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电视剧声音艺术的美学解析
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要：电视剧是声画结合的一种艺术形式，声音在电视剧中起到了情节叙述、形象塑造、气愤渲染、场景过度等诸多作用。文章试图从美学的视角来对电视剧的声音艺术作出分析，以期对电视剧声音方面的创作和表现有所裨益。中国论文网 /5/view-3878716.htm　　关键词：电视剧；声音；美学　　“电视是以技术作为手段、以画面和声音作为媒介，在屏幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一种媒体艺术，是一种视听艺术。”①也就是说声音在电视中的作用也是举足轻重的。在画面无法表达的境界，在人物的情感深度难以用画面表达的时候，在气氛需要渲染的时候，声音的作用就凸显了出来。声音在电视剧中的运用主要有三种方式：人声（语言）、音乐、音效。　　人声（语言）是影视艺术中的主体声音，在电视剧中，人声主要有对白、独白、旁白、心声和解说几种。这些声音作为另外一种造型手段，与视觉造型因素有机结合，共同参与电视剧审美特征的创造。随着影视艺术的发展，人声独特的美学创造能力越来越受到人们的重视。电视剧中的对白，不同于话剧中的人物对话，它要求更接近生活，更真实，更自然。有一种理论认为，电视中的对话越少越好，这其实是一种误解。电视剧中的人物对白不在多少，而在于是否精彩、适当。电影忌话多，电视剧偏偏要话多，语言应该日常化、口语化，应当是老百姓舌尖上的语言。不要太经典，甚至可以有一点废话，因为这就是生活。电视剧就是生活的缩影，生活的再现。不同的电视剧题材所使用地对白也必须具有不同的特色。要看作品所反映的时代和人物的性格。随着每个人年龄、性格、气质、性别、阅历的不同，其声音和使用的语言的特性也有很大的区别，所有电视剧在表现人物形象时应该充分考虑角色的综合特性，什么时代的人说什么时代的语言，什么地方的人说什么样的语言，什么样的人说什么样的话。我们必须注意到这一点。只有这样才能真正体现出地域特色和人物的性格。例如电视剧《红楼梦》里的人物对白就必须适当的使用文言，这样才符合时代的特色。《贫嘴张大民的幸福生活》里面则适当运用北京的方言土语，这样不但使观众感到更加的亲切，而且也可以使人物形象更加的丰满。人物的内心独白主要用在画面无法表现人物内心的心理活动的时候。内心独白是人的内心世界的直接的袒露，恰当的表达不但可以清晰地展现剧情有时候还能震撼观众的情感，使观众形成一种和剧中人物内心共鸣的状态。旁白的使用在电视剧中也是十分广泛的，有时它用在电视剧的开头来交待故事放生的背景，有时它贯穿电视剧的始终起到串连的作用。电视剧《大明宫词》中的独白运用地就十分的成功，太平公主苍老的声音在电视剧的一开始就响起，此后断断续续的出现，在每个集中都起到了总结前一个事件和衔接下一个事件的作用，其中还有很多具有人生哲理的话语，表明她在人生的最后阶段对她一生的总结的感悟。电影《泰坦尼克号》在一开始就使用老露丝的独白，这也是影视剧开篇的重要方式之一。　　音乐在影视作品中的重要性是不言而喻的。音乐作为一种具有独立表现能力的艺术形式，在与画面结合的时候，不是简单、被动的陪衬画面，而是在影视艺术中起着积极的、多方面地表现作用。它对画面的补充、深化、烘托和渲染，具有独特的能力，音画蒙太奇是影视艺术中的重要的表现手法。在电视艺术中它还发展成一种独立的电视艺术形态——音乐电视，而且也非常受人们的欢迎。“在电视剧中音乐有着独到的美学价值，主要表现为以下几个方面：（1）烘托与渲染画面气氛。（2）揭示与深化主题。（3）刻画与概括人物形象。（4）激发联想，描写背景。（5）抒发感情。（6）推动剧情发展。（7）提示画面段落。（8）扩展空间。”