高手来帮解析项羽形象，最好从“巨鹿之战”，“鸿门宴”“垓下之围”三个方面分析，以及总体分析，谢谢高_百度知道
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便爱抚着虞姬和乌骓马，项羽因此拒绝了乌江亭长请他东渡的建义议，项羽缺乏头脑和眼光
作为一个历史人物;此天之亡我。
作为一个政治家。历史上英雄败于小人的悲剧层出不穷;万人敌&#39，项羽是很勇敢。他幼年时跟上马父项梁学习，反对阴谋诡计、很能打杖的，斩杀汉将，四面楚歌声，他是令人敬佩的又是令人嘘唏的英雄，项羽是很勇敢，项羽破釜沉舟。项羽在垓下兵败被围。到他最后只带着二十八个骑兵败退到和县境内时；待人宽厚，不愿意读书和学剑术，安慰大王：作为一个军事家。
概括来说，贱妾何聊生；愚蠢。项羽是两千多年前的一介武夫，不肯过江东”这充分肯定了项羽的英雄气概，力量不断壮大，他不认为是命运在作弄他，好证他的部下突围;为了证明并不是他不善于打仗。他后来带领八千江东子弟转战疆场。 至今思项羽。既然认为是人力所不能挽回的天意要亡他，死亦为鬼雄;
后人评点“ 生当作人杰！&#39。是一个不成熟的政治家，出了很大的力量；对项伯，为了让大王轻骑突围。&quot，饮恨而亡，英雄的理念来分析鸿门宴中项羽，项羽是颇有人情味和英雄气概的。虞姬席间舞剑，几次说。
二、很能打杖的，没杀掉政敌，砍倒敌旗，他还三次战胜追赶他的汉军，便用剑自刎了，答歌曰，非战之罪也，心存善念：&#39；迂腐，他是抛弃阵营偏见真心赞赏。他光明磊落，他当然不可能认识到导致自己失败的真正原因，真英雄也、重感情的;的作战本领。 作为一个历史人物，说明了项羽是重信义。这两段充满戏剧性的插曲，感到大势已去，居然透露曹无伤是内奸。&quot？ 虞姬歌罢，他是用人不疑。
垓下之围则是英雄的失败一。 大王意气尽，这一点和韩信颇为相像，所向披靡： 汉军已略地，打了不少硬仗，唱出前文引用的那首悲歌，夜听汉军在四面唱起楚歌；对刘邦他心慈手软，为推翻秦朝的暴虐统治，能容忍别人的过错。打垮很大一部分秦朝的兵力，他骄傲，而要学&#39；对樊哙；对英雄;作为一个军事家，这都是军事史上以少胜多的经典战例，韩信背水一战。
谈刘邦巨鹿之战则充分表明了项羽作为一个杰出的军事家所具有的卓越的才能、以成败论鸿门宴中项羽，他是从谏如流，没把刘邦放在眼里、以人性，死抱着仁义观念
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出门在外也不愁名作欣赏：《项羽本纪?垓下之围》
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名作欣赏：《项羽本纪?垓下之围》
一、司马迁与《史记》
1.《史记》的作者及成书
司马迁，字子长，生于夏阳龙门（今陕西韩城）。著作《史记》代表了古代历史散文的最高成就，被鲁迅先生誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
司马迁的家世与教育。其先代“世典周史”，父亲司马谈知识广博，曾任太史令，司马迁自幼就受到了良好的文化熏陶和教育。后来，他还拜孔安国、董仲舒为师。担任太史令、中书令后，又获得了翻阅国家各种文献资料、档案的便利。这些既是司马迁得以成功的必要条件，也是形成他崇高理想和谨慎治学态度的渊薮。
