经济类节目的新颖性_百度知道
经济类节目的新颖性
!!我要用于论文里面的有关经济类电视节目的发展的新颖性和形式的多元化的相关资料文字资料最佳注意是经济类电视节目不是经济信息节目啊之类的.急求
而是从具体的小事入手这是我自己写的1.紧随社会趋势，粮食税之类的专题节目2，踊跃出了很多创业典型。3.多角度论述现在的经济节目不再是高大全，而是褒贬皆有，树立典型在经济生活中，带动了经济发展，经济节目也更多的关注民营经济的发展4，眺望全局由于改革开放的加深，中国经济蓬勃发展，以人为本被放在首位，经济形式多样化.以人为本，而经济人物这种文化形象的出现，例如专题类的节目.将宏观融入客观这个是指经济类的节目不再局限于过往数字的罗列，代表物质文化和精神文化的提高从这几方面来写，像是汽油价钱上调
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“网(网络)，真诚服务百姓”等等。《中国房产报道》栏目、财政金融政策，从而达到企业和商家双赢的局面，主持人还以实例边讲边算，现在的富有人情味的宣传。没有空洞的说教。另一方面、《中国房产报道》，要加强这一作用，商家可以从中寻觅商机，就要多关注百姓的需求，每个家庭都与经济发生非常密切的关系，曾经做过一期“买房划算还是租房省钱”的节目，增加了节目的亲和力。另外，经济电视节目的宣传上要注重人文关怀的精神、券(证券)”被视为四大朝阳产生。这给经济电视节目提供了广泛的市场需求，中央二套顺应市场变化、《清风车影》，大部分企业都乐意借助电视媒体来传递经济信息、股民们的注意力，同时要求经济节目要突出服务性、直观的优势、房(房地产)、商家与消费者之间的桥梁作用　　由于电视节目具有快捷，不仅要告诉观众“是什么”，还要引导观众“怎么做”，都在随时关注经济现象和动向。近几年来，经济电视节目同时亦是消费者与商家沟通的桥梁，让观众了解得清清楚楚；《生活》———“倾心关注生活；《互联时代》———“关注您所关注。人们深切地感受到经济的魅力和影响，吸引了众多车迷，多了实在的分析，分别“对口”开办了《互联时代》，简短而朴实的宣传语。经济节目专栏将这些信息集中起来，形成了固定的收视人群、《证券之夜》等栏目。　　(二)要发挥经济节目沟通企业与商家。较之过去常用的大而空的口号和专业术语，而观众也可以从中得到有关的信息。“经济”已不局限于国家的经济体制改革，一下子就拉近了观众与节目的距离，例如《中国房产报道》的宣传语———“为中国百姓守望的家园”，贴近百姓生活的术语更能打动人，进行整合后分门别类地传递给商家和观众，不仅向观众讲述了买房租房的手续，还具体地涉及到老百姓的衣食住行上(一)经济类电视节目要更贴近“生活”　　进入经济转型期以来，架起了沟通的桥梁，贴近群众生活，现在是互联时代”、车(汽车)
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关于对电视剧的政治经济综述
关于对电视剧的政治经济综述
一、1990年代以后中国电视剧的政治经济转型
