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杜琪峰与银河映像电影完全接触 转载
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&& ()&& ()一、曾经沧海难为水：杜琪峰的电影生涯 　　　　
日，第19届电影金像奖揭晓，以《枪火》和《暗战》两片同时　　入围电影、导演的杜琪峰，最终凭借电影《枪火》首次荣膺导演奖。&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& ()&& () 　　 　　　　
由无线艺员培训班出道至今，在影界打拼二十八年，经历三次金像奖导演　　提名未果后，杜琪峰终于迎来他生命中最为辉煌的夜晚这一天，距离他4月22日的　　四十五岁生日只有七天 　　　　
如果说刘德华凭借《暗战》获得影帝多少有些安慰的性质，杜琪峰的成功绝对　　算是众望所归，当之无愧 　　　　
此前《枪火》已经双获第五届电影评论学会和影评人协会金紫荆奖最　　佳电影、导演大奖在市道如此不景的年代，一部低成本高质素、极具创意的　　“黑帮电影”居然将所有的电影奖项悉数囊括，不能不说是个奇迹紧接着的　　第23届国际电影节特设“焦点导演”单元介绍杜琪峰，并把他1999年拍摄的《　　再见阿郎》作为开幕影片，同时获邀参加国际影展一时间可谓风头抢尽，星光无　　限相形之下，就连获得19届金像奖影片――许鞍华的《千言万语》都黯然失　　色但在杜琪峰迟到的春天背后，又隐藏多少不为人知的心酸 　　　　
1972年，杜琪峰入主无线电视台说起当年的无线电视，那可算大名鼎鼎，素　　有“电影少林寺”的美称，新浪潮的领军人物徐克、严浩、许鞍华等人都从此　　发家虽然杜琪峰进无线比众人都早，当时却只是个信差打杂而已出于对戏剧的　　痴迷，后转入艺员培训班，同侪中便有日后在影坛叱吒风云的林岭东等人，那时都　　还是江湖中的无名鼠辈毕业后由编导直做到监制，作品包括风靡大陆的《射雕英　　雄传》（翁美玲、黄日华主演）、《鹿鼎记》（刘德华、梁朝伟主演）、《雪山飞　　狐》等经典剧集，后者更曾荣获纽约国际电影节金奖相信杜琪峰本人的英雄情结　　也是自这时在心中生根发芽，兹生猛长这一沉便是十年，直到1983年才为当时的　　凤凰公司（后为银都机构）拍摄了自己第一部电影《碧水寒山夺命金》，其时林岭　　东早已凭《拍档》一片扬名立万很难猜测杜琪峰当时的心情，作为电影　　新浪潮的一员，《碧》片清新纪实的手法在当时的武侠片中也算独树一格，却反响　　平平难得他气定神闲不急不燥，冷眼看影坛你消我长，暗地却做足功课 　　　　
电视台的经历，培养了杜琪峰对各种题材的把握能力和煽情技巧，使他在不同　　时期不同类型的电影流行当中始终游韧有余在整个八十年代的创作中，他几乎拍　　遍了各种类型的电影，既有票房奇高的卖座喜剧，也有情感充沛的通俗小品，其不　　跟风潮锐意创新的创作理念初见端倪1988年的贺岁电影《八星报喜》成为当年票　　房冠军，片中周润发的表演，堪称无厘头喜剧的鼻祖，直接启发了后来周星驰、吉　　姆·凯瑞的创作 　　　　
***的《阿郎的故事》使杜琪峰平生第一次尝到金像奖导演提名的滋味　　，也是他突破既有模式的成熟之作对周润发的重新挖掘打造，使影坛继《英　　雄本色》小马哥经典形象后再生出一个全新的“平民英雄”洋溢在人物身上那种　　传统侠客精神和诗意悲情，在罗大佑苍凉的主题歌声映衬下，赚足了观众的眼泪　　周润发因此第三次获得金像奖影帝的桂冠，《阿郎的故事》也成为八十年代悲情英　　雄片的经典 　　　　
《阿郎的故事》进一步丰满了杜琪峰关注底层生命、重视人物个性的刻画，强　　调剧本的重要和灵活扎实的运镜手法等鲜明的特色，与其日后“银河映像”的电影　　风格一脉相承 　　　　
