清顺在日活的最后一片、被称为前期最高代表作的《杀手的烙印》。此片拍成，清顺的日活前程断送，电影拍摄生涯也告中断。十年后，清顺复出影坛，八人团体中的大和屋竺、田中阳造为他有数的几部杰作提供了剧本文案，木村威夫则以老迈之身陪着清顺继续梦噫寻美之旅，到了 21& 世纪初，木村仍被视为现役电影美术师中的第一人。
1& 、野兽的青春 Youth&of&Beast&
出品： 1963& 日活彩色 90& 分
原作：大薮春彦 /&& 摄影：永塚一荣 /& 美术：横尾嘉良
主演：穴户锭、渡边美佐子、川地民夫、香月美奈子、金子信雄
大薮春彦是日本冷血主义侦探、推理、犯罪小说的始祖，本片由他的《猎人》改编，是铃木清顺的导演风格臻于成熟、清顺美学绽开出异色之花的一部“ Hardboiled&Action& 冷血动作片”。警察穴户锭为调查同事之死的真相，化名潜入了贩毒黑帮野本组，当了组长野本的保镖，连野本的情妇也搭上了他。黑帮的地下战争硝烟不断，锭左冲右突是组织的一员闯将，但野本对他的身份产生了怀疑，严刑拷打后，野本的情妇与他一同被注射毒品“情死”。像清顺前期的多数作品一样，影片有一个野兽般的男主角，体力强悍、勇猛善战、弥漫着欲望，对身边的女性具有强烈吸引力，主演穴户锭宛然是野兽代言人，外型气质与盛年的胜新太郎酷似，为日活首席硬汉派男星。他所演一意孤行做卧底的警察，以生命为赌注，一身挑战黑社会终至惨烈的失败，彻底地实践了大薮春彦的冷血主义，情感、命运与形象都是毫不留情的残酷。清顺的黑帮片，《关东无宿》等三部义侠包装的是一种类型，带着些艺术化和梦幻化了的浪漫主义；而本片与《东京流浪者》、《杀手的烙印》则是另一种类型，所有的人物遵循利己的原则行动，主人公犹如在狼群中搏斗，个体反抗在冷酷的社会面前显得毫无意义，用人在社会中最可能的生存状态还原黑街上黑帮暴力的实态，是一种冷血的现实主义。以“清顺美学”相标榜的导演技法，在此片中基本成形，清顺特别重视美术的作用，亲手介入美工布景的工作，对影像的细部处理提出具体的要求，构图、摄影和光线的布置追求眩目的效果。本片美术上还看不出有何突出特色，但清顺电影的美术越到后期舞台格调越明显，从本片开始的几部冷血黑帮片，影像风格都带有飞蛾扑火的愤世凄绝意味。
2& 、关东无宿 Kanto&Wanderer&
出品： 1963& 日活彩色 92& 分
原作：平林太子 /& 编剧：八木保太郎 /& 摄影：峰重义 /& 美术：木村威夫
主演：小林旭、伊藤弘子、松原智惠子、平田大三郎、中原早苗
清顺的一部异色任侠电影，日活的顶级偶像、歌影双栖巨星小林旭饰伊豆组优秀干部鹤田光雄，每天为了帮会的利益而奔走，在帮会因土建工程与新近冒升的吉田组一触即发之际，组长的女儿和同学在外出归来途中，与吉田组的年轻成员相遇发生纠葛。鹤田担心组长千金的安危，一路跟踪探查到赌场，却与自己三年前的情人、现在出了名的老千女赌徒辰子重逢，原来她是组长女儿同学的姐姐。鹤田陷入了几个女孩的纠葛，失去老大伊豆的欢心，成为漂泊帮外没有归宿的流浪者，当他决心返回赌场与辰子开始新生活的时候，突然闯进几个暴汉将两人杀死。影片将传统黑帮——任侠电影拍出了新意，洋溢着清顺美学的原创性，在视觉语言上充满新奇的构思和崭新的影像，歌舞伎的要素散见于全片中。木村威夫初次与清顺合作，两人用了极大心力想出不少点子，来完成清顺头脑中异色帮会世界的形象，与《野兽的青春》平淡的色彩相比，本片的画面构成、色彩运用风格鲜明，奇诡艳丽，就连大众思空见惯的小林旭也展露出新的一面。
3& 、花和怒涛
出品： 1964& 日活彩色 92& 分
原作：青山光二、舟桥和郎 /& 编剧：阿部桂一、木村威夫 /& 摄影：永塚一荣 /& 色彩计量：上田宗男 /& 美术：木村威夫 /& 音乐：奥村一、小林旭
主演：小林旭、松原智惠子、川地民夫、久保菜穗子　
