战争序幕 Prelude to War
战争序幕的图片
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战争序幕的获奖情况
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第15届奥斯卡金像奖
最佳纪录片
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关于《战争序幕》的问题
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战争序幕的影评
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《我们为何而战系列.why.we.fight.series.》。
黑白，7集，总长达9小时13分。
这个这么短？
字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁......
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《我们为何而战》，是一个讲述二战历史的系列纪录片。其中有一集，专门讲的的是中国的抗日战争的前因后果。据说以前在国内央视播出过，但其中的中国部分，据微博里的某位网友说，被偷偷地换成了国内自己拍的东西。言语真伪，不得而知，倒是引起了我的好奇。若真有其事，为什么要换？带着问题看电影，可是并未找到我的答案。我细细猜来，也许只可能是：与大陆教育.........
战火为何而燃，秋叶为何而落？天性不可夺，吾辈心中亦有惑……
哈哈，我是来捣乱的，今天刚看了其中的the batlle of china，虽然是战时宣传片，有很多扬长避短的地方，但是观点总体上还算客观。影片是给美国人和其他国人看的，所以对中国的历史和现在（1943）的叙述条理很清晰明了，触动很大。
片中的南京沦陷以后，国民党政府和群众西迁，带走一切能带走的东西，迁徙的人.........
以下豆列推荐
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(如果梦谢幕)
(宁波小起子)
(涵哥吉祥)
谁在看这部电影
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& 2005－, all rights reserved有部电影里有个男演员和图片很像，好像就是图片里的这个男的。他在电影里好像扮演的属于幕后策划的角色，_百度知道
有部电影里有个男演员和图片很像，好像就是图片里的这个男的。他在电影里好像扮演的属于幕后策划的角色，
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邦德重新服役。 在这一过程中，特工的名单不断泄露，邦德追寻着某前CIA特工的踪迹来到繁华大都会上海，伤亡惨重：大破天幕杀机的剧情简介
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出门在外也不愁上百部经典电影里的数学应用（图）
发表于 17:22|
来源CSDN编译|
摘要：软件编程的思想最重要是算法，而算法是建立在数学思维上的，其实说白了，程序只是一件衣服，算法才是它的灵魂，算法就来自于数学，没有深厚的数学思维功底，是弄不懂算法的。那么先来看看电影里数学的神奇力量。
至于为什么要写一篇看似和软件编程毫无关系的文章，我想真正懂得电影的人一定能从文章里看出电影-数学-编程之间巧妙地关联。软件离不开数学，先从电影里看看数学的神奇力量。软件编程的思想最重要是算法，而算法是建立在数学思维上的，其实说白了，程序只是一件衣服，算法才是它的灵魂，算法就来自于数学，没有深厚的数学思维功底，是弄不懂算法的。所以，如果你想从事软件编程，那么就认真的培养自己的数学思维吧！同时，先来看看电影里的真人真事，看看这些牛人的数学功底是多么的雄厚。或许放在今天这个社会，编程对他们来说是那么的游刃有余。Lambada《兰巴达》：Kevin Laird是Beverly