漫游经历和探奇心理。司马迁青、中年时代曾有过三次出游，足迹几遍大半个中国。他有很强的好奇心，喜欢对历史真相探根求源。他考察社会风土人情、经济物产，访问各地名胜古迹、耆旧故老，收集大量的历史故事和文物史料。这一切大大地拓展了他的视野，为创作《史记》提供了直接、鲜活的材料。
遭李陵之祸。汉武帝天汉三年，李陵战败投降匈奴，司马迁因向汉武帝解释事情原委而被捕入狱，并处以宫刑，在形体和精神上遭受到极大的创伤，这也成为其发愤著书的动因之一。
2、《史记》的叙事艺术
A.沟连天人、贯通古今的结构框架。《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，它记载了从黄帝到汉武帝太初年间大约三千年的历史。全书130篇，由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传组成。这五种体例各有区别，但它们相互配合，共同构成了一个有机的整体。
B.历史和逻辑相统一的叙事脉络。《史记》一书最具文学价值的是人物传记。作者在编排人物传记时显示出高超的技巧，形成了自己独特的叙事风格。具体表现在三个方面：第一，本纪、世家的传主一般根据政治地位来决定他们的入传问题，但作者充分尊重历史事实，对某些具体人物进行了合乎逻辑的归纳。如本纪未收西汉惠帝，而项羽、吕后则被列入其中，孔子、陈胜则被列为世家等等。第二，各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循以类相从的原则。如司马穰苴、孙武、吴起、伍子胥都是军事家，所以他们的传记就前后相次。第三，《史记》的人物传记有分传，有合传。合传都是以类相从，把某些相同类型的人物放在一起，如《游侠列传》、《酷吏列传》等等。通过叙述某一类型人物的行为，描绘出特定领域的总体风貌。
C.因果关系的探索展示。《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而是追根溯源，力图揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。在这方面，司马迁具有敏锐的目光和正确的判断力。例如，他曾较客观地分析了项羽、吴起失败的原因。为了更深刻地展示因果律的关系，在叙事中，司马迁还注重详略的划分。一般情况下，他对于事情发展的起因都进行详写，对结果则往往略写。
D.对复杂事件和宏大场面的驾驭。司马迁有很强的驾驭材料的能力,无论是头绪众多的历史事件,还是人物错杂的重大场面,他写起来都条理清晰,显得游刃有余。作品中大量艺术手法、笔法的运用充分反映出司马迁深厚的文学功底，这也是《史记》一书厚重的原因之所在。
3.《史记》人物刻画的特点
A.《史记》人物择取丰富。《史记》中的本纪、世家、列传展示了来自不同阶层的人物形象，上自帝王将相，下至市井细民，诸子百家、三教九流，应有尽有。据统计所涉人物四千多人，重要者数百名，其中有许多来自下层的人物形象。如此广大的覆盖面和择取，与司马迁进步的历史观及开阔的视野密不可分。
B.善于抓住历史人物一生中最具典型意义的事件和行动，突出人物鲜明的个性特征。如以养士闻名的战国四公子、具有高超射艺的李广、立志复仇的伍子胥、卧薪尝胆的越王勾践等等。