以大正年间（ & ）为背景的黑帮片，小林旭再次出演村田组管理建筑工地的头目尾形菊治，在帮会的争斗中被对方的杀手一再追杀，得到艺妓万龙相助。为了大东电力工程，双方帮派把工地变成了血腥的厮杀场，菊治和万龙为逃离帮会求助于调解人。正当他们准备登上开往中国东北的轮船，杀手追了上来，万龙在菊治怀中气绝。雪笼罩了新泻港，菊治一个人登船远去。清顺美学的第一要义：舞台化美术在本片中进一步发展，作为支撑叙事、传达内涵的骨骼，美术师木村威夫付出了巨大的工作量，将富有大正时代色彩的庭园建筑、隔扇铺席的房间化为歌舞伎的舞台，使用平面画风格、图案艳丽的道具为背景，较《关东无宿》更进一步构建了一个超现实异色的帮会世界。日活公司将大明星主演的黑帮片视为征服市场的大制作，寄予了高度期望，为它配备了刺青师傅、帮会场所建筑顾问和动作指导，做出来的效果却是清顺美学的又一次实验，胜在画面语言的艺术创新与商业包装的娱乐有较好的结合，欢众反应使票房还有不错的收益。重要的是，清顺在此片中对大正时代的风情着迷，有意继续探究那个时代的人情和物质之美，义侠片三部便成了多年后大正背景的“浪漫三部曲”原型。
4& 、肉体之门 Gate&of&Flesh&
出品： 1964& 日活彩色 90& 分
原作：田村泰次郎 /& 编剧：棚田吾郎 /& 摄影：峰重义 /& 美术：木村威夫 /& 音乐：山本直纯
主演：穴户锭、野川由美子、河西都子、松尾嘉代
田村泰次郎是战后崛起的有一定社会内涵的通俗小说作家，铃木清顺大约看中了他作品生动反映女性生存状态和情欲的鲜肉味，由《肉体之门》开始连续改编他的同名小说，围绕“卖淫与性”主题摄制出女性三部曲。
三片均为野川由美子主演，本片她饰少女阿山，与美乃、町子、阿六一伙，以泼辣的红衣女郎关东小政为首，同是战后初期专做美军生意的吉普女郎。这伙年轻女人每个人都背负着阴暗的过去，一个酷热的晚上，被美军追捕的退伍军人伊吹新太郎闯入了她们栖身的洞窟，在不打不相识后被她们收留，立即反客为主，使几个女人开始了以他为中心的生活。穴户锭扮演的新太郎是又一个野兽式人物，美军和黑帮怀疑他带着日军从东南亚抢来的财宝，他每天出去忙忙碌碌，对眼前的女人熟视无睹。行有行规，妓女的行规是不准和男人私订终身背叛同伙，先后有两个吉普女郎犯了这条，遭同伙私刑吊打。阿山从新太郎身上想到了战死的弟弟，被他强烈的男人味吸引，但不许有爱情的行规压得她人格分裂，也发疯一样的扑上去毒打犯规者。新太郎目睹了妓女们的私刑，拒绝狂饮工业酒精后的小政送上肉体，而与阿山由共鸣生爱。两人欢爱的情景被小政看在眼里，产生了极度的嫉恨，将两人桥上见面的约定向地痞告了密。新太郎拿着包裹在桥上等待阿山，微笑看着天真嬉戏的孩子。地痞引着美军来了，一出手便开枪直击要害，新太郎落进河里，地痞翻开包裹，见只有阵亡者的遗物。约定的时间过了很久，被小政一伙私刑弄得遍体鳞伤的阿山来到桥边，她看见了漂浮在河面的尸体和湮透的太阳旗。太阳照常升起，小政、阿山和别的吉普女郎们又在街头拉客，开始了新的一天。
这是铃木清顺一部少有的叙事流畅、节奏明快、没有花哨画面和难懂之感的影片，对吉普女郎世界的描绘没有社会派的故作悲悯，极端真实地展示了她们用肉体去争夺生存权利的野性状态，燃烧着情欲、妒恨火焰的过人生命力，以乱世舞台塑造了一群血肉饱满的男女。其中新太郎牵牛来屠宰、女人们欢呼狂叫着痛吃牛肉、狂饮烈酒的场面带有象征意味，在灼热的盛夏环境中，鲜血、红裙与阴暗的洞窟构成视觉反差；主人公追求新生活的幻灭，证明了主宰清顺创作思想的是冷血主义。
5& 、春妇传
出品： 1965& 日活黑白 96& 分
原作：田村泰次郎 /& 编剧：高岩肇 /& 摄影：永塚一荣 /& 美术：木村威夫 /& 音乐：山本直纯
主演：川地民夫、野川由美子、石井富子、玉川伊佐男、小泽昭一、松尾嘉代
