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黑色电影的诞生：巴黎，（4）
但是，黑色电影也是成规的囚徒。博尔德与肖默东说，1940年代同犯罪与黑帮有关的影片都具有一种奇异的气质，让人想起超现实主义或弗朗茨·卡夫卡（Franz&Kafka）；然而，到了1950年代，惊悚片中所暗含的对社会的批评被陈腐的情节设计所窒息，“对不连贯的穷形尽相的使用”（exploitation&of&incoherence）变得可以预见（180）。甚至那些原初的片子也开始显得过时了：当《爱人谋杀》于1953年在图卢兹（Toulouse）的电影俱乐部重映时，笑声每次都会伴随着菲利浦·马洛(Philip&Marlowe)的昏厥和消失于黑色水池而来，而在随后的讨论中，此片被视为“对恐怖片的戏仿”（181）。
从1950年代中期的眼光来看，黑色电影看上去的确快要消亡了。博尔德与肖默东把这种“衰微”归因于对公式（formula）的过度使用与新现实主义的社会问题片（neorealist&socialproblem&pictures）的出现。在这些原因之外，我们也许还可以加上几个经济和政治决定因素：为了应对电视和成长中的娱乐工业，好莱坞渐渐倾向于制作西涅玛斯科普立体声宽银幕电影、彩色片和圣经史诗片（biblical&epics）；而与此同时，上个十年中的那些关键作家和导演都被主要的制片厂列上了黑名单。仿佛为了标明一个集合的终结，城市惊悚片越来越多地定位于更低端的市场。于是，《全景》挑出的两部1950年代的真正突兀（truly&disorienting）的作品便都是较低预算而且没有明星参演的了。第一部是约瑟夫·H.&刘易斯（Joseph&H.&Lewis）的《枪疯》（Gun&Crazy，1950），这部电影中有一对“美丽模范”的杀手异性恋人，其中的女性穿着长裤，变身为男性杀手的攻击性同盟（9）。博尔德与肖默东把《枪疯》看做对超现实主义信条的深刻却又不自觉的表达；用他们的话来说，它是“不折不扣的‘疯狂的爱’（LAMOUR&FOU）在当代鲜有的翻版”，它理应被称赞为“美国黑色电影中的‘黄金时代’（L&Age&dOr）”（118）。22第二重要的影片是罗伯特·奥尔德里奇根据米基·斯皮兰（Mickey&Spillane）作品改编的《死吻》（1955），在1988年版《全景》的附言中，博尔德与肖默东对其进行了讨论。与《马耳他之鹰》相似，这部电影的要素包括一个私家侦探及对一个神秘物体的搜寻；然而，博尔德与肖默东却称它为电影的“绝望的反面”（despairing&opposite），正是这个开创了黑色电影的新时代：“从大战前夕到消费社会，调子已经变了。一种野蛮的抒情风格（savage&lyricism）把观者掷入彻底腐烂的世界之中，放荡和残忍主宰着这个世界；对于这些野兽和幽灵的阴谋诡计，奥尔德里奇提供了最激进的解决方案：核启示（nuclear&apocalypse）。”（277）
时至今日，《死吻》和《枪疯》有时会引起像《爱人谋杀》在1953年那样不期而至的笑声。即使如此，博尔德与肖默东对这些和其他电影的讨论仍然是值得称道的。虽然没能和美国文化直接接触，他们还是发掘了许多本可能会被遗忘的有趣电影，并且建构了一个可以作为范式的门类。在这里，一如在其后的许多著述中，“黑色”（noir）不仅是一个描述性的术语，而且是对大众电影（popular&cinema）中的一种批判性倾向的命名——一种揭露野蛮资本主义黑暗面的反类型片（antigenre）。对于博尔德与肖默东来说，黑色性的本质（essence）在于一种不连续（discontinuity）的感觉，一种社会现实主义与梦幻主义的混合，一种对布尔乔亚意识形态的无政府-左派（anarcholeftist）的批判，以及对暴力的情色化处理。最重要的是，黑色电影还制造了一种心理与道德的失控感，一种对资本主义与清教价值观的颠覆，好像是要把美国的制度推至革命性的毁灭。也许，我们可以争论，这些特征对好莱坞惊悚片来说是否的确是本质的（假如特征可以是本质的），但毋庸置疑，这些特征是超现实主义艺术的基本条件。