Hills学校的老师，教授学生们互补角度、最有用的角度，以及恒等式cos(x)2 + sin(x)2 = 1和笛卡儿坐标系。整部电影充满了浓重的学术味道。The Calculus of Love《爱的微积分》：整部电影主要是讲述一个对哥德巴赫猜想很痴迷的数学教授AG Bowers，一心想要解答据说存在了250年的哥德巴赫猜想。随着他收到一系列的神秘信件，并得到一个能解决猜想的暗示的时候，AG Bowers认为实现毕生的梦想最终触手可及。那种兴奋的场景估计所有人都能感受到。π《死亡密码》：科幻惊栗手法描写一名天才数学家触目惊心的经历。才华盖世的数学家马斯在过去十年来，发现股票市场在混乱波动背后原来由一套数学模式操控，于是致力研究寻出该数学模式。没想到，主宰金融市场的一家华尔街财团，以及不择手段要释破圣经密码的一个卡巴拉宗教组织均同时派员追缉他，马斯既要保护一己安全，同时亦要尽快找出这些影响世界金融市场的密码。Moneyball《点球成金》：Peter Brand使用方程组和统计学分析方法得出每个球员的强项，在电影里，或者是在现实生活里，人们常常因为年龄、外表、个性等方面的劣势而被忽视，但是，数字可以证明你的能力，数学可以戳穿这些偏见。A Beutiful Mind&《美丽心灵》：英俊而又十分古怪的纳什早年就作出了惊人的数学发现，开始享有国际声誉。但纳什出众的直觉受到了精神分裂症的困扰，使他向学术上最高层次进军的辉煌历程发生了巨大改变。纳什在深爱着的妻子艾丽西亚(Alicia)的相助下，毫不畏惧，顽强抗争。经过了几十年的艰难努力，他终于战胜了这个不幸，并于1994年获得诺贝尔奖。The Dam Busters《轰炸鲁尔水坝记》：影片讲述在第二次世界大战里英军是如何利用独特的方法投掷炸弹炸毁德军水坝的故事，这其中要利用全等三角形来测量距离，还有将应用数学问题用来处理水面上水珠弹跳，以及计算炸弹在水里爆炸的声音等问题。Good Will Hunting《心灵捕手》：一个麻省理工学院的数学教授，在他系上的公布栏写下一道他觉得十分困难的题目，希望他那些杰出的学生能解开答案，可是却无人能解。结果一个年轻的清洁工却在下课打扫时，发现了这道数学题并轻易的解出了答案。Fermat's Last Theorem《费马最后定理》：本片从证明了费玛最后定理的安德鲁·怀尔斯 Andrew Wiles开始谈起，描述了Fermat's Last Theorm的历史始末，往前回溯来看，1994年正是我在念大学的时候，当时完全没有一位教授在课堂上提到这件事，也许他们认为，一位真正的研究者，自然而然地会被数学吸引，然而对一位不是天才的学生来说，他需要的是老师的指引，引导他走向更高深的专业认知，而指引的道路，就在科普的精神上。A Serious Man《正经人》：电影主角是一名物理教授，研究量子力学方面的不确定性原理。整个电影是以欢快的庆祝开始的，神秘的宗教、文化冲突、量子隧穿等之间的关系慢慢展开情节。PS：你能发现后面黑板上的错误码？
Decartes&《笛卡儿》：勒奈·笛卡尔是法国哲学家、数学家、物理学家。他对现代数学的发展做出了重要的贡献，因将几何坐标体系公式化而被认为是解析几何之父。他还是西方现代哲学思想的奠基人，是近代唯物论的开拓者提出了“普遍怀疑”的主张。他的哲学思想深深影响了之后的几代欧洲人，开拓了所谓“欧陆”哲学。The Hangover《宿醉》：这个喜剧电影里的艾伦很有数学天赋，并在拉斯维加斯的一次比赛上获得了胜利：从简单的几何算术到复杂的傅里叶理论题。不知道电影里的那些公式你能认识多少？