《春妇传》早在 1949& 年便由黑泽明改编剧本、谷口千吉导演成影片《拂晓逃脱》，李香兰、池部良主演，变原著手榴弹情死的结局为军官开机枪射杀，成为一部震撼性的反战影片。铃木清顺的改编则忠于原著，中国华北战场的荒原上，一队日本兵夹着一群慰安妇在行军，其中的春美爱上了有一双善良眼睛的上等兵三上，受到曾与春美有过旧情的军官成田中尉嫉妒。他们所驻的县城被八路军包围，战火激烈，三上和春美被俘，得到中国军民善意的照顾。两人回来后，把军队体面看得比什么都重要的成田中尉公泄私愤自杀，下令杀了两人。他们在其他士兵同情下于拂晓逃出县城到了荒野，春美拉响手榴弹一同自杀。影片的反战意识不像黑泽明作品那样张扬、外露，而是通过日本军队摧残青春肉体、压抑性与爱的欲求透露出的，清顺对夜战的恐怖、旷野的荒漠作了风格化的描绘，在人性层次上具有悲剧的震撼力量，公映当时就被视为杰作。
6& 、刺青一代 Tattooed&Life&
出品： 1965& 日活彩色 82& 分
编剧：直居钦哉、服部佳 /& 摄影：高村仓太郎 /& 美术：木村威夫
主演：高桥英树、花本寿、伊藤弘子、和泉雅子、松尾嘉代
昭和初期，东京深川的木场，某帮会老大被一个纹有白狐刺青的男人刺伤，这男人是大和田组雇用的村上铁太郎，绰号“白狐阿铁”。受雇刺伤对手老大后，他被迫准备亡命满州，幸而得到木下组首领妹妹的同情，加入了木下组。在对方的步步紧逼中，他只身闯入对方帮会总舵，搏杀后全胜离去。剧情融入了清顺自身的一些情绪，高桥英树闯馆群殴的一场戏突出地体现了清顺色彩设计和美术布置的典型特色：黄色、青色的纸隔扇一扇扇打开，摄影机从空白的铺席向着众人激战的铺席快速移动，镜头飞快地掠过光影闪烁的玻璃，大块鲜明的色彩、舞台化的空间设置，营造出歌舞伎的美感。
7& 、河内的卡门
出品： 1966& 日活黑白 89& 分
原作：今东光 /& 编剧：三木克巳 /& 摄影：峰重义 /& 音乐：小杉太一郎 /& 美术：木村威夫
主演：野川由美子、和田浩治、川地民夫、宫城千贺子、伊藤琉璃子、松尾嘉代
河驹山的农家女儿露子拥有亮丽的容貌、洁白丰满的肉体，在男性眼中是一个人见人爱的姑娘。无论她走到哪总有男人蜂拥着上来，而她却以把他们逗得饥渴难耐为乐事。她厌恶母亲与淫邪和尚的关系，出走到了大阪，陷入了银行职员、前卫艺术家、好色老板和青年同乡等各色追求者的包围。她与同乡同居，那青年撞见她与同学的同性恋关系，震愕不知所措；之后她又从这里逃出，准备让那大老板捧她做电影明星，那老板却出事死掉。她回到家，质问间令母亲的情夫和尚失足跌下了山谷，最后她再次从家里逃了。
野川由美子在本片中倾力展现一个魔性少女骄人的肉体魅力，同《肉体之门》一样，显示了女性依靠天赋资本生活，尽情奔放着生命的欲望和力量，虽有不能为人理解之处但依然纯真可喜。清顺继续他的美学实验，同居公寓的室内布景、摄影构图适应着黑白宽银幕的横幅画面，光线的明与暗与人物的心理动态正相呼应，虽然有人指责它是前卫怪片，情节和影像令人费解，但有更多的意见认为这是女性电影的杰作。
8& 、东京流浪者 Tokyo&Drifter&&
出品： 1966& 日活彩色 89& 分
原作、编剧：川内康范 /& 摄影：峰重义 /& 音乐：镝木创 /& 美术：木村威夫
主演：渡哲也、松原智惠子、滨川智子、川地民夫
清顺日活时期青春动作片的顶峰，集他的彩色片拍摄实践之大成。由青春片“不死鸟”系列成名的渡哲也，在本片饰演的角色也叫哲也——本堂哲也。他在帮会之间的争斗中厌倦了，想和心爱的歌手千春结婚，在走出去摆脱黑道的念头下，他开始了寻找一个安居之地的流浪。不久他回到东京，拼命地寻找千春，对欺骗自己和千春的黑帮，他闯上门去拔枪激斗。激战归于平静，他离开恋人的怀抱，再次向梦中安居的地方流浪。
