古琴造型优美，历来为制琴家所重视，南宋芝翁的《太古遗音》，是我国最早载有古琴样式的古籍。在存见的古琴中，最常见的为伏羲、仲尼、联珠、落霞和月型等式样，古琴型式虽多，但只是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。宋代以来，琴制由大渐趋狭小。一般说来，《太古遗音》琴制为中琴，唐琴属于大琴二列。我国制琴历史极为悠久。唐、宋是古琴制作的黄金时代，出现了许多造型美观、工艺精巧、音响宏亮、音色优美的珍品。
制作古琴最重视选材。面板应使用纹理顺直、宽度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐木制作。唐代制琴世家雷氏曾总结为：“选材良，用意深，五百年，有正音”。古琴的制作已失传多年，一些历代流传下来的名琴，又多系演奏家自制，故各部件的位置、尺寸很不统一。古琴恢复制作是近几十年的事,所仿制的琴，也各有特点,但音量都较小，还不适合在演奏厅使用。近年来试制改良的宏音古琴，使它初步适于独奏、小型合奏或为歌唱伴奏。鉴别古琴的优劣，主要从选材、工艺和发音等方面进行。在工艺上，琴面弧度平正、自然适度，不能有凹陷或不平现象。琴身端正，放于桌上应平稳。各部分加工须精细,胶合处严密牢固无缝隙。琴身油漆色调雅致,表面平滑光亮。琴弦应丝条均匀、质地光泽，洁白而拉力强。缠弦以紧密、均匀、明亮、光润为佳。在发音上，应音响纯净、音量宏大，各弦发音均匀，没有杂音，高音清晰，共鸣和传远效果好，音色优美、圆润、清脆，既不尖锐，也不拙。
古琴上的断纹，是古琴年代久远的标志。这种特有的现象是由于木质、漆底和振动性能等的不同，琴漆经过长年的振动而造成的。有断纹的古琴，不但琴音透澈，而且外表也很美观。北宋以来,琴人对此极为重视。断纹的形状较多,据《潜确类书》中载：“古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古；有牛毛断，其纹如发千百条者；有蛇腹断，其纹横截琴面……；有龙纹断，其纹圆大；有龟纹，冰裂纹。”古琴历来以蛇腹断和梅花断最为名贵。辽宁博物馆珍藏的唐琴“九霄环佩”，就是蛇腹断的古琴。购买：
学习弹奏古琴，首先必须准备一张较好的古琴，并须准备适用的琴桌与琴垫等用品。1.古琴：由于古琴不像其它民族乐器那样普及，学习的人较少，乐器厂制造的古琴数量也不多。要选购比较满意的古琴，除可到古玩商店去物色，或向古琴收藏家请求出让外，现在北京、上海、苏州、扬州、贵州、西安等地的民族乐器厂以及某些有制琴专长的人，均制作古琴，可供初学者选购。一张较好的古琴，应具备以下一些优点：（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有杀（噪）音。（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。2.琴桌
从前弹琴用的琴桌，有单人琴桌和双人琴桌两种。桌面有石制的，也有木质的。
一般说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，下面最好制成共鸣箱，以帮助古琴发音，增加音量。琴桌必须做的稳固勿使摇动，以免影响弹奏效果。琴桌要低，专用的琴桌，高约73厘米（较普通用桌略低），座位要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般合适的书桌也可以代替琴桌。
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发表时间：
作者：周健&
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古琴的各种分类
&&& 古琴的制作是一个很复杂和漫长的过程，要制作一台各方面都比较完美的古琴是非常难的，在发音上，按《太古遗音》的说法，一张好琴要具备&九德&，即&奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。&按现代说法，即音响纯净、音量洪大，各弦发音均匀，没有杂音，高音清晰，共鸣和传远效果好，音色优美、圆润、清脆，即不尖锐，也不钝拙。可见古人就对古琴有着非常高的要求。一张古琴制好后，必须经过琴家长年不断的弹奏，琴音才会越弹越好。古琴根据用料、制作工艺尤其是琴的音音等情况，分为普级，中级，高级和仿古琴等几类。
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普级古琴一般为仲尼式
中级古琴采用老木制作
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高档古琴采用古木制作
