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【影评】从《大时代》到《死开啲啦》，看港產影视作品的生机与死门　（
【影评】从《大时代》到《死开啲啦》，看港產影视作品的生机与死门　（
单凭牌面来看，港產片《死开啲啦》可谓一点都不吸引：戏名古怪唔知讲乜，男主角是林德信？我只知道他是阿Lam林子祥个仔；女主角J.Arie又是谁？导演梁国斌的名字对观眾来说全然陌生；吴浣仪大家都在电视看过，但很多人说不出其名字来。
《大时代》与《死开啲啦》都是很地道的港產影视作品，许多细节处只有香港人能看懂。 (左為《大时代》剧照，右為《死开啲啦》剧照。)&
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（电影剧照）【hi好酷 新闻】2015年10月04日讯&单凭牌面来看，港產片《死开啲啦》可谓一点都不吸引：戏名古怪唔知讲乜，男主角是林德信？我只知道他是阿Lam林子祥个仔；女主角J.Arie又是谁？导演梁国斌的名字对观眾来说全然陌生；吴浣仪大家都在电视看过，但很多人说不出其名字来。结果电影最為人熟悉的演员是张继聪和河国荣，数到最具知名度的则是监製林家栋，而他之前监製的《打擂台》取得好成绩，反而让这部新片走在钢线上──不是更上一层楼，就是粉身碎骨！抱着没有期待的心态看了优先场，没想到竟是惊喜连连，已经不记得多久没看过那麼忠实、那麼纯净的“香港电影”。步出戏院后，仍不断回想戏中片段和演员的表现，我想起早前重播的神剧《大时代》，从《大时代》到《死开啲啦》，合併起来隐隐然看到港產影视作品过往為何生气勃勃，现在為何变得死气沉沉，生机与死门，都离不开人的因素。《大时代》一直是我最喜欢的电视剧集，没有之一。神剧之所“神”，只因為剧本对白和演员都跟一般作品不一样，作品既有宏观的警世时代性，也有微观的演员自我突破。《大时代》的紧凑剧情和精警对白，与人性和世事紧紧扣连，经歷逾廿年仍歷久不衰，反而每次重播都惹来更大迴响，那是神剧经得起时代冲刷的印证。演员在剧中展现出独一无二的表演方式，让角色成為他们的代表作，强如刘青云曾江郑少秋等好演员，往后仍会在其他作品演出同类角色，且始终未能更加突破，也是证明《大时代》是天时地利人和配合下而產物，可一不可再。今年《大时代》重播时，曾為神剧写了几篇分析文章，其中一篇谈及神剧带给影视圈五大啟示，最重要一点是香港的剧集或电影之所以能成為经典，斗的不是国產大片或荷里活大片的亿万元大製作，而是靠创意拼出火花，香港创作人最懂得走位，能把中西文化融入本土风格，只要不自我设限，小本製作也可造就经典。至于电影《死开啲啦》，当然不至于可以和《大时代》相提并论，但却是近年难得地具备时代性的地道港產片，乃至演员的表现亦显得亮眼，从中可以找到与神剧共通之处。香港人的生养死葬《死开啲啦》讲述在香港酣睡百年的殭尸邓显祖（林德信），埋葬位置变成地盘，他被惊醒后身处21世纪的香港，生前是富家大少爷，醒来却连劏房都住不起。阿祖在机缘巧合下跟港女Apple（J.Arie）住进残旧的唐楼，楼宇正面临收购，剩下Apple一家成為“钉子户”，同屋的还有嫲嫲（吴浣仪）和英国人租客Dickens（河国荣）。地產商许太（卢觅雪）和其下属崔文英（张继聪）与阿祖都是殭尸，收楼后将会建骨灰龕，死人的住屋和死人的阴宅纠结在一起。香港地，生养死葬都是土地问题，这是罕有触及收楼题材的港產片，很多情节在外国人眼中肯定荒诞绝伦，只有香港人才知道是血淋淋的现实，香港人习惯前半生要赢在起跑线，唔去旅行唔睇戏都要买楼上车做人生胜利组，下半生则开始為骨盔龕位筹谋。一些风水好管理好的阴宅，动輒售价过百万元，做“阴宅地產”可以做到上巿，如果说电影是黑色喜剧，哪及现实世界那麼可笑？电影的出发点大概是声讨地產霸权吧？虽说电影从构思到上映会有时差，但情节却跟今天的香港紧扣，甚至扣得更紧，可见的将来仍会适用。这明明是喜剧吧？观眾笑得开怀，那些“活在香港”、“死者香港”才能明白的黑色笑话，肯肯定只有香港人才懂得笑，笑后却又想哭，“苦中作乐”对香港人来说不是廉价四字词，是切切实实的生活状态。没有废话对白我爱看《大时代》，是因為剧中絶对不会有“电话响啦，接电话先”或“煮碗麵你食”等废话对白，《死开啲啦》亦一样，可以看到戏中对白肯定是落了不少心思，从主角到配角閒角，一言一语都经过度身订造，那些笑位不是港式屎尿屁加夸张表情硬造出来，而是从生活出发去构思，是有餘韵的笑话，有时会经一两秒思考，才会发现那笑话，笑后又有点悲沧，那种感觉，若不是亲身入场看过，恐怕难以感受到。至于演员，这部电影难得是由主角到一隻鸡都有戏，这种情况在黄金时期的无綫剧集经很常见，正如《大时代》裏的小閒角个个都有戏，例如一人分饰报纸仔和股票经纪的演员游飈，在剧中只出现几个镜头、只有几句对白，但还是会让观眾记住。