②电视剧的开始都会有片头曲，这段音乐是全剧主题的一种体现，写出了全剧的灵魂，很多时候都起到画龙点睛的作用。很多电视剧的主题歌流传如此之广、时间之长，就很值得深思。电视剧《蔷薇雨》的主题歌“雨停在空中积成很厚很厚的云，不小心就会打湿女人的心情。风挤在巷中敲响很旧很旧的门，不小心就会吹红女人的眼睛。谁躺在夜里压着很重很重的梦，坐起身才会找回女人的轻松。谁绕过花墙走进很深很深的井，转过脸才会看清女人的笑容。”③歌词的作者深得剧中的情感体会，剧中娓娓动听的旋律洋溢着浓浓的文化气息，也给人以美的享受。音乐在电视剧中的运用还展示了鲜明的时代特色和地域风情。艺术源于生活，又是对生活的提炼和概括，但是艺术作品要为认人民大众服务，肩负起教育人、培养人的重任。我们倘若闭上眼睛，完全凭借作品中的音乐也能够想象出一系列的画面。比如，听到马头琴的琴声，就可以想象到大草原，是一个和蒙古族同胞有关的故事。听到编钟响起，就可以感到历史的久远。当我们听到《打倒列强》的音调出现时，立刻就把人带到了风起云涌的大革命时代。用众多场景，连篇的对白解说，讲不清、表达不出来的时代背景，往往通过几个小节的音乐就勾画描写了出来，激发起人们对历史、对时代的广阔而富于情感的联想。内心活动和音乐之间的关系是比较内在的、深刻的。因为这种音乐同人物内心活动有着密切的联系。音乐可以通过独特的方式来体现人的丰富复杂的感情状态。节奏紧张的弦乐一般表示的是人物内心的紧张不安、烦躁的情绪，而明朗的口哨声则说明了人物此时的开心和快乐。在一些紧张、恐怖的场景里，描绘性的音乐更是可以发挥潜能，根据人们心理活动的状态，配合画面，用一些夸张的手法渲染和制造紧张恐怖的气氛。　　音效是影视作品中除了人声和音乐以外声音的总称。它的作用在于再现现实生活中的声音状态，使视觉形象获得了强烈的现场感。在影视作品中有着非常强烈的艺术表现效果。音效在电视剧中具有积极的造型能力，是塑造人物、特别是刻画人物性格的一种重要手段。在剧中，音响往往是被加以修饰了的，有些可能被突出强化，有的可能被弱化缩小。比如我们在电视剧中听到被夸大了的钟表的滴答声，用来表现人物焦躁不安的心理状态；用火车轰鸣声表现人物内心的矛盾冲突；还有惊涛骇浪、风雨交加、流水潺潺和鸟语虫鸣等经常被用来表现人物的特殊的心理活动。音效的存在极大地增强了电视艺术的艺术感染力。　　声音蒙太奇的运用。“蒙太奇，是法文montage的音译，原来的意思是装配、构成，引申用在影视中就是剪辑和组接。苏联电影艺术家借用这个词，将其作为镜头、场面或段落组接的代称。”④蒙太奇在影视画面中的运用是不言而喻的。由人甚至说电影、电视的画面就是蒙太奇。而电视剧中声音也经常运用蒙太奇的手法来增强声音的表现力。这里的声音蒙太奇指的是声音和画面不同步的情况。一种是画面没有结束属于下个画面的声音却提前出现。一种情况是与此声音相应的画面已经结束，声音却继续存在，衔接到下个画面。还有一种情况是两种声音的叠化。这三种情况都起着独特的作用，会使得画面和情感的层次更加的丰富和有深度，充分展示声音的魅力。使声音和画面形成强烈的对比，让观众感受到强烈的情感冲击。根据我国著名戏剧大师曹禺的《日出》改编的同名电视剧中就运用了声音蒙太奇的艺术手法来达到增强艺术效果的作用。在“哈斯曼”歌舞厅走红的主人公陈白露，在后来被大恶霸金八爷玩弄的时候响起的音乐确是她在歌舞厅时所响起的欢快的歌曲，这样强烈的对比效果使观众不得不思考这样的繁华和灯红酒绿的背后的辛酸。　　注释：　　①杨青青：现代电视技术[J].2003年，第2期，第100页。　　②胡辛主编：电视艺术十二讲[M].江西教育出版社，2004版，第207页。　　③胡辛主编：电视艺术十二讲[M].江西教育出版社，2004版，第110页。　　④黄会林，彭吉象，张同道主编：电影艺术导论[M].中国计划出版社，2003版，第41页　　（作者单位：萍乡高等专科学校）