此片的成功，令杜琪峰对女性在英雄片中的角色地位的认知和塑造初步成形，　　逐渐显现出与的不同女性在他的英雄电影中占有非常大的份量，往往成为　　男性行为的主导动因其后监制导演的《天若有情》系列，更是通过刘德华扮演的　　古惑仔和吴倩莲扮演的富家女荡气回肠的江湖爱情，宣示张扬个人尊严和自主精神　　的主题，可算是九十年代“古惑仔”系列的开山之作，但两者境界高下不可同日而　　语 　　　　
进入九十年代，徐克以《笑傲江湖》《倩女幽魂》等片掀起古装武侠片风潮，　　杜琪峰依然不受影响，拍出与众不同想像力十足后现代武侠电影《东方三侠》和类　　型喜剧《审死官》特别是女性意识强烈的《东方三侠》以充满神怪荒谬时空交错　　的影像和故事，把现代女性独立自主、刚强侠义、不让须眉的英雄豪气表现得淋漓　　尽致，完全突破了以男性为尊的英雄电影巢臼电视台出身的杜琪峰，原本就擅长　　各种煽情伎俩，而武指程晓东更是懂得如何在武打动作中完美展现女性特质片中　　梅艳芳、杨紫琼和张曼玉三位女性蝙蝠侠般的酷辣造型，天马行空的飘逸美感，一　　点也不输于徐克在《东方不败》中对林青霞咸鱼翻生式的重塑，而且更为豪迈奔放　　无论从哪个角度看，《东方三侠》都算是影坛空前绝后的另类创作，标志着　　杜琪峰从传统的浪漫煽情叙事向作者化个性写意的转变 　　　　
跟周星驰、梅艳芳首次合作的《审死官》（《威龙闯天关》），虽因周飞扬拔　　扈的大牌脾气差点胎死腹中，但在杜琪峰的宽容坚忍下终得以完成，并以四千多万　　港币的收入名列当年票房榜首周星驰个人表演的精髓被杜琪峰敏锐捕捉，使他从　　此坐定无厘头喜剧的霸主地位这次合作的惨痛教训也使杜琪峰痛下一定要拍自己　　的电影的决心 　　　　
1995年起由于政治经济环境的变化，电影开始走入低迷，各路精英纷纷杀　　往好莱坞或大陆发展昔日“东方好莱坞”的雄风不再，坚守本土创作、大器晚成　　的杜琪峰得以显露逆流而上的英雄本色 　　　　
杜琪峰曾自述其电影生涯分三个阶段，第一阶段盲目无知，第二阶段帮老板完　　成心愿，第三阶段便是拍自己钟意的作品1995年的《无味神探》是他电影生涯中　　重要的转折点 　　　　
《无味神探》首次将焦点对准处于婚姻、职责双重危机中普通警察的内心世界　　，显示出杜琪峰对饱受生活挤压、性格濒于分裂的边缘人物的着迷以正邪对立的　　性格展现，透射出现代社会的速食文化和人际关系的漠然疏离，以及弥漫在人物心　　灵深处对命运的怀疑和悲观刘青云也因为对角色的出色演绎从此成为杜琪峰的御　　用演员 　　　　
1996年的《十万火急》以灾难片的形式、脚踏实地的作风，真实再现了消　　防队员的生活本片由杜琪峰、韦家辉联合监制、游乃海编剧、游达志任执行导演　　同刘青云、李若彤、黄卓菱、黄浩然等幕前演员，构成了杜氏电影的基本组合，　　并导致后来“银河映像”的诞生因此此片也被认为是“银河映像”集体亮相的创　　业作 　　　　
《十万火急》是电影罕见的宏扬集体英雄主义的一流主旋律作品虽有美　　国朗·霍华德执导的《回火》（1987）一片的影子，但处处可见电影人的创意　　和专业精神在资金有限特技简陋的条件下，拍摄出场面壮观异常真实、丝毫不输　　于好莱坞水准的精品电影，既叫好又叫座杜琪峰在片中展现的刻画群像的能力，　　对大场面灵活自如的设计调度、极富观赏性的画面效果和昂扬的英雄主义***，使　　他再度获得金像奖导演提名 　　　　
但随着回归，社会环境的急剧变化，《十万火急》竟成为杜氏英雄电影的　　绝唱 　　　　