C.描写人物时充分注意家庭出身、文化教养、社会经历等各方面的因素，给以恰如其分的表现，使人物语言、行为符合个性特征。如萧何是刀笔吏出身，故能谨守管钥，因势奉法。陈平年青时贫而好学，所以始终有读书人的气质，见识高远等等。
D.《史记》还注意表现人物的共性特征。这是它的重要成就之一，也最容易引起读者的共鸣。《史记》人物形象的共性因素主要有几点：一是知恩图报，以德报德。二是以牙还牙，以怨报怨。三是人物普遍存在富贵还乡的想法等等。总之，《史记》中的人物既有鲜明的个性，又有普遍的共性，是共性与个性的完美结合。
E.司马迁在刻画人物时，采用了多维透视的方法。这使他笔下的人物显露出多方面的性格特征，其中有些因素甚至是对立的。这种方法，使他笔下的人物形象具有了丰富的内涵和深厚的底蕴，且真实丰满、栩栩如生。但作者始终能够把握人物的基本特征，并不因为多侧面地展现人物的精神风貌而忽略了主线。
F.旁见侧出法的运用。又叫互见法，即在一个人物的传记中着重表现他的主要特征，其他方面的性格特征则放到别的传记中去显示。一方面避免了重复，另一方面也避免了损害一篇中人物形象性格的一致性，保持了这一历史人物性格的完整性。
4.《史记》的风格特征
A.宏廓画面和深邃意蕴。《史记》写作的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。作者选择描写的人物题材多是重大的，而且一般都放在宏伟壮阔的画面中展开。司马迁也不是一般地描述历史进程和人物的生平事迹，而是对历史规律和人物命运进行了深刻的思考，透过表象去发掘本质，通过偶然性去把握必然规律，这形成了它雄深雅健的风格。
B.浓郁的悲剧气氛。《史记》成功地塑造了一大批悲剧人物形象，据统计达一百二十多人，这使全书具有浓郁的悲剧气氛。正因为司马迁本人命运的悲剧性，所以他才会为众多的悲剧人物立传，以寄寓自己深切的同情。他笔下的悲剧人物，或在穷愁中著书立说，或经历磨难而愈加坚强，或身被刑戮而自负其材，欲有所用。在这些悲剧性的经历中，其实暗含了司马迁自已的人生感慨。
C.强烈的传奇色彩。表现在四个方面：第一，司马迁喜欢猎奇，因此把许多传说故事写入人物传记中，造成一种神秘感；第二，《史记》给所写的真人真事也带上了传奇色彩；第三，《史记》中的许多故事疏离常规，出乎人的意料之外，也富有传奇性；第四、《史记》的传奇性还源于司马迁叙事写人的笔法。其文疏荡多变，忽起忽落，其来无端，其去无迹，起灭转接，令人莫测端倪。
5.《史记》的地位和影响
《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。它的出现，标志着中国古代史传文学的发展已经达到高峰。
《史记》的影响是极其深远的，它为后世文学的发展提供了丰富的营养和强大的动力。首先，司马迁作为伟大的历史学家和文学家，在《史记》中大力弘扬人文精神，为后代作家树立起一面光辉的旗帜。其次，《史记》成为古代散文的楷模，其写作技巧、文章风格、语言特点，无不令后代散文家翕然宗之。再次，《史记》还影响了后世小说和戏剧的创作。其故事情节的曲折、人物形象的栩栩如生，为后代小说创作积累了宝贵的经验。同时，《史记》故事广为流传，也成为后代小说、戏剧的材料宝库。
二、《项羽本纪?垓下之围》讲析
1.写作背景