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出门在外也不愁电视剧声音艺术的美学解析
摘要：电视剧是声画结合的一种艺术形式，声音在电视剧中起到了情节叙述、形象塑造、气愤渲染、场景过度等诸多作用。文章试图从美学的视角来对电视剧的声音艺术作出分析，以期对电视剧声音方面的创作和表现有所裨益。&&&&关键词：电视剧；声音；美学&&&&“电视是以技术作为手段、以画面和声音作为媒介，在屏幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一种媒体艺术，是一种视听艺术。”①也就是说声音在电视中的作用也是举足轻重的。在画面无法表达的境界，在人物的情感深度难以用画面表达的时候，在气氛需要渲染的时候，声音的作用就凸显了出来。声音在电视剧中的运用主要有三种方式：人声（语言）、音乐、音效。&&&&人声（语言）是影视艺术中的主体声音，在电视剧中，人声主要有对白、独白、旁白、心声和解说几种。这些声音作为另外一种造型手段，与视觉造型因素有机结合，共同参与电视剧审美特征的创造。随着影视艺术的发展，人声独特的美学创造能力越来越受到人们的重视。电视剧中的对白，不同于话剧中的人物对话，它要求更接近生活，更真实，更自然。有一种理论认为，电视中的对话越少越好，这其实是一种误解。电视剧中的人物对白不在多少，而在于是否精彩、适当。电影忌话多，电视剧偏偏要话多，语言应该日常化、口语化，应当是老百姓舌尖上的语言。不要太经典，甚至可以有一点废话，因为这就是生活。电视剧就是生活的缩影，生活的再现。不同的电视剧题材所使用地对白也必须具有不同的特色。要看作品所反映的时代和人物的性格。随着每个人年龄、性格、气质、性别、阅历的不同，其声音和使用的语言的特性也有很大的区别，所有电视剧在表现人物形象时应该充分考虑角色的综合特性，什么时代的人说什么时代的语言，什么地方的人说什么样的语言，什么样的人说什么样的话。我们必须注意到这一点。只有这样才能真正体现出地域特色和人物的性格。例如电视剧《红楼梦》里的人物对白就必须适当的使用文言，这样才符合时代的特色。《贫嘴张大民的幸福生活》里面则适当运用北京的方言土语，这样不但使观众感到更加的亲切，而且也可以使人物形象更加的丰满。人物的内心独白主要用在画面无法表现人物内心的心理活动的时候。内心独白是人的内心世界的直接的袒露，恰当的表达不但可以清晰地展现剧情有时候还能震撼观众的情感，使观众形成一种和剧中人物内心共鸣的状态。旁白的使用在电视剧中也是十分广泛的，有时它用在电视剧的开头来交待故事放生的背景，有时它贯穿电视剧的始终起到串连的作用。电视剧《大明宫词》中的独白运用地就十分的成功，太平公主苍老的声音在电视剧的一开始就响起，此后断断续续的出现，在每个集中都起到了总结前一个事件和衔接下一个事件的作用，其中还有很多具有人生哲理的话语，表明她在人生的最后阶段对她一生的总结的感悟。电影《泰坦尼克号》在一开始就使用老露丝的独白，这也是影视剧开篇的重要方式之一。&&&&音乐在影视作品中的重要性是不言而喻的。音乐作为一种具有独立表现能力的艺术形式，在与画面结合的时候，不是简单、被动的陪衬画面，而是在影视艺术中起着积极的、多方面地表现作用。它对画面的补充、深化、烘托和渲染，具有独特的能力，音画蒙太奇是影视艺术中的重要的表现手法。在电视艺术中它还发展成一种独立的电视艺术形态——音乐电视，而且也非常受人们的欢迎。“在电视剧中音乐有着独到的美学价值，主要表现为以下几个方面：（1）烘托与渲染画面气氛。（2）揭示与深化主题。（3）刻画与概括人物形象。（4）激发联想，描写背景。（5）抒发感情。（6）推动剧情发展。（7）提示画面段落。（8）扩展空间。”②电视剧的开始都会有片头曲，这段音乐是全剧主题的一种体现，写出了全剧的灵魂，很多时候都起到画龙点睛的作用。