清顺一意孤行贯彻他的美学，绝对化运用色彩和舞台美术到了登峰造极的地步：大块地使用鲜艳、混合的色彩，如黄色、红色、深蓝、碧绿、粉红，布置成彩色的墙壁、纱帷作为背景，每一种色彩都清晰、醒目，犹如抽象画的泼墨，汇合成一个令人目眩的色彩漩涡；利用台阶、圆柱、雕塑将外加追光，将舞厅的内景布置成舞台，变换着角度俯拍、仰拍玻璃地板上跳舞人群的投影；用影绘手法拍摄暴力打斗动作，格斗、枪击的人物在漆黑的背景上只留下剪影在动，一片乱枪响过，不见人倒下，停顿几秒钟镜转向别的屋中，才见一人从椅子上滑倒。时间、空间跳跃式变换，镜头忽然离开剧斗的人群，隔扇纸窗骤然拉开，积雪的庭园突如其来展开在画面上；哲也的流浪说走就走，忽而是大雪覆盖的铁路，忽而是舞台道具一样枯枝上飘落雪花的树林。最后大厅中决战一场，两个男性人物背向相对占据画面两端，一伏在地上抱美女，一躬身站立持手枪，一静、一动间，形成动态的对比；哲也举枪进来，室内灯光忽暗，抱着美女的男人抬头、哲也向门口开枪，枪响，灯光忽亮，整个画面在绯红色的背景光下呈现诡异的凄美。清顺的音乐应用也超越常轨，渡哲也配唱了主题歌《东京流浪者》，剧组共为影片创作了 13& 首歌曲，歌曲和影片实际是清顺本人流浪心态的反映。
9& 、暴力挽歌 Fighting&Elegy&
出品： 1966& 日活黑白 86& 分
编剧：新藤兼人 /& 摄影：秋原宪治 /& 美术：木村威夫
主演：高桥英树、浅野顺子、川津佑介、玉川伊佐男
到本片为止，清顺与各种电影奖还没沾上过边，今天回顾日本电影史，此片享名甚高，在 1999& 年电影旬报百年影史百部佳片的评选中高居第 31& 位，与神代辰巳《湿润的情欲》、《幸福的黄手绢》、《谈谈情，跳跳舞》及今村昌平《日本昆虫记》并列，如今被视为清顺前期的最高代表作。这是一个 30& 年代恶霸学生打架的故事，这种校园里不务正业、迷信暴力、拉帮结伙打架的学生，在日本有一个专用名词：饿鬼大将。新藤兼人的剧本情节单纯、进展快速，没有暧昧不清的东西，是清顺为数不多能让人看得懂、而且从头到尾看得津津有味的电影。
冈山中学男生南部麒六外表英俊高大，骨子里却有点老实怯懦，寄宿在亲戚家，爱上了同龄的女同学道子。学校中的前辈川津祐介认识了他，秘密地在竹林里教他格斗技能和武士修行，为了修行南部极力抛弃自己的怯懦，走在大街上也要挺着胸正步走，以求像个男子汉。他和师父川津祐介拉来帮手，跟欺负他的恶霸学生团伙 OSMS& 狠狠干了一架，这一架干掉了他的学籍，转到了会津中学。在会津他嘀咕着老师“会津精神”的唠叨：“从来只听过会津包子、会津馒头，哪来的会津精神呢？”他以修行来的功夫，和新伙伴教训了会津恶霸昭和白虎队一伙，正准备领受处分时，校长却对他表示欣赏，原来这就是会津精神。终于，他盼来了道子的来访，她痛苦地表示要去做修女，她虽爱他却有着不能被爱的疾病，他能留住的，只是信笺上道子在他签名上留下的吻。
上中学打群架、期望有一身武功把欺负自己的恶霸学生痛扁一顿，这可能是每个男人年轻时都有过的经验，爱情对于少年也是不可缺少的滋养，失去爱情滋养的南部就陷入了更深的暴力漩涡之中。清顺借新藤歉仄的剧本用明快的手法完成了一部异色的青春片，拍出了酣畅淋漓的痛快。南部追求暴力、爱情和成为真正的男子汉，显示了清顺对青春的理解；而他过于残酷的爱情结局，也揭示了青春中性与暴力两大要素本来的残酷性，《青春残酷物语》的反叛青年川津佑介在此升格为师父、领路人，也许清顺并非无意，的确在呼应着大岛渚们的残酷青春。
10& 、杀手的烙印 Branded&to&Kill&
出品： 1967& 日活黑白 91& 分
编剧：具流八郎 /& 摄影：永塚一荣 /& 美术：川原资三 /& 音乐：山本直纯
主演：穴户锭、真理安娜、小川万里子、南原宏治、玉川伊佐男
野兽男人穴户锭饰日本 No.3& 号杀手花田五郎，接受五百万日元报酬护送黑帮头目的途中，受到 2& 号、 4& 号杀手的狙击。逃出险境后，花田一再遇险并结识神秘的绝世美女美纱子，九死一生回到家中，妻子真美却拔枪向他射击，她也是杀手。美纱子一再地救了他。与幕后敌人的对决，花田拼着受了一枪赢了对决，端枪的美纱子出现在他面前，“ 1& 号杀手是谁？”花田在自己的叫声中倒在了美纱子的子弹下。清顺身与其中的剧作团体具流八郎，集八人之力创作了本片，是清顺前期黑色冷血主义电影的一个总结，王家卫、吉姆·贾木什都声称受到了本片的影响，影片在剧情叙述和视觉语言上都有很强的前卫性。真理安娜拥有欧洲女子的面貌，那洋溢着西洋风情的神秘美女 1& 号杀手，对全片梦幻感的形成起了重要作用，令男女主人公颠倒的毒品的麻醉性，也加剧了迷离恍惚的情调。也许清顺不该就不该在用实验手法来拍娱乐片，片子对他个人在日活的前途来说是一场灾难，详情容后再谈。