通过《全景》及与其类似的著述，超现实主义也许可以说为黑色电影提供了有组织的隐喻和美学的基本原理。也许，它还引导了其后批评家们在读解个人电影时稍逆本意的取向，强调那些电影的调子或情绪胜过强调叙事闭合（narrative&closure）——这种批评技巧经常将膜拜价值（cult&value）置于大众艺术(mass&art)之上。但是，正如我之前所指出过的，法国人对黑色电影的讨论同样受到存在主义文学与哲学的影响，而它们则将重点放在其他的问题上。存在主义是绝望的人道主义，而非一意孤行的无政府主义；如果说超现实主义将战后的美国惊悚片视为一种狠心戏剧学派theater&of&cruelty：法国戏剧导演兼理论家安托南·阿尔托（Antonin&Artaud，）所创，常为世人误解，实际用意是戏剧必须取得使观众在散戏时仍激动的效果。——编注，存在主义则将美国惊悚小说视为元荒诞小说。对于那些受到存在主义影响的批评家来说，黑色电影之所以吸引人是因为它描绘了一个强迫性的回归（obsessive&return）、黑暗的角落或密室（huisclos）的世界。23它的场景经常是一如《堕落天使》（Fallen&Angel）中洛杉矶与旧金山之间的烟雾弥漫的海边小餐馆，达纳·安德鲁斯（Dana&Andrews）在那里下了公交车，并且看上去无法离开（他对艾丽丝·费伊［Alice&Fay］说：“我在等待什么发生。”而她则回答道：“不会发生任何事情。”）。或者，就像是《绕道》（Detour）里的黑暗高速公路，在那条公路上，汤姆·尼尔（Tom&Neal）不断地搭顺风车，企图逃脱残酷宿命的纠缠。
在第二次世界大战之前和之后的岁月，当法国人自己也陷入历史的困境时，他们通过对达希尔·哈米特、钱德勒、詹姆斯·M.&凯恩（James&M.&Cain）小说的读解详细阐述了一些最重要的存在主义命题，这些作家经常被人与赖特、海明威、约翰·多斯·帕索斯（John&Dos&Passos）和福克纳相提并论。事实上，是法国人“发现”了这些小说家中的一些人，正如他们之后发现了好莱坞的作者导演（在1946年，甚至福克纳在美国也是一个相对被忽视的人物，他的很多收入都来自像《长眠不醒》［The&Big&Sleep］这样的电影，以及已经在《埃勒里·奎因推理杂志》［Ellery&Queens　Mystery&Magazine］中发表的某个故事；而让-保尔·萨特却把他称为“上帝”）。巴黎知识分子对某类美国文学的兴趣变得如此浓烈，以至于英国作家丽贝卡·韦斯特（Rebecca&West）揶揄凯恩道：“你没有生为法国人真是件蠢事。如果你提前防范这一小小的失误，那些高眉之士（highbrows）本书将英文中的“high&brow”、“middle&brow”、“low&brow”等词直译为“高眉”、“中眉”、“低眉”，以期更准确地对应它们复杂多义的内涵。这种译法在港台地区较内地更常见。——编注会把你和纪德（André&Gide）、莫里亚克（Franois&Mauriac）放在一起的。”［29］
韦斯特的评论道出了一些事实。法国人喜欢美国人的异域风情、暴力和罗曼蒂克。［30］他们写了大量有关南方哥特式情调与硬汉现代主义的东西，并且通常会忽视任何缺少安德烈·纪德所说的“地狱的征象”（a&foretaste&of&Hell）的东西。纪德本人则称哈米特的《血腥的收获》（Red&Harvest）为“关于暴行（atrocity）、愤世主义（cynicism）和恐怖（horror）的终极之作”；［31］安德烈·马尔罗（André&Malraux）则称福克纳的《圣殿》为“希腊悲剧介入惊悚小说”；而阿尔贝·加缪（Albert&Camus）则坦白，他在读完凯恩的《邮差总按两次铃》之后受到启发，写下了《局外人》（The&Stranger）。