Newton's Dark Secrets《牛顿探索》：日，在英格兰林肯郡小镇沃尔索浦的一个自耕农家庭里，牛顿诞生了。牛顿是一个早产儿，出生时只有三磅重，接生婆和他的亲人都担心他能否活下来。谁也没有料到这个看起来微不足道的小东西会成为了一位震古烁今的科学巨人，并且竟活到了85岁的高龄。Hakase No Aishita Sushiki《博士的爱情方程式》：一次交通意外，令天才数学博士只剩下80分钟的记忆，时间一到，所有回忆自动归零，重新开始。遇上语塞的时候，他总会以数字代替语言，以独特的风格和别人交流。他身上到处都是以夹子夹着的纸条，用来填补那只有80分钟的记忆。Fermat's Room《极限空间》：这是一部很出色的电影。电影里有很多数学智力游戏，其中讲述四个数学家收到神秘的邀请信，来到四个小房间里，房间里有数学题需要他们解答，如果不能在规定的时间里得出答案，慢慢变小的房子会将他们挤扁。整个情节非常令人紧张。Infinite Secrets: The Genius of Archimedes《阿基米德的秘密》：阿基米德是古希腊物理学家、数学家，静力学和流体静力学的奠基人。除了伟大的牛顿和伟大的爱因斯坦，再没有一个人象阿基米德那样为人类的进步做出过这样大的贡献。即使牛顿和爱因斯坦也都曾从他身上汲取过智慧和灵感。Galileo's Battle For The Heavens《伽利略：为真理而战》：基于达娃·索贝尔(Dava
Sobel)的畅销传记《伽利略的女儿：科学、信仰和爱的历史回忆》改编而成，向我们展示了伟大科学家伽利略的人生轨迹和追求真理的道路。&
Alan Turing《阿兰·图灵》：阿兰·图灵这个名字无论是在计算机领域、数学领域、人工智能领域还是哲学、逻辑学等领域，都可谓“掷地有声”。图灵是计算机逻辑的奠基者，许多人工智能的重要方法也源自这位伟大的科学家。虽然图灵去世时只有42 岁，但在其短暂而离奇的生涯中的那些科技成就，已让后人享用不尽。人们仰望着这位伟大的英国科学家，把“计算机之父”、“人工智能之父”、“破译之父”等等头衔都加冕在了他身上，甚至认为，他在技术上的贡献及对未来世界的影响几乎可与牛顿、爱因斯坦等巨人比肩。本文仅是抛砖引玉，在英文文章里提到了上百部用到了数学理论的知名电影，本文截取了一小部分，旨在表明数学理论的重要性和在编程世界里的不可或缺性。（校审/付江）
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电影与时尚联姻特集（连载一）序幕：20部电影戏服的剖玄析微与传播影响
总有一些电影，曾带给我们欢笑、泪水和感动，让我们穿梭于梦境与现实之间，又或者需要我们触动神经的感受与思考。一部伟大的电影总有着跨越文化、社会界限的力量，改变了我们体察世界的方式。而一部遐迩着闻的电影中，在叙述呈现故事上占有举足轻重作用的戏服，自然而然的吸引着我们的注意力。
纵观电影史，有着不可胜数的时尚瞬间，被永久的定格在胶片里。一件戏服、一款配饰，又或是整套戏装，延续了明星们的魅力，代表着一类文化、一种艺术形式，甚至还是不同时代的缩影。时尚界的传奇设计师艾尔莎·夏帕瑞丽（Elsa
Schiaparelli）曾兴叹道「今天电影中的时髦装扮，明天将会成为时尚界的流行指标。」借助大银幕的奢靡光影，好莱坞的明星们，身份不再拘囿为演员，他们以潮流姿态彰显魅力风采，焕然一新成为人人追捧的时尚偶像。从奥黛丽·赫本（Audrey
Hepburn）、格蕾丝·凯莉（Grace Kelly）到费·唐纳薇（Faye Dunaway）、米娅·法罗（Mia
Farrow）……她们在银幕上流露出个性独特的风格，为时尚界带来愈加丰富的可能。电影中光鲜亮丽的戏服，隐含着设计师的想象力与启发性；光环背后，也都有着专属于它们的故事。接下来，我将从年间选择20部美国电影（常见或不常见的，难免无法照顾所有人口味，请见谅！），以戏服创作中的趣闻轶事与名言名录作为补充与穿插，聊聊戏服设计背后的奥秘与巧思，以及它们对时尚界、潮流更迭变迁的非凡贡献。
左图：「撒旦夫人」戏服设计手稿；右图：「撒旦夫人」宣传照
①「撒旦夫人」（Madam Satan）