1967 年 6 月 15 日，《杀手的烙印》公映后票房惨淡，日活总经理堀久作拍案震怒：“他根本没拍过能看懂的片子！”下令将铃木清顺解雇。清顺不服，提出诉讼索赔 1000 万日元。一批同道成立了共同斗争会议，为他向日活争理，逐渐演发成演艺界的大规模抗议。官司断断续续打了多年，最后以日活赔偿清顺合约金 100 万日元了结，清顺负气之下与日活彻底划清界线，终身再也没回过日活。这一事件的大背景，是电影业受到电视等多种娱乐事业的冲击，同时电影投资者片面追求利润，限制从业者才能的独立发挥，导致创作力量枯竭。本来追求超额利润是投资者的本性，赔本的事卖爆米花的都不会干难道要求电影商会干？但解雇仍然是一种过激的方式，反映了日活老板对清顺用前卫手法拍片长期积聚的不满。日活乃至电影业的衰落不是解雇几个清顺这样的特立独行者所能挽救的，清顺退出后三年，日活于 1971& 年结束了普通影片生产，全面转入廉价的浪漫色情片制作，是整个电影业式微的一个折射。
退出大公司，拥有了以前没有的选择自由，按理清顺可以像大岛渚、筱田正浩那样拍想拍的电影，但事实并不如此，自由从来都是相对的。清顺没有成立自己的独立制片社（工作室），没有与 ATG& 一类的机构合作争取投资，没有资金也就拍不了片。整整十年，清顺的作品履历上留着一片空白。这一时期，他于 1970& 年执导了 16& 毫米电视电影《木乃伊之恋》，之后还于 1979& 年拍摄 16& 毫米影片《穴之牙》， 1983& 年拍摄录像带作品《春樱》， 1992& 年再拍录像片《弘高青春物语》。这些短篇作品剧场从未公开，在片中清顺纵情幻想，进行着先锋电影的实验， 2003& 年他八十岁生日时第一次获得在影院上映。他不仅在非正规影片中过着“先锋”瘾，也乐于支持其他导演的先锋实验， 1975& 年参与了新生代导演大森一树 16 毫米影片的演出，作为他自己露了一回面。此后他偶尔客串一些角色，老年以后他的相貌出奇起来，当演员有不凡的扮相优势，每每给人留下深刻印象， 1997 年李志毅导演、金城武主演《不夜城》中那位相貌奇特的黑帮老大就是他。
11& 、悲愁物语
出品： 1977& 三胁电影·松竹彩色 93& 分
编剧：大和屋竺 /& 制片、创意：梶原一骑 /& 摄影：森胜 /& 音乐：三保敬太郎 /& 美术：菊川芳江
主演：白木叶子、原田芳雄、江波杏子、冈田真澄
日荣纺织公司为迎战对手聘请罗马尼亚女子体操世界冠军担任广告代言人，决意培养一位日本本土的女性体育明星做代言人。广告公司相中了高尔夫球杂志记者三宅的女友樱庭丽子，将她带到一位老人明师手下接受一个月的封闭式高强度特训。丽子承受了精神和肉体上的巨大压力，终于在挑战赛中战胜了原日本女子高尔夫球冠军，成为新一代女王。公司与她签订了 5000 万日元的广告合约，丽子每天上电视、上杂志，洋房别墅、奔驰名车地过着，三宅为了赌球赢利支持她这样生活，逐渐她失去了自我，与公司老板们拥舞到一起。洋房附近的主妇仙波加世歆羡她的明星生活，于深夜潜藏在洋房中威胁她，伪装自己被奔驰车撞伤了小腿。从此丽子受到仙波的操纵，在电视上、在母蝗虫一样闯进家中的主妇们面前多次出丑，最后仙波竟带来丈夫强迫丽子与他同床。目睹这一切的丽子弟弟纯，用自制武器将这一男二女杀死。这是一个女性在蜂拥而来的名利面前丧失自我、逐渐堕落的轨迹，相隔十年再执导筒的清顺，少有地讲述了一个逻辑较为清晰、情节较为凝聚，能够让人复述出来的故事，但丽子向下沉落的动因依然是暧昧的、非理性的，难于解释。从片中能够看到的是丽子周围社会的自私、冷漠、嫉妒和残酷，扼杀了一个新生的少女运动员。在这个世界中只有初中生少年纯是纯洁的，他与邻家女孩的相识、对话带有象征性，那仿佛是清顺自己的心音，是他在精神分析中梦境、深层意识的流露。总的来说，清顺对人生社会的看法是悲观的，主人公的悲剧正是他主宰思想里冷血主义的反映。