这种对文学硬汉风（literary&toughness）的激情与战后的社会和政治环境有着有趣的关联。在美国，战后十年是朝鲜战争、红色恐惧(the&red&scare)和向消费经济回归的时代；而在法国，则是殖民地的反抗运动和导致戴高乐（Charles&de&Gaulle）执政的议会混乱局面。在这两个国家中，那些原本是马克思主义者的作家，例如帕索斯和马尔罗，完全改变了他们的政治信仰；其他人，例如达希尔·哈米特，则被囚禁或列入黑名单。自从苏德协定(NaziSoviet&pact)以来，西方的左派陷入了混乱之境，下述事实则使法国的情况变得复杂起来，24因为这个国家刚刚才从法国人自己所谓的“黑色年代”（les&années&noires）——被占领、被折磨、妥协与合作的岁月——中抽身而出。当面对着只能在资本主义与斯大林主义之间二选一的状况时，许多法国艺术家希望以个人风格的反抗来取得“自由”。对于他们来说，战前的美国小说就是一个范例——特别是那些描绘了一个暴力、腐败世界的作品，在那些作品中，暧昧的个人行为才是唯一的救赎手势。萨特在《文学是什么？》（Questce&que&la&littérature?，1947）中写道：“并不是美国人的残酷和悲观主义打动了我们。我们在他们的文学中看到了那些人，他们在那块过于巨大的大陆上沦陷、迷失，就像我们迷失在历史中一样；他们虽然没有传统，但却使用一切可用的手段努力呈现他们在无法理解的事件中的昏厥（stupor）和被遗弃感（forlorness）。”［32］
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从文字到影像的转换——意识流小说到电影的改编.pdf57页
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?? 意识流小 说到电影 的改编
重庆大学硕士学位论文学生姓 名: 赵
指导教 师: 黄
专 业:广 播电视 艺术学
学科门 类:文
学重庆大学文学与新闻传媒学院
二 O 一 一年 十 月
Text-to-movie Adaptation
??Stream of Consciousness in the film
adaptation
A Thesis Submitted to Chongqing University
in Partial Fulfillment of the Requirement for the
Degree of Master of Arts
Supervised by Prof. Huang Ling
Major: Radio and Television ArtsCollege of Literature and Journalism of
Chongqing University, Chongqing, China
October 2011
重庆大学硕士学位论文 中文摘要
“意识流”??这个最早由心理学提出的概念,先“风生水起”于文学领域,
意识流小说以其独特内容及形式上的风格,作为一朵奇葩被载入史册。电影也以
强劲的姿态踏进了“意识流”里。与意识流小说不同,意识流电影并没有形成固
定的、统一的流派,甚至理论界关于意识流电影也没有正式的,明确的提出。但
意识流电影,仍旧以独特的创新型电影语言所营造的电影意境和表达主题的深刻
性,对电影理论和实践都有着深远的影响。
电影自诞生就和文学有着血肉联系,文学不仅为电影提供了丰富的素材,在
创作方法上也给以多样的启发。介于二者之间的亲缘性,电影对文学现象的改编
也就不足为奇。
意识流小说以其独特的艺术风格吸引着电影导演不断将其搬上银幕。但由意
识流小说改编的电影并没有取得戏剧作品和经典小说改编成电影的双赢效果。经
由意识流小说改编的电影,即没有能以传统剧情片的身份,获得大众的“笑纳”,
也没能荣膺意识流电影的“高帽”,甚至没能传承意识流小说之“意识流”精粹。
本文试图运用理论阐释和视听语言的文本分析相结合的方法,通过影像细