很多电视剧的主题歌流传如此之广、时间之长，就很值得深思。电视剧《蔷薇雨》的主题歌“雨停在空中积成很厚很厚的云，不小心就会打湿女人的心情。风挤在巷中敲响很旧很旧的门，不小心就会吹红女人的眼睛。谁躺在夜里压着很重很重的梦，坐起身才会找回女人的轻松。谁绕过花墙走进很深很深的井，转过脸才会看清女人的笑容。”③歌词的作者深得剧中的情感体会，剧中娓娓动听的旋律洋溢着浓浓的文化气息，也给人以美的享受。音乐在电视剧中的运用还展示了鲜明的时代特色和地域风情。艺术源于生活，又是对生活的提炼和概括，但是艺术作品要为认人民大众服务，肩负起教育人、培养人的重任。我们倘若闭上眼睛，完全凭借作品中的音乐也能够想象出一系列的画面。比如，听到马头琴的琴声，就可以想象到大草原，是一个和蒙古族同胞有关的故事。听到编钟响起，就可以感到历史的久远。当我们听到《打倒列强》的音调出现时，立刻就把人带到了风起云涌的大革命时代。用众多场景，连篇的对白解说，讲不清、表达不出来的时代背景，往往通过几个小节的音乐就勾画描写了出来，激发起人们对历史、对时代的广阔而富于情感的联想。内心活动和音乐之间的关系是比较内在的、深刻的。因为这种音乐同人物内心活动有着密切的联系。音乐可以通过独特的方式来体现人的丰富复杂的感情状态。节奏紧张的弦乐一般表示的是人物内心的紧张不安、烦躁的情绪，而明朗的口哨声则说明了人物此时的开心和快乐。在一些紧张、恐怖的场景里，描绘性的音乐更是可以发挥潜能，根据人们心理活动的状态，配合画面，用一些夸张的手法渲染和制造紧张恐怖的气氛。&&&&音效是影视作品中除了人声和音乐以外声音的总称。它的作用在于再现现实生活中的声音状态，使视觉形象获得了强烈的现场感。在影视作品中有着非常强烈的艺术表现效果。音效在电视剧中具有积极的造型能力，是塑造人物、特别是刻画人物性格的一种重要手段。在剧中，音响往往是被加以修饰了的，有些可能被突出强化，有的可能被弱化缩小。比如我们在电视剧中听到被夸大了的钟表的滴答声，用来表现人物焦躁不安的心理状态；用火车轰鸣声表现人物内心的矛盾冲突；还有惊涛骇浪、风雨交加、流水潺潺和鸟语虫鸣等经常被用来表现人物的特殊的心理活动。音效的存在极大地增强了电视艺术的艺术感染力。&&&&声音蒙太奇的运用。“蒙太奇，是法文montage的音译，原来的意思是装配、构成，引申用在影视中就是剪辑和组接。苏联电影艺术家借用这个词，将其作为镜头、场面或段落组接的代称。”④蒙太奇在影视画面中的运用是不言而喻的。由人甚至说电影、电视的画面就是蒙太奇。而电视剧中声音也经常运用蒙太奇的手法来增强声音的表现力。这里的声音蒙太奇指的是声音和画面不同步的情况。一种是画面没有结束属于下个画面的声音却提前出现。一种情况是与此声音相应的画面已经结束，声音却继续存在，衔接到下个画面。还有一种情况是两种声音的叠化。这三种情况都起着独特的作用，会使得画面和情感的层次更加的丰富和有深度，充分展示声音的魅力。使声音和画面形成强烈的对比，让观众感受到强烈的情感冲击。根据我国著名戏剧大师曹禺的《日出》改编的同名电视剧中就运用了声音蒙太奇的艺术手法来达到增强艺术效果的作用。在“哈斯曼”歌舞厅走红的主人公陈白露，在后来被大恶霸金八爷玩弄的时候响起的音乐确是她在歌舞厅时所响起的欢快的歌曲，这样强烈的对比效果使观众不得不思考这样的繁华和灯红酒绿的背后的辛酸。&&&&注释：&&&&①杨青青：现代电视技术[J].2003年，第2期，第100页。&&&&②胡辛主编：电视艺术十二讲[M].江西教育出版社，2004版，第207页。&&&&③胡辛主编：电视艺术十二讲[M].江西教育出版社，2004版，第110页。&&&&④黄会林，彭吉象，张同道主编：电影艺术导论[M].中国计划出版社，2003版，第41页&&&&（作者单位：萍乡高等专科学校）
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