仿古古琴采用精选古木制作
仿古仲尼式
仿古连珠式
仿古伏羲式
点击以下古琴名称可见具体的介绍和图片：
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来源：作者：责任编辑：产婉玲
　　为了提高效率 自己设计制弦机器
　　因为琴弦粗细要求不一，所以最后有道缠弦工序，在做好的弦外缠上蚕丝使得原先的弦变粗，缠不好则会影响音质。潘老告诉记者：“这一步骤也是古琴弦区别于一般弦的地方，缠弦要注意弦的松紧度和均匀度，所以即便缠一根弦都要半个多小时的时间。”为解决这一问题，潘老自己画图纸设计缠弦机器，让琴弦制作从纯手工变成半手工。
　　如今潘老年岁渐高，最让他担忧的是，这绝处逢生的古琴弦制作技艺会再度失传。谈起收徒弟，潘国辉忧心忡忡地表示：“古琴丝弦制作是不可能一蹴而就的，至少得有十几年的学习和经验才能自己独立制作琴弦，但是由于学习过程十分枯燥乏味，所以现在很多年轻人不愿意去学，也坚持不下来，这是我最担心的。”
　　不过，让潘老欣慰的是，自己的女儿潘赟在自己的熏陶下也对古琴情有独钟，不但喜欢古琴的弹奏，同时也慢慢地对古琴弦的制作颇感兴趣。
　　36岁女儿辞去工作 跟父亲学制弦技艺
　　今年36岁的潘赟是潘老的独生女，喜欢古琴，几年前开始学习古琴弹奏。正是由于这样一种对古琴独有的情结，潘赟爱上了古琴的弹奏，同时也对古琴弦的制作颇为感兴趣。
　　本是公司白领的潘赟在征得父亲同意后，在去年辞去了本职工作，转行跟着父亲学起古琴弦的制作技艺。潘赟告诉记者：“父亲年纪大了，这门技艺需要一个传承人。父亲做了50多年的琴弦，我要继承发扬下去，干什么工作都有辛苦的地方，做一行就该爱一行，这样才能做好。”
　　如今，潘赟并没有能完全学会父亲那套制弦工序，但她表示相信自己终有一天也能出师，得到父亲的全部真传，这样也能让父亲早点“退休”，在家好好休息安度晚年。
　　不过，潘老还是希望能有更多的人了解古琴弦的制作，让这门手艺得以继续传承下去。朴实的潘老告诉记者：“其实我也不懂得什么申遗，也不想去申遗，但听别人说申遗后能够吸引更多人的关注，所以我就申请了，希望成功后能让更多的人认识并学习这门技艺。”
　　特别提醒 我们请你来和潘老互动
　　如果您对古琴弹奏感兴趣，或者对古琴弦的制作好奇，想和我们的“苏式民星”潘国辉和潘赟近距离接触，您可拨打电话9，或者立即加入QQ报名。想了解我们，还可加入扬子晚报苏州官方微信—大苏州(微信号yzdasuzhou)，我们将组织读者、微友进行互动交流，在运河社区组织读者现场和两位达人进行交流，现场不但有优美的古琴演奏欣赏还有难得一见的古琴弦制作。具体时间：7月9日上午9点，具体地点：苏州市运河社区。
　　实习生 杨洋 记者 姚一鹤 文/摄[责任编辑:产婉玲]
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光明网版权所有越南博士隐居东湖与古琴为伴 已手工制作近200张琴_新浪湖北_新浪网
图为：阮延俊手工制琴
图为：阮延俊弹奏自己制作的古琴
图为：阮延俊将半成品挂起来风干
　　楚天都市报讯 本报记者叶文波 实习生张楠 李思维 摄影：记者王永胜
　　东湖边，曲径通幽，两扇古典木门镶嵌着铜钉，匾额上刻着“南天坊”三字。僻静的院落内，传出悠扬的古琴声。顺着天籁之音，楚天都市报记者见到了古琴演奏者——留学中国的越南人阮延俊。而他弹奏的古琴，也是自己手工制作而成。
　　2005年，阮严俊来到华中师范大学留学，研究中国古代文学，顺利拿到硕士、博士学位。一次偶然的机会，让他接触到从小神往的古琴，从此痴迷于手工制作古琴的传统工艺。
　　如今，阮严俊扎根东湖边，雇佣了工人，开办了制作古琴的“工厂”，已售出近200张古琴。阮延俊说，他的梦想是将来带着古琴回越南，在家乡推广。
　　痴迷中国文化 越南博士隐居东湖边
　　壁上挂着柳体墨宝，木板上刻着古琴减字谱，案几上放着整套茶具，桌上横放着一张古琴，满室檀香，点缀着梅花、兰花。昨日中午，记者走进阮延俊租下的3层楼别墅，就被浓烈的中国风吸引。“这是我花了50万元，按自己的喜好装修的。”阮延俊说。
　　一撮飘逸的胡须，一袭艳丽的红围巾，加上一口流利的汉语，还时不时蹦出几句武汉话，引用几句中国古诗词。让人实在难以相信，眼前这位“木工”，竟然是个老外。
　　阮延俊介绍，他1978年出生于越南广治省，其祖父在当地是位“老儒”。祖父从小要求他背诵《三字经》、给他讲解中国历史故事，还告诫他写有汉字的纸是不能丢在地上的。这让年纪小小的阮延俊，对中国这片神奇而又伟大的土地，产生了无限遐想。在越南读大学期间，他主修的就是中文。