正在加载中，请稍后...?中国婆婆流泪自述...小孙子Toby已经3岁了。在美国待了三个月，洋媳妇Susan教育孩子的方法，令我这个中国婆婆大开眼界。每天早上，Toby醒来后，Susan把早餐往餐桌上一放，就自顾自地忙去了。Toby会自己爬上凳子，喝牛奶，吃面包片。吃饱后，他回自己的房间，在衣柜里找衣服、鞋子，再自己穿上。毕竟Toby只有3岁，还搞不清楚袜子的正反面，分不清鞋子的左右脚。有一次Toby又把裤子穿反了，我赶紧上前想帮他换，却被Susan制止了。她说，如果他觉得不舒服，会自己脱下来，重新穿好；如果他没觉得有什么不舒服，那就隨他的便。那一整天，Toby反穿着裤子跑来跑去，Susan像没看见一样。又一次，Toby出去和邻居家的小朋友玩，没多大会就气喘吁吁地跑回家，对Susan说：「妈妈，Lily说我的裤子穿反了，真的吗？」Lily是邻居家的小姑娘，今年5岁。Susan笑着说：「是的，你要不要换回来？」Toby，自己脱下裤子，仔细看了看，重新穿上了。<span style="max-width: 100%; word-wrap: break-word ! box-sizing: border-box ! font-size: 18你知道电影自诞生至今,有那些发展吗？_百度知道
你知道电影自诞生至今,有那些发展吗？
世界电影产发展 （）十九世纪30代电影始诞前技术准备期叫做发明期 早<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a29比利著名物理家约瑟夫普拉发现：物体眼前消失该物体形象视网膜滞留段间发现称视象暂留原理普拉根据原理于1832发明诡盘诡盘能使描画锯齿形硬纸盘画片运起且能使视觉产画面解各种同形象诡盘现标志着电影发明进入科实验阶段1834美霍尔纳视盘试验功；1853奥利冯乌却梯奥斯军述发明基础运用幻灯放映原始画片 摄影技术改进电影诞重要前提认摄影技术发展电影发明提供必备条件早<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a26W尼埃普斯功拍摄世界第张照片窗外景曝光间8初期银板照相现张照片缩短至30钟左右由于光材料断更新使用摄影间断缩短1840拍摄张照片仅需20钟<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0ad51湿性珂珞酊底版制摄影速度缩短<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a006c655f秒候 运照片拍摄已经克劳黛特、杜波斯克等实验拍摄获功1872至1878美旧金山摄影师德华慕布奇用24架照相机拍摄飞腾奔马解作组照经达六数拍摄实验终于功接着幻灯放映功即银幕看骏马奔跑受启发<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0ad82理家马莱改进连续摄影试制功摄影枪并另位发明家强森制造 转摄影器基础创造底片连续摄影机<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0ad889月利用软盘胶片拍照片献给科院 <img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a88-1895期间、美、英、德、比利、瑞典等都拍摄影像放映试验1888雷诺试制 光影戏机用机拍摄世界第部画片《杯口啤酒》1889美发明王迪发明电影留影机经<img class="word-replace" 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1902梅根据儒勒凡尔纳HG威尔斯两部名科幻说编导著名科幻片《月球旅行记》高峰作电影史产深远影响影片描述群身着星相家服装文家月球旅行奇幻故事座奇怪机器制造厂些漂亮海员搬炮弹状飞行器文家坐进反射月球文家飞行器欣赏月球火山口附近平原奇妙风光；受由美扮演星神欢迎黑梦冻醒钻进洞窟面看月亮神、巨型蘑菇各种稀奇古怪东西几经危险周折乘炮弹飞行器飞球经海底奇异旅行座雕像揭幕典礼结束梅电影艺术贡献使电影门独立影像视听艺术道路向前迈进步 