张雪松的汉光武大帝百度影音有第二部吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-05-06 19:27 标签： 汉光武大帝
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加载中，请稍候...新世纪历史小说的发展与回归：兼评张雪松《光武大帝》
在中国当代文学的百花园中，长篇历史小说一直是读者最为关注的文学样式之一。这与我国悠久的古典文学传统有着密不可分的关系。从小说作为一种独立的文体初登文学史舞台的那一刻起，它就以“稗官野史”的面目为世人所认知，从而与历史结下了不解之缘。此后经过唐传奇与宋元话本的形式更迭，终于到了元明时期，随着《三国演义》、《水浒传》、《东周列国志》等一批优秀作品的陆续问世，古典历史小说的发展迎来了一个高峰期，并且逐渐形成了依傍史传，敷衍成文，故事性强，通俗易懂的“演义体”传统。
若是认真深究起来便不难发现，中国古代文论中只有“历史演义”却没有“历史小说”的概念，后者作为英文词组Historical
Novels的汉译，直到20世纪才开始进入国人的视野。“历史小说”一词在中文报刊上的首次亮相，当始于1902年梁启超创办的《新民丛报》。该刊的第14期上刊登了一篇题名为《中国唯一之文学报〈新小说〉》的文章，其中将历史小说定义为一种“专以历史上实事为材料，而用演义体叙述之”的文体。晚清时代，出于借古鉴今、开启民智的需要，历史小说曾一度是文学杂志的宠儿，但到了“五四”白话文学兴起后，或许是由于内忧外患的时代背景下，启蒙与救亡的任务过于紧迫，多数作家关注的重心主要集中在现实层面，新文学中并未出现过有分量的历史小说作品，其间虽有像鲁迅的《故事新编》、冯至的《伍子胥》和郭沫若的历史剧等名家杰作问世，但对于这些在“失事求似”的理念下产生的作品来说，历史已非作家关注的主要对象，而只是其借以表达当下人生感喟的一种由头和手段。虽然在这一时期，通俗文学领域也诞生了像蔡东藩的《历朝通俗演义》这样的鸿篇巨制，但在新旧对立的文学史书写模式中，这类作品却迟迟未能进入史家的研究视野。直到建国后的1963年，姚雪垠小说《李自成》第一卷横空出世，长篇历史小说才迎来发展的新局面。此后，经过凌力、二月河、刘斯奋等一批著名作家的不懈努力，历史小说逐渐繁荣起来，成为了当代文学浪潮中的一股重要支流。而进入新世纪之后，熊召政的《张居正》、唐浩明的《曾国藩》、《张之洞》等一批重量级作品的问世，更是将这一文学样式的发展推向了一个繁花似锦的新高峰。
新世纪长篇历史小说持续走红的原因是多方面的。它一方面得益于历史研究的发展为作家提供的大量创作素材，另一方面也与社会转型期普通读者的阅读心理和精神文化需求有着不可分割的联系。在快节奏、高压力的现代社会里，历史小说本身固有的传奇性既可以为读者提供茶余饭后的消遣娱乐，其中包含的丰富历史文化知识又能够满足人们的求知欲望，同时，这类作品的主人公大多是一些古代英雄人物，他们身上往往具有一些今人普遍缺失的优秀品质和气节操守，如“天下兴亡、匹夫有责”的使命感，富贵不淫、贫贱不移、威武不屈的浩然正气，高洁耿直的人生操守与道德自觉意识等，这也能够在人格修养、意志磨练，乃至人生观、世界观和历史观等方面为读者提供有益的启迪。据今年中国青少年研究中心发布的中日韩美四国高中生学习意识与状况比较研究调查报告显示，历史书或历史小说在中国高中生最喜爱的书籍类型中排名第三，这一结果也是和当下的社会文化环境有关的。