✎ 戏服设计师：阿德里安（Adrian），1930年
电影「撒旦夫人」讲述了不忠的丈夫对刻板的妻子失去了耐心，于是妻子在化装舞会上摇身一变，成为神秘妖艳的魔鬼，引诱惩罚了她毫不知情的丈夫。剧中的舞会礼服超乎想象的贴身，蜂腰至胸做曲线挖空，视觉上几近赤裸；火焰状设计的前胸上，装饰着银色亮片；裙摆像鱼尾一样呈现独特的裁剪；角盔面具下包藏着怨念和杀气。这件戏服设计中的许多元素，被后世时装设计师源源不绝的拆解、提取与采用。
图：「玛塔·哈里」宣传照
②「玛塔·哈里」（Mata Hari，又译为「魔女玛塔」）
✎ 戏服设计师：阿德里安（Adrian），1931年
阿德里安为葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo，*注：「玛塔·哈里」的女主角饰演者）设计了各类巴洛克式的华丽戏服，剧中的金丝缎礼服是电影史上最令人惊艳的视觉盛宴。礼服由金色的丝网缝制，贴身束胸上嵌满了云杉绿的玻璃珠与水晶珠饰，再搭配骷髅帽、宝石腰带。光是这些珠饰就让15个裁缝手工缝制，花了整整3周时间才赶工完成。这件刚柔相济的礼服（长裤
罩裙）在裙身分叉，葛丽泰·嘉宝的纤腿在织物烁烁光泽的映照下，尤其英气逼人；而蝴蝶袖缠绕着手腕、裸露的肩与背，则暗示了舞女玛塔·哈里的靡靡柔弱。
图：「上海快车」宣传照
③「上海快车」（Shanghai Express）
✎ 戏服设计师：特拉维斯·班顿（Travis Banton），1932年
玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich，*注：「上海快车」的女主角饰演者）无与伦比的魅力永远是焦点所在，在服饰装扮上她更是具有非凡罕见的天才。在电影「上海快车」中，层状的羽毛、华丽的皮草、迷情的面纱、水晶珠链、爱马仕（Hermes）的手袋与皮手套，尽现浓烈的异域风情与时代特色。这套「黑天鹅装」对后世的影响不可低估，伊夫·圣·洛朗（Yves
Saint Laurent）、香奈儿（Chanel）、大卫·鲍伊（David
Bowie）……的时装款与演出服中，它的影子反复出现。吴季刚（Jason
Wu）更直认不讳，其2012年的秋冬系列灵感即来自「上海快车」。
图：「情重身轻」宣传照
④「情重身轻」（Letty Lynton，又译「林顿姑娘」、「莱迪·林顿」）
✎ 戏服设计师：阿德里安（Adrian），1932年
作家韦斯·科尔曼（Wes Colman）：「巴黎也许带动这阵风、拨动那股潮。但当琼·克劳馥（Joan
Crawford，*注：「情重身轻」的女主角）穿着泡泡袖滑过银幕，我们所有人都在下午茶之前换上了泡泡袖。」
琼·克劳馥：「在拍摄重要场景时，阿德里安（Adrian）的设计往往轻描淡写；反之拍摄相对不太重要的场景时，他又会拿出一件令人膛目的戏装。根据他的理论，当剧情发展进入高度情绪化的镜头时，吸引焦点的戏服会游离观众的注意力。而女演员本身才是重点——她流转的表情、肢体做出的移动反应，此时服装仅充作背景。但是，接下来的一幕：赛马场上，女主角为自己押注的赛马欢呼加油时（*注：指不重要的场景），她又穿了一件美到窒息的华服。」
图中的林顿裙后来在美国被广为复制，当电影于1932年5月放映后，梅西连锁百货（Macy’s）的电影主题门店，立即仿制了这件林顿裙。到了夏末，梅西声称已有超过15,000件林顿裙在店内售出，最后全国范围内的销售额更高达500,000件。
左图：「晚宴」剧照；右图：「晚宴」幕后照
⑤「晚宴」（Dinner at Eight，又译「八点钟晚宴」）
✎ 戏服设计师：阿德里安（Adrian），1933年
阿德里安：「妇女很难复制我们为电影设计的每一件礼服。大多数的长裙——专门为戏剧化的女主角量身定做，女主角们穿着这些裙子在戏剧性的场景中演绎人生——高度浓缩的戏剧性，其精彩程度也许远远超过多数妇女一辈子的人生修炼。」