九七后的影坛再没有八十年代的意气风发，连九七前对大陆揶揄调侃的轻　　松心态也全然不见成龙的《我是谁》流露出港人对自身的地位和角色产生疑问，　　只得沉溺于王晶、文隽搭裆的“拍档”电影公司出品的一系列低俗搞笑不费脑　　筋的杂志化电影自我麻醉漫画改编的《古惑仔》系列的卖座就是港人心态的真实　　反映即便如此，主流商业电影因日见贫乏的创意、东拼西凑的桥段和粗制滥造严　　重败坏了观众的胃口，逐渐沦落为市场的边缘在全港影市一片萧条之中，以杜琪　　峰为首，汇聚了年轻编导群英韦家辉、游乃海、游达志和司徒锦源等组成的“银河　　映像”公司，却以逆流而上的大无畏救市姿态在1997年，一口气拍摄了《一个字头　　的诞生》《两个只能活一个》《恐怖鸡》《暗花》四部电影，以B级的成本拍出***　　制作的范本其直面现实的勇气和凌厉的影像风格，对电影的热忱和不俗的水准震　　撼了影坛，在腥风血雨中撑起自己的一片天空 　　　　
《一个字头的诞生》是一部明显反潮流之作，对当红的古惑仔和黑社会现象极　　尽讽刺挖苦本片由韦家辉导演、杜琪峰监制虽被人指摘过于模仿波兰电影基耶　　斯洛夫斯基的《误打莽撞》和英国的《滑动门》的三段式复合结构，但特色十　　分突出以刘青云诸色人等策划抢劫案引发的三个不同结局，巧妙地暗讽大陆、台　　湾和三地的社会现实其肩扛式的广角拍摄、无处不在的黑色幽默和鲜明的现　　代主义色彩，颇让人耳目一新，成为“银河映像”的招牌之作 　　　　
有意思的是，在银河影像旗下汇聚的幕后精英，更多的是韦家辉、游乃海和司　　徒锦源这样的金牌编剧，其中尤以杜琪峰、韦家辉和游乃海这个铁三角最为著名，　　或许可以说明为什么人们爱把杜琪峰的电影称为后工业时代的作者电影 　　　　
韦家辉同杜琪峰一样出身于电视台编导，作品《神雕侠侣》《新扎师兄》和《　　大时代》也多描写的是江湖英雄但1995年电影处女作《和平饭店》的失利把韦家　　辉推到了人生的交叉口上，多亏杜琪峰的合作和指点使他的另类风格能在电影中延　　续 　　　　
在电影多粗制滥造的时代，尚有人能不随风飘摇以严谨的态度来拍摄制作　　，确属相当难得更可贵的是“银河映像”在市场的压力下，依然坚持自己的风格　　，与杜琪峰、韦家辉两人都百变求新、舍易取难的创作作风有很大的关系很难判　　断杜的风格从执着的英雄情结到反英雄从类型到反类型的突然转变、在二人搭裆间　　到底谁受谁的影响更大，但有一点是肯定的，自“银河映像”开张之后，杜的创作　　更趋成熟，终于形成了鲜明一致的个人风格 　　　　
《非常突然》：成熟叙事中的无常绝望 　　　　
杜琪峰、韦家辉监制、游达志导演的《非常突然》发挥了《十万火急》中刻画　　群像的特长刘青云、任达华、黄卓菱等扮演的重案组警员，血肉丰满，人情味浓　　厚剧本也传承了韦家辉自《一个字头的诞生》开始一贯的存在主义色彩，弥漫着　　一种生命无常的氛围尤其是结尾警匪同归于尽出人意料地安排，更让观众无法忍　　受地大叫：有没有搞错！全部都死光光！其无视观众的大胆程度和我行我素的劲头　　无人能出其右《非常突然》比《暗花》更为流畅工整，叙事铺排与人物内心都张　　力十足 　　　　
@值得指出的是，自九七后类型片中的恐怖破坏力量，矛头都直指流窜香　　港的大陆人，似乎可以反映港人对回归的真实态度面对强大外力的悲观情绪和无　　力感，《非常突然》的沮丧结局暗示出以卵击石死局早定的必然更因前面铺　　垫的警队大家庭般的人情温暖，使家破人忙的宿命悲剧更为惨烈不堪 　　　　
杜、韦、游铁三角组合倾力制作的三部曲《一个字头的诞生》《两个只能活一　　个》《暗花》对边缘角色的穷途末路充满同情，不约而同地表现出对光怪陆离的影　　像风格和迷宫般剧情结构的偏重虽别具品格，却因题材的局限和不加节制的悲情　　走入死胡同，三部电影票房都不尽如人意观众在电影中寻找积极安慰的希望，迫　　使杜琪峰不得不作出妥协，尝试以回归传统英雄电影模式的《真心英雄》做个扭转　　 　　　　
●《真心英雄》：致意经典的游戏人生 　　　　