期能提拍摄《火车劫案》鲍特鲍特《火车劫案》第用14场景构部电影前梅影片都尾镜《火车劫案》第使用场景构电影(严格说算真电影候没镜变化)鲍特影片特写电影史名镜让手枪着观众影片已经初步尝试种镜美功能作用根本没任何意识认识所种自发始走向电影艺术阶段 声电影阶段电影发展做巨贡献美格菲斯、卓别林苏联森斯坦 1908卫格菲斯加入迪公司始演员导演<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0af081912间共导演约四百部影片《孤独别墅》创造平行蒙太奇标志着电影已完全摆脱舞台剧束缚电影空极扩展 期美现布赖顿派电影艺术发展起重要作用布赖顿派代表威廉保罗《彼卡德马戏团摩托车表演》功运用移摄影威廉逊《教焚化》首功使用追逐救援戏剧式场面划两交切手造剧情渐紧张给其惊险片特别美 西部片先河布赖顿派另位代表物GA史密士《祖母放镜》《望远镜景象》同场景交替使用初真蒙太奇形式特写远景相结合手交替使用电影语言拓与应用作贡献外布赖顿派柯林斯哈桥梁尔别拍摄《矿工》与《煤矿爆炸惨案》、《囚犯越狱》等真描写现实影片期称世界第座电影城万森市誉世界电影首都拥百代高蒙两电影制片公司1903至 1909称世界电影史百代期 1908世界第二座影城——莱坞拍摄《基度山伯爵》初具雏形其摄影师汤马斯伯森斯导演弗兰西斯鲍格斯共同搭建摄影棚直1913才形规模 （三）声电影走向熟 梅完第430部影片于1913退影坛惨死街代巨匠电影艺术发展做巨贡献靠别世界梅衰落莱坞兴起标志着电影已告别幼期进入熟期阶段 格菲斯<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a15艺术家勇气拍摄世界电影史经典声片《家诞》<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a16拍摄《党同伐异》两部誉电影艺术典基作标志着电影艺术起始美电影史程碑电影水平高境界世界电影史两部经典作 格菲斯朽功绩突破梅期戏剧电影若干陈旧陋习作第拍片让摄影机移起极丰富电影语言创性使用特写、圈入切手使蒙太奇电影艺术重要组接手段梅特技摄影英布赖顿派蒙太奇早期发现基础格菲斯创造平行蒙太奇交替蒙太奇《家诞》充运用发展特技蒙太奇语言影片集体现欧美电影艺术探索部影片广阔宏伟历史场景较发挥电影艺术空跳跃自特性同体现蒙太奇线比、交替作用全片由千镜组接同景别转换使用灵变摄影技巧格菲斯电影史胆创造影片近景及特写等同景别组合运用谐、变换各其所远景用表现两军峙交火战争场面；特写用表现物细部作拍摄三K党信马飞驰场面格菲斯摄影机安装卡车追逐奔马进行跟拍取紧张、逼真、别致画面效《党同伐异》标志格菲斯毕影片冲破古典戏剧三律限制创造拓银幕间、空间元律影片同代事件加排比集极丰富电影语言丰富并发展平行蒙太奇语言部精典巨作其疏密相间节奏溢彩流光画面移摄影美宏伟阔胆构思电影史占重要位促进电影艺术发展 期电影艺术已公论；另面期电影已经种企业电影才真艺术作品美喜剧电影师查尔斯卓别林声电影期杰电影艺术家1914编导第部影片《二十钟情》接着《阵雨间》问世部影片第现流浪夏尔洛形象1917《安乐街》夏尔洛形象显示逼光辉《夏尔洛军记》片标志着卓别林表演艺术熟1919自集资建厂莱坞第真独立制片艺术家20代拍摄批《淘金记》代表著名影片卓别林80部喜剧电影作品其《王寻仙记》、《独裁者》、《凡尔杜先》、《摩登代》《淘金记》等代表作具永久魅力卓别林电影特色：具鲜明现实尖锐讽刺性及雅俗共赏众化特色萨杜尔先其作品作评论：卓别林影片唯能贫苦阶级幼稚群众所欣赏同能水准高观众识渊博知识所欣赏影片 苏联著名电影师谢盖森斯坦声电影期蒙太奇理论建立与发展作举世瞩目重要贡献杰代表 