巧奔妙逃电影国语的老幺的真实名叫

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-10 14:09 标签： 巧奔妙逃高清电影
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魏宗万（日－），，生于，祖籍浙江。所属单位上海人民艺术剧院演员，国家一级演员。
火头军首领
《王阳明》
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论大陆抗日喜剧片的特点及其娱乐化倾向
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：八年抗战的胜利，大大振奋了国民精神，同时也成为大陆战争影片的素材之一。在这种情况下，抗战片经历了一个从贴近史实到喜剧化的过程。本文试从几部喜闻乐见的抗战喜剧片入手来分析其特点及近年来的娱乐化倾向，以期对抗日喜剧片做一定的思考与反思。中国论文网 /7/view-3273493.htm　　关键词：抗战；笑星；商业化；娱乐化　　中图分类号：J905 文献标识码：Ａ　　 文章编号：（0-02　　电影诞生一百多年来，人类社会发生的历史事件都可以成为电影创做的素材，再被进行艺术加工，进而搬上银幕。二十世纪的两次世界大战深刻地影响了人类社会的的发展进程，在战争背景下，人们也在不断反思个人与国家、人性、命运等问题，电影作为一种大众传播媒介以其直观性、真实性和生动性成为表现战争问题的载体之一，抗战片由此出现。　　1937年至1945年的八年抗战，中国人民历经艰苦奋战将日本侵略军赶出了中国。这场战争是自鸦片战争以来取得的抗击外国侵略的最大胜利，也大大振奋了国人的精神。从抗战时期至今日，中国大陆关于表现这场战争的影片和电视剧层出不穷，主要表现战争的残酷、人民在铁蹄践踏之下的苦难及反战的决心和行动。到了二十世纪末本世纪初，抗战片经历几十年的发展之后，出现了一些喜剧化的抗战电影，如1994年上映的《绝境逢生》（又名为《老少爷们打鬼子》）、1995年上映的《巧奔妙逃》、2006年的《缴枪不杀》、2007年的《向我开炮》（又名为《非常出击》、《非常敢死队》）和2010年的《举起手来2：追击阿多丸号》等。这些被网友们称为“搞笑抗战电影”的影片，以抗战为背景，选用喜剧演员扮演剧中人物，中间穿插无厘头的搞笑、幽默的对白，取得了很好的喜剧效果。本文试从这几部抗日喜剧入手，简述一下抗战喜剧片的特点及其娱乐化倾向。　　首先是轻松的娱乐。这些抗日喜剧的娱乐性主要体现在人物设置、剧情和片中音乐的设置方面。　　在人物设置上，这类抗战喜剧片大多数都选用喜剧演员来饰演剧中人物，他们有些是表现老百姓在抗战中的作为和反应：这是些普通的小人物，他们想抗战，但在这期间由于各种原因会不时闹笑话。如由黄宏、赵亮、魏宗万等笑星出演的《巧奔妙逃》中，魏宗万饰演的老幺和徐玉琨饰演的说书人为了活命，在庙中临时给日军编了“弹棉花歌”，有了笑星的加盟，这段情景的表演就更具喜剧性了。有些饰演普通的日本士兵，如潘长江，在《举起手来》和《举起手来2：追击阿多丸号》中饰演反应迟钝、总是做错事的日本兵“罗圈腿”，通过演员搞笑的面部表情和动作表演，让观众在哈哈大笑中留下日军愚蠢无能的印象。这些喜剧演员的参演本身就是一种信号，它告诉观众：本片纯属娱乐。而当观众明白这一信号时，心里对战争的紧张感和对正面人物命运的担心便大大减少了。　　在剧情方面，影片会通过误会等情景的设置，在嬉笑怒骂中增添影片的喜剧效果。如《绝境逢生》中潘长江饰演的铁匠和魏宗万饰演的老万都是与村里的普通老百姓，他们想为打鬼子出份力，但作为情敌的两人在生活中有误会，所以老万一开始并不相信铁匠要帮他们对付日本人，在这俩人的误会中，影片设置了不少幽默的对白和表演动作，在笑声中表现了老百姓的智慧。在《绝境逢生》中，融入了更多的搞笑模式，影片将拳击比赛、标枪比赛、扣篮等动作戏仿为打鬼子的动作，让观众在解恨的同时又看得很开心。另外，像《地下交通站》这类的情景剧，每集剧情之间的衔接并不十分紧密，相对于其它表现主流思想的抗战片来讲，剧情相对独立，观众即使错过了几集也不影响对整个剧情的理解，因为每集之前对出场人员和大体剧情会有简单交代。最重要的是，它也是以表现地下工作者的机警和鬼子及伪军的愚蠢为主，把这些日常生活斗争中的场景像演舞台话剧一样表现出来，这样的设计很容易使观众在观影时，更多的注意到具体情节中的笑点，如对中国话一知半解却喜欢卖弄的黑藤太君、欺软怕硬形象猥琐的汉奸贾贵等以及人物之间种种搞笑的言行举止，对整体剧情的把握和理解反而不重要了。这样可以适应不能连续观看的观众，最大限度地扩大观众范围，取得更广泛的娱乐效果。　　同时，片中音乐也起到了很大作用。以《地下交通站》为例，片中有笑点的地方，会有观众的哄笑声作为背景音；片中不时出现的插曲也有提示剧情的作用：轻快流畅的插曲预示着革命工作取得了进展，搞笑的音乐则预示着片中无能的日军又将被抗日军民捉弄。经过这样处理的影片，关于对战争的反思、人性的思考等深层方面的问题被弱化了，观众的关注点还是被吸引到影片设置的笑点上。　　其次是追求票房，有其商业性。在当今社会追求商业化和消费化的趋势下，这类抗战喜剧从选景到演员的挑选，基本都以观众的审美接受为主。因为只有这样，才能获得更多的票房和放映场次。《举起手来》曾连续六年获全国放映场次第一，在为《举起手来2：追击阿多丸号》举行的媒体看片会上，对于此片的上映，主演潘长江更是信心满满地说有把握能突“六亿”。另外，在此目的的追求下，有些影片对战争场景的设置进行了艺术化处理，如《地下交通站》中画面干净清新，剧中人物虽身着军衣，却也大多干净整洁。而之前抗战片中战士所穿的在炮火中沾满灰尘的有污渍的军衣则以细节的真实来使人感受那个炮火纷飞的年代中抗战的艰险。　　第三是，剧情的发展具有模式化简单化的倾向。不管敌人如何强大狡猾，随着剧情的发展，必将被抗日军民战胜，并且受到老百姓的戏弄，出尽胸中这口恶气。在《举起手来》里，日军进村之后，一队日伪军居然被老婆婆和孩童设计捉弄的团团转，并有人员伤亡。而实际的抗日情形势必要比剧中的情节严峻严酷的多，现实中的日军侵略者也比剧中的鬼子形象要复杂的多，并不是一味的愚蠢低智商加凶狠的混合体。抗日军民也并不是像影片中那样如此侥幸的便能躲过鬼子的一次又一次的伤害，《举起手来》中不会打枪的女孩在有十几个鬼子包围的小院中，情急之下乱放枪停不下来，郭达饰演的大叔，凭借一口铁锅漫无目的的挥舞便挡住了所有子弹，更令人叫绝的是，剩下的子弹居然打中了包围他们的大部分鬼子。《绝境逢生》中也是，虽然中间有被坏人离间的剧情，但最终好人之间的误会消解，联手打击坏人，取得了最后的胜利。
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