《真心英雄》英文名为：A HERO NEVER TO DIE，比较符合时代的英雄含　　义，这也是杜琪峰创作中与风格最为相近的一部黎明和刘青云扮演的黑道　　人物亦敌亦友，颇有惺惺相惜的味道在浓厚怀旧的色彩中，展示出英雄片少有的　　优雅、从容和美感的一面但过于注重花哨的形式和技巧，多少显得有些浮躁 　　　　
《枪火》：流畅自如新意叠出的精致小品 　　　　
杜琪峰的《枪火》仅以二百五十万的成本，十九个工作日的拍摄完成制作因　　为没有老搭裆韦家辉的参与，再加上档期和资金的压力，舆论事先并不看好，连杜　　琪峰自己也非常担心观众的评价韦家辉看过后只对他说了一句“这是你最吊的一　　部电影”，我们才有机会看到这部极具创意的电影 　　　　
虽然剧本方面确实较其他“银河映像”的影片薄弱很多，但《枪火》的令人惊　　喜在于杜琪峰延续以往电影的主题风格的同时，仍能在有限条件下作出一些成功的　　突破 　　　　
经费的紧张对于杜神厚的电影制作功力而言反倒是个有利的条件，让他更多关　　注电影本身，尝试用一些最单纯最基本的电影元素表现意念，而不满足让观众被跳　　跃的情节和火爆的特技场面牵引 　　　　
虽然同以往一样，剧情的铺排深刻描绘出五位杀手被环境主宰的无奈，带出杜　　琪峰一贯的命运叵测主题但今次的中心有别于过去注重故事的发展和奇峰突起上　　，而是透过不多的对白和紧密配合的音乐，来勾勒黄秋生、吴振宇等五位保镖在工　　作过程中的关系和人物内心状态 　　　　
以《枪火》极其有限的资金，很难想象如何犁清多达五个主要人物的情节线索　　杜琪峰发挥自《十万火急》中培养的驾驭群像的特长，刻意去除故事的复杂枝蔓　　，只保留了必要的交代不对人物内心世界作过多的纠缠，只是用轻车熟路的江湖　　类型模式来架构各种英雄关系而把全部的精力放在动作场面的处理上 　　　　
杜琪峰坦言此片最大的挑战在于如何用新手法呈现惯常的动作场面他有意改　　变了《真心英雄》中的移动摄影表现***场面，尝试用静止镜头来捕捉动感，表现　　人物内心紧张的状态 　　　　
《枪火》的成功令人重拾对港片的信心它在市场上获得的五倍于成本的票房　　，证明杜琪峰不愧为善于在艺术和商业之间把握平衡的大师 　　　　
时代背景：传统主流价值观的尊奉与迷失 　　　　
时代：八十年代中期，经济高速发展繁荣，人们崇尚个性的张扬并　　要求建立优胜劣汰的新秩序，造就了、徐克等人宏大的创作野心和写意自信　　的手笔，可以在电影中肆意打造气势磅礴的英雄神话，反映出对未来的坚定信念和　　整个时代的蒸蒸日上 　　　　
杜琪峰时代：九十年代末期，高科技发达的现代社会不仅没能使人际关系进一　　步密切，反倒出现本体意识的迷失、疏离和扭曲尤其是经历回归和亚洲金融　　风暴的冲击后，港人不再有良好的自我感觉，充满强烈的被压抑、被排斥和被摆布　　的情绪对前途的绝望和宿命的悲观在电影中表现十分明显，甚至影响到主流类型　　片的创作杜琪峰影片中常见的警匪对峙更像是猫捉老鼠的斗智游戏，无谓胜负的　　两败俱伤，唯命运独大，凸现人生的荒谬无常如《暗花》《非常突然》《暗战》　　人们对照他的电影更感到自己内心的唏嘘，沮丧间当然盼望奇迹的出现这也是　　“银河映像”前几部作品为什么不受观众欢迎的症结所在杜琪峰不得不在《再见　　阿郎》《暗战》中作出调整，加上光明的结局英雄电影世纪末呈现的这种瞻前顾　　后的矛盾，透射在角色身上就成为英雄气短的末路心态，毫无大义凛然的气概可言　　 　　　　
主题模式：从神话英雄到平凡英雄 　　　　
和杜琪峰的电影都把“识英雄重英雄”作为一贯的主题但在具体的表　　现上有着非常明显的不同 　　　　
一、死亡 　　　　