1924导演第部影片《罢工》创造性使用杂耍蒙太奇沙俄军警屠杀工镜屠杀牲畜镜组接起使交替现造怵目惊隐喻1905导演世界电影史杰史诗式声片《战舰波金号》功影片表现俄<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0af05革命该片曾际电影评选获奖影片著名敖德萨阶梯场面、段落已影响几代电影艺术家经典性范例1927导演《十月》 森斯坦贡献于蒙太奇理论阐述艺术实践使完整美体系森斯坦艺术特点于格菲斯创造平行蒙太奇技巧向前推进步；善于运用特写表现事物内涵；利用镜交切形蒙太奇节奏揭示物内情绪；充发挥蒙太奇隐喻功能 形诗电影传统 （四）电影作种艺术走向熟 1927电影史具划代意义《爵士歌王》影片诞标志着声电影代临同电影走向熟期标志声音使电影由单纯视觉艺术发展视听结合银幕艺术实现电影史革命极发展电影本性电影艺术拓新声电影问世推广约用五、六间原认识、经济技术特别批名电影艺术家留恋声电影期美原则挑剔刚问世声电影些弱点随着电影艺术家声音控制运用能力增强及录音设备、技术条件改善声电影才发展 声音进入电影蒙太奇仅画面组合同扩展至声画位或立丰富蒙太奇内涵手段声电影取代声电影符合电影发展客观规律其客观必性声电影诞标志着电影走向艺术真发达期1933由于技术进步电影制作同期录音改期录音电影摄影变灵富气同蒙太奇理论手都较发展苏联电影师普夫金拍摄《逃兵》片曾用声画位立配音加强影片效使观众耳目新 1935马摩安摄制世界第部彩色故事片《浮华世界》彩色胶片发明使电影艺术进入新发展阶段声音色彩促使电影更趋近于自电影创作家部影片交替使用彩色片黑白片收特殊艺术效 彩色电影问世标志着电影诞发展达完善熟发展期电影艺术进入新发展阶段 （五）电影艺术进入重要发展期 期世界电影呈现并进曲折发展期美电影战段间世界各受冷遇；战苏联及其东欧家形四足体沿着社主义现实主义传统轨道缓慢发展艺术创作受教条主义庸俗社影响少突破进展期苏联些电影工作者拍摄批情冲击力战争片定形象染力物传记片《青近卫军》、《攻克柏林》、《易北河师》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海军乌沙科夫》斯林逝世苏联电影&解冻文&思潮影响始走僵化模式继1957卡拉托卓夫《雁南飞》苏联电影便现再度发展局面西欧电影英、、德、意构四足并立另极战争留阴影经济困难制约西电影进入特殊期困难手挑战仅没委缩反刺激西欧现实主义电影繁荣发展东主要本、、印度电影现足新发展并先进入世界列本电影东起步较早二战期间本电影步入歧途战久便获新尤其<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a50黑泽明《罗门》本电影引起世界关注印度电影三十代始较狭窄发展进入本期印度电影受意利、苏联电影影响逐渐追求豪华音乐歌舞片转向现实1953拉基卡普尔导演《流浪者》比麦尔洛埃《两亩》等影片标志着印度电影新面貌<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a55印度影片产量达285部仅于本世界第二位现印度电影每产量达700部左右世界电影产量第 期世界电影史着重要影响意利新现实主义电影新现实主义电影代表物意利《电影》杂志反西斯影评家巴巴罗桑蒂斯柴蒂尼等身于新闻记者作家青导演响应者主要包括：德西卡、罗西尼、维斯康蒂、利萨尼、莫切尼等要求建立种现实主义、众民族意利电影口号：我普通；摄影机扛街十重视作品真实尽能使场景细节具照相性逼真诚基本利用外景实景拍摄；注重讲究文强调蒙太奇剪辑；主张启用非职业演员演员表演即兴其代表作品主要：《罗马11》、《偷自行车》、《游击队》、《警察与偷》、《波》、《橄榄树平》、《米兰奇迹》等新现实主义电影特点取材都意利真实纪实性写照新现实主义电影五十代期衰落推电影艺术发展起极其重作用 （六）1960至今世界电影突破创新走向化发展 