电影「晚宴」中的戏装对近、现代时装发展有莫大的启发及深远影响，譬如：1970年代，侯斯顿（Halston）的裤装即受其影响。片中的丝绸斜裁礼服体现了20世纪30年代的装饰艺术风格，今天仍然激励着设计师们，不断激发着他们的创作灵感。
图：「火球」宣传照
⑥「火球」（Ball of Fire）
✎ 戏服设计师：伊迪斯·海德（Edith Head），1941年
芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck，*注：「火球」的女主角饰演者）：「没有人，像我的好莱坞设计师伊迪斯·海德一样，对我的轮廓特征了若指掌。」
这件夜店装：金光跳跃的紧身胸衣，带着雪纺的袖子；从肩至腕镶嵌着亮片条纹；裙身是长及脚踝的穗饰，穿在芭芭拉·斯坦威克的身上，动态也变得摇曳生姿，淋漓尽致的展现了她的身材。
图：「合约杀手」宣传照
⑦「合约杀手」（This Gun for Hire，又译为「侩子手」）
✎ 戏服设计师：伊迪斯·海德（Edith Head），1942年
1940年代派拉蒙电影公司的票房天后维若妮卡·蕾克（Veronica Lake，*注：「合约杀手」的女主角饰演者）身高仅4英尺11英寸，伊迪斯·海德巧用简洁的款式、深V领，在视觉上拉长她的上身比例，而堆积的褶饰又可以增加体积感，从而勾勒出丰满的胸围；色彩一致、单色系的合体服装，让她的身材显得修长；为避免单调，再巧用胸针、手链与戒指等小饰品点缀。电影「合约杀手」中，维若妮卡·蕾克出场时的穿着流露出其辨识度极高的个人风格：长袖、V领、褶饰紧身衣、束腰贴服的落地长裙，最后搭配她名闻遐迩的躲猫猫发型（Peek-a-boo，*注：波浪形垂肩长曲发），传达出神秘魅惑的冷艳气息。
图：「吉尔达」宣传照
⑧「吉尔达」（Gilda，又译「荡妇姬黛」）
✎ 戏服设计师：让·路易（Jean Louis），1946年
让·路易：『为电影设计戏服对我来说是全新的体验，现在角色创造才是关系大局。我不可能像为丽塔·海华丝（Rita
Hayworth，*注：「吉尔达」的女主角饰演者）订制日常着装一样，如法炮制的为吉尔达设计戏装。』
这件黑色露肩绸缎礼服，拥有跨越时代的神奇魅力，舞动起来似乎能抵抗地心引力。实际上，火焰器压模的塑料被藏于前胸用以塑形，而胸下的罗缎缝褶用以支托胸部。不管丽塔·海华丝如何摇曳摆动，礼服始终不会滑落。
上图、下右图：「夜长梦多」宣传照、剧照；下左图：「夜长梦多」戏服设计手稿
⑨「夜长梦多」（The Big Sleep，又译「沉睡」）
✎ 戏服设计师：利亚·罗兹（Leah Rhodes），1946年
作家纳尔逊·B. 贝尔（Nelson B. Bell）：『剧本中的寡妇薇薇安·斯坦伍德（Vivian
Sternwood，*注：「夜长梦多」的女主角）有着喷薄欲出的致命诱惑力，而劳伦·芭考尔（Lauren
Bacall，*注：「夜长梦多」的女主角饰演者）撩人挑逗的表演相映成趣，合二为一。』
电影「夜长梦多」中，千鸟格修身套装搭配贝雷帽、金光锻的晚会便服搭配水貂皮披肩、3/4长的束腰连身裙搭配鱼口鞋，穿衣之道影响力延至当今潮流。
左图：「霸王妖姬」戏服设计手稿；右图：「霸王妖姬」宣传照
⑩「霸王妖姬」（Samson and Delilah）
✎ 戏服设计师：伊迪斯·海德（Edith Head），1950年
伊迪斯·海德：『地密尔（*注：美国导演）的电影与全世界其他的任何电影迥然不同。他的电影意味着投入更多的时间、精力和金钱。因为电影审查制度的制约，想要制作出符合情理、尊重历史的戏服是根本不可能的。在为电影「霸王妖姬」设计戏装时，我们对照检查了埃及、巴比伦以及其他早期的史料。但最后完工的束胸永远不可能遵照历史，因为电影审查制度明令禁止女演员露出肚脐。如果你目光犀利，就会发现海蒂·拉玛（Hedy
Lamarr，*注：「霸王妖姬」的女主角饰演者）的所有戏装，在肚脐处都挂着宝石腰带用作遮掩。』
左图：「郎心似铁」设计手稿；右图：「郎心似铁」幕后照
⑪「郎心似铁」（A Place in the Sun，又译「阳光照耀之地」）