电影中的英雄之死堂堂正正，或悲壮或惨烈，往往伴随激烈的场面成为　　全片的高潮，具有极强的震撼力和感染力死亡是英雄的人格塑造不可或缺最值得　　大书特书的一笔，是灵魂升华最有力的手段 　　　　
杜琪峰却痴迷于对死亡的把玩死亡对于剧中角色来说是人生是最自然而且无　　可逃避的大限《暗花》中梁朝伟虽能在与刘青云的拼勇斗狠中取胜，却躲不过背　　后黑手的冷枪；《非常突然》中重案组的精英人马在与劫匪突如其来的遭遇中，竟　　然全军覆没；《枪火》中黄秋生、吴振宇等五名互不相识的保镖为保护大哥汇集到　　一起，更是无时不被暗杀的阴影笼罩；就连最具亮色的《暗战》也偏偏把刘德华设　　计成不久人世时时狂喷鲜血的绝症大盗死亡对杜琪峰来说，并不是人生的终点或　　了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死他似乎很喜欢这　　种把人物逼到尽的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在***　　 　　　　
二、游戏 　　　　
《英雄本色》中的小马哥虽然玩世不恭，但在大是大非的原则问题上从不含糊　　虽然电影是以反对既有秩序的面目出现，宏扬的却是与传统一脉相承的价　　值观念和道德情操角色都具有明确的人生目标和英雄情怀，故事走向也是遵从大　　众接受的“好人有好报”因果观念虽然专注描写黑社会，但更多的是善良　　侠义并重的黑社会，是武侠小说中的江湖和现代扭曲社会的复合缩影不论背负黑　　社会还是差佬的标签，英雄就是英雄！正所谓人不能选择出身和环境，却可以把握　　自己的命运小马哥一句响当当的“我发誓不会再让人用枪指着我的头！”之所以　　能成为流传大江南北八十年代最经典的台词，人们更多是被他身上那种不服输不甘　　受命运驱使的坚强自信感染！ 　　　　
九十年代的社会多元发展使杜琪峰电影中的角色行为具有一种模糊性和不确定　　性，相对的坚定，杜琪峰电影迷茫和失落的情绪更重明确的人生信念已经　　被自我的迷失和无力取代，人无法对抗命运几乎成为杜琪峰电影的永恒主题虽然　　也是警匪对立的人物构架，但警察并不总是正义和胜利的代表，但更多的是一种猫　　捉老鼠般的游戏感在大命运前，再有骨气的英雄也不过是个符号，是个过客这　　种怀疑和找寻并存的后现代存在主义色彩始终贯穿在杜琪峰的电影中《暗花》中　　梁朝伟扮演的澳门司警虽自以为是，呼风唤雨，却逃脱不了被人玩弄于股掌的命运　　片中无所不在的黑色幽默和人生荒谬的感觉，也许是杜琪峰刻意有别于英　　雄的另类包装也说不定 　　　　
三、隐喻和象征 　　　　
电影对枪的迷恋，对男性情义的描写，浮现在枪林弹雨中的耶稣像和白　　鸽，顶多具有附会的的社会学的象征意义但在杜琪峰电影中几乎每一个细节都有　　以小搏大的精心布置 　　　　
杜琪峰是一个很会运用象征手法的导演 　　　　
《非常突然》中刘青云、蒙嘉慧和任达华间暧昧的三角恋情，隐喻出中、港、　　澳三地微妙的关系；《暗花》中刘青云手中弹去弹回不离掌控的橙色小球，象征港　　人被玩弄于股掌的飘摇玩偶心态结尾刘青云和梁朝伟二人以同样的装扮造型，在　　布满镜子的库房中举枪互射，更是摆明自命不凡的臆造英雄形象的虚幻和坍塌 　　　　
《真心英雄》中以刻意营造的气氛和细节显示出对英雄的怀旧和复古刘青云　　从头到角一副美国西部牛仔的打扮，酒吧里萦绕不绝的老歌《SUKIYAKI》和那瓶标　　着两个男主角名字、象征两人亦敌亦友惺惺相惜的红酒，透射出角色对立却殊途同　　归的命运 　　　　
《再见阿郎》中澳门环境的残旧、人物的过气心态和对家庭的渴求，都暗示着　　传统英雄角色的退位杜琪峰在片中事无巨细地表现家庭温馨、男女情欲涌动的姿　　态无疑表现出对以往英雄情结的反省和反叛：情义尽可两肋插刀，但为身边人缔造　　幸福，才是英雄的真谛于是才有了黄卓菱以柔弱的寡妇之躯完成了对刘青云浪子　　回头的接纳和改造一个旅途中的客栈，成了江湖英雄避世的梦幻田园虽然新意　　不多，但其返璞归真的平和心境和冷静思索使《再见阿郎》以深刻的哲学内涵超越　　了以往所有的类型电影 　　　　