1980& 年，《流浪者之歌》的推出标志着清顺真正的复活，以大师的面貌再现影坛。该片获选当年电影旬报最佳影片、最佳导演、女主角、女配角，蓝丝带电影奖最佳导演，日本奥斯卡学院电影奖最佳影片、最佳导演、最佳女配角，是 1980& 年日本影坛最受瞩目的影片，并于 1981& 年柏林电影节获评委会特別奖（银熊奖）。此片的成功把荒户源次郎的名字与清顺和日本电影史联结在了一起，荒户为这部充满大正时代特色的华丽厚重的影片筹足了资金，付予艺术电影院同业公会 ATG& 发行，首创专为一部影片设置移动影院的放映方式，曾在停车场张起银幕作长期放映，并创下单个影院放映“艺术片”——独立制作影片的票房纪录。荒户心向艺术片，专门支持先锋影人的独立制片探索，包括 1991& 年清顺“浪漫三部曲”的完结篇《梦二》。 2003& 年荒户自任导演的《赤目四十八泷殉情未遂》获得了堪与《流浪者之歌》当年盛况相比的成功，囊括了日本国内众多电影奖。
《流浪者之歌》、《阳炎座》、《梦二》借大正时代人物的梦幻之旅，进行着清顺审视自己内心的精神分析，抛开了尘世间的一切束缚，用彻底的超现实美术建筑着自己的美学大厦，完成了一个鬼才到大师的进化。清顺的电影更难懂了，试图从中梳理出理性可以接受的剧情是困难的，但仅仅看画面，也会为视象风格的华丽夺目所折服。在“三部曲”前后，清顺拍了两部当红明星主演的通俗影片， 1985& 年泽田研二、田中裕子的《卡坡涅痛哭》， 1993& 年阵内孝则、原田知世主演的 43& 分作品《结婚》， 1985& 年他还与人合导了剧场版商业动画《侠盗罗平三世·巴比伦的黄金传说》，老爷子正是童心未泯，这三部通俗影片还算有一个传统的结构和逻辑性的剧情。清顺距离现在最近的作品，是上承《杀手烙印》的诡异黑色片《手枪歌剧》，有关邀章子怡开拍新片的传闻，让影迷对烈士暮年的大师燃起了新希望。曾由美空云雀、市川雷藏先后演绎的狐狸精题材歌舞喜剧《狸御殿》到了清顺手中会是什么样呢？华丽、奇美是肯定可以期待的。
12 、流浪者之歌
出品： 1980ATG ·荒户源次郎事务所彩色 144 分
原作：内田百闲 / 编剧：田中阳造 / 摄影：永塚一荣 / 音乐：河内纪 / 美术：木村威夫、多田佳人 / 剧照：荒木经纬
主演：藤田敏八、原田芳雄、大谷直子、大楠道代
本片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名，原著是黑泽明绝笔《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说《萨拉塞蒂的唱片》，影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中，他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师，由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演，他身材壮阔，穿着厚重的呢子西装，酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识，但他玩世不恭，似乎没有一点正经，只喜欢追逐女人，也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了艺妓小稻，看上去她对青地有意，青地也喜欢她，却不知为什么不肯和她接近，结果让中砂厚着脸皮搞到手了。青地和中砂各有妻子，青地上门做客时，赫然发现中砂的妻子园与艺妓小稻相貌一模一样，均由大谷直子扮演。园也爱上了青地，青地还是不肯接近她，她产下孩子失意而死，小稻很快来接替她成了中砂的妻子。中砂有了温暖的家却心不在此而属意流浪，青地妻子的妹妹在医院中告诉青地，说病中曾见姐姐与中砂在面前有亲热举动。中砂离家流浪，埋在樱花下的沙地里，只露出头，死了，不远处是一男一女两个年幼盲童的歌声。