继意利新现实主义电影世界电影史现规模巨第三革新运电影运始于自1959新浪潮兴起电影现条全新、效打破商业电影垄断制片道路新浪潮口号要明星打破明星制度要花价钱拍豪华影片影片要接近等等股浪潮蔓延全世界许家都现新浪潮新浪潮电影运留较实绩世界电影发展程产深远影响电影运电影运反传统旗帜非理性基本特征戏剧化电影更冲击电影运夏布罗导演《漂亮塞尔杰》《表兄弟》公映起始特吕弗《四百》阿仑雷乃《广岛恋》戛纳电影节引起轰端其电影艺术特征：影片呈现全新风格、意识流闪镜些创作员运用表现手段情节松散众事件逻辑技巧手编辑起表现物潜意识缺乏结构完整性 新浪潮期影片现实主义完全抛弃影片陷入狂乱、神秘颓废泥坑其非理性、非情节化倾向愈演愈烈导致久衰落由于声势浩且敢于突破创新所电影史影响巨既确立强化导演位进步发掘电影特性丰富电影语汇推期电影全球性发展真形电影题材化、电影式丰富化电影思潮与流派性化 期全世界电影事业现较发展连拉丁美洲、远东、阿拉伯世界黑非洲电影都观发展巴西、阿根廷、墨西哥世界电影史已占席段期新发展智利、古巴、玻利维亚等电影新发展期香港电影发展充斥着整南亚电影市场并影响着整陆局面所本期世界电影已由四足立并进变全球性发展 世界电影发展两名词必须要谈莱坞奥斯卡 文谈1913莱坞电影城初具规模实际<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0af08摄影师汤马斯伯森斯导演弗兰西斯鲍格斯拍摄《基度山伯爵》美西海岸洛杉矶郊外村村风光秀丽景色宜所称莱坞意即青橡树林 自1913建立聚集着派拉蒙、米高梅、福斯、环球、华纳等制片公司支配着影片产及全世界影片映发行同吸引着世界各导演演员拍片表演美繁华电影城市 莱坞美电影品主要基据统计产影片75种类型其我较熟悉侦破片、西部片、歌舞片、喜剧片、惊险片、科幻片、抒情片些制片公司电影面量投资使电影事业美种规模工业取世界电影霸主位 莱坞摄制影片完全票房价值收入指导原则制片关何赚钱要求光打钱镜准观众崇拜面孔莱坞影片般都能商业获巨功些影片十讲究戏剧性编织各种各种各种遭遇结构紧凑、曲折物性格复杂、独特情节误、巧合；富传奇、浪漫色彩具极刺激性观赏性能够满足要求娱乐官体验理需求 第部莱坞拍摄电影史根据仲马原著改编声影片《基督山伯爵》1908莱坞荒野搭建简陋棚拍些1913影城莱坞奠基由派拉蒙公司莱坞建立初具规模摄影棚并美东部导演西帛.迷尔拍摄《通婚着》片摄影棚由再扩建所作莱坞诞辰载入史册 三四十代莱坞黄金代其间推少传世佳作《乱世佳》、《蝴蝶梦》、《魂断蓝桥》及喜剧师卓别林杰作《摩登代》、《独裁者》等些影片仅奉莱坞经典作且世界电影史册增添辉煌页；世界观众并由熟悉些银幕塑造性格鲜明物形象明星：卓别林、鲍嘉、盖博、泰勒、劳伦斯、琼.芳登、英格丽.褒曼等 随着资本主义经济畸形发展莱坞受种种危机通货膨胀制片本幅度提高及电视业竞争观众审美观改变度使莱坞走向低谷公司亏损些公司干脆搞种经营变摄影棚旅游、展览区直70代制片商采用欧洲制片制度才使莱坞走低谷同制片商引进新科技术创造立体声、宽银幕等电影形式；厂家与电视化敌友使莱坞跻身于电视界并由使影视事业走向繁荣 至于奥斯卡众所周知每三四月间太平洋滨美名称洛杉矶音乐影星荟萃参加由美电影艺术与科院举办奥斯卡金像奖颁奖典礼度颁奖盛典仅美电影界件事世界影坛件令瞩目事情 美著名电影艺术奖由两种外记者颁发金球奖另种奥斯卡金像奖比较言金像奖更所津津乐道美电影界高荣誉旦独占鳌便马身价百倍项奖竞争颇激烈 金像奖命名奥斯卡呢金像设计说起：金像造型本由米高梅公司美工师塞德克.吉木斯构思由青雕塑家乔治.斯坦利于1928完塑像制作尊金像主体男站盘电影胶片手紧握战士剑身<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a5f.5厘米重3.45公斤由铜主合金铸塑像呈金色故称金像奖名奥斯卡<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a31颁发金像奖说纯属偶：颁奖前夕评审委员员起评论金像艺术与科院图书管理员玛格丽特.赫奇仔细端详金像情自禁叫：呀看真象我叔叔奥斯卡于艺术与科院工作员便称金像奥斯卡名称闻名全球
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