布局结构：类型经典的打造与颠覆 　　　　
的电影以传统类型片为范，讲究故事的好看和节奏往往以黑帮社会的　　权力更替作为开端，严格按照奸人背叛―好人受迫害―发奋复仇的经典故事模式顺　　序叙事，起转承合清晰、动作明快电影不存在任何的悬念，只要一开场各　　色人等就会按照既定的轨道发展，多少有理想化、概念化的嫌疑 　　　　
杜琪峰则注重布局的完整精妙、环环相扣的紧凑和出其不意的效果虽然开宗　　明义就通过主人公的自述交代影片的背景，但情节的发展却常常峰回路转，叙事不　　急不慌，从容老到流畅自如，很会调动观众情绪和控制节奏“银河映像”的铁三　　角组合杜琪峰、韦家辉和游达志不论在片中的职务角色为何，在把握有限时空内的　　人生荒谬和命运无常的主题却惊人的一致开放式的多元结构，多重线索的整合并　　进，都具有显著的后现代特点套句《大话西游》的台词就是：我猜得到开头，却　　猜不到结局 　　　　
影像设计：从直观刺激的暴力渲染到舞台化的静态形式美 　　　　
一、动作设计： 　　　　
说过：暴力对他来说就是舞蹈对于动作的敏感与想像，使他影　　片中的动作场面往往如同红日一般的灿烂夺目，非常具有视觉冲击力和观赏性那　　出神入化的慢镜，经过精心设计的动作和构图，所有的一切都在为英雄人物应有的　　飘逸和勇猛服务，火爆而不失浪漫的诗意这种无需费脑但求痛快的作风，却免不　　了有一种追求感官刺激的肤浅而且他本人不厌其烦地运用教堂、鸽子等宗教意象　　来消弱暴力，只能透露出作者对正常道德伦理秩序一厢情愿的幻想即便吴远赴好　　莱坞打拼出一番天地，仍在固执地并且令人讨厌地拿这些招牌动作不放，只能让人　　怀疑作者创意的枯竭而杜琪峰却以其深厚的文人气质，更讲究以静制动的内在张　　力，而不只迷恋于廉价的枪弹和爆破看他的电影最大的愉悦是参与一场充满意外　　的智力角逐 　　　　
与相同的，是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调拍摄现场他常常亲　　自示范给演员如果说更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的　　破坏快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘在他的电影中，你看不到如　　《英雄本色》舞蹈般跳跃的开枪姿势，也不用慢镜头分解动作，完全用纪实手段和　　逼真的音效刺激着观众的神经《非常突然》结尾六警员和劫匪遭遇的场面，每一　　声枪响都不具夸张的延时和故意的放大，虽残酷可感却抓人心魄 　　　　
《枪火》中最令人津津乐道的荃湾商场的***足以表现出杜琪峰过人的智慧和　　深厚的功底 　　　　
这场戏的人物的服装、造型、持枪姿势和站位都有浓厚的日本武士道色彩，日　　本导演黑泽明和北野武的影子清晰可见 　　　　
杜琪峰一向佩服黑泽明电影营造的“静”的感觉，这场戏受他的影响，设计完　　全以“静”作为目标他希望呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是那僵住的　　紧张和孤注一掷的气氛4分34秒的长度上共剪辑了84个镜头，除了为数不多的开枪　　和中弹的镜头，更多的是各种机位、运动拍摄出来的静态等待对开枪前后各种人　　物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达不时拉远***出宽阔空间的长镜头，　　每个角色经过精心设计的占位和模特亮相般凝固的姿势，具有别致的电影感，不求　　合理的空间关系但求赏心悦目，有着古龙小说中“一刀断岳”般的果敢和凌厉！虽　　然有一种舞台化的假定格局，但人人能感受到那种令人窒息的紧张这段文唱武戏　　更因轻松的音乐、特殊处理的音效和出色的剪辑带有强烈化的个人风格和幽默喜感　　，也是杜琪峰对内心崇拜的前辈大师一次深情致敬 　　　　