中国最流行的电视节目类型是电视剧。2003年,电视剧占全国电视收视份额达到了28.8%,高于新闻20.1%以及专题节目7.7%。②电视剧为电视台带来70%的广告收入,黄金时段的电视剧最高能为电视台带来超出购剧成本9倍以上的广告收入。③央视索福瑞调查数据显示,2006年中国观众平均每天花费56.8分钟观看电视剧。④当时,电视剧观众大多年龄层偏大、教育程度与经济收入偏低、职业较少为国家行政、企业管理或白领,以女性与农村居民为主,主要集中在华中地区。⑤如果凤凰卫视主打时事新闻节目,将高职位、高教育程度和高收入的城市精英视为目标受众群,那么国内电视剧在市场化改革时代,则构成主要的&大众文化&。⑥1983年,在地方热烈呼吁的机构改革中,政府开始实施&四级办电视&的方式。这项政策在把电视普及到县城以下区域发挥了重要作用,并使电视体系进一步商业化。1983年后,电视剧进入郭镇之所言的发展&成熟期&,⑦其表现之一是,电视剧数量开始激增,1978年至1990年间播出电视剧大约12000集。⑧1990年,电视剧《渴望》风靡大江南北,它标志着&文化产业&正式进入中国。《渴望》是一部长达51集的电视连续剧,被认为是中国第一部成功的大型室内剧。正如尹鸿所形容,这部电视剧&是一部真正的工业产品:它是在非国家来源的财政支持下制作完成;它是在演播室里利用人工布景多机拍摄、同期录音、后期制作等手段完成的&。①《渴望》有效地模仿了亚洲和拉美室内剧的故事模式与制作手段,成为中国第一部将大众娱乐而不是政治宣传作为明确目标的电视剧。这部获得极大成功的室内剧围绕着一位容貌秀丽、心地善良的北京女工刘慧芳和她的日常生活环境而展开,以主要的政治事件为叙事背景,建构了一个&以粗劣电视的煽情笔调描绘的离奇曲折然而富有吸引力的故事&。②尽管如此,《渴望》不仅让观众有机会直面特权、教育、阶级背景、自尊等敏感话题,③而且满足了他们在经济改革和政治波动中寻求集体身份认同的心理需求。④&《渴望》热&标志着中国电视节目生产在意识形态上的突破,最高领导不仅接受,而且前所未有地赞扬了一部人情味十足、以传统美德为主题的电视剧。
以《渴望》为开端,电视的保守作用,即透过娱乐手法创造统一而稳固的道德戏剧,在中国正式得到认可并受到赞赏。⑤从此,中国电视剧开始发挥其更为隐蔽因而更加有效的社会意识形态功能。赵月枝和郭镇之在一篇有关中国电视的文章中引用白杰明所言:《渴望》的成功是美国通俗文化最有代表性的范式在中国的一次胜利。经济先于政治、消费取代论争等和平演变的信息经由电视持续不断地潜入百万中国家庭的客厅。这一转变,不仅满足共产主义政府的需求,也为全球文化(在中国)的萌芽,培育了艺术土壤。⑥如果说20世纪80年代的改革派电视摒弃了阶级斗争,被卷入&文化热&,并担负起一种&第二次启蒙运动&的精英主义使命的话;1989年以后的电视则拥抱了杂糅爱国主义、传统中国价值观和人性关怀招牌的商业化大众娱乐。当知识精英在1989年以前的&文化热&中显示出的积极性逐渐从之后的颓丧中恢复过来,转向1992年春天的文化景象时,却赫然发现,他们的平台已经被市场更强大和更普遍的力量所占据。⑦最终,中国电视似乎已经真的赶上美国电视的主流了。白若云指出,尽管中国电视从不缺&娱乐&,可此娱乐非彼娱乐。1990年代初之前,电视业很少使用&娱乐&这个词,而习惯使用&文艺&,含有以&提高人民群众审美情操&为使命的&社会主义文化&意味;电视台娱乐节目制作部也仍然被称为&文艺部&。但不久,许多电视台的&娱乐频道&就纷纷登场,毫不掩饰它们以&大众化娱乐&消解社会主义&文艺&的商业化取向。⑧与之相关的另外一词&文化&,原本包含的隶属于马克思主义学说中的&上层建筑&范畴或精英主义的意义已被剥离,转变成资本积累和符号消费的领域。如果说&庸俗&深受国家社会主义者与自由主义文化精英的鄙弃,那么在1992年以后的中国电视中,&媚俗&却是制胜的法宝。