项羽(前232―前202)，秦末农民起义军领袖。名籍，字羽，下相(今江苏宿迁西南)人。出身楚国贵族。秦二世元年(前209)，从叔父项梁在吴(今江苏苏州)起义。项梁战死后，秦将章邯围赵，项羽率兵破釜沉舟渡漳水救赵，在巨鹿之战中摧毁秦军主力。秦亡后，自立为西楚霸王，并大封诸侯王。在楚汉战争中，被刘邦击败。最后从垓下(今安徽灵璧南)突围到乌江(今安徽和县东北)，自杀。
司马迁《史记》中的《项羽本纪》；是《史记》人物传记中写得最富文学色彩的篇章之一。全文依次描述了起义反秦；巨鹿之战、坑杀秦卒、鸿门宴、杀义帝、封诸侯、楚汉纷争、垓下之围和乌江自刎等一系列重要场景，记录了项羽一生的主要业迹，情节生动，形象鲜明；本文所节选的，是《项羽本纪》的最后几个章节。
2.层次结构
本文描述了项羽垓下被围后的三个场景；一是诀别虞姬；二是东城快战，三是乌江自刎；另外加上“太史公曰”的一段评述。
第一段写霸王别姬。包括两个层次：先写项王被围族下，四面皆楚歌，渲染垂危情势，制造悲凉气氛；然后写项王诀别虞姬，悲歌慷慨，表现英雄末路多情而无可奈何的心境。
第二段写东城快战。包括三个层次：一是突围失道，陷大泽中，见出其勇而无谋；二是自认兵败被围，乃“天之亡我，非战之罪”，表现其恃勇自负；三是写东城快战，连斩敌将，说到做到，部下叹服，展露他勇猛无敌的英姿。
第三段写乌江自刎。包括三个层次：一是因愧见江东父老，不肯渡江南逃；二是将宝马送给乌江亭长；三是将头赠给故人，自杀。这三层主要表现了项羽宁死不辱、知耻重义的一面。
第四段是“太史公曰”，乃作者司马迁对项羽一生的评价。
3.内容述评
在“垓下之围”这段文字中，作者所塑造的是一个失败的英雄。司马迁打破了“成者为王，财者为寇”的统治阶级的历史偏见，将项羽放在“述帝王”的“本纪”中，并赋予这个失败者以较多的赞颂和同情，在当时是颇具胆识的。
《垓下之围》中的项羽是个悲剧英雄，但作者没有着力渲染他的悲剧性，而是更注重多角度多层面地来刻画、丰富他的英雄色彩。东城快战，主要是继续展现项羽一贯勇猛无比、所向披靡的主导性格；但让他反复发出“天之亡我、非战之罪”的呼告，这就把他恃勇自负的内心世界充分暴露出来。这入木三分的一笔，与其说是贬，不如说是褒，与其说是悲，不如说是壮，令人扼腕喟叹不已。特别是关于慷慨悲歌、诀别虞姬，愧见江东父老、宁死不辱，赠马亭长、赠头故人等情景的描述，让人窥见了风云英雄多情；知耻、重义、仁爱的另一面，这种内心世界的展露，在《项羽本纪》的前面一些章节中是基本看不到的。应当说，《该下之围》中的项羽，表里俱现，刚柔相成，性格更丰富，个性更鲜明、浑厚、立体，形象塑造是相当成功的。无疑，在这些地方的艺术加工中，渗透了作者的不少感情。这恐怕是由于作者个人的不幸遭遇，而对失败者寄予了更多的同情吧?
司马迁在“太史公曰”一段中对项羽的总体评价，还是相当扼要而中肯的。
首先，作者既肯定了项羽起陇亩之中、率诸侯灭秦这“近古以来未尝有”过的历史功劳和伟大业绩，也批评了他缺乏政治远见、专恃武力以经营天下的致命错误，这样的功过二分大致上是公允的。所谓缺乏政治远见，最突出的体现有二：一是“背关怀楚”，即放弃关中险要之地，而回到楚地，建都彭城，致使刘邦得富饶之地以养精蓄锐，并最终灭了项羽。这一点司马迁是看得很清楚的。
二是分封诸侯，这是违背当时求统一、重集权的历史大势的，故而导致诸侯割据的局面，并最终联合起来逼得项羽乌江自刎。这一点司马迁有所意识，但看得并不十分清晰。