清顺复出后真正完全启用旧班底的本片，很难用语言复述，通篇是用惊人影像营造起来的一个梦境，这梦境有清顺对死亡的幻觉和敬畏，像中砂死在樱花下、埋在沙砾中，像两男一女卖唱行乞的盲艺人，情敌决斗以竹杖相互敲头将对方敲进沙滩的沙屑中，女人弹着琵琶坐着木桶被海水吞没，带着意蕴深远的迷醉情绪；有富于象征性的奇观、恐惧、情欲，以及妖艳的媚笑也复不少，但看的人很难从中理出路数来，不明其所谓，只好去看色彩、布料、置景、道具极度富有的美感和质感。那白色洋房外表、花纹壁纸为里的青地家住宅，还有在砂家青色竹席、总是有火锅热气腾腾日本式住房，极富 20 世纪 10-20 年大正时代的特色。将观众的注意力牢固吸引于杰出的形式美，这正是清顺“浪漫三部曲”的目的。
铃木清顺在阳炎座现场
13 、阳炎座
出品：1981 电影普拉组合·日本希拉尔德彩色 138 分
原作：泉镜花 / 编剧：田中阳造 / 摄影：永塚一荣 / 音乐：河内纪、梅林茂 / 美术：池谷仙克
主演：松田优作、大楠道代、加贺真理子、中村嘉律雄、楠田枝里子、原田芳雄、大友柳太郎
泉镜花的同名小说是一个关于现代剧作家的故事，影片把背景放在 1926 年，大正末年也是昭和元年的东京，新派西洋话剧作家松崎春狐与几个谜一样的美丽女子相识，开场便是蓄须的松田优作在黄昏的公园台阶上，遇到身着深色和服的大楠道代。大楠在一年前的《流浪者之歌》中是妖冶的青地妻子，在本片中则化身成仪态雍容、气质深沉的贵妇，是富商玉胁的妻子。玉胁曾留学德国，喜欢艺妓、打猎和戏剧，与春狐成了朋友，春狐还先后结识了带班演木偶戏情死剧的老师傅大友柳太郎和配音演员原田芳雄，在交游中周旋于妓馆、旷野和剧场之间，春狐游历着一个缤纷绚丽的世界。他结识的人中有些死去了，而所有他结识的人一同出现在一场歌舞伎中，犹如对本片也是对春狐这场交游的总结，春狐看着他认识的人在舞台上表演着，突然，舞台彩色的幕布和支架崩塌了，死去的人如飞天一样在舞台背景上飘舞、演唱，春狐出神地望着这似梦幻、似精灵的演出，被死亡强烈地牵引着。
本片继《流浪者之歌》获年度电影旬报十佳第一位之后，再获第二位，耽迷于歌舞伎世界和死亡幻想的情绪再上层楼，唯美的影像营造也更进一层，若说耽美和幻想死亡的情绪任谁都会有，但这种表达方式就只有日本人才有了。
14 、卡坡涅痛哭
出品： 1985 松竹彩色 130 分
原作：梶山季之 / 编剧：大和屋竺、木村威夫、铃木岬一 / 音乐：井上尧之
主演：萩原健一、田中裕子、大楠道代、杰克·威尔逊
本片是著名制片人奥山和由策划的，与前一年深作欣二的《上海浮生记》 30 年代日本人上海淘金梦的幻灭相同，这是美国梦的幻灭。在禁酒时代，演唱浪花曲的巡回艺人桃中轩海右卫门与情人、艺妓小染渡海到了美国。这里严峻的生活压力使他们难以立足，海右卫门染上了赌博恶习，受到黑手党卡坡涅控制，两人的淘金梦破灭了。小染在一次车祸中身亡，海右卫门也在失落中切腹自杀。本片无论剧情还是讲述剧情的方式都比较传统，上承《悲愁物语》，依然体现了清顺冷血的世界观，他对日本传统戏曲、曲艺的兴趣从歌舞伎、木偶剧、琵琶、三弦又转到了浪曲，影视歌巨星萩原健一和有歌舞才能的田中裕子在本片中所展现的，就与《上海浮生记》松坂庆子、风间杜夫等人的现代歌舞大异其趣。田中裕子在本片中有优异的表现，正像阿信和《夜叉》等她的其他角色一样，热情纯朴给清顺影片带来了少有的暖意。
出品： 1991 荒户源次郎事务所·电影帮彩色 128 分
编剧：田中阳造 / 摄影：藤泽顺一 / 音乐：河内纪、梅林茂 / 美术：池谷仙克 / 照片摄影：荒木经纬
主演：泽田研二、毬谷友子、宫崎万纯、广田玲央名、长谷川和彦、原田芳雄、坂东玉三郎、大楠道代
