爱情题材类那不勒斯民歌的音乐表达
南京艺术学院音乐学院 &房亚红
摘要：本文从创作内容上进行分类，并阐述了那不勒斯民歌的主题思想；音乐表现手法上从旋律、节奏、调式、和声等方面来分析音乐特征。本文认为那不勒斯民歌的真正意义在于它真实的思想内容和独特的音乐表现手法，深刻的领悟这些音乐和创作特征，对其演唱者具有深刻的意义。
关键词：那不勒斯；民歌；爱情题材；美声；
&学习声乐的人大都是从一些简单的意大利歌曲入手，但现在很多唱歌的人们当中只注重唱歌技法的运用，而无法理解或是感受意大利古典歌曲的无与伦比的美妙和朴实。只是认为这些都是枯燥无味的东西，转而喜欢模仿大歌唱家去学唱他们的近代作品，由于基本功不够扎实且又没有认真去钻研这些歌曲，误以为表露情感便是一切，于是就养成了只会用“嘴”去表演唱歌，而不会用“心”去唱歌的坏习惯，渐渐的使其失去了那不勒斯民歌的原本的面貌。
&&& 1、那不勒斯简介
那不勒斯是意大利最大的港口之一，那里有壮观的维苏威火山和秀丽的卡普里岛。比起意大利人来说，那不勒斯人的性格更为开朗活泼和不拘小节。在那不勒斯的街头，到处都可以听到人们的弹琴说唱。
&&那不勒斯的文化底蕴非常的厚实，拥有众多的音乐学院和优秀的剧场，圣卡罗歌剧院是意大利最著名的歌剧院之一。歌剧史上著名的那不勒斯乐派的大部分音乐家都出生于此，他们强调美声的唱法，旋律丰富多彩、朴实自然。这些都对那不勒斯的民歌的诞生具有深远的影响。
2、那不勒斯民歌的产生和发展
在那不勒斯有个传统的节日“碧叶迪格罗达节”，就是因为这个每年在圣露齐亚海岸举办的古老节日就是酿造那不勒斯民歌的源头。很多著名的曲子如《我的太阳》、《重归苏莲托》、《请你告诉她》等等。在1906年，出生在那不勒斯的男高音卡鲁索为美国总统罗斯福等观众唱了几首那不勒斯歌曲，那不勒斯民歌在世界舞台上展露头角。1930年，那不勒斯民歌的黄金时代到来，那不勒斯民歌得以风靡全球。后来涌现了很多大歌唱家
如：从吉里，斯基帕，等等，如今的三大男高音，无一不把那不勒斯民歌列入他们的保留曲目。
3、爱情题材那不勒斯民歌的定位
19世纪30年代开始在那不勒斯地区流行的大量创作歌曲。那不勒斯民歌事实上可以说是当时的流行通俗歌曲。今天的很多音乐评论家都把她当作现代流行歌曲的鼻祖。在那不勒斯人看来，爱是他们歌曲的精神灵魂，那不勒斯民歌自然地就是对故土的爱，对人性的爱，对生活的爱，当然最主要的还是对男女之间的情爱。所以大部分歌唱者接触那不勒斯的歌曲也就是选取了最具代表性的爱情题材类的民歌。
二、爱情题材类那不勒斯民歌的创作思想分析
&&& 1、爱情的遐想
对爱人的赞美、渴望、热爱都可以归纳于此。这些作品将爱情咏唱到至高的境界。这些作品往往从赞美风景转向赞美心上人，或者由思念故乡转向思念故乡的爱人，比如《水手之恋》这首歌曲就是这一类的歌曲。欧洲中世纪传下来的规范教养观念，如同中国的礼教一样束缚了青年人要自由表白爱情的恋爱观，他本来的意思是要求年青人只能含蓄的表达爱情。《这不算罪过》就是针对这些所谓的“原罪”的教义，用真情去击中要害，严厉的去谴责。要求爱情的释放要彻底。
&&& 2、爱情的代沟