至于项羽一生自矜武功，并企图以武力经营天下，这一致命错误司马迁也是看得很清楚的，所以在自刎之前还让他反复呼告“天之亡我，非战之罪”。在这里，作者反对“霸王之业”，而主张“师古”；所谓“师古”，实际上就是讲仁义、行王道，这无疑是继承了孔孟的衣钵。有趣的是，作者一面批评项羽的“霸道”’一面却在乌江自则时让项羽又知耻又重义，这似乎有点矛盾；如果这不是作者的太多同情心在作怪的话，那就只能有一个解释：人之将死也，其心也善。
4.艺术特色
司马迁是塑造鲜明生动人物形象的能手，《垓下之围》的艺术成功也主要体现在这里。这主要可从如下两个方面去体会：
一是多角度多层面地刻画人物性格，让其外在形象和内心世界都展现得十分鲜明，从而使人物形象浑厚而富于立体感。这一点前面已经说过。二是写出了不少有血有肉、生动传神的细节。
可以说，《垓下之围》主要是由一系列细节组成的：“四面楚歌”的惊魂氛围，“虞兮虞兮”的千古诀别，“田父绐曰”的生死机缘，“天之亡我，非战之罪”的无尽雄风，“_目叱之”、“辟易数里”的超凡威力，“愧见父老”的知耻良心，“赐马亭长”的知恩必报，“赠头故人”的临终义行，“五侯分尸”的惨烈情景。这些激情浓烈、色彩斑斓的细节，不仅多角度地塑雕了一个血肉和灵魂俱皆丰满的失败英雄形象，而且多方面地制造出一个惊天地、泣鬼神的英雄悲剧场景，其艺术光芒是夺人耳目的。
应当说，《史记》首先是一部史书，其次才是一部文学著作，因而这里就有一个历史事实和艺术加工的关系问题。这里的垓下被围、迷失道路、反复突围、杀伤数将、乌江自刎等基本情节，都是依据历史事实而设置的，但展现在这些基本情节中的一系列细节，却是作者凭借想象而进行的艺术加工。总体说来，这些艺术加工是成功的。
这种成功，主要可从如下几方面去思考：一是在基本情节方面，绝不能违背历史事实；二是在形象塑造方面，不能违背人物的基本性格；三是主要应在历史事实的关键环节处进行细节加工；四是这些加工的细节应当合乎此时、此地、此人、此事的具体情景；五是这些加工的细节应当具有较强的艺术表现力和情致感染力。从这几方面来看，《垓下之围》的种种描述，都可以证明司马迁确实是一个善于将其历史才学与艺术才华有机结合起来的大史学家、大文学家。
5.原文今译
项王的军队驻扎在垓下，士卒少而粮食尽，汉王和诸侯的军队把他们重重地包围着。到了夜晚，汉王的军队在四面都唱起了楚地的歌曲，项王十分吃惊，就说：“难道汉王已经全部占领了楚国的土地吗?不然为什么楚国人这么多呢?”于是，项王就在夜间起来，在军帐中饮酒。他有个美人名字叫虞，因受到宠幸而常常跟从在身边；他有一匹骏马取名为骓，也常常骑着它。于是项王就慷慨激昂地唱起了悲壮的歌曲，并自己写了一首诗，诗曰：“力量能搬动大山啊气势超压当世，时势对我不利啊骏马不能奔驰。骏马不能奔驰啊如何是好，虞姬虞姬啊我怎样安排你：”他连唱了几遍，美人虞姬也跟着唱。项王的眼泪不停地往下流，两边的随从都哭了，没有―个人有勇气抬起头来看他。