第五届电影评论学会授予《枪火》电影奖的评语是：导演於黑帮类型　　片上另创新境之作气氛与风格冷峻不凡，一众演员含蓄而具神采，隐喻人死　　拼尽忠，复能绝处逃生的灵活精神，配以灿烂悦目的***场面，动静对比出色 　　　　
导演的评语：导演以大刀阔斧之势，集中火力炮制一部黑帮斗智斗力作品　　，风格独特神采飞扬，当中暗场交代，简约的风格言简意深，几场***场面更是经　　典设计 　　　　
二、借气氛、细节传达主题 　　　　
正如电影挥之不去的宗教意象：枪林弹雨中的耶稣像和漫天飞舞的白鸽　　，在杜琪峰电影中也同样有着对位的反映，那就是雨的运用除了《一个字头的诞　　生》，在杜、韦、游三人合作的电影《暗花》、《两个只能活一个》《非常突然》　　《暗战》中都少不了用雨水来营造气氛，作为涤荡人内心罪恶的工具《非常突然　　》中更是通片都在下雨，显示出对《七宗罪》的刻意摹仿雨在《圣经》中可作为　　洗涤罪人内心罪孽的媒体，在银河映像的影片中，不仅用雨凸现了杜氏电影忧郁、　　伤感和晦暗的情绪基调，更是人物命运转变的前奏《两个只能活一个》中金城武　　和李若彤经过电车站前的一场雨水，终于明白原本互为杀手的两人此刻已深爱上对　　方，并且愿意牺牲自己成全对方；《暗花》结尾刘青云和梁朝伟在大雨中拔枪对决　　，透射出编导人无法胜天的宿命思想；而《非常突然》中的阴雨绵绵，更显示出重　　重压力和爱恨交织下重案组众警员复杂压抑的心境，并暗示了他们最终的悲剧命运　　雨水预示出的死亡恐怖无处不在，而最无奈的是面对命运的诡异人的无力和茫然　　杜影片中的雨戏已成为情节转合的重要序幕有趣的是，杜氏电影的阴暗色调常　　令看客大呼头疼，直言买他片子的盗版最不划算 　　　　
杜琪峰特别善于用封闭空间来营造气氛《暗花》中梁朝伟讯问刘青云的牢房　　，大反差的影像效果凸显出飘扬弥漫的浮尘，二人对峙的凶狠目光活脱脱映衬出人　　物内心的焦躁和虚张声势以及无法预料的未来《暗战》中刘德华作案后在迷宫般　　的狭窄通风管道爬走与刘青云在楼梯间没完没了的跑上跑下呼应，英雄角色的本末　　倒置使影片多了一分轻松的趣味 　　　　
另一个在杜琪峰电影中经常可见的便是一到高潮的部分，总少不了某种东西漫　　天飞舞的场面如果说杜的影片多少传承吴的神采，是他同样注重对影片气氛的营　　造，有时甚至到了刻意的地步这一点似乎、徐克和林岭东等英雄片导演，　　都异常酷爱，概莫能外比如《无味神探》中片尾刘、庹对决中那扑天盖地的报表　　纸、《真心英雄》中***场面的玻璃和羽毛的碎屑，几乎每一部电影都少不了某种　　东西在镜头前漫天飞舞，因此有人戏称他是“电风扇”导演，从另一角度契合了影　　片中角色的飘摇的心态如果说吴运用同样手段是为了突出英雄“任凭风雨我自岿　　然”的镇静和豪气，那么杜则更突出了人物久经压抑突然爆发的发泄，有一种残酷　　的浪漫 　　　　
杜琪峰特别重视影片整体的效果，大到音乐小到片头字幕，都是别具一格的严　　谨，使他的电影在各方面都有均衡的质素 　　　　
《枪火》片头的六十年代粤语片式的字幕，与黑泽明《七武士》的片头字幕如　　出一辙还有象黑泽明电影《活下去》相同的老式默片分割画面和转场手法，都充　　满沧桑怀旧的味道选用CHACHA舞曲作字幕配乐，不仅风格独特，杜琪峰更是指明　　想让观众意识到五位杀手就象拉线木偶一样，命运操纵别人的手中，只能随歌起舞　　而不能有个人主张在《暗花》和《再见阿郎》的片头，类似的配乐也起着同样的　　作用而《暗战》中刘德华的出场，带有苏格兰风笛味道的音乐更成为烘托人物个　　性的神来之笔杜琪峰领悟配乐的技巧远比生硬的拼贴要严肃高明得多也成为识　　别他影片风格的重要指南 　　　　