有些民歌是叙述爱情冲破阻隔，达到自由的恋爱的类型。《被禁止的音乐》就是用音乐来表达热恋和代沟的故事。故事描述的是：一个小伙子在窗外唱着情歌，唱者有情，听者有意。但家里害怕女儿受苦受骗，阻碍的他们爱情的发展，最终年青人爱的坚贞，女儿冲破了妈妈的阻拦，用誓言回应青年，音乐也达到了高潮。
&&& 3、爱情的升华
爱情的歌曲写的淋漓尽致，也只是单纯的爱，必须能把爱推向伟大的方向。在那不勒斯有很多爱情题材歌曲的积淀，加上那不勒斯拥有丰厚的历史文化底蕴，最终孕育了很多将爱上升到一定高度的作品。比如:库尔蒂斯的《卡美拉》有着非常动人的创作背景，当时作者在作家教，正好碰上一个专门送水果的农家姑娘，满脸疲倦而又天真稚气，作者问这个叫“卡美拉”的少女：“你最喜欢什么？”“喜欢什么？喜欢睡觉！”就因为这样一个简简单单的过于实在的回答，深深得打动了作者，触动了作者的敏感神经，作者认为这样一个少女本来应该处在对未来对爱情充满幻想的时候，而她却由于过度疲劳只求休息睡觉。诗人立即作词谱曲，将自己对卡美拉的爱上升到人性的爱，明显的表达出自己对下层人民的同情和关爱。他的另一首《重归苏莲托》同样属于这类题材，其感人的故事对声乐爱好者来说并不陌生。笔者需要说明的是我们咏唱的不能仅仅限于爱情层面，而是更深层次的游子回忆家乡，灵魂的净化与回归的主题。
浪漫洒脱的《我的太阳》可能很多人已经听腻了。但不少人并不知道该曲先有曲调后填词，而且一开始与爱情并不沾边。其灵感来自于作曲家住旅馆时候看到透过窗户的一束金色的阳光，一瞬间作曲家的冥想乐思如泉涌般起伏，一气呵成写下了这首传世音乐。这首歌借赞美姑娘抒发了人内心的对祖国对家乡的刻骨铭心的热爱和思念，以及对故居乡里那种无尽的眷念。
三、爱情题材类那不勒斯民歌的音乐分析
&&& 1、旋律和节奏
那不勒斯民歌旋律优美、热情洋溢，情绪上常常有伤感的成分，用看似简单的旋律手法来表现复杂的音乐情感。很多采用简单的上行或下行音阶，或者采用模进等方法。在里面经常看到三连音，这些三连音时常带有装饰性。
例如：托斯蒂的《梦》的旋律看似旋律性不强，但正是用特殊的音调表达了那样的悲切的心绪。又如在《卡美拉》在A段的下行旋律在中低音区的流动，而在B段旋律进入高音区，气息宽广，形成强烈的对比。还有些歌曲采用、四度大跳的装饰音，连续跳进，形成很强的扩张力，达到伤感的高潮。
那不勒斯民歌的节奏虽然并不复杂但很有地域特点，多数是使用6/8拍或3/4拍的船歌般的节奏。《爱情的忧伤》是一首凭吊爱情的船歌，如摇桨似的摇晃性节奏，歌曲就浮在美妙的节奏。此外6/8拍还有著名的《黎明》、《卡美拉》、《玛利亚！玛丽》等等。3/4拍有《重归苏莲托》、《请你别忘了我》等等。《明亮的窗户》使用了罕见的12/8拍，有种内在的律动感，真挚深沉，用看似规整的节奏长生了巨大的悲剧的效果。
还有很多的作品用简单平稳的4/4拍来表达更加丰富的内涵，如《负心人》、《最后的歌》、《深夜歌声》等等，气息宽广，缠绵悱恻。
2、调式调性
那不勒斯民歌的一般采用大小调式，一般来说，小调用于刻画忧郁复杂的心理，大调则清新明朗，绚丽奔放，而且经常通过转调来表达复杂的情感，转调的手法极为自然流畅。《重归苏莲托》采用的是大小调交替的灵活运用，既表现了那不勒斯的富于变化的海岸风景，也体现了主人公的幸福和失去恋人后痛苦纠缠在一起的复杂感情。《最后的歌》第一部分用e小调表现主人公对自己心上人就要和别人结婚的忧郁心情，第二部分用E大调，表现主人公对过去相爱情景的美好回忆。托斯蒂的成名曲《我不再爱你》使用的转调手法与《最后的歌》如出一辙。此外变化音的经常使用形成了离调的倾向，造成了新鲜感。这些在那不勒斯民歌中随处可见，如《请告诉她》、托斯蒂的《小夜曲》等等。