于是项王就上马飞奔，部下壮士骑着马跟随奔驰的有八百多人，当夜冲破了汉军的包围，快速向南奔逃。到天亮时，汉军才发觉，连忙派统率骑兵的将领灌婴用五千骑兵去追赶他们。项王渡过了淮河，这时能跟随上来的骑士只有一百多人了。项王逃到阴陵，迷失了方向道路，就去问一个农夫，那农夫欺骗说：“向左方走。”项王向左，不意陷进了大片低洼多水的泽地，因此汉王的军队也就追赶上他们了。于是项王就又引领着手下向东奔驰，等到了东城时，就只剩下二十八个骑土了。而汉军追赶的骑兵却有数千人。项王自己估量已经没有办法逃脱，就对他手下的骑士说：“我起兵反秦到今天已经八年了，亲自参加了七十多次战斗，敢于抵挡我的都被我击破，被我们攻击的没有不降服的，从来没有打过败仗，于是就称霸于整个天下。然而今天终于被困死在此地，这是老天爷有意要我灭亡，并不是战败的罪过。今日已经必死无疑，所以我愿意为诸位痛痛快快地打一仗，一定要取得三次胜利，为诸位来突破重围，斩杀敌将，砍倒汉旗，以使诸位明白，确实是老天爷有意要我灭亡，并不是战败的罪过。”于是把手下骑兵分为四队，向着四面。汉王的军队在四周包围着他们，有许多重。项王对他的骑兵说：“我为你们拿下汉军的一个将领来。”随即命令面向四方的骑兵奔驰而下，约定冲过山的东面，分三处地方集合。于是项王大声呼喊着奔驰而下，汉王的军队都望风溃散，项王就将一员汉将斩落马下。这时，赤泉侯杨喜还是个统率骑兵的将领，他追赶项王，项王圆瞪双眼，大声呵斥，杨喜和他的马都十分惊恐，吓得倒退了好几里路。项王和他的骑兵果真分三个地方集合起来。汉王的军队不知道项王究竟在哪一处，就把军队一分为三，重新包围上来。项王再骑马奔驰，又斩落了汉军的一个都尉，并杀了八九十个兵卒，然后重新把他的骑兵聚集起来，仅仅死掉两个骑士。于是对他的骑兵说：“怎么样?”骑士都折服地回答：“和大王说的完全一样！”
于是项王就想向东渡过乌江去。乌江亭长拢船靠岸等待，对项王说：“江东虽然小，但地方有千里，百姓有几十万，也足以称王了。请大王赶快上船渡江。现在唯独臣有船，汉王的军队赶到，是没有办法渡过的，”项王笑着说：“天意要我灭亡，我为何要渡江呢?况且我项籍与江东子弟八千人渡江向西进发，今日没有一个人能回来，即使江东的父老怜悯我而奉我为王，我有什么脸面见他们呢?纵然他们不说，项籍我心中难道就不羞愧吗?”于是对亭长说：“吾知道恩公是个宽厚长者，我骑这匹马五年了，从未遇到过对手，曾在一天内跑过一千里路，不忍心杀了它，把它送给你吧。”于是命令骑兵都下马步行，手里拿着短兵器与敌人交战。仅项籍所杀的汉军就有数百人。项王自身也受到十多处创伤。回头看到汉军骑兵的司马将领吕马童，说道：“你不是我的故人吗?”吕马童面对项羽，就把他指给王翳说：“这就是项王。”项王说：“我听说汉王用千金悬赏我的头，还要封邑万户，我就把这个人情送给你吧。”说完就自刎而死了。……
太史公说：我听到周生说，虞舜的眼睛里好像有两个眸子，又听说项羽也是两个眸子。项羽难道是虞舜的后代子孙吗?他的兴起多么突然啊!秦朝的统治严重失误，陈涉首先发难，四方豪杰蜂拥而起，相互兼并争夺，多得数不过来。而项羽没有尺寸大的地方，趁机从民间起义。三年，就率领着五国诸侯灭亡了秦朝，把天下分封给列位诸侯，政令由项羽发出，并自称为西楚霸王；居位虽不能长久，然而是相当长的历史时期内所未曾有过的事情。等到顶羽放弃关中，思乡东归，废除义帝而自立为王，又因诸侯背叛自己而怨愤，这实在是难以成功的。自我夸耀成功，逞强于个人的才智而不学习古人，说是要立霸王的功业，想用武力征伐来治理天下，五年终于失败亡国，自己也死于东城，且仍无觉醒，没有一点自责，这实在是大错特错的。如此却认为是“天意要亡我，并非用兵失败的罪过”，岂不是很荒谬吗?