　　2005年夏天，阮延俊留学到华中师范大学读研，研究方向是中国古代文学，一直读到博士毕业。
　　毕业后，阮延俊没有选择回国，也没有和同学一样找一份“体面”的工作，而是与古琴为伴，在东湖边过起了“半隐居”的生活。
　　“整个白天都在制作古琴，晚上就练琴、看古书，除了喝茶我也没有别的爱好。”阮延俊说着，坐到琴前，十指轻抚，一曲古色古香的《神人畅》悠扬而出。
　　一个老外，怎么和古琴结缘？阮延俊说，这要从读博期间参加的一次比赛说起。
　　上网自学起步 厕所里制成第一张琴
　　2011年初，阮延俊入选参加中国第四届“汉语桥”世界大学生中文比赛，参赛者需准备才艺表演。
　　表演什么节目好呢？阮延俊的脑海中，浮现出小时候看过的电视剧《六指魔琴》，还有张艺谋的电影《英雄》。尤其是《英雄》的片头，古琴弹奏与打斗场面相呼应，冷冽的琴音让阮延俊感觉到：琴音有一种力量，可表达人的心境、胸怀。这种力量，深不可测。
　　尽管没有任何音乐基本功，阮延俊毅然决定：表演最爱的古琴。
　　可是，市面上的古琴比较稀少，一张普通的古琴售价也高达七八千元，这让靠奖学金生活的阮延俊实在为难。
　　阮延俊在网上查看了古琴制作的基本流程，了解制琴所需的配件、材料，他决定试着自己动手做古琴。原来，在越南上大学期间，阮延俊曾在一家家具厂兼职做过3年木工，对自己的手艺比较自信。
　　说干就干，阮延俊从郑州买回木材，一边查找资料，一边通过QQ群向古琴大师请教。因为寝室地方狭窄，阮延俊只好在宿舍楼公用的卫生间开工。为了赶在比赛前完工，他每天只睡两三个小时，竟在两个月内做出了像模像样的古琴，又加紧学习弹琴。
　　2011年8月份，阮延俊带着自制的古琴来到北京，可惜在首轮比赛中被淘汰。阮延俊看着手中有些粗糙的琴，心中有些不满意，他决定做一把真正的古琴。2012年夏天，本应博士毕业的阮延俊，为了研究古琴，推迟了博士论文的提交时间。
　　在这一年时间，阮延俊周游全国各地，拜访古琴名师，见识中国最好的古琴。武汉音乐学院的丁承运、上海的龚一、北京的李祥霆等名师，他都曾上门求教。他还自费买了教材，研究声学和木材结构。
　　拆迁房找木材 对斫琴工艺精益求精
　　阮延俊说，中国制作古琴的人已越来越少，且多半是家族传承。一代代流传下来的名琴，多系演奏家自制，各部位的位置、尺寸并没有统一的标准。对于制作古琴的关键环节，比如挖槽腹，阮延俊都亲力亲为。用他的话说，古琴的音色决定性因素就在这里，心里没有音准、没有感悟，是制不好琴的。“把琴做出形叫制琴，但只有制出有灵魂的琴，才能叫斫琴。”阮延俊说。
　　阮延俊一直坚守古法制琴，每一步都严格把关。比如，选木材时，一定要选择无结、无疤、无裂且年代久远的木材；坚持每刷一道生漆自然风干一个月，杜绝使用化工油漆和烘干设备。一把琴至少需要刷10余道生漆，因此整个工艺流程至少要耗时一年多时间。
　　“只有每一步都到位了，才能保证木材不变形、保证标准音。”阮延俊说，每一块木材的薄厚、音色不一样，如何找到标准音，完全依靠斫琴师自己的感悟。为此，他只能多听好琴的声音，同时不断提升自己的弹琴水平，还要经常向名师请教。
　　如今，阮延俊制作出的古琴越来越好，在圈内的名声也越来越响。一传十，十传百，越来越多的琴友前来预订，但他从不收订金。他说，不收订金就不会赶工了。
　　“古书上说最好的琴是‘上桐下梓’，即琴面是桐木，底板用梓木。这两种木材很少有，所以大部分的古琴都是用杉木做的。很多木材都是来自拆迁的老房子，木质十分干燥，回音效果好，是制琴的绝佳材料。最初都是我自己找，现在有固定的供应商。”阮延俊说。
　　售琴近200张 励志把文化带回家乡
　　一张古琴价格高达一两万元。阮延俊说，迄今为止已出售了近200张古琴。从账面上看，毛利已超过了一两百万。
　　但阮延俊笑着说：“我没有赚到钱，反而欠了很多债。更何况，我根本不是为了赚钱。”他说，每一把古琴的材料成本高达三四千元，此外还有时间成本、人工成本。
　　2014年3月，阮延俊在东湖边，租下这栋三层楼别墅，年租金6万元。他花了50多万元装修。如今，在“别墅工厂”里，整个三楼就是“木工房”，摆着各类的木板、电锯、油漆，墙上挂着尚未成型的琴板风干。阮延俊还雇佣了一对夫妇帮忙。
　　“为什么这么执着？”记者问。
　　“古琴是君子之器，能让人内心平静。”阮延俊说，古琴有几千年的历史，在武汉，就有俞伯牙、钟子期以《高山流水》而成知音的故事，这样的文化应该传承下去。
　　阮延俊说，在读研、读博期间，他主要是研究苏轼的诗词、人生。自己也和苏轼的性格一样，追求完美、为人执着，只要认准的事，就一定会坚持到底。下一步，他将把古琴文化、中国古文化带回越南家乡传播，这就是他的终极梦想。
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