3、和声和曲式结构
那不勒斯是和声学中“那不勒斯和弦”的发源地。如《马莱卡莱》第66小节的降E音，就是那不勒斯和弦的特征性音，使音乐的情绪变得复杂，弥漫着扑朔迷离的斑斓色彩，并产生了略带悲剧性的艺术效果。《为我歌唱》倒数第三小节的还原F音也有这种效果。此外，和声大调的将六级音在那不勒斯民歌中十分普遍，使和声的色调和抒情的气质得到了很好的渲染，放射出新鲜绚丽的色彩。我们可以在《我的太阳》、《请你别忘了我》等等很多歌曲中感受到。
那不勒斯民歌曲式结构有个很明显的特点：基本上是明显的单二部曲式结构，第一部分常是叙述性，情绪平缓，而后面部分热情奔放，一泻千里，进入到歌曲的高潮部分，这样的曲式结构使音乐和内容融为一体，这样很像中国的宋词的上下阕结构。一般先抑后扬的比如《卡美拉》。有的有前奏和尾声如《重归苏莲托》。很多那不勒斯的民歌前奏非常精彩，几个小节就有惊人的效果，不但为后面华丽的曲调进行了铺垫，更重要的是在仅仅几秒内立刻抓住了观众的心，先声夺人，使听众随之共同呼吸。这一点《深夜歌声》就是个代表性的例子。
伴奏是不少演唱者容易忽略的部分，过分的“rubato”、“cal
canto”并非是真正的那不勒斯风味。很多那不勒斯民歌的伴奏写得相当精致简洁，带有艺术歌曲的特点，值得仔细研究。
例如，《马莱卡莱》用连续不断的八分音符伴奏音型，模仿月夜下小船在波光粼粼的海上轻快荡漾，奔放热情，富有节奏感。《春天》采用三连音伴奏音型，它的伴奏如流水一般流畅。托斯蒂的《梦》自始至终使用不断变化的分解和弦。《我的太阳》用带附点性质的伴奏，极其富有动力。《明亮的窗户》伴奏非常严谨。《最后的歌》钢琴伴奏一直使用整小节切分音，用来表达人物忐忑不安的心理状态。很多伴奏流动而密集，与其宽广的高音区形成对比，细腻而生动。
从上面的例子可以看出，那不勒斯民歌在表达爱情主题的时候具有独特的音乐表现手法。这些手法在保持那不勒斯风格的基础上又精心设计，不断地创新，因此好的作品叠出，百听不厌。因此，对于演唱者来说，单模仿别人的声音是不行的，只有在深刻分析并且把握了每一首歌曲的音乐特征，才能唱得对味，才能具有强烈的感染力，这才是年轻演唱者在演唱那不勒斯民歌时需要做到的。
那不勒斯民歌的产生和流行是与20世纪著名男高音们的演唱艺术是分不开的。尽管在音色上有的充满的光泽，有的迷人温暖；在处理上，有的处理严谨，有的浪漫夸张，但是有一点是毋庸置疑的：这些著名的演唱家们都深刻分析并把握了每首歌的音乐和思想内涵，从而将这种特定地域性的民歌推向前所未有的高峰，这些创作特征就是歌曲的生命。所以演唱者必须肯下功夫，认真钻研这些创作特征，最好能加以自己的创造性的理解，那么，那不勒斯民歌的风味才能醉人心魄，其爱情题材的那不勒斯歌声才能深入人心。
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