✎ 戏服设计师：伊迪斯·海德（Edith Head），1951年
伊迪斯·海德在「郎心似铁」中为伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor，*注：「郎心似铁」的女主角饰演者）设计的晚礼服流传度极广，白色的薄纱上点缀着无数的丝绒紫罗兰。不仅被制衣商复制和批量生产，成为女孩成人礼舞会穿礼服；还曾有人在晚宴上亲眼目睹：17个女人穿着与伊丽莎白·泰勒一式一样的白色长裙翩翩起舞。（*注：关于17这个数字，也有一说是37。17的参考源来自伊迪斯·海德本人著写的「The
Dress Doctor」一书。）
左图：「绅士喜爱金发女郎」戏服设计手稿；右图：「绅士喜爱金发女郎」宣传照
⑫「绅士喜爱金发女郎」（Gentlemen Prefer Blondes，又译「绅士爱美人」）
✎ 戏服设计师：特拉维拉（Travilla），1953年
特拉维拉：「我使用了一种糖果粉的天使丝缎，鲜明耀眼；光滑服帖的缎面就好像台球桌面。裙子有两条侧缝线，造出立体形状，并不像是单调的硬纸板。（不过）如果换做其他女孩，穿上身也许真还就如同套着硬纸板。但在银幕上，我发誓，你看到的梦露（Marilyn
Monroe，*注：「绅士喜爱金发女郎」的女主角饰演者玛丽莲·梦露），就像披着一层柔色、轻薄的丝绸。她的身体曲线是如此不可思议，衣服穿上身永远不会先声夺人。」
左图：「后窗」戏服设计手稿；右图：「后窗」宣传照
⑬「后窗」（Rear Window）
✎ 戏服设计师：伊迪斯·海德（Edith Head），1954年
「后窗」中精致高雅的时装，几乎让所有向往时尚的女性心生向往、趋之若鹜。伊迪斯·海德深谙时装脉络：鸡尾酒礼服、铅笔裙、合体套装，甚至配饰：珍珠项链、手链，马克·克罗斯（Mark
Cross，*注：1845年成立于美国的包袋品牌， Taylor
Swift，Alex
Chung等明星名流都是它的忠实客户）的旅行袋，直到今天仍被人称道并视为经典。格蕾丝·凯莉（Grace
Kelly）出场时所穿的雪纺材质的黑白收腰伞裙，让她的造型倍添「仙气」。
左图：「龙凤配」戏服设计手稿；右图：「龙凤配」宣传照
⑭「龙凤配」（Sabrina）
✎ 戏服设计师：于贝尔·德·纪梵希（Hubert de Givenchy），1954年
电影「龙凤配」中的戏服在时尚史上青史标名，影响力至今仍是余音绕梁。这件编号808，来自纪梵希1953年春夏系列的晚礼服，是电影史上最成功的灰姑娘装扮。露肩、一层蝉翼纱从腰身处直泻而下，成为一层可卸式的裙摆；纯白的裙身上刺绣了黑色丝绒的花卉图饰（灵感取自18世纪），白色串珠装饰花心；蝉翼纱的裙摆下缝了条黑色的褶裥花边。
上左图：「眩晕」戏服设计手稿；上右图、下图：「眩晕」宣传照
⑮「眩晕」（Vertigo，又译「迷魂记」）
✎ 戏服设计师：伊迪斯·海德（Edith Head），1958年
伊迪斯·海德回忆：『在好莱坞，要想成为一名优秀的设计师，你还必须是精神科专家、艺术家、时尚设计师、裁缝、插针的线团、历史学家、保姆、采购人。一般来说我无须时时刻刻竭尽心力，拿出全部所长上阵磨枪。但为希区柯克的电影「眩晕」设计戏装，这项挑战非同寻常，我简直使出浑身解数、考验实践了我所有的心理学知识。』
这件白色羊绒大衣内搭黑色套装——对比冲击的视觉感，对后世设计师的借鉴意义非常重大，电影「本能」（Basic
Instinct）中，莎朗·斯通（Sharon Stone）所穿的全白戏装即是设计相近的例子。
左图：「琪琪」戏服设计手稿；右图：「琪琪」宣传照
⑯「琪琪」（Gigi，又译为「金粉世界」）
✎ 戏服设计师：塞西尔·比顿（Cecil Beaton），1958年
文森特·明里尼（Vincente Minnelli，*注：「琪琪」的导演）：「塞西尔·比顿为不少奥斯卡·王尔德的戏剧规划布景并设计戏装，他之所以被聘用是因为我们完全找不到第二位合适人选，可以将爱德华时代的灵魂与风情，捕捉到如此神造。」