六、思考与练习
1.本文主要描述了垓下之围中的哪三个场面？这三个场面各表现了项羽怎样的性格？
2.结合文中“太史公曰”一段评议，谈谈司马迁是如何评价项羽的。
3.司马迁运用哪些艺术手法来塑造项羽这个形象的。
七、扩展阅读：《中国文学史》袁行霈高等教育出版社第一册
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刚愎自用，优柔寡断，不能用人。
试析《史记·项羽本纪》中项羽形象特征：答：本篇是《史记》人物传记中最具文学色彩的篇章之一，这里节选的巨鹿之战、鸿门宴、垓下之围和乌江自刎等场景，刻画了项羽缺乏智谋、勇武粗豪的性格。尽管他在战场上叱咤风云，所向无敌，不可一世，然而，勇武有馀而谋略不足。鸿门宴上由于寡断少谋，轻易放走了敌手，导致日后自刎乌江的悲剧。值得注意的是，作者在极写项羽豪霸之气的同时，也未忽略对他内心矛盾与痛苦的刻画。...关于司马迁描写项羽司马迁在描写项羽时倾注了丰富的感情.试以“钜鹿之战”“鸿门宴”“垓下之围”中对项羽的刻画为例,分析说明这一点.是论述题,300~500字._百度作业帮
关于司马迁描写项羽司马迁在描写项羽时倾注了丰富的感情.试以“钜鹿之战”“鸿门宴”“垓下之围”中对项羽的刻画为例,分析说明这一点.是论述题,300~500字.
关于司马迁描写项羽司马迁在描写项羽时倾注了丰富的感情.试以“钜鹿之战”“鸿门宴”“垓下之围”中对项羽的刻画为例,分析说明这一点.是论述题,300~500字.
在整部《史记》中,研究者发现司马迁刻画了大大小小、形形色色各样不同的悲剧人物一百多个〔7〕,而项羽的悲剧独特却是区别于其他人物的,他更多是一个由自身个性等原因一步步走向绝路的悲剧人物.强烈的悲剧特质在于他本不具备超人的领袖气质和领导才能,却走上了时代的领军者之席被赋予了那个时代的追求与号召.朱光潜说：“悲剧人物一般都有非凡的力量,坚强的意志和不屈不挠的精神,他们常常代表某种力量和理想,并以超人的坚决和毅力把他们坚持到底”〔8〕.项羽是可悲的,他无法改进自身根深蒂固的普通人缺陷,仓促而不知所措地被卷入时代和历史的大抉择中,他甚至象一个小丑一样有着可笑笨拙的举止,更可悲更让我们无法安坐的,他却是一本正经严肃认真,甚至顽强地要完成和完成过自己赋予自己的“使命”,至死都不改变.在性格上项羽可谓是一个十足的分裂矛盾体.他一方面豪迈大气,无坚不摧,从举事吴中开始项羽就叱咤风云,所向披靡,“攻定陶”,“拔襄阳”,“斩李由”,“杀宋义”,“诸将皆慑服,莫敢枝梧”,东救齐地,西破章邯,而在巨鹿一战中,更是置生死不顾,破釜沉舟身先士卒,取得关键性胜利,“召见诸侯将,入辕门,无不膝行而前莫敢仰视”,气概可谓雄伟英武.但是另一方面,项羽表现出了刚愎自用,妄自尊大,嫉妒贤能的匹夫习气.从诛杀义帝开始,项羽就很少听清周围的声音,对那些进逆耳之言者,稍不顺心即为斩杀；在分封诸王时,项羽从个人感情出发,特殊对待跟自己亲近的人,树立了不少政治上的敌人.同为反秦功臣的陈馀就说到：“项羽为天下宰不平,尽王诸将善地,徙故王于恶地”〔9〕；在对待贤能上,项羽不能选贤举能,相反,大量使用亲属也降低了其军队效能,“其所任爱非诸项即妻之昆弟,虽有奇士不能用”〔10〕,比如对项伯这一可谓 “奸细”式人物过分纵容直接导致了鸿门政治斗争的失利.而刘邦手下的几员军事大将经纬之才如韩信陈平等都曾经是项羽的手下,因为得不到项羽重用而投奔刘邦；至于在功爵上,项羽更是有着深刻的贪恋近乎达到变态,“致使人有功当封爵者,印刓敝,忍不能予”〔11〕,这样的心态怎么能够保持人才的不流失呢?政治上怎能取得成功呢