而游飇在《死开啲啦》亦有出场，这些年来惯常挤眉弄眼扮演坏人角色的他，这次也交出不一样的表现，他和林家栋都曾在《大时代》演出，正因為这样，更加让我由电影联想到神剧。戏中另一亮点是港女情怀，Apple是典型的失败港女，表面吊高来卖，实际是被男友当后备。她的兇悍巴辣背后，是爱情与亲情的羈绊，那是港女的爱与哀愁。Apple让我想起《大时代》的郭蔼明，郭是南加州大学硕士兼港姐冠军，气质和样貌都很独特，她演龙纪文时是新演员，却演得比很多老练的女演员还要放，究竟是她因爱上刘青云而演得放，抑或演得放而爱上刘青云呢？答案只有她才知。但龙纪文这个角色，想来想去也只有郭蔼明能演活。J.Arie是港大法律系毕业生，样貌学歷样貌仍远远不及郭蔼明，但她作為新演员，与郭一样敢于去尽，因而演活了戏中的凄惨港女， 当现今女演员的样子身型都几乎成為倒模，能丑能放就成為卖点，一时间想不起有谁能演活这种丑恶港女的角色了。女演员的贫乏，不就是香港影视界人才凋零的印证吗？我们怀念慳妹周慧敏，我们喜爱龙纪文，男士们都或明或暗地喜欢方婷(李丽珍)，但那些角色，同一个剧本放在2015年，大概已经无人能演得好了。河国荣有突破至于惯于做演警司及高等洋人的河国荣，今次是曾经风光的“港英餘孽”，寄居于唐楼一隅，留恋于米字旗，却又留下成為港漂。不想剧透，但看过此戏的人大概会同意，河国荣的角色的确很有层次感，以其实力，已足够让他提名最佳男配角。同屋的嫲嫲吴浣仪，今年先有票房爆收的《五个小孩的校长》，这次在《死开啲啦》担任要角，让她成功洗去电视味道，尤其是她这次一头白髮上阵，有别于电视上造型，角色很有力量，角色也够生鬼够狠，同样希望她的努力能得到肯定。而男主角林德信，以往听到他的名字，不是想起阿Lam就是“夜蒲”，但在这部电影中，作為港女的评价是“顶~~~点解咁靚仔架？”他的角色是曾在英国留学、沉睡百年后醒来的殭尸，应有一种绅士加贵少爷的气质，他竟能恰如其份地做到了，让我想起吴彦祖和年轻时的梁朝伟，如果林德信能有更多歷练，摆脱父亲影子而找到自己的路向，他也是值得期待的艺人。特别想提到的角色是卢觅雪，她的形象向来霸道巴渣，戏中角色却很不一样，对白不多，但每一句都最值得深思，霸气而不失温婉，感觉相当新鲜。很多人会把她的殭尸王角色看成地產霸权的隐喻，但有趣的是，她每次开口都很温柔，而且貌似很讲道理，在员工眼中亦是不可或缺的米饭班主。别人看卢觅雪是在不择手段收楼赚钱，但她的出发点却是為了全香港巿民着想，“生养死葬一条龙帮你諗埋”，而且还為员工带来稳定收入，去边度搵？近年大家都痛恨昂贵租金赶绝小店，但亦有说法指大财团能有效减低货品成本，小巿民才是真正得益，否则小店的成本只会更高。大财团肯定是霸权，但愈来愈被说成是“必要的霸权”，如果城裡的首富撤资，后果比忍受小小的霸权更严重，这种说法是真的吗？若财团消失了，社会能变得更好吗？当“别让李嘉诚跑了”成為潮语，有人说是代表城巿已难以摆脱奴性，也有人说资本家推动经济的功绩，争论还没有完。从《打擂台》走出第三条路论製作成本，《死开啲啦》连大片的零头都没有，整体来说不是很精緻上乘，但惊喜处在细节处，总算交出一份让港人能看得窝心的成绩表。林家栋和导演梁国斌產生化学作品，没有在《打擂台》之上更上一层楼，但亦没有跌得粉身碎骨，而是走出了第三条路：展现港產片的一种可能性──没有高成本、没有大明星，就在仅有的空间寻生机，在剧本对白下功夫、让演员演得不一样，而且敢与為香港人发声。那种感觉就像香港人，没有大屋就住细屋，细屋住不起就租劏房，大房负担不了就住棺材房，直至瞓街或化作无处容身的骨灰，只要一息尚存，也不忘了挣扎求存。今天香港电影仍能探讨收楼与土地问题，他朝港產片都不存在了，合拍大片又能拍甚麼题材？开枪杀人免谈，鬼片宣扬迷信是禁忌，恶人不可有好报，警察一定是要正面，一切潜规则都是“你懂的”。大家都说《大时代》大好看，但往后重播，连经典的五蟹跳楼场面或方家子女被拋落街的场面都删掉了，而踏入2015年，港剧快要绝种了，因此我们更要珍惜当下，撑一撑香港影视作品。近年常有人说港產片应该完成其歷史使命，让香港彻底变成内地其中一城巿吧，闷声发大财，往后只有合拍片就好。然而从《大时代》到《死开啲啦》，只有香港人看死自已，港產影视作品才会真正死亡，这部新片让我觉得，港產片没有死，呼吸微弱但仍然活着，殭尸说到底都是比人类强，活得久了就成為小城命运的主宰。最后，如果要把这部电影分类，我会列入悲剧组别。（文章為作者观点，不代表立场）掌握最新消息，请Like“即时新闻”fb专页！ /mingpaoinews(function(d, s, id) {
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