综上述分析，我们可以了解，杜琪峰和在英雄电影方面实际上是同途殊　　归但我仍然愿意把杜琪峰看作是英雄电影的当然继承者因为上帝已死，人人皆　　是上帝 　　　　
杜琪峰英雄电影流露的悲天悯人的情怀、对现实的自觉、对自我的挑战，在当　　前影坛的浮躁中自显一种清新超脱的品格和难得的清醒，比更具广度和　　深度，从某种意义上已经超越了有人说杜琪峰是电影的定海神针，我　　却希望这个神话能早一天破灭毕竟，我们这个时代需要的不是神话，而是集体对　　电影的毕生诚恳和努力 　　　　
杜琪峰电影提名、获奖情况： 　　　　
《阿郎的故事》1989 　　　　
获奖： 　　　　
第9届电影金像奖男主角：周润发 　　　　
提名： 　　　　
导演：杜琪峰 　　　　
女主角：张艾嘉 　　　　
男配角：黄坤玄 　　　　
新人：黄坤玄 　　　　
编剧：吴文辉 郑忠泰 　　　　
《无味神探》1995 　　　　
提名： 　　　　
第16届电影金像奖导演：杜琪峰 　　　　
男主角：刘青云 　　　　
男配角：庹宗华 　　　　
《十万火急》1996 　　　　
获奖： 　　　　
1998年第17届电影金像奖剪接：黄永明 　　　　
音响效果 　　　　
提名： 　　　　
电影 　　　　
导演：杜琪峰 　　　　
新人：黄卓菱 　　　　
动作设计：元彬 　　　　
1997年十大华语片第五名 　　　　
《暗花》1997 　　　　
提名： 　　　　
1999年第18届电影金像奖 　　　　
导演：游达志 　　　　
男主角：刘青云、梁朝伟 　　　　
编剧：司徒锦源 游乃海 　　　　
剪辑：陈志伟 　　　　
1998年第35届台湾电影金马奖原著剧本：司徒锦源 游乃海 　　　　
第5届电影评论学会奖推荐电影 　　　　
1999年十大华语片第二名 　　　　
《一个字头的诞生》1997 　　　　
提名： 　　　　
1998年第17届电影金像奖编剧：韦家辉 邹凯光 司徒锦源 　　　　
《真心英雄》1998 　　　　
获奖： 　　　　
第5 届电影评论学会奖导演奖 　　　　
提名： 　　　　
1999年第18届电影金像奖女主角：梁艺玲 　　　　
服装造型设计：苏国豪 　　　　
1 999年十大华语片第七 　　　　
《非常突然》1998 　　　　
99十大华语片第五名 　　　　
第18 届电影金像奖新演员奖 蒙嘉慧 　　　　
编剧奖 司徒锦源 游乃海 周燕娴 　　　　
第4届影评人协会金紫荆大奖编剧奖 　　　　
第5 届电影评论学会奖编剧奖 　　　　
《再见阿郎》1999 　　　　
第5届影评人协会金紫荆男主角奖：刘青云 　　　　
《枪火》1999 　　　　
2000年第19届电影金像奖导演奖 　　　　
第5届影评人协会金紫荆奖电影、导演、摄影、男配角奖　　 　　　　
第5届电影评论学会电影、导演奖 　　　　
1999年十大华语片第一名 　　　　
《暗战》1999 　　　　
获第19届电影金像奖男主角奖：刘德华 　　　　
第5届影评人协会金紫荆奖剧本奖：游乃海 　　　　
1999年十大华语片第七 　　　　
《两个只能活一个》2000 　　　　向好友推荐本贴：&&&& 标题：《杜琪峰与银河映像电影完全接触 转载》&&&& 地址： .cn/Article/200610/showp1.html
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