文史本是一家，但二者间的差别又十分明显。虚构是小说不变的本质，而真实却是历史永恒的生命，如何处理好二者间的矛盾关系对于历史小说家来说就显得尤其重要了。进入上世纪90年代以后，历史小说创作逐渐开始分化，一类作品逐渐从具体的历史场景和事件中抽离出来，向着纯虚构的方向发展，其中虽然也有历史背景，但那无非是作家摆脱现实束缚，在更为宽阔与自由的时空情境下对人性、命运等问题进行形而上思索的手段和工具。出于艺术方面的考虑，作者有时还会打破时空界限，通过古今交融的叙事策略为文学寻找更为自由的表达空间，苏童的《我的帝王生涯》、《碧奴》，王小波的《青铜时代》等都可以看作是这类小说的代表作；另一类作品则继续坚持着博考文献、言必有据的创作理念，在真实还原历史人物与事件的同时不忘以现代眼光对作品所描绘的历史年代及历史事件进行批判性反思。客观地看，这两类作品各有所长，本无高下之别，但近几年来，“戏说”类作品的过度泛滥却是一个不争的事实，尤其是在网络传媒的推动下，大批商业化和娱乐化色彩更为浓厚的架空历史小说迅速兴起。尽管其中不乏具有丰富想象力和较高艺术水准的优秀作品，但也催生出了许多既无思想意义，也缺乏对人性的深层次理解，只知一味丑化历史人物以追求搞笑效果的低俗之作。这种历史小说创作过程中的媚俗化乃至恶俗化倾向，已经引起了许多读者的不满。如何打破“戏说”类作品的泡沫，还文学创作以专业性和严肃性，也成为了评论家们关注的问题。
架空作品的泛滥从某种意义上正凸显了严肃历史小说的价值所在。从新世纪长篇历史小说的创作成就来看，除了熊召政的《张居正》、唐浩明的《曾国藩》、《张之洞》等一系列读者已经耳熟能详的作品外，80后作家张雪松的新作《光武大帝》也是一部难得的佳作。该书以史诗性的宏大笔法描绘了公元一世纪，平民出身的光武帝刘秀不堪忍受新朝苛政，与一批年龄相仿的青年豪雄投笔从戎，在乱世中起兵反莽，克服层层艰难险阻重建东汉王朝，成就一代伟业的过程。在历史真实与艺术真实的关系处理方面，《光武大帝》做得是比较成功的。面对两千年前这段尘封已久的历史，年轻的作家并未因其在当下鲜为人知便天马行空地任意编造，而是以一种近乎历史学家的严谨态度搜集了大量史料，在充分掌握史实的基础上再对相关史料进行精心剪裁设计，进行文学再创作，使得小说既忠实于历史又不完全拘泥于史实，而是有着好看的故事情节和鲜活人物形象的艺术作品。从此次出版的小说第一部《公元一世纪·大汉再起》来看，作家既成功地塑造了刘秀、扬雄、邓禹、延岑、阴丽华等一批鲜活生动的人物形象，也描写了不少颇具戏剧化的精彩场面，如公车署外的太学生请愿，昆阳城被围时刘秀率十三铁骑奋勇突围等场景，都宛如电影中的经典片段，刻画得十分生动传神。在这里，作者可以说是通过自己的努力向读者证明：抛开“歪批”和“戏说”的噱头，凭借正统的历史小说创作手法一样可以写出富于艺术魅力的作品，一样能够给读者带来充满愉悦的阅读体验。
优秀的历史小说应该是“史实”与“史识”的统一体，这要求作家在创作过程中既充分尊重史实又不机械地再现史实，而是在字里行间表露出对历史精神的深刻洞见。对于一名拥有知识分子身份，具有独立思考能力和人格立场的作家来说，写作历史小说并不只是要为千年前的帝王将相树碑立传，它更重要的目的在于借逝去的岁月抒发对当下生活的认知与感悟，在历史的荣耀与沉寂中追寻自我乃至民族的精神血脉与心路历程。在《光武大帝》一书中，透过东汉王朝的建国之路，读者能够清晰地感受到作家对刘秀、邓禹等胸怀天下的少年豪雄的倾情赞美，对新朝官僚暴政的无情批判，对乱世中民众苦难生活的由衷悲悯，而只有这些富于人文精神的情感内涵，才是决定一部文学作品在剥离了商业化的炒作与营销外，是否耐得住时间检验和读者品评的最终因素。尽管作者受到自身阅历和文学能力所限，目前的作品在艺术方面尚不能称之为完美，但这次出版的《光武大帝》依然展示了这位年轻作家在创作方面具有的潜力，相信未来的新世纪历史小说家中，终将会有他的一席之地。
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