清顺剧组原创的大正至昭和时代美女画家竹久梦二生平的幻想，说它是幻想，它决不是再现，它是梦二的梦与人生的交融，将他对生命的态度、生活中追求美和享乐的行为、作画的过程、与女性模特的艳遇，用想象的方式融汇在一起，复写出来。像清顺此前的影片一片，《梦二》富于感官的、肉艳的色彩，但清顺要求演员的表演“阳光气”一些，同时又是从画家的眼光来反映世界的，全片的色彩相比此前作品的阴郁和暧昧，明亮些、爽朗些，与生活中实有的、画风甜美的梦二气质相合，就是一个画家甜美的梦。但片子整体氛围仍然还是非理性的、暧昧的，并不乏恐怖的因素，虽然这恐怖因梦幻的戏谑意味而冲淡了，比如由著名导演长谷川和彦扮演的森林杀人黑汉鬼松，以及毬谷友子在湖中恶梦般无法控制船倒立着逆水飞驰的场面。
16 、手枪歌剧 Pistol&Opera
出品： 2001 松竹彩色 112 分
编剧：伊藤和典 / 摄影：前田米造 / 美术指导：木村威夫
主演：江角真纪子、山口小夜子、韩英惠、永濑正敏、树木希林
以先锋片《幻之光》成名的江角真纪子主演江湖第三号女杀手皆月美有树，人称“野猫”，与杀手组织的接头人上京小夜子——山口小夜子单线联系，无时无刻不想夺得第一号杀手的招牌，但也时时受到幕后 2 号杀手“百眼”的威胁。自称百眼的永濑正敏暗算了她，被她曾手下留情的一个女孩韩英惠所救，几个回合后那男子终被她轻易杀死。女孩意外地早熟，要野猫教她杀人，小夜子把她带走培养她做“ 99 号杀手”。最后出现在野猫面前的 2 号杀手原来是小夜子，决战的场所是“世界恐怖博览会”，野猫再次成为幸存者，她仍不时进入似梦非梦的幻象，被她杀死的人摇着渡船出现于河上，似要接她去向黄泉。本片人物形象、情节设定与《杀手的烙印》确实能看出继承性联系，但本片主题是浪漫三部曲以来对于死的迷惑，在清顺精神分析中占主部分的对于死的感情里，是既有畏惧，又有甘甜以至迷醉的，那黄泉河上死亡之舟的影像之奇美就表达着清顺的这种复杂感情。片如其名，歌剧形式的搬用在此达到了清顺一贯的舞台化调度的极致，野猫中了陷阱与第五号老外杀手在桥洞里的打斗，其背景纯用单色，道具寥寥，人物舞蹈式的造型动作以及跟随人物行动的布光，设置了一个全然舞台化的情境。同时还较多地运用特技，造成光怪陆离、奇幻悬疑，如鬼如魅的气氛。手枪在片中是能够打开死亡之门的暴力工具的象征，手枪歌剧也可以叫做死亡或暴力的歌剧，或许是清顺对早年大量拍过的杀手片的一个哲学性反思和总结。
17、歌剧狸御殿Opera Tanuki Goten&
出品：2005松竹118分
主演：章子怡、小田切纪、药师丸博子、美空云雀（电脑合成）、平干二郎
用歌剧的程式、高度舞台化的布景讲述一个中国狐仙迷上日本王子，到人间潇洒走一回的“青蛇”式故事，铃木清顺毕生对歌剧的痴迷，以及布莱希特式的反电影手法，至此达到了完美呈现。影片拍摄应用了HD高清摄影技术，在后木村威夫式的华丽美术、精美服饰及众多实力牌明星的衬托下，章子怡尽显珍珠般莹润光洁的美貌，并一展歌喉，我还是头一次发现章子怡竟能如此令人心动。该片投资4亿5000万日元，票房仅赚回8000万日元，让投资方松竹和希拉尔德、吉能、电通等公司大为心痛，同样是章子怡主演、同样是松竹发行，《艺伎回忆录》却能以好莱坞大片的包装和通俗情节剧的模式，卖座成绩达到本片的10倍以上。82岁的铃木清顺遗憾地发现自己的歌剧风格依然讨不到新世纪观众的欢心，然而《狸御殿》营造的欢快明亮的歌剧空间，注定将成为清顺寻梦造梦解梦电影生涯的完美收笔，就此而言，这位狐仙派高手已无须有任何遗憾。
原载《电影画刊》2004年第6期
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最喜欢的是《流浪者之歌》，《肉体之门》次之
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我喜欢的也是这两部，更欣赏《肉体之门》一些，也许是飞马的翻译太过不知所云，对《流浪者之歌》的主题，我无法准确的把握。《暴力挽歌》、《悲愁物语》、《阳炎座》也不错，《狸御殿》不好但有趣，应该说，清顺的作品都是有趣的，只要能进入那个情境，获得一份回味就好。
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