⑩与法兰克福学派对大众文化的尖锐批评不同,寻找快感、认可世俗与日常情感的表达、关注大众关心的问题或单纯追求娱乐的需要,都应当被视为1989年后发生在中国的双重解放:从传统的文化教条主义态度,以及从以《河殇》为代表的1980年代精英与知识分子先锋主义中解放出来。以此来解释中国电视剧产业获得长足发展的事实丝毫不为过。1990年代以后,电视台把电视剧作为最赚钱的节目内容之一,并积极推动电视产业的商业化进程。20世纪的最后9年,共计生产集;其中,2007年有529部14670集,2008年有502部14498集。①与此同时,电视剧类型也开始多样化,迎合不同观众的需求,其中包括古装剧、红色经典、武侠剧、罪案/反腐剧、城市家庭剧以及青春偶像剧;在超级商业化与竞争极为激烈的全国与区域性电视市场中,热门电视剧一部接一部出现,令人目不暇接。与此相关的紧要政策环境之一是,国家严格控制电视剧进口,国外引进剧的市场份额与影响力大幅萎缩:1994年,广电总局规定,一家电视台引进剧不能超过该台购买电视剧数量的25%,晚6点至10点间,播放引进剧比例不超过15%;2000年,广电总局进一步限制引进剧,黄金时间晚7点至9点半,播放引进剧比例不超过15%,除经广电总局确定允许播放的引进剧外,不得安排播放引进剧。2002年,18%的电视台没有购买任何引进剧,引进剧只占总购买电视剧的14.1%。②最近,这一政策得到了进一步强化:日,广电总局下发《关于进一步加强和改进境外影视剧引进和播出管理的通知》,特别规定引进境外影视剧的长度原则上控制在50集以内,基本上排除之前在省级卫视或中央电视台8套热播的超长(集数超过100集)的台剧、泰剧、韩剧引进中国的可能性;同时,通知禁止引进涉案题材和含有暴力低俗内容的境外影视剧,美国与香港地区最擅长的刑侦剧自此与国内观众无缘。2003年,大约1100家影视制作公司支撑着繁荣的电视剧产业,这些公司既有民营企业,也有非媒体行业的事业单位;其中,以制作电视剧为主的占三分之二有余,大概700家左右,③而全国有9成的电视剧制作机构都属于公司制民营企业。同年,我国投入电视剧的20亿资金中,约一半来自民营影视制作公司;2003年,投入的30亿元资金中,该比例已高达80%。④尽管大部分民营制作公司规模不大,却有不少异军突起,在业界颇有影响。例如,到2003年,海润影视制作公司制作的电视剧就已超过11部共289集;⑤如今,海润影视、华谊兄弟、金英马等被业界并称为&新八大民营影视公司&,⑥&由民营电视公司独立和参与制作的电视剧,已经占据九成市场份额&。⑦简言之,在控制国外电视剧引进的同时,让民营资本进入电视剧制作领域,极大地提高了中国电视剧制作能力,使中国一跃成为世界最大的电视剧生产大国。⑧随着扶持国产电视剧政策环境的形成和资金来源与生产方式的变革,中国电视剧的发行与播出体制也发生相应的变化。1993年,中央电视台以350万元的高价购买电视剧《爱你没商量》,开启我国电视剧&货币化交易&的历史;2003年以后各大电视节、行业洽谈会形成中国电视剧重要的&交易平台&。⑨由于存在体制内、民营与体制外国有非媒体事业单位等三种电视剧制作模式,加上后两种缺少播出平台,从而在中国形成独特的电视剧&多元化制播分离模式&。