这件压轴晚礼服，面料采用象牙色的绸缎，在肩膀处用黑色羽毛装饰，当女主角琪琪步入马克西姆酒店（Maxim’s），顿时全场安静下来，在座众人皆屏住呼吸，情不自禁的欣赏美人的风姿。
图：「太空英雌芭芭丽娜」宣传照
⑰「太空英雌芭芭丽娜」（Barbarella）
✎ 戏服设计师：雅克·方特瑞（Jacques Fonteray）、帕高· 拉巴纳（Paco Rabanne），1967年
1960年代是一个充满创造力与突破解放的年代，人们对太空与科技未来无限憧憬，由此更激发了设计师无穷的时尚灵感。1967年的电影「太空英雌芭芭丽娜」对未来天马行空的想象，形象生动的表现在设计元素中，为未来主义服饰的流行推波助澜。吹模塑料的露腹短上衣、锁子甲斗篷、马赛克紧身衣……这些于生活中并不实穿的新锐概念，仿佛将时尚封存在另一个星系。
左图：「滑稽女郎」戏服设计手稿；右图：「滑稽女郎」宣传照
⑱「滑稽女郎」（Funny Girl，又译「妙女郎」）
✎ 戏服设计师：艾琳·沙拉夫（Irene Sharaff），1968年
芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand，*注：「滑稽女郎」的女主角饰演者）：『有一件事是毋庸置疑的：当我回头再看「滑稽女郎」时，我觉得自己简直光彩照人，扮演芬妮·布赖斯（Fanny
Brice，*注：「滑稽女郎」女主角）这个角色我显然过于美丽了。』
影评家雷克斯·里德（Rex
Reed）：『上帝知道，多少人花了成倍的心血想让史翠珊看起来赏心悦目，但都一败涂地。在她初试锋芒的银幕处女作「滑稽女郎」中，伊拉兹马斯高中（*注：纽约布鲁克林区的一所高中，而芭芭拉·史翠珊出生于布鲁克林区）的毒蕈终于脱胎进化成松露。』
左图：「罗斯玛丽的婴儿」戏服设计手稿；右图：「罗斯玛丽的婴儿」宣传照
⑲「罗斯玛丽的婴儿」（Rosemary’s Baby，又译「魔鬼圣婴」）
✎ 戏服设计师：安西娅·塞尔伯特（Anthea Sylbert），1968年
安西娅·塞尔伯特回忆：『1965年开始，女性的裙摆长度一再缩短。我之所以记得是因为亲身体验，日新月异的变化让我局促不安。接下来每隔一个月裙长就缩短半英寸，然后再三再四不断的缩短半英寸……在这部电影（*注：「罗斯玛丽的婴儿」）中，起先我们决定裙长在膝盖以下，之后又上升至大腿处。剧中的直筒裙原本并不是迷你裙，但随着电影的拍摄时间拉长，迷你风暴来袭，最后女主角的裙身也愈来愈短。』
电影「罗斯玛丽的婴儿」中，当女主角罗斯玛丽（Rosemary）剪了BOB头回到家，丈夫盖伊（Guy）大惑不解，问道「别告诉我你花钱就剪了这个？」罗斯玛丽当即反驳「这是维达·沙宣（Vidal
Sassoon），现在最潮！」
图：「了不起的盖茨比」宣传照
⑳「了不起的盖茨比」（The Great Gatsby，又译「大亨小传」）
✎ 戏服设计师：瑟欧尼·艾奥尔德雷奇（Theoni V. Aldredge），1974年
瑟欧尼·艾奥尔德雷奇：『电影主要角色的衣料选色从白色到灰白色，再到淡紫色。有钱人不怕衣服沾染污渍，他们全然不在意，脏衣服丢了可以再买。黛西（*注：「了不起的盖茨比」的女主角Daisy）的所有戏装都浸润着怀旧元素（每个造型皆挂满珠串），让她看起来就像是清新怡人的雏菊。乍看她十分柔弱易碎。这个南方美女虽然楚楚动人，但满脑子怪念头。你永远没有机会目见她煮蛋或者加热咖啡。』
文字：Archie，图：个人收藏扫描
本文已授权：OnlyLady女人志·慢时光杂志
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作者简介：Archie
M，长居澳洲，自由撰稿人。对电影、时尚、文学、设计等多样共融的艺术形式，一直保持着研思专注的意兴、传递分享的感戴；Audrey
Hepburn的执着爱好者，孜孜不倦的收藏癖。
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