不过,国家规制与私营电视剧制作公司之间,并非总是单向的从属关系。如前所述,广电总局对引进剧的限制终究推动了国内私营电视剧产业的发展。更紧要的是,国有部门的寻租行为,为民营资本的准入提供了诸多契机。贿赂已是司空见惯之事,并被常规化&&&国有电视台作为电视剧买方,购买某私营制作公司的电视剧,往往收取15%的回扣,早已成为公开的秘密。但这一做法也在一定程度上动摇了国有电视台下属的电视剧制作子公司在市场上的优势地位。于是,电视台不一定购买自己子公司的电视剧,而向私营制作机构大量购剧,并安排在更有利的时段播出。私营影视制作公司在体制上更加灵活机动,它们能更为迅速、有效地对大众情感与口味作出回应,因而它们制作出的电视剧,在电视台看来,比下属子公司制作的电视剧更能吸引与打动观众。国有与私营制作机构之间的合作业已常规化。不过,我们仍需检视国家主导下的商业化与市场逻辑如何在电视剧的内容和主题方面导向一种普遍的结构性偏见。一方面,作为改革时代最大众化的文化形式,高度商业化的电视剧比电影、文学和传记等文化形式更接&地气&、更有可能成为社会下层的表达空间。比如,在处理革命历史题材方面,红色经典电视剧就在&往事并不如烟&式的自由主义文化精英话语之外,表达了更多人的历史记忆、日常生活体验和社会理想或愿景。①另一方面,如果国家社会主义时代&文艺&的理想模式是召唤社会主义&新人&主体,要求他们将有限的生命投入到无限的&为人民服务&与建立共产主义社会的伟大事业中的话,那么,改革时代的商业话语和&大众娱乐&倾向则召唤消费者主体,鼓励他们将有限的生命投入到无限的财富积累与个人消费浪潮中。消费主义时代,消费意味着政治正确。毕竟,培育自我创业理念与消费者主体正是新自由主义政治治理的核心:例如,《长征》这样的&红色&主题电视连续剧在重构革命叙事的同时,就挪用艰苦奋斗、大无畏精神与必胜意志等革命理想主义话语,以激励新自由主义主体&征服&与&战胜&市场。【节目分析】电视生活类节目《天天饮食》的分析
《天天饮食》栏目是中央电视台生活类节目中最受观众喜爱的节目之一，每天上午9点之后在央视2套播出，时长约40分钟，内容以教观众们做菜为主体，以每期向观众介绍一个生活小窍门为辅助。《天天饮食》节目的基本定位是生活知识类节目，通过每期的节目将各种做菜方法和生活小窍门教给观众，寓教于乐，让观众在收看的过程中既能学到生活小知识又能得到放松。
央视作为全国性的频道，《天天饮食》就必然要兼顾到全国各个地区的观众的收看情况，无论是节目内容的设计与制作，还是节目的播出时间与节目风格，都要尽量让全国各地的观众能接受，同时，又要有自己的受众定位。
首先，《天天饮食》将节目的主要受众定位为家庭主妇——《天天饮食》就是教主妇们做菜和生活小窍门的生活知识类节目。因为家庭主妇是一个家庭的主心骨，她们每天打理着家里上上下下、大大小小的事情；大到家里每月的“财政”收支，小到日常的生活琐事。家庭主妇更“掌握”着一家人生存的最基本需求——食物的供给和制作。（可以想象，如果一个家庭主妇经常做人类不能吃的饭，那她的家人们将是多么的痛苦！）因此，《天天饮食》节目深得家庭主妇们的厚爱。
其次，《天天饮食》选择在上午九点之后播出。这个时间段的选择是非常恰当的，因为这个时间正是家庭成员们吃完了早饭，没有太多重要事要做的时候，主妇们连桌子碗筷都收拾好了，就等着坐在沙发上看一些轻轻松松的小节目，《天天饮食》这类的家庭生活类节目就成了她们的首选节目。而且，《天天饮食》的内容是教观众做菜，40分钟的节目看完之后也不过上午10点钟，正好为观众们借做午饭的时间练习一下今天自己在节目中学到的做菜方法，学过之后能够及时练习，这样节目就能很容易地引起观众们的注意，并极大地调动他们收看的积极性，从而为节目赢得高收视率。
再次，《天天饮食》的节目内容范围非常广，包含了我国天南海北的各色菜系，既有辣味突出的湘菜、川菜，又有咸味为主的鲁菜，更有甜甜的上海菜……这也是因为节目要在全国第一大台——央视上播放的必然要求。
在每期节目的开始和播放过程中，主持人都会有一句“居家过日子，得有好法子”作为节目的开篇语，也作为不同节目段的衔接——这句话当然也就是节目的标志语，不仅如此，这句话还是节目功能的最佳体现。虽然《天天饮食》栏目是以教观众做菜为主体，但是在每期节目的刚开始都会有一个特邀主持人出镜为观众们介绍一个例如食品保鲜的生活小窍门，在节目的最后一节，同样有一个情景再现或是几个主持人坐在桌子周围的家庭谈话式的情景，告诉观众们另一个例如废物利用的生活小窍门。这些小窍门都为观众们的生活提供了很多方便，同时也让他们学到了很多知识。
对于节目的主体部分——做菜，栏目组选择了形象亲切、身材胖胖的董浩做节目的主持人。每期节目董浩都身穿厨师服，头戴厨师帽，与邀请来的嘉宾边做菜边向观众做讲解，现场感十分强，使观众们能身临其境地学习，也使节目更有亲和力。每期节目的做菜方法，栏目组都会邀请来自不同地方的厨师或是能做出自己特色菜的观众作为嘉宾，与主持人一起做菜。这些嘉宾来自祖国的各个区域，他们向全国的观众们介绍了不同地方的特色菜。《天天饮食》节目加强了不同地区人民之间对饮食文化的了解，促进了各地区人们的相互交流。
《天天饮食》栏目组策划的这种主持方式，一方面增加了节目内容的来源，另一方面增加了观众们的参与机会，让观众以个人的形式参与到节目制作的过程中，使他们成为节目的一部分，节目就能够更好地接收到观众的反馈，更好地和观众进行沟通，这对于节目的改进和完善起了重要的作用。
除了将生活小知识和生活小窍门寓教于乐地传达给全国各地的观众外，《天天饮食》栏目在节目各方面的设计上还有很多独到之处。
首先，节目的名称能够很好地概括节目内容，体现节目特点。好的名称是对节目的基本定位，也是电视节目能否成功的第一步。《天天饮食》栏目名称的设计简单明了，使观众们很容易记住，其中的“天天”二字说明了此节目是日播，“饮食”则说明了该节目的主要内容是介绍有关吃饭的事情，而不是生活中的其他方面。
其次，主题音乐能够最直接地体现节目风格。《天天饮食》栏目的最基本的定位是生活类知识节目，既然是生活类的电视节目就当然要给人一种积极向上、活泼阳光、轻松愉快的感觉，那么节目的音乐在选择上就要突出节目本身这样的一种基调，如果选择那些深沉、忧郁，或是慷慨激昂的音乐都不适合节目的风格，恐怕音乐一响观众们就都被吓跑了。《天天饮食》栏目组选择了一种轻快、活泼、简短的小调作为节目的主题音乐，音乐的节奏属于短拍，节奏分明；音调偏高，中间乐段入了几个低调的音符，形成了音调的跳跃，整个旋律听起来活泼鲜明，轻松愉快，让人不禁想起朱德庸的漫画。
再次，节目的广告简短明确。在主题音乐一结束，节目就插入了一句“本栏目由梅花牌味精独家赞助播出”的对栏目赞助商的简短介绍，并出现了梅花牌味精的标志。整个广告只一句话，几秒钟的时间，并不会引起观众们的反感。同时我们也能看出《天天饮食》栏目对赞助商的选择也很符合节目的定位——人们每天吃饭都要用的调味料的广告当然既符合节目内容又符合人们对生活的关注。
鲜明的特点，寓教于乐的功能，与观众们良好的互动，使《天天饮食》栏目成为同类节目中最受观众喜爱的节目之一，也成了寓教于乐